ACÚSTICA Y REHABILITACiÓN EN TEATROS DE ANDALUcíA

22 1. A NTECEDENTES HISTÓRICOSdescubrimientos de J. Kepler ( 1604) sobre la elipse.y los trabajos de Athanasius Kircher sobre el comportamientode los rayos sonoros tras su reflexiónen UIl:¡ bóveda con directriz elipsoidaP.Los teatros de ópera en el siglo XV II I fueronconstruidos específicamente para la rmísica de suscontcmponíneos (las gmndes óperas de Gluck. Haydny Mozan). de modo que se pueden establecer paralelismosentrc el estilo arquitectónico y la músicadel momento.Según Forsyth 8 • el atributo más importante dela ópera de estilo italiano es su claridad acústica.permitiendo al oycme oír la articulación de palabrasy el detalle musical de pasajes cantados muy riípi ­dos (corno sucede con los trab:rlenguas de las ariasde Mozan). Esta claridad era realzada por la grancantidad de materÍ¡¡1 absorbeme existente cuando laaud iencia. sin quitarse los trajes. se congregaba enFigura 10. Teatro Argentina. Óleo de Giovanni Paolo Paninr(1729).los palcos y en el patio de but:lcas. todo en un esp:lcio relativamente pequeño (Fig. lO). El techo de losteat ros era generalrneme plano. y esto evitaba los posibles problemas de focalización sonora que producennorl11:1lrnente las cúpulas y bóvedas cóncavas.Otra cualidad acústica destacable de los teatros de ópera del Barroco era que propiciaban la difusiónsonora en un amplio rango de frecuencias. Los palcos y las plateas actuaban como difusores de los sonidosgraves. mientms que las butacas y [a decoración de los paramentos contribuían a la difusión de los sonidosde frecuencias medias y agudas. respectivamente.Para conseguir unas buenas condiciones acústicas en las salas. se v:llorab¡m dos aspectos importantes.El primero era la correcta elección de los materiales de revestimi ento: paf¡¡ llegar 11 tener claridad en losteatros. se debían utili zar superficies absorbentes. Los autores de la época, recomendaban la utilizaciónde la madera con cámara de aire para el revestimiento de paredcs y tcchos. Ambas soluciones pennitenobtener buenos resultados. aunque los escri tores de la época tenían un concepto inexacto sobre el comportamientoacúst ico de tales elementos. ya que pensaban que actuaban. no por absorción. sino por reflex ióny/o resonancia del sonido, au mentando los niveles de pres ión sonora. El segundo aspecto a considerar,y que produjo algunos probl emas en las óperas del siglo XV III . era el conseguir un adecuado equilibrioorquestal. Para obtener bri llo y claridad con recursos limitados. una solución simple y efectiva fue situarla orquesta totalmente visible para la audiencia. de fonna que los oyentes recibían más sonido directoque renejado. El equilibrio se ajustllba variando el número de músicos que intcrpretaban los diferentesinstrumentos.En Italia. resulta destacable la labor de una fa milia de arquitectos especialistas en el di seño de tea·tros. cuyas importantes aportaciones. tanto acústicas como formales. al mundo de 1" ópe ra sc prolongarondurante varias generaciones. Son los Galli. pero fuero n conocidos como Jos Galli-Bibiena por su lugar deorigen cerca de Bolonia. Ellos propusieron para los teatros las plantas con forma de campana por moti vosacústicos. Los primeros arquitectos de la fa milia fueron dos hermanos: Fern¡mdino (1657- 1743) Y Francesco(1659·1739). El Teatro Communal e de Soloni a (1763) es un buen ejemplo de la obra de uno de estosarqui tcctos 9 . La sala se mostraba interiormente como la fachada de un ed ificio construido en piedra. Lospalcos estaban fonnados por hileras de col umnas y arcos que terminaban en un lecho oval con lunetas(Fi g. 11 ). La causa de que la acústica de este recinto fuese deficiente se debió a 111 elección de la piedracomo material de revestimiento (posiblementc por su resistencia al fuego). matcrial muy reflectante aAlhanas iu ~ Kircher (1673). 1'lwlJlI'X;I! Nom. Yale Uni ver,¡ily Libfilry. p. 99 (en G6me7 do;: Liaño. t. [19!161. ftllulI/llJiu.fKin:her. l/illerariQ lId bw~ i5 () 1M im(íf,:cIICJ , /¡- 1/1/ w1Ju. Tomo tI. Madrid: Ediciollcs Siruclu).For,¡ylh. M. {l985J. O¡III.f ei/ .. p. 9..\.• El Tcarro ComOlunate fue la 00r.J principal de Antonio. cuarto hijo de Fenwndioo Galli·Hibiena.