ACÚSTICA Y REHABILITACiÓN EN TEATROS DE ANDALUcíA

1.2. LA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICADurante los siglos XV II a XIX una serie de científicos se preocuparon por explicar los fenómenosdel sonido. clabor.mdo tcorías que sentaron las bases de uml nueva disciplina: la física del sonido ola "Acústica", Los trabajos de Huygcns ( 1629- 1695), NcwlOn (1642-1724), D' Alemben (17 17-1783).L:lplace (1749-1827). Chladni (1756-1827). Fourier (1772-1837). Hclrnhohz (1821 -1 894) y lanlOS otros.contribuyeron a elevarla a la categoría de ciencia. Sin embargo. los constructores de salas teatrales o deconcienos no utilizaban otro conocimiento que la experiencia y el oficio. las aproxi maciones y el lanleo.El principal instrumento de medida. por no decir el único. era el oído. La acústica de sa las era más unarte que una cienc ia. Los resultados que se obtienen son muy dispares. Como afinna Fors)'th. "Ia famageneralmente buerlól de las sa las de concierto y teatros de ópera más antiguos que existen en la actualidadha sido ayudada. indudablemente. por un proceso de se lección natum l"¡.Bien en trado el siglo XIX ap:trecen dos textos que suponen una indudable aponación al desarrollo deesta nueva ciencia. En 1838. John S. Russell publica en Edimburgo su Trelltise 011 Jightli"e.~l. en el queproponía un senc illo método. isaCOJ/.wic CIIlTe (Fig. 1). para el diseno de audilOrios desde un punto de vista:lCústico. método que fue uti lizado por Adler y Sutli"an en el gran Auditorium de Chicago. inauguradoen 1889 y que fue el modelo para muchos auditorios ¡tmcricanos del siglo XX. Adler fue el arquitectore~po n sa ble de la acústica. Tenía una capacidad t01:11 de 4.237 plazas.El segundo texto es el magnífico tralado Theory (jJ .\'O/IIld. publicudo en dos volúmenes por LordR:lyleigh ( 1842-1919). en Inglaterra. en 1877. Además. en ese mismo período Se iniciaron Jos estudiosde psicoacústica con Jos trabajos de Fechner ba-~ados en los re:\lizados anteriormente por Weber( 1795-1878). que dieron lugar a la publicación deE/e/l/e/l/os de P.\·icoJísica. en 1860. En esos trabajosFechner planteaba la relación existente entre lamagn itud del estímulo y la sensación sonora (leyde Weber-Fechner).Por lo que se renere a ucústic¡\ de salas. dest:lcamosasimismo tres textos publicados en estesiglo XIX escritos por arquitectos europeos: Ueber,hefller order be/llerk///Ise/l ¡iber o ka/(/co//sric.\·(Fig. 2). publiC:ldo por el arquitecto alem:ín CarlF. Langhans en IS IO: L'aco//sliq//e i'l /"o¡Jliq//edi'.\" .\'l/I/es de nhmio/U. publicado por el arquitcctofrancés T. Lachéz en 18-'8: y Tlle Ac:o// .~ tic.:s oJlmb/icb//i/dillg.\·. escrito por el arquitecto bri t:ínico T. RogerSmith. El piÍmcro de los tres fue publicado en Berlínen lSIO y escrito cuando el autor tenía 28 anos.En él se dem uestra, utilizando lo que conocemoshoy como ¡tcÚ~tiC:l de rayos. 1:1 no idoneidad de lasformas circulares o elípticas para teatros. dcfendidasIXlr Saundcrs y P:\Ue. rcs¡>CCliv:unenle. que habíanFigura 1. Diagramas eKphcando el prinCipiO de John SeottRusseU "isacoustlc curve"Fun.yth. ¡\1. j t