ACÚSTICA Y REHABILITACiÓN EN TEATROS DE ANDALUcíA

20 7. A NTECEDENTES HI5TÓR¡~CO~S:..... _____ _, ,figura 6. Teatro de 5abbroneta (1588·1590). Planta.Vincenzo 5camozzl.cambian su localización trasladándose de las plazasy ca lles a los pal;¡cios y villas. y de los escenariosmúlti ples al escenario único y lijo.El conocimiento que sc tcnía en est~¡ épocade los antiguos teatros romanos procedía de Losdie: libros de Arqllilecrul"ll de Vi tru vio. concretamenteel Libro V. así como dc algunos tratadosmás que se publicaron e n esc momento. comolos dc Alberti. Serli o o Filarcte. La forma clásicaque describía Vi tru vio para los teatros er:l 1;\ semicircularcon una columnata sobrc el coronamicnto.Muchas de sus propuestas se adoptaron en esteti cmpo.Una de las novedades más dcstac:lbles que seproducc en el Renacimien to. también desde el puntode visl:! :¡cústico. es consecuencia directa del cambiode ubicación que experimentan I:ls representacionesteatral es: de espacios abierto .~ se pasa arec¡rllOs cCITados. Este tránsito tiene corno resul tado. ademá~ de mejoras del confort en gencral. la aparición de los fenómenos de reverber:lción derivados de las rencxioncs de las ondas sonoras en las superficiesinteriores. que refuel-tan el sonido directo. Esto. unido a la reducción de tamaño que presen tanlos nuevos teatros. en eomp:mlción con los de la época romana. con una clara disminuc ión de di stanciasentre los actores y la audiencia. pcnnite que los oyentes perciban mayores niveles sonoros. con una distri ­bución sonora en 1:1 sala. además. mucho más homogénea. o obstante, muchas veccs una reverberaciónexcesiva. a pesar de la gran absorc ión sonora que produce el públ ico. daba lugar a una inteligibilidaddeficiente.En cuanto a la escena. podemos destacar que sus dimensiones se rcducen lateralmente en comparacióncon la de los teatros anti guos. Este cambio de tamaño provoca, en general. una mcjor ampl ificm.:ión delsonido por parte de los actores. con un:1 m:lyor presencia de refiexiones COrtas beneficiosas desde el puntode " ista acústico.No obstante. también en el Renacimiento. tu vo lugar el gran desarrollo de la perspectiva. y el mundotcatral no fue ajcno a tal circunstancia. Art istas COlllO Peruzzi y Scalllozzi (Fig. 6) proyect:lron e scc n ario ~con calles y plazas que di eron una mayor profundidad al vol umen escéni co. provoc:mdo bellas pcrspcctiv:I!ooarquitectónicas. Posiblemente. esta di sgregación del escenario fuese en detrimcnto de la acústica. comoconsecuencia de la dispersión sononl que podría generarse a tT:lvés de cstos cam inos de propagación delsoni do. A pesar de ello. es fact ible quc los peri(lc/i' dispucstOS en los laterales de la escena cont ri bu yesena mejorar algo la energía sonorJ inici al procedente de la misma. al comportase C0l110 difusores. a pesarde su escasa superficie de incidencia.Uno de los mejores ejemplos te:lIrales de ese momen to es el Teatro Olímpico de Vicenza ( 1580-84),de Andrea Palladio (Figs. 7 y 8), que fue uno de los primeros teatros cstables cubiertos hasta entonces.En este edificio PalJadio mantiene la cstruClUnI básica interior del tC:llro romano. aunque con algunasparticularidades. En primer lugar. la zona del graderío no es semicircular sino semielíptica. La escena.proycctada por Vinccnzo Scamozzi. presenta un conjunto de calles que se prolongan hacia el fondo delescenario. así como hacia 10'\ laterales. L:t configuración de este nuevo recinto. todo de rnadcr:¡!o. hacíaposible una mejor:. del acondicionamiento acústico.Por últi mo. y parale1:1menle en el tiempo, en este período en el que la música empieza a valorarse.tiene lugar otro tipo de rcpresenwciones teatrales y musical es locali zadas esta vez ell los salones de lacorte, en los pal¡¡cios y en recinlOs colindantes ¡¡ los mi smos. Este tipo de actuaciones posiblemente sell e\' :I.~e n a cabo con ¡¡ceptables condi ciones acústicas. debido principalmcnte a que eran espaci os cubiertos.Pfi~m:l~ gir:llOrios Irianguluc" de gf"JIl nhu f"J 4uc lení:m en cada un3 de ~LlS car3' una C\Ccn.1 dircrcnlc.• Ackcrman. J. S. fl98()). "';I/hu/in. Mad rId: Xar.ail Elhcionc,. [l. 138 .