ACÚSTICA Y REHABILITACiÓN EN TEATROS DE ANDALUcíA

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4 .1. CONCEPrOS DE ACÚSTICA DE SALAS 195Tabla 14. Magnitudes geométricas, acústicamente significativas, en una salaDimensiones lineales (m)llongitud media de la sala, medida desde la pared del escenario, por la cara que da al patio de butacas, hasta la paredde fondo. Si esta ultima es curva, se toma un punto medio representativo.Anchura media de la sala medida entre 105 paramentos opuestos en la zona de audiencia del patio de butacas, y sinW•tener en cuenta cualquier proyección de los anfiteatros."~Altura media de la sala, medida desde el suelo del patio de butacas hasta el techo de la sala, en la parte de suelo delHpatio r'I0 cubierta por los anfiteatros.,~DDistancia desde el frente de la escerla hasta el espectador más lejano, medida sobre la línea central, a menos que lapared trasera sea curva, erl cuyo caso se elegirá el punto más desfavorable.p. Profundidad media de la escena.roo W. Anchura media de la escena.•H. Altura media del techo de la escena (peirle) sobre el suelo del escenario.A. Apertura media del escenario."Profundidad media de la zona situada bajo un anfiteatro en el patio de butacas.-~ H, Apertura de la ZOrla situada bajo Url anfiteatro en el patio de butacas.~'"E p. Profundidad media del primer anfiteatro.•~P, Profundidad media del segundo anfiteatro.oA, Apertura de primer anfiteatro.'" •~A, Apertura de segundo anfiteatro.SS.S,Superficie total de revestimiento de la sala.Superficies (rn2)Superficie sobre la que se localizan los asientos de la audiencia. las superficies están proyectadas sobre la horizontal,con lo que en suelos inclinados, como los anfiteatros, el área inclinada no está medida.Área de una banda de 0,5 m de ancho alrededor de los asientos. Cuarldo la audiencia se sienta hasta el borde de unapared o de un antepecho de un anfiteatro, este ancho de pasillo no se considera .S. Superficie acustica electiva de audiencia (5. == S, + S,).Área de la escena, a menos que esta sea muy grande, ya que entonces 5. es el área real ocupada por la orquesta.S. Como se utiliza sólo en el caso de conciertos, esta superficie se corresponde con el área de la escena ocupada por laconcha acustica.S, Área del foso de la orquesta.S, Área de la cortina expuesta en el proscenio. Se supone que el telón cortafuegos está levantado."Superficie acustica eleaiva total de audiencia pala salas de cOr'lcierto (5.. == s. + 5, + SJ.S. Superficie acustica efeaiva lotal de audiencia para teatros de ópera (5,., == 5. + S¡ + SJ.V,Vo/limenes (mJ)Volumen de la sala que incluye el volumen de aire desde el telón principal y el del foso de la orquesta, cuarldo existe.No incluye el volumen del escenario, concha acustica, ni el ocupado por la estructura de los anfiteatros.V, Volumen del escenario hasta la altura del peine.V, Volumen de la concha acústica.AforoNNúmero de asientos de la S
196 4. A PlNOICESH.rA.rHI "f-,._A~L~I- ]H._..l.. __ r--= l .SECCIÓNO.5rnl1-W.S. wos~~~~~~~~u~~~~~~nu~~~~~Figura 16. Esquemade dimensionesy superficies.'.PLANTARelación rolumen/plaza (V11N)La relación volumen/plaza es uno de los parámetros geométricos más significativos para obtener unasbuenas condiciones acústicas en el interior de una sala. En efecto, al ser el RT directamente proporcionalal vol umen e inversamente proporcional a la absorción sonora del mi smo (y la zona de audiencia sueleser lu más absorbente), lu relación V ¡IN estará fuertemente correlacionada con el RT.La tabla 15 recoge los valores recomendados para este ind icador en func ión del uso del rec into.Relación volumen/superlicie acústica efectil'a de audiencia (VJSA)L. L. Beranek propuso usar la relación V¡lSA como parámetro geomélrico de diseño en acúslica desalas. Esw propuesw se basa en la observación del hecho de que la absorción sonora 10lal de una salaaumenta proporcionalmente con la superficie de suelo ocupada por la audiencia, y es casi independientede] número de personas que ocupan esa superficie si [a distribución es suficientemente densa))." Hcmock. L. L. (]960). Auuicocc ami scm absonion io targc hall s. Tite lVI/malo/ ¡he At·oll.fI;nll .
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