El Cantar Quinchero

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EL CANTAR QUINCHERO
Bajo el liderazgo de Morgan, el conjunto
fue conociendo cada vez más el acervo
folklórico tradicional chileno, muchas veces
custodiado por cantoras de la zona central
del país. Adaptaron un nutrido repertorio de
tonadas y cuecas autóctonas al repertorio
de lo que en adelante se conocerá como el
“cantar Quinchero”: virtuosos arreglos en la
guitarra, en los que sobresalen llamativos
punteos introductorios que tendrían sus
orígenes en el antiguo folklore argentino, y
juegos vocales en los que se destaca como
solista una voz de tenor. En cuanto a su
indumentaria, y acorde con su nombre, el
conjunto hará de la vestimenta huasa su
sello visual característico. Los numerosos
y arduos ensayos permitieron un perfecto
afiatamiento de los miembros del conjunto.
Su calidad no pasó desapercibida y en 1938
fueron contratados por radio Americana
para que cantaran en su auditórium, en
un programa en vivo que conducía Adolfo
Yankelevich, destacado hombre de la radio.
“
La revista Ecran, en su página de actualidad
radial les ponía la máxima nota en su puntuación
de calidad y señalaba: ”El cancionero popular
tiene en este conjunto a uno de sus mejores
propagandistas...“
”
Luego pasaron a radio Cooperativa Vitalicia
para terminar, en 1941, como partes del
elenco estable de radio Sociedad Nacional de
Agricultura, la más prestigiosa del momento.
Su carrera avanzaba de manera vertiginosa y
los medios especializados así lo destacaban.
El 4 de noviembre de ese año, la revista
Ecran, en su página de actualidad radial les
ponía la máxima nota en su puntuación de
calidad y señalaba: “El cancionero popular
tiene en este conjunto a uno de sus mejores
propagandistas… Sus canciones son llenas
de colorido, sus tonadas rebalsan gracia y
picardía y sus cuecas las puede bailar el más
típico Verdejo en una fonda dieciochera. Se
ve el empeño de cuidar lo autóctono.” 13
Su éxito traspasó fronteras y en 1945
realizaron una importante gira a Buenos
Aires, para cantar en radio El Mundo y en
el salón Goyescas en diversas actuaciones
entre el 15 de abril y el 15 de junio de ese
año. Antes de partir se realizó una gran
presentación de despedida el día 9 de abril
en el teatro Baquedano de Santiago. Además
de Los Quincheros, participaron, entre otros,
el Trío Mastra, Sonia y Miriam y Cora Santa
Cruz. Respecto a este viaje a Argentina, cuyo
gobierno había declarado la guerra a Japón y
a Alemania, Los Quincheros debieron enviar
previamente las letras de las canciones
de su repertorio para ser revisadas por los
organismos de censura imperantes en el país
trasandino en esa época. Como resultado de
ello, debieron modificar el texto de la tonada
“A las Cuatro de la Mañana”, del compositor
Carlos Ulloa Díaz. Su letra narra la historia
de un huaso ladino y enamorado que, de
madrugada, va a ver a su amada, pero en
medio del coloquio es descubierto por el
futuro suegro, por lo que arranca con su
amada en enaguas. Al parecer, el calibre de
la censura estaba regulado demasiado fino.
El viaje a Buenos Aires, ya en ese entonces
centro mundial de grandes espectáculos
13 Revista Ecran, Santiago, 4-XI-1941, p. 21.
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