<strong>El</strong> cantar <strong>Quinchero</strong> 2.3 LA GUITARRA Todos los integrantes de Los <strong>Quinchero</strong>s deben tocar con destreza la guitarra, único instrumento que utiliza el conjunto. La guitarra que se ha utilizado siempre es la acústica española sin accesorios. Por lo mismo no se toca con cejillo, uñetas, guitarras modificadas u otros elementos, lo que hace más natural el acompañamiento y, además, permite que éste no tome el protagonismo en la interpretación. En este instrumento, los roles de cada uno de los integrantes son definidos. Algunos se dedican sólo a rasguear o acompañar y otros a puntear y a rasguear según los arreglos que se planifican. Hasta el año 1927, lo normal era que los conjuntos folklóricos chilenos introdujeran las tonadas y canciones con un rasgueo bastante sencillo. <strong>El</strong> punteo (sacar notas de las cuerdas tocándolas separadamente a modo de “pizzicato”), ya utilizado en la música popular española desde fines del siglo XVII, en el folklore nacional prácticamente no se conocía como técnica interpretativa. En Argentina, en cambio, era muy utilizado y todo hace pensar que de allí lo tomaron algunos conjuntos de música típica de la primera época. Los estudiosos del folklore dan a Eugenio Vidal Tagle, integrante fundador de Los Cuatro Huasos, el mérito de haber introducido la modalidad del punteo en el inicio de las canciones y como puente entre una estrofa y otra 16 . Pero en honor a la verdad conviene señalar que Los Huasos de Chincolco, conjunto creado en 1922, ya habían incorporado en algunas de sus canciones el punteo, aunque éste era muy simple. Su primera grabación la hicieron en Buenos Aires en 1923 y es probable que allí algo aprendieran de este estilo de tocar las introducciones y puentes. En 1927, también en la capital argentina, Los Huasos de Chincolco grabaron en el sello Victor la tonada “La Suerte”, en cuya introducción se aprecia ya un cierto dominio del punteo. En todo caso, ambos grupos musicales recogieron esta modalidad de la música tradicional argentina y la popularizaron en Chile. Al comparar las técnicas y estilos, todo parece indicar que Los <strong>Quinchero</strong>s perfeccionaron el uso del punteo y le dieron un sello propio. <strong>El</strong> punteo <strong>Quinchero</strong> es firme, vibrante, sonoro y marcado. Este se interpreta a dos voces al inicio de cada canción, como en su interludio, mientras las dos guitarras restantes acompañan. En definitiva, es un trozo de melodía a modo de obertura para lo que viene a continuación. Cuando el conjunto debe tocar rasgueado, éste es rápido y simple. Las cuatro guitarras van llevando rítmicamente el acompañamiento en un rasgueo uniforme y con ciertos adornos ocasionales de la primera guitarra o, a veces, de la primera y segunda guitarra, para terminar generalmente con un rasgueo final. 40 16 Eugenio Rengifo Lira y Catalina Rengifo Grau. Los Cuatro Huasos. Alma de la tradición y del tiempo. (Santiago 2008, Catalonia), p. 92.
2. EL CANTAR QUINCHERO LAS CUATRO GUITARRAS VAN LLEVANDO RÍTMICAMENTE EL ACOMPAÑAMIENTO EN UN RASGUEO UNIFORME Y CON CIERTOS ADORNOS OCASIONALES DE LA PRIMERA GUITARRA O, A VECES, DE LA PRIMERA Y SEGUNDA GUITARRA, PARA TERMINAR GENERALMENTE CON UN RASGUEO FINAL. 41
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