Nº 5 - Noviembre 2016

editorialalmaluz

Nro. 5

NOV. 2016

UNA REVISTA DE EDITORIAL ALMALUZ

EL EFECTO

TRUMP

Entrevista: Yésica Bernardou

ARGENTINA,

sin palabras


EDITORIAL

Bienvenidos a este nuevo número. Estamos muy felices por la

repercusión que tiene en la actualidad nuestra revista y por ello felicito a los

columnistas que suman mes a mes un trabajo extraordinario.

Con respecto a las novedades internacionales que repercuten en este

Mundo Plural, podrán apreciar la visión de nuestros colaboradores en Geopolítica.

También el trabajo cultural de escritores que comparten un sinfín de

ideas: novela, oda, copla, y así otros aspectos recreativos.

Asimismo, les contaremos sobre el Premio Trend Topic de Oro que

hemos ganado por el programa radial “Mundo Almaluz”, audición de cultura y

literatura. La fiesta, la entrega de premios, a quienes conocimos… Además

un reportaje para conocer a quienes fomentaron dicho premio y la actividad

que llevan adelante en la actualidad.

El momento deportivo y sus pasiones, las reflexiones que nos permiten

seguir adelante con la delicadeza que lo hacen nuestros colaboradores.

El mensaje en la botella, que arroja al mundo un punto de vista cuyo objetivo

es unir los intereses de todas las edades.

Finalmente, nuestro próximo viaje a la Feria del Libro de Guadalajara,

México, un encuentro con colegas de todo el mundo. Son muchos y numerosos

los temas que se van sumando a nuestra revista. Los invitamos a participar,

leyéndola y enviando su opinión a info_editorial@editorialalmaluz.com.ar

Un profundo saludo y hasta la próxima.

Lic. Adriana Alicia Rodríguez

Directora Editorial Almaluz y Mundo Plural

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TEATRO

DEPORTE

REFLEXIONES

MÚSICA

RADIO

SU

MA

RIO

GEOPOLÍTICA

El efecto Donald Trump

en Latinoamérica y el

mundo • La situación

económica en

Venezuela.

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LITERATURA

La oda • La copla • La

novela policial • Relatos y

demás obsequios de los

creativos argentinos de

Mundo Plural.

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36

38 41 48

45

Directora: Adriana Alicia Rodríguez • Diseño y Edición: Macarena Álvarez Kelly

Mundo Plural es una revista de Editorial Almaluz • Número 5 • Noviembre 2016 • Argentina

COLABORADORES: Alberto Hutschenreuter, Pablo Kornblum, Juan Cruz Tisera, Andrea

Verdinelli, Adriana Rodríguez, Jordi Mallol, Lucía Silva, Edit Vergara, Macarena Álvarez Kelly,

Roberto Alario, Juan Sixto, Edith Fedora Soto, Beatriz Lacroix, Norma Noseda, Liliana

Bardessono, Susana Amarillo, Leonor Lerer, Blanca Larroque, Alberto Carrillo, Serafín Vidal.

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ENTREVISTA

YÉSICA BERNARDOU

Licenciada en Ciencias de la Comunicación con

orientación en Publicidad y Opinión Pública, egresada

de la Universidad de Buenos Aires. Actualmente cursa

un Posgrado de Especialización en Industrias Culturales

en la Convergencia Digital. A los 17 años comenzó a

estudiar Periodismo y Locución, mientras cursaba el

último año de la escuela secundaria. Allí conoció el

fascinante mundo de la radio y ya nunca más pudo

separarse de su pasión. Fue un amor a primera vista...

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• ¿Cómo está compuesta tu familia?

Mi familia es el gran pilar de todo. Sigue siendo la base, el aliento y el reconocimiento

constante (¡son mis fans!). Me crié en el barrio, con amigos y

mucha vida al aire libre, juegos, cuentos y deportes. Vengo de una familia

de clase media trabajadora, casi todos docentes, ¡mis padres en su juventud

eran hippies!, mis abuelos fueron todos emprendedores y eso te configura

una personalidad fuerte y diferente. Todas las experiencias que viví durante

estos 35 años, siempre las resignifico para potenciar lo que hago actualmente.

Desde los valores por el deporte, la experimentación constante, los

juegos imaginativos y la valoración del trabajo en equipo, el entusiasmo, son

constitutivas en mi forma de ser. El acceso a la educación, gracias a mi familia,

siempre lo viví como una liberación y la radio siempre me ha permitido

jugar y potenciar este aspecto fundamental. Actualmente vivo con mi pareja,

con quien además comparto la pasión por la radio. Somos muy compañeros,

disfrutamos la experimentación en casi todos los planos de nuestras

vidas, nos divertimos, desafiamos y también aprendemos mucho conjuntamente

para innovar y crecer. No tenemos miedo a equivocarnos en nuestros

proyectos, ¡somos humanos! Juntos desarrollamos una alta tolerancia

al fracaso.

• ¿Cómo fue el desafío en desarrollar radio multimedia, y quienes te

apoyaron para hacerlo realidad?

La idea surgió en 2013, hacíamos un programa de entretenimientos con

unos amigos y veníamos girando de otras emisoras online (programa que

después de cuatro temporadas se transformo en un PODCAST porque no

disponemos de tanto tiempo). Trend Topic surge como respuesta a una

necesidad que teníamos junto a estos amigos de hacer el programa con

todas las comodidades de un estudio para cinco integrantes y la tecnología

aplicada, para emitir y almacenarlos con mejor calidad de sonido. Los primeros

meses, más experimentales, se divulgó rápidamente entre colegas,

amigos y conocidos que nos consultaban por los espacios de programación

y recién ahí diseñamos el plan de negocios. Hasta el momento sólo había

sido una aventura, un hobby. Ese verano le pusimos el nombre al estudio

mayor “Mafalda”, y ahí lo tomamos en serio. Me acuerdo que trabajamos

eligiendo los perfiles de los periodistas y artistas que nos gustaban para

conducir los contenidos culturales que íbamos a producir y en el mes de

marzo ya estábamos lanzando toda la programación en El Quetzal. De ahí

en adelante nunca nos detuvimos. Gran parte de la innovación tecnológica

es responsabilidad de mi socio Gonzalo Soraiz y yo me encargaba de la

curaduría de los contenidos, actualmente estoy dedicada a la investigación 5


(sobre las radios online como industria creativa). Ese año también armamos un

departamento de comunicación con jóvenes profesionales con los que diseñamos

las estrategias de comunicación de la radio. La idea del segundo estudio

multimedia surgió como respuesta concreta a las demandas de muchos programas

con contenidos multimedia.

• ¿Cuáles son los proyectos encarados para el 2017?

Ufff, dormimos poco y soñamos mucho. El año próximo nos encuentra con la

tercera fase del plan de innovación tecnológica, de acuerdo a los estándares

de calidad que hemos detectado en emisoras del exterior. Tenemos muy buenos

vínculos con colegas de España, Costa Rica y México, con lo cual aspiramos

a concretar este salto de calidad para amplificar audiencias. Por otro lado,

también estaremos relanzando el segundo estudio (“Spinetta”) con un concepto

de colección, vinculado al contexto actual de la Convergencia Digital, que es el

de las narrativas transmedia. En este sentido, se podrán producir contenidos

audiovisuales que tengan un lenguaje diferente al de los medios tradicionales,

donde el rol clave es la historia y su interacción con el “prosumidor”.

• ¿Si una Institución quisiera organizar su radio online,

¿qué sugerencias les daría?

En primer lugar, que se acerque a Cámara Argentina de Radios Online

(CADERO) y conozca a otras personas que ya vivieron esa experiencia. También

pueden consultar el manual de procedimiento sobre el que se está trabajando,

donde está el ABC de una radio online de calidad profesional, de acuerdo

a los requerimientos técnicos, legales, comunicacionales, etc. Es necesario

crear y dirigir emisoras cada vez más profesionales para aprovechar al máximo

la oportunidad de comunicación con cada una de esas audiencias. Actualmente

existen muchas emisoras haciendo un trabajo modélico, así como también

existen las amateurs y/o hobbistas que aún no deciden qué lugar quieren

ocupar dentro del ecosistema mediático nacional. Debemos demostrarle a los

actores involucrados (agencias de medios, creativos, empresarios, funcionarios

de áreas vinculadas, anunciantes, periodistas, etc) que la radio se reinventa

en su forma más creativa y ofrece producciones de gran calidad, repensarla

en términos culturales más allá de nuestro país. Hoy la radio es local,

social, móvil, interactiva, más humana y creativa.

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• ¿Qué nos podes contar de los Premios Trend Topic?

La idea de los premios Trend Topic surge de un brainstorming con el equipo

de comunicación. Nuestra emisora se había presentado dos años en los Premios

Eter y ante la indiferencia de este segmento, comenzamos a buscar espacios

propios de las raidos online y detectamos que no existían reconocimientos.

Así que en 2015 convocamos a los productores y directores de programas

de radios online. La idea primaria era que no exista un jurado que elija,

sino que se postulen y los oyentes/seguidores de cada producción votara

sus contenidos favoritos. Efectivamente la primera edición fue un éxito y además

muy impactante por la gran convocatoria. La emoción que sentimos

cuando vimos tanta gente compartiendo la misma pasión definitivamente nos

motivó a realizar la segunda edición. Este año duplicamos la participación en

la etapa de postulación, votación y finalmente la noche de la gala que fue otro

sueño cumplido. Ambas iniciativas fueron de divulgación cultural, es decir sin

fines de lucro, totalmente autogestionadas por nuestra emisora y no cuentan

con ningún tipo de apoyo político. Gracias a las relaciones comerciales de

nuestra emisora, las empresas privadas cooperaron para que la fiesta sea

como nos merecemos... ¡De primer nivel!

• ¿Cómo surge la idea de la Cámara de Radios Online?

El proyecto de CADERO surge como consecuencia de la primera edición de

los premios Trend Topic, ya que ahí conocimos a muchos colegas con los que

compartimos preocupaciones y perspectivas. Así comenzamos la relación para

organizarnos en torno al funcionamiento y objetivos de la Cámara.

• ¿Cuáles son tus sueños para el futuro?

En términos generales, mi principal objetivo profesional es motivar a las nuevas

generaciones para que logren conectarse con su profesión. Cada vez

más, vemos personas frustradas, infelices con su profesión, eso es un fenómeno

social de nuestra época. En términos específicos, la radio online hoy

ofrece muchísimas posibilidades de trabajo hacia el futuro: por su potencia

comunicativa, posibilidades de desarrollo y capacidad creativa/expresiva, debería

ser un horizonte, un replanteamiento para los jóvenes profesionales. Esto

exige otro tipo de formación, será otro debate. Lamentablemente en términos

culturales, aún cuesta aprender a compartir experiencias,

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conocimientos,


escaparle a la mediocridad y trabajar, desde lo profesional, colectivamente.

• ¿Si tuvieras que pedir algo en el aspecto legal para las radios online?

No me gusta la idea de pedir. Sin embargo, creo que sería el momento correcto

para que el Estado corrigiera las actuales distorsiones con respecto a

la nueva Ley de Comunicaciones Convergentes y la llamativa ausencia de

los Nuevos Medios como actor clave (todos los nacidos en Internet) en el

actual contexto de la Convergencia Digital. Es absurdo que el ecosistema de

medios argentinos del 2016 incluya únicamente a los medios tradicionales;

en este sentido es una ley que ya nace vieja. Los Nuevos Medios, como las

radios online, crean y sostienen un entramado comunicacional absolutamente

diferente, por lo que el Estado no debiera desconocer su naturaleza.

• Finalmente: tus deseos personales, tus proyectos.

También un deseo para nuestro país y para el mundo...

Sinceramente, en lo personal y profesional (no puedo disociarlo en este

plano) creo que otro mundo mejor es posible, creo que en el talento humano,

en la comunicación humana, en el acceso y la participación de todos

los ciudadanos, y principalmente en el rol social fundamental de las Radios

Online hoy en día en las culturas argentinas (que por suerte son múltiples y

diversas). Celebro la democracia, la libertad y la posibilidad de expresión en

cualquiera de sus formas. ¡Abrazo radial para todos los lectores!

Entrevista realizada por la

Lic. Adriana Alicia Rodríguez

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“Mejor programa de Literatura”

El 20 de octubre de 2016 vivimos uno de los momentos más emocionantes:

recibimos el Premio Trend Topic de Oro como audición de

Cultura y Literatura. Estamos orgullosos de pertenecer a Radio CV,

donde nos dieron la oportunidad de darnos a conocer y relacionarnos

con gente tan linda, con el objetivo de evolucionar juntos. En estas

épocas tecnológicas donde la radio online pretende aportar contenidos

de excelencia, provoca una nueva visión y generación de información.

¡Felicitaciones a todo el equipo que hace Mundo Almaluz!

Conductora: Adriana Rodríguez

Co-conductor: Jordi Mallol

Columna de Deportes: Macarena Álvarez Kelly

Columna de Teatro: Edith Fedora Soto

Columna de Reflexiones: Edit Vergara

Director de Radio CV: Gabriel Díaz

Operador: Juan Manuel Sixto

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GEOPOLÍTICA

DONALD TRUMP

CONSTRUYENDO MUROS

¿Quién es Donald Trump? ¿Cuáles fueron las claves para

que se convierta en el nuevo presidente de los Estados

Unidos? ¿Cómo podría su poder político impactar en el

mundo? ¿Cuál será su efecto en Latinoamérica y qué

medidas tomará contra los inmigrantes? Algunas preguntas

que comenzamos a respondernos entre todos...

Por Juan Cruz Tisera

10


E

l candidato republicano Donald Trump será el próximo inquilino

de la Casa Blanca. En su primer discurso como presidente electo,

sostuvo: "Seré el presidente de todos los norteamericanos", y como

segundo paso hizo un llamado a la unidad de los Estados Unidos.

Lo primero que uno se pregunta es si esto será posible luego de su

discurso y accionar a lo largo de la campaña electoral.

El análisis que aquí propongo se determina en uno de los ejes

fundacionales de su alocución: el argumento que apela a la identificación

de un “chivo expiatorio”, identificando un nuevo estereotipo, el

inmigrante latinoamericano (sobre todo el proveniente de México). La

política migratoria propuesta por Trump, desde un inicio, se enfoca en

la criminalización del inmigrante más allá de su status migratorio. Repetidamente

se lo escucho decir “nos están enviando a lo peor” o “a

nuestro país llegan delincuentes, narcotraficantes, criminales”. Identifica

lo que denomino la narrativa de la amenaza latina.

Este tipo de discurso caracterizó toda su campaña electoral.

Ahora, ¿cómo a pesar de esto llego al poder? Y en definitiva, ¿cómo

logró que una parte sumamente importante de latinos lo voten? En el

caso de Trump, fueron los inmigrantes aquellos que según el razonamiento

postulado generan criminalidad y amenazan nuestros empleos

o nuestra forma de vida. Más allá de que podamos pensar que

esta tesis es irrelevante o sumamente débil, su argumento convence

y en definitiva convenció no tanto por su sustancia, sino porque apela

de manera visceral al rechazo, al odio, a la xenofobia, a los “otros”,

aquello desconocido. Es decir, se trata del miedo en sus clásicas variantes

xenófobas, racistas o tribales.

El muro que propone el presidente electo de Estados Unidos lo

debemos pensar más allá de su materialización. El control fronterizo

es mucho más que armas, drones o fronteras inteligentes. El muro

11


que pretende levantar Donald Trump implica un retroceso, aspira a

llevarnos a un juego del pasado. Un juego de corte realista que referencia

a las otredades como identidades rígidas e inmodificables. Por

lo tanto, un discurso que pretende levantar muros en las diferencias

culturales e identitarias.

En este breve análisis propongo derribar esos muros, ir hacia

un mundo multicultural y multipolar. Este nuevo presidente blanco,

protestante, anglosajón y xenófobo es el anti-multiculturalismo, la

reacción al ascenso de los países y clases medias emergentes. Existe

una cita famosa de Antonio Gramsci sobre las crisis revolucionarias

con la que podemos explicar la aparición del fenómeno Trump e

incluso presentarlo como el momento en que todo va peor antes de

que todo vaya mejor: "El viejo mundo se muere. El nuevo tarda en

aparecer. Y en este claroscuro surgen los monstruos". Sin asustar al

lector, esta frase de uno de los grandes intelectuales del siglo XX fue

pronunciada en épocas de ascenso del fascismo.

¿Cuál es el futuro? Respecto de su gobernanza, pero sobre todo

del actual Orden Internacional, creo nos encontramos ante una

página en blanco. Es verdad que todo está por hacerse y todo es posible.

Quizás lo mejor sea pensar que estamos ante un nuevo comienzo,

una nueva Era. Pero no podemos dudar que el mundo está

frente a una revolución, mucho más reaccionaria, sumamente nacionalista,

y que va en sentido contrario de las revoluciones democráticas.

Una revolución que mira al pasado y que propone eliminar las

libertades y los derechos de aquellos que supuestamente no están en

condiciones de ejercerlos. Es una contrarrevolución. En definitiva, un

muro que comienza a levantarse.

Dr. Juan Cruz Tisera

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El orden

interestatal que

podría perseguir

Donald Trump

¿Qué puede esperar el mundo del nuevo

presidente norteamericano?

Por Alberto Hutschenreuter

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esuelta la contienda electoral en Estados Unidos, corresponde ahora

R explorar sobre el posible orden interestatal que podría perseguir el

presidente electo. Es necesario hacerlo, puesto que si bien se trata del actor

más preeminente de dicho orden, durante la compulsa los discursos de

los candidatos estuvieron centrados en las cuestiones internas y vecinales,

y fueron pocas e incluso vagas las referencias a la política entre Estados

que se pretenderá estructurar.

Consideremos a continuación algunos modelos o “imágenes” que

acaso puedan resultar útiles en relación con la orientación que podría

adoptar el orden interestatal bajo el mandato de Donald Trump. Para ello,

pensemos en seis modelos: aislacionista o tradicional, monopolarista,

belicista, institucionalista, equilibrador o contenedor y wilsonista.

En relación con la imagen o modelo aislacionista, si bien parte del

discurso de Trump podría llevar a pensar que el republicano aspira a

“encerrar” al país en el marco de lo que tradicionalmente fue considerado

el “espacio del bien” en el mundo, es decir, Estados Unidos, el estado de

“globalismo” que alcanzó el país desde que en 1945 se convirtió en uno de

los dos actores mayores del orden interestatal hacen imposible el regreso

a ese patrón internacional.

Quiera o no, Estados Unidos necesariamente debe “estar en el mundo”

(o “territorio del mal” según los términos de los “Padres Fundadores”),

no solo para amparar y promover sus intereses, sino porque en muchas

cuestiones (no en todas) es un “actor-apaciguador” clave para la misma

seguridad internacional. Es decir, aunque muchas veces sus políticas intervencionistas

han tenido (y tienen) secuelas, también, como pocos, Estados

Unidos ha aportado lo que Michael Mandelbaum ha denominado “bienes

públicos internacionales”, que fueron relevantes para el “orden internacional”

en clave de cooperación.

En segundo lugar, un modelo en clave monopolar prácticamente es

insostenible; no solo porque el poder en el mundo (en el que Estados Unidos

continúa siendo el más vigoroso) está más disperso y nuevos actores

(que peyorativamente algunos expertos estadounidenses denominan “el

resto”) reclaman reconocimiento y consulta, por caso, China y Rusia, sino

porque, como bien advertía Kenneth Waltz, la concentración extrema de

poder por parte de un Estado siempre acaba generando respuestas violentas

sobre éste (recordemos, por ejemplo, el 11-S).

En tercer término, la adopción, que sería un “accesorio” del anterior,

del “modelo soldado-belicoso” (y en algunos casos, según la región,

“cruzado”) tampoco sería conveniente. Ello no implica que la próxima

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administración decida, como en tiempos de Kennedy o Reagan, incrementar

la acumulación militar, como todo parece indicar, si bien el gasto militar

estadounidense es hoy muy elevado.

El perfil de la guerra en el siglo XXI relativiza el poderío militar superior

al negar, una vez más, la victoria de modo concluyente: en la que es la

intervención más prolongada de su historia, en Afganistán (o en el mismo

Irak) Estados Unidos ha intentado militarmente controlarlo todo y, como

advertía Federico el Grande, acabó controlando nada; es decir, hasta el

momento no ha logrado la victoria o algo que se asemeje a ella.

En tercer lugar, la búsqueda de un patrón wilsoniano como base de

la estructura interestatal es también prácticamente imposible, no solo por la

pluralización de las relaciones interestatales, es decir, el número de actores

preeminentes y potencias medias, sino porque el modelo políticoeconómico-jurídico

atlanto-occidental no es replicado en todo el globo (y en

algunos sitios hasta es repudiado), sino porque, como sostiene Robert

Kagan, los sistemas políticos autocráticos se vuelven “viables” en materia

de suministrar a sus habitantes los bienes públicos que demandan.

En quinto lugar, la defensa y promoción del modelo institucionalista

difícilmente vaya a ser perseguido por el próximo mandatario estadounidense.

Casi como un precepto del realismo en la “política entre naciones”,

nunca ha sido de potencia preeminente el permitir que una organización

intergubernamental adopte decisiones por ella.

Es habitual que los mandatarios de potencias mayores hagan referencias

auspiciosas sobre el advenimiento de un orden internacional en el

que las instituciones y el derecho internacional asuman un papel preponderante

en relación con el reparto de justicia internacional. Pero es más habitual

que pronto los hechos acaben frustrando las representaciones o anhelos,

y lo que Stanley Hoffmann acertadamente ha denominado “política como

de costumbre”, es decir, la anarquía internacional, la “seguridad nacional

primero”, el poder y la competencia internacional, acabe imponiéndose.

En sexto término, el modelo de balance o equilibrio de poder podría

ser evaluado por la próxima administración estadounidense. Históricamente,

el mismo ha demostrado ser una técnica que ha proporcionado resultados

en relación con la seguridad y estabilidad internacional. Durante el siglo

XX Estados Unidos ha recurrido a él durante los años setenta (bajo

presidencia de republicanos), aunque el carácter ideológico del orden interestatal

acabó erosionándolo.

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Considerando que el mundo es total, es decir, no quedan espacios o

actores por incorporarse al mismo, existe una manifiesta demanda de actores

viejos y nuevos que reclaman (algunos más que otros) reconocimiento y

deferencia, por ejemplo, China, Rusia, India, Turquía, Alemania, Japón, Indonesia,

Arabia Saudita, Irán, etc., y no estamos frente a un Estadoideológico

como lo fue la Unión Soviética que todo lo reducía a la ecuación

“ellos y nosotros” y, por tanto, volvía irreductible cualquier negociación entre

Estados, acaso dicho modelo sea reconsiderado.

Por otra parte, el estado actual de las relaciones internacionales requiere

de un orden que finalmente lo configure, pues existen múltiples situaciones

de crisis y tensión que podrían finalmente desestabilizarlo.

Es verdad que la relevancia de actores no estatales como el terrorismo

de nuevo cuño es una nueva y contundente realidad en relación con esa

técnica de poder, pero existe un consenso casi global en combatirlo, de modo

que se hace viable su estructuración.

Algunas de las expresiones de Trump durante su campaña podrían

hacer pensar en un curso interestatal hacia el equilibrio, particularmente en

relación con la situación Occidente-Rusia. Es decir, buscar una suerte de

diagonal en la actual encrucijada que restituya a Rusia reconocimiento geopolítico,

lo que implicará que Ucrania suspenda sus “pretensiones westfalianas”,

e impulse a Europa a pensar (y decidir) estratégicamente más por sí

misma.

En breve, es posible que la política exterior de la administración

Trump reconsidere la conveniencia (nacional e internacional) relativa con

que el mundo se configure en base a un modelo de orden basado en un reparto

de poder más equilibrado y no en el patrón prevaleciente desde el final

de la Guerra Fría, esto es, “una geopolítica de uno” que, en buena medida,

acabó provocando desestabilizaciones locales, regionales y globales.

El pasado internacional ofrece interesantes situaciones de orden basadas

en el equilibrio y políticas de consuno entre Estados. También el pasado

en Estados Unidos (en tiempos de administraciones republicanas)

ofrece ganancias relativas de poder en base a ellos.

El modelo de equilibrio de poder interestatal no es lo mejor pero tampoco

es lo peor; solo es lo más conveniente en el marco de relaciones de

poder, sobre todo para tiempos de devaluación institucional y precariedad y

tensión interestatal como hoy.

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Prácticamente no hay margen para impulsar otro tipo de modelo que

no “resignifique” las demandas de actores que han construido poder y, por

tanto, reclaman reconocimiento y consulta. Asimismo, en el siglo XXI, con

el entramado de relaciones interdependientes entre los Estados, una política

interestatal sustentada en el equilibrio coadyuvaría a reparar relaciones

de cooperación en las múltiples dimensiones del orden internacional, particularmente

en el ya impactado segmento nuclear.

Ello no implica que cesarán los conflictos ni las políticas de poder o

de obtención de ganancias por parte de los actores preeminentes. Básicamente

implica, siguiendo una vez más a Stanley Hoffmann, que “la mejor

manera de maximizar mi ganancia, incluso si inflijo una pérdida a otros, es

ocuparme de que también el otro gane algo (ya sea porque esto le dará un

incentivo para ayudarme a incrementar mi propia ganancia, o porque de

otra manera el otro estará tentado a destruir mi ganancia). Así, lo que resulta

distinto no es tanto la búsqueda de ganancia absoluta, sino el interés

de una ganancia conjunta: la pérdida de otros (o mi ganancia) será compensada,

al menos en parte, por alguna ganancia para el otro”.

Algunos autorizados expertos, por caso Mark Leonard, sostienen que

los Estados Unidos de Trump será una fuente de desorden global. Concedámonos

frente al próximo habitante de la Casa Blanca una duda estratégica.

La que no habríamos tenido si ganaba Clinton.

Alberto Hutschenreuter

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SITUACIÓN

ECONÓMICA

DE VENEZUELA

Por Pablo Kornblum

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a situación en Venezuela es más que delicada. La inflación (en

L torno al 500% anual) y escasez (principalmente de alimentos y

medicinas básicas), continúan con su tendencia creciente. La emisión

monetaria sin respaldo no se ha frenado, por lo que la demanda desesperada

de los pocos bienes – mayoritariamente de primera necesidad

- que se pueden adquirir, retroalimenta el círculo vicioso.

El Gasto Público/Social (pasó de ser el 25% del PBI a principios

de los años 2000 a ser casi la mitad del PBI en 2014), incluido frecuentes

incrementos salariales, se han convertido en parches recurrentes

de corto plazo que potencian el proceso inflacionario. También

el déficit fiscal, acompañado por una caída del PBI de alrededor

de 8%, continuaría su brecha creciente.

Las distorsiones generadas por la gran diferencia entre los diferentes

tipos de precio del dólar, conllevan a la quiebra de buena parte

del aparato productivo a través de la falta de insumos (las importaciones

han caído un 40% el último año), la escasez de financiamiento

lógico, y la incertidumbre en la cadena de valor (las empresas venezolanas

se encuentran operando en alrededor del 35% de su capacidad),

entre otros.

Finalmente, no se han observado señales que demuestren la

voluntad de un cambio productivo real; más bien se busca afianzar el

proceso de acumulación basado en la redistribución de la renta petrolera

y otros recursos naturales (como los mineros). Por otro lado, las

restricciones crediticias que afronta el Gobierno de Venezuela se intensificaron

incluso después de los desesperados canjes de deuda

realizados por la petrolera estatal PdVSA y el gobierno venezolano, lo

que implica restricciones financieras externas significativas y crecientes.

Lo expuesto, nos permite sacar las siguientes conclusiones:

• Dada la coyuntura actual, ya es tarde para cualquier cambio productivo

necesario de mediano y largo plazo, tanto para generar mayores

eficiencias/eficacias en PdVSA, como para el desarrollo de las

industrias sustitutivas de importaciones, sobre todo de bienes de primera

necesidad.

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• Se necesita un cambio de expectativas que revitalice el aparato productivo

y sobre todo el flujo de liquidez que estabilice la macroeconomía para

que el gobierno se sostenga política y socialmente. La problemática se

centra en que un cambio estructural del aparto productivo se suele llevar a

cabo en escenarios de bonanza para tener capacidad de accionar; contexto

alejado de la realidad actual.

• Según la retórica gubernamental, la “Guerra Económica” librada por empresarios

y comerciantes, está detrás de las prácticas especulativas y la

formación de precios que derivan en altos niveles de escasez e inflación.

Sin embargo, la retorica ideológica se encuentra enmarcada en los límites

sistémicos del capitalismo; que el gobierno claramente solo está dispuesto

a jugar a través de un ‘capitalismo de amigos’ que tampoco dará las respuestas

apropiadas.

• El escenario negativo se potencia con el endeudamiento externo creciente

para pagar deuda, gasto corriente e insumos básicos. Los canjes de

deuda solo dilatan más los tiempos económicos, que contradictoriamente

son tiempos que el nivel político no tiene. Los acreedores saben que Venezuela

continuará pagando hasta que no tenga más dinero. Pero el escenario

no es sostenible más allá del corto plazo.

En definitiva, lo más importante es que el crecimiento de la pobreza (se

calcula que con la inflación actual el 65% de los venezolanos se encuentra

en esta situación) no solo genera mayores tensiones sociales, sino que

además tiene un profundo impacto en términos de gasto social creciente y

baja productividad ciudadana en el mediano y largo plazo.

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Mundo Global y Lenguaje

a contabilidad no es el lenguaje de los contadores, es el lenguaje

L de los negocios; el negocio es una actividad social. La falta de dominio

del lenguaje contable genera dificultad para que un individuo se

construya como ente económico dentro del proceso de educación- trabajo,

repercutiendo en sus ideas a partir de las cuales toma decisiones

y se organiza.

El individuo se piensa a partir de su contexto, el pensamiento

requiere del lenguaje. Si nos remitimos a la Real Academia Española,

entre otras acepciones, define “lenguaje” como “la manera de expresarse

y el conjunto de señales que dan a entender algo”.

El conocimiento individual hace al conocimiento social y es la

base de la cultura. Nuestra historia individual, nuestra actitud, nuestra

decisión de hacer o no hacer son determinantes del contexto. Las

ideas se construyen; su construcción demanda información y capacidad

de comunicación.

Desde finales del siglo XX, la intangibilidad de los procesos ocasionada

por el desarrollo e implementación de sistemas de procesamiento

electrónico de datos facilitó las operaciones pero a su vez incrementó

la dificultad para que el individuo, en su proceso educacióntrabajo,

desarrolle competencias de gestión. Transformado en mero

observador de datos, carece de visión relativa al proceso. Desarrollar

competencias de gestión implica estimular la capacidad analítica, crítica

y comunicacional; estímulos que requieren del buen uso del lenguaje

contable.

Mediante el lenguaje, para sí o para otros, el individuo informa y

comunica. Construir un plan de vida y definir proyectos requiere de

ideas, pensarse y repensarse a partir de las ideas requiere observarse

en su relación con el contexto y comprenderse socialmente responsable.

Demanda autonomía de gestión. La formación es un proceso de

gestión personal organizacional, el individuo es actor de su proceso

educación-trabajo.

Tomar decisiones de formación requiere asumir una actitud

proactiva, “hacer” genera resultados. El correcto uso del lenguaje tiene

efecto en las decisiones. Decidir a partir del mal uso del lenguaje

puede ocasionar daños a sí mismo y a terceros.

Andrea Verdinelli

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LITERATURA

La Oda

Es un subgénero lírico y una composición poética de tono

elevado o cantado, que trata asuntos diversos entre los que se

recoge una reflexión del poeta. Según el tema que se cante, puede

ser religiosa, heroica, filosófica o amorosa. Se utiliza también

para hacer alabanzas a cualidades que poseen personas u objetos

que el poeta quiere destacar positivamente. Antiguamente se

cantaba con el acompañamiento de un instrumento musical.

Caminito de piedras,

que orillas las vertientes,

correteas por los prados,

y te refrescas en las fuentes.

Yoda la geografía

es campiña de tus versos,

ruiseñora de Galicia,

en la morriña de tus gentes.

ROSALIA DE CASTRO.

Escritora y poeta de las primeras

letras gallegas. Nació en Santiago

de Compostela el 24 de

febrero de 1837 y falleció en

Padrón el 15 de julio de 1885.

Airiños de primaveras,

por las tierras ya lejanas,

recuerdos de inmigrantes,

en pañuelos humedecidos

y poesías del no te olvido.

Eso eres, querida Rosalía.

Serafín Vidal

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Haya Paz

Se escuchan golpecitos en la puerta, como si

fuera el sonido del pico de un pájaro que quiere

entrar… ¿Esto es un sueño o es la realidad?

- ¿Quién es?

- Soy yo, Juan. Estoy acompañado.

Abro la puerta y una imagen muy fuerte encandila mis sentidos:

Juan tiene en la mano derecha una jaula con una paloma blanca.

- ¿La paloma de Picasso?

Juan asiente. Reímos los dos.

¡Pablo Picasso! Pensar que la última vez que lo vi en Madrid, me

dijo que le gustaría venir a la Argentina… Todo cierra. Le pregunté qué

iba a hacer con ella y Juan me respondió con un guiño de ojo, un verdadero

maestro.

Hoy que es mi cumpleaños, me doy cuenta que también es el cumpleaños

de él. La misma fecha.

- Es bellísima, pero está en cautiverio.

- Hagamos algo… ¿Te parece que le devolvamos su libertad?

Juan apoya la jaula arriba de la mesa. ¿Tendrá sed? Yo, enseguida,

traigo agua fresca. Con mucha suavidad y ternura la saco de la jaula. La

acerco a la compotera con agua y la paloma bebe con fruición.

La podríamos bautizar… Los dos pensamos y él dice finalmente:

- ¡Ana de los Milagros!

- Me encanta.

Juan mira hacia el ventanal y yo adivino su intención. Estoy de

acuerdo. Juan abre el ventanal: el cielo, una verdadera bandera argentina

y el sol es noble y protector. Una brisa nos acaricia a los tres. Ahora

él y yo juntamos nuestras manos protegiendo a “Ana de los Milagros”.

Le colocamos en el pico una pequeña ramita de laurel, símbolo de la

paz y el amor para diseminar por el mundo.

Con mucha alegría la despedimos. Ya vuela alto, muy alto, cerca de

otras palomas, cerca de Dios. Hay una nube que brilla muy fuerte.

Nos abrazamos. Juan musita:

- Haya paz.

Y juntos repetimos:

- ¡Haya paz! LEONOR LERER

23


La Novela

Su largo recorrido hasta nuestros días

El término NOVELA procede del italiano novella (derivado a su

vez del latín nova: noticias, nuevo) con el que se denomina en aquel

idioma un relato de ficción, intermedio entre el cuento y la narración extensa:

él romanzo (italiano) y el romanen (francés). Es el resultado de la

evolución de la poesía épica, impuesta por la vida moderna que se ha

desinteresado de los grandes relatos heroicos en verso.

A veces se utiliza el término nouvelle (del francés) o novela corta

para designar los textos que parecen demasiado cortos para ser novela

y demasiado largos para ser cuento. En sus comienzos fue considerada

un tipo de literatura menor frente a la seriedad de otros géneros.

La novela es una obra literaria en prosa, en la que se narra una

acción fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer estético a

los lectores con la descripción de sucesos interesantes. Aparece como

una trama más complicada o intensa, con mayor número de personajes

sólidamente trazados y ambientes detallados. El relato ficcional la diferencia

de otros géneros en prosa como la historia o el ensayo.

Ha recorrido un largo camino desde sus orígenes hasta lo que hoy

entendemos por novela. No existe unanimidad en cuanto a su momento

inicial o cuál sea la primera. Es el más tardío de todos los géneros literarios

y no logró implantarse hasta la Edad Media, alcanzando su madurez

en el siglo XIX.

La novela nació en la India, Persia y Arabia, con cuentos orales y

escritos, como los cuentos árabes de Las mil y una noches.

En Europa, los primeros intentos se producen entre

los siglo II a. C. y siglo III d. C. en Grecia y Roma, y se han clasificado

en cuatro tipos básicos: de viaje, románticas, satíricas y bizantina o de

reencuentro. En estas novelas están ya diseñados los componentes

básicos del género (espacio, tiempo, personajes, ambientes, diálogos,

etc.). Estaban destinadas a un público masivo poco instruido, donde

combinaban dos motivos: el amor y los viajes por remotas geografías.

Destacan la Ciropedia, del ateniense Jenofonte (que trata de la vida de

Ciro), y Dafnis y Cloe, novela pastoril del siglo IV a.C. atribuida a Longo.

En el mundo de los romanos, sobresalen el Satiricón, de Petronio

(siglo I d.C.) y El asno de oro, de Apuleyo. Hoy, esta tradición se remonta

más atrás, a la época sumeria (Epopeya de Gilgamesh), y a

la mitología hinduista (Ramaiana y Majabhárata).

24


En el S XI, la novela de Genji o Genji Monogatari, es una novela

clásica de la literatura japonesa y está considerada una de las más

antiguas de la historia.

En el Siglo XIII, el mallorquín Ramon Llull escribe las primeras

novelas modernas occidentales.

El periodo 1200-1750 vio el ascenso de la novela como un relato

corto de ficción generalmente con temas de caballería en su comienzo.

En el siglo XIV se solía recurrir a una historia dentro de otra historia,

de diversos gustos y géneros. Los ejemplos clásicos son El Decamerón

de Boccacio y Los cuentos de Canterbury de Chaucer. Los

nobles preferían historias más románticas, mientras que la clase inferior,

las historias de la vida cotidiana.

En los siglos XIV y XV emergió un nuevo mercado de libros: las

leyendas. Trataban vidas de santos y visiones místicas. Las clases altas

y en los monasterios leían esta prosa religiosa. Estos romances

irrumpieron como una moda nueva y cara (para clases altas y religiosos),

que sólo podía florecer con la invención de la imprenta (1450).

En España, surge junto con la novela caballeresca, la novela sentimental.

Un ejemplo del género fue la Cárcel de amor (1492) de Diego de

San Pedro

Como género intermedio entre el romance y la novela fueron

los Libros de caballerías, siendo la obra más representativa el Amadís

de Gaula (1508). Estas obras llevaban a sus lectores a mundos ilusorios,

inculcándoles el ideal caballeresco de un pasado que nadie podía

reinstaurar.

A mediados del siglo XVI, se produjo un cambio de ideas hacia

un mayor realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y

caballerescas. Así se advierte en el Gargantúa y Pantagruel

de François Rabelais y en la Vida de Lazarillo de Tormes y de

sus fortunas y adversidades (1554), origen esta última de la novela picaresca.

25


La novela como técnica y género literario alcanzó su verdadero sentido

a principios del siglo XVII, en la lengua española, con las Aventuras del

ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes

(1547-1616), obra en las que combinó: la sátira, las novelas de caballería,

la novela pastoril, la bizantina, picaresca, evocación del romance.

Esta novela ya incorpora una estructura episódica según un propósito

fijo premeditadamente unitario. Con posterioridad al Quijote, Cervantes

publicó las Novelas Ejemplares (1613). Por "novela" se entendía en el

siglo XVII lo que hoy llamamos nouvelle.

En el Siglo de Oro español nace la novela cortesana, que se centra

en la descripción de la corte: sus costumbres, sus ritos y sus modas

culturales. Los grandes autores del género fueron Miguel de Cervantes

(su creador), Tirso de Molina, Lope de Vega, y María de Zayas.

En el siglo XVIII nace en Francia la novela

de análisis psicológico y de crítica de valores religiosos y morales de

tipo tradicional (Cándido de Voltaire; Justina de Sade), en concordancia

con lo que sucede en la gran novela inglesa de la época (Viajes de

Gulliver de J. Swift, El Vicario de Wakefield y Robinson Crusoe de Daniel

Defoe considerada como la primera "novela" inglesa).

A finales del siglo XVIII aparecen novelas cargadas de un sentimentalismo

melancólico que abren el período romántico que se desarrolla

plenamente en el siglo XIX con la aparición de la novela histórica,

psicológica, poética y social. El género alcanza su perfección técnica

con el realismo y el naturalismo. Es en esta época cuando la novela

llega a su madurez como género. Su forma y su estética ya no cambiaron

más hasta el siglo XX: su división en capítulos, la utilización del pasado

narrativo y de un narrador omnisciente.

En el siglo XIX aparece una rica producción de novelas a partir

del romanticismo: novela histórica, psicológica, poética, social. Pero es

con el realismo y naturalismo cuando se logra una perfección técnica y

una creación de personajes y mundos de ficción de una gran complejidad

en autores como: G. Flaubert, H. Balzac, Stendhal, E. Zola, B. PérezGaldós,Ch.Dickens,L.Tolstoi,F.Dostoievski,etc.

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En el siglo XX se desarrolla una profunda transformación en las técnicas

narrativas relacionadas con el tratamiento de la secuencia temporal,

la ruptura del orden interno de la fábula, los análisis de los distintos

estados y estratos de la conciencia y del inconsciente, el entrecruzamiento

de diversos niveles de lenguaje, el uso de técnicas procedentes

del cine (yuxtaposiciones, acumulación, narración en paralelo,

flash-back, etc.), de la estructura musical, etc. Los grandes propulsores

han sido: J. Joyce, W. Faulkner, M. Proust, F. Kafka, V. Woolf,

J. Cortázar.

En la actualidad se considera a la novela como el “género mayor”

de la narrativa; es la forma de expresión literaria más importante

y más compleja; esto debido a que se ha ampliado continuamente su

temática, interesándose por la sicología, por los conflictos sociales y

políticos y ensayando nuevas técnicas narrativas y estilísticas.

La novela contemporánea se caracteriza por la descripción psicológica

de los personajes, su mundo interior,

ideas, pensamientos, emociones, sentimientos. El narrador está

en distintas personas y terminó con el uso exclusivo del relato lineal

(planteamiento, nudo, desenlace), puede empezar por el final y terminar

en el principio o en medio de la historia.

Liliana Berdossono

TODOS LOS JUEVES

A LAS 17 POR

www.radiocv.com.ar

CONDUCEN ADRIANA RODRÍGUEZ Y JORDI MALLOL

27


El cuento policial

El cuento policial moderno nació en el siglo XIX. Se caracteriza por

ser realista. El ambiente es cotidiano, familiar al lector. Su temática es

limitada y precisa: crímenes, robos, secuestros, engaños, estafas, infidelidades…

Posee una estructura propia, empieza por un hecho delictivo o

enigmático, que plantea múltiples interrogantes y del cual se estudian los

móviles, se busca el cómo, el dónde y por qué sucedieron los hechos. Al

principio se proponen varias soluciones fáciles, a primera vista tentadoras,

pero sin embargo falsas. La verdadera solución es inesperada y llega al

final. En la gran mayoría de los cuentos policiales, el detective o policía

nunca fracasa, no hay crímenes o robos perfectos.

Los personajes de estas historias, por lo general son tipos. Tienen

caracteres bien precisos y no evolucionan a lo largo de la historia.

Existen variantes en el universo de los relatos policiales. Una clasificación

sería la siguiente: El policial clásico (línea británica) y el policial

negro (línea norteamericana).

Policial clásico: nace a mediados del siglo XIX, en Estados Unidos

con Edgard Allan Poe pero la mayoría de los autores son británicos.

Esta clase de cuentos se centra en un enigma, cuya resolución está en

manos de un investigador. Éste, generalmente es un investigador privado

que está incondicionalmente del lado de la ley y de la buena moral.

Escritores representantes de esta clase de policiales son: Poe,

Conan Doyle, G. K. Chesterton; y en la Argentina Borges y Bioy Casares.

Policial negro: nace en los Estados Unidos alrededor de 1940. En

estos relatos, la ley no es sinónimo de bien, sino que el mundo del delito y

el mundo de lo legal son permeables; el mal y el bien están en ambos y a

través de los dos espacios circulan todos los personajes.

El policial negro representa un mundo corrupto, sucio y violento

regido únicamente por la ley del dinero.

Los autores más importantes son Dashiell Hammett , Raymond

Chandler y Georges Simenon. En la Argentina cultivaron esta rama del

policial: Ricardo Piglia y Osvaldo Soriano

María del Carmen Terrezza

28


Alguna vez habrás escuchado una copla sin saber el porqué de

su creación, su significado y origen. Quizás lo más importante es el

contenido que transmite, pero igualmente es interesante resaltar algunos

conocimientos que la definen como tal.

Esta copla de Manuel Machado es un ejemplo característico:

Hasta que el pueblo las canta,

las coplas, coplas no son,

y cuando las canta el pueblo,

ya nadie sabe el autor.

Procura tú que tus coplas

vayan al pueblo a parar,

aunque dejen de ser tuyas

para ser de los demás.

Que, al fundir el corazón

en el alma popular,

lo que se pierde de nombre

se gana de eternidad.

Además hay coplas que versan sobre el amor y la amistad y

otras escritas con humor cuando expresan anécdotas graciosas o exageradas.

En general suele interpretarse con el acompañamiento de

instrumentos musicales como el arpa y la guitarra.

Su nombre proviene de la voz latina copula que significa lazo o

unión. Es una composición poética generalmente de cuatro versos octosílabos.

Surge durante el siglo XVIII en España y luego se difunde en diversos

lugares del mundo como en Latinoamérica donde alcanza una

gran popularidad.

29


El lenguaje que se utiliza en la copla es coloquial y directo, aunque

en algunos casos recurre al doble sentido para darle otro efecto.

Hay diferentes tipos de coplas: romance, seguidilla y redondilla.

El romance comenzó a utilizarse durante el siglo XVI en la época

del Siglo de Oro Español y el Barroco. Antonio Machado, Rafael

Alberti, Luis de Góngora y Federico García Lorca son algunos de

los autores que se acercaron a estas posibilidades poéticas.

Está compuesta por cuatro versos, normalmente octosílabos, en

los cuales los pares presentan rima asonante y los impares quedan

sueltos.

Y todo el coro infantil

va cantando la lección:

mil veces ciento, cien mil;

mil veces mil, un millón.

(Antonio Machado)

La seguidilla es un tipo de canción española acompañada de

danzas típicas de origen castellano. Sus orígenes se remontan al siglo

XV, se hizo muy popular en la época de Cervantes y se incluye en la

mayoría de obras de teatro español del siglo XVIII. Se pueden encontrar

distintas variedades como: sevillanas gitanas, seguidillas murcianas

y manchegas.

Es una estrofa de cuatro versos, los impares heptasílabos y los

pares pentasílabos.

Seguidilla Manchega - Hipólita y Narciso (1780):

Quien no guste en España

de la majeza

que huya de nosotros

trescientas leguas,

dame los brazos

mientras que digo a voces

vivan los majos.

(Blas de Laserna)

30


La redondilla se origina en la Edad Media con la poesía religiosa

y luego pasa a la poesía popular de los juglares y a la lengua vulgar.

Algunos de los ejemplos de redondillas se encuentran entre las

obras del Infante Don Juan Manuel, alrededor del año 1300. También

muchas redondillas pertenecen a grandes autores del Siglo de

Oro Español. Es un género de estrofa formada por cuatro versos,

octosílabos donde el primer verso rima con el cuarto y el segundo

con el tercero. Uno de los grandes ejemplos de las redondillas fueron

las compuestas por Sor Juana Inés de la Cruz. Estos serían algunos

versos de su autoría.

Hombres necios que acusáis

a la mujer sin razón,

sin ver que sois la ocasión

de lo mismo que culpáis:

si con ansia sin igual

solicitáis su desdén,

¿por qué queréis que obren bien

si la incitáis al mal?

Combatís su resistencia

y luego, con gravedad,

decís que fue liviandad

lo que hizo la diligencia.

Norma Noseda

31


El balcón del Savoy

De joven acostumbraba ir a bailar al hermoso Salón que el Hotel

Savoy tenía en su planta baja, y que aún hoy tiene, aunque ya no funciona

más como salón de baile. Ahora es una elegante confitería.

Iba los sábados, porque era el día en que mi trabajo de periodista

me lo permitía, por ser un día en que las noticias escaseaban. A pesar de

que, a veces, sacaba alguna nota social de allí.

Había, en la pared frontal posterior del salón, a unos dos metros y

medio del piso, un palco, que así se llamaba, donde una orquesta de música

melódica (o característica, como se le decía) alternaba con otra de

tangos (o típica), el espacio de ese susodicho palco. Éste palco tenía un

bonito balcón art-nouveau de hierro forjado que todavía está pero de

adorno, ya que una falsa pared cierra la parte profunda donde funcionaba

la orquesta.

En la orquesta característica, que es por la cual me había hecho habitué

del lugar, tocaba el violín una señorita que, para mí, era la personificación

del amor, de la delicadeza y la dulzura.

Yo estaba perdidamente enamorado de ella y la consideraba mi

amor imposible. Tanto me gustaba que soñaba con ella. Tan frágil, tan

etérea, que ni en mis sueños me atrevía a tocar.

Pero, cómo todo en la vida es factible de realizarse, basta poner el

empeño, el deseo y la energía suficiente. Ocurrió que un día en que la orquesta

característica estaba en su momento de descanso, ella estaba allí,

al borde de la pista, esperando que alguien la saque a bailar un tango.

Yo el tango nunca lo supe bailar muy bien, pero era tanto el deseo

que tenía de acercarme a ella y tenerla entre mis brazos, que me animé.

No sabía qué decirle ni cómo iniciar la conversación. Comencé diciendo:

“Yo me llamo Alfredo... ¿y usted?” Ella, aburrida: “Yo... Clarisa, y

me gustaría saber qué es lo que usted pretende. Aturullado, le contesté:

“Nada. Simplemente... conocerla. Saber de su vida, sus sueños, sus ilusiones,

sus…”. Ella me interrumpió: “Mirá pibe, a esta altura de la vida ilusiones

ya no tengo y mi único sueño es poder morfar todos los días y poder

llevar a casa el mango para mantener a mi viejita. Así que si querés salir

conmigo son quinientos mangos”.

De más está decir que, a pesar de que no bebo, esa noche me emborraché.

Alberto Carrillo

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Tengo

Tengo sesenta y siete años.

Tengo salud.

Tengo el amor y la luz.

Tengo casa, país y alegría.

Tengo hijos, nieto y mil fantasías.

Disfruto del amor

que me brindó el destino

y gozo del placer de saberlo mío.

Tengo tristezas y, a veces, pena

y capacidad para resolver

lo que tal vez llega.

Tengo fortaleza y buenas intenciones.

Y me sobran fuerzas

para armar un mundo sin complicaciones.

Agradezco a Dios y mis dos viejitos

que siempre me guían

por el buen camino.

Tengo mis cuentos

y también poesías.

Tengo mil motivos

que me dan placer.

Tengo, en definitiva,

lo que tenía que tener.

Blanca Rosa Larroque

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Todo es posible

Un día por la ventana

detrás de nubes muy densas,

vi un rayo muy refulgente

y un arcoíris lejano.

No sé si es bueno o es malo

soñar con cosas lejanas

pasear por tiempos dispares

cruzar por ríos profundos.

Yo sé que al alma le alienta

saber que es todo posible,

que el mundo rompió estructuras,

que el sol cambió su color,

que hay momentos de esperanza,

que el dolor llega y se va.

Pero siempre está presente

esta fe que es para amar…

Susana Nilda Amarillo

Pinceladas de luces y sombras para un amor

34


Evento Cultural Internacional

El 23 de octubre de 2016 se celebró en Armstrong, provincia de

Santa Fe, el aniversario número 80 de la Biblioteca Sarmiento con un

encuentro nacional de escritores. El mismo llevó el nombre del escritor

oriundo de esa ciudad, Julio Monzón.

Se realizó en el teatro Defensores, con la exhibición de los libros

pertenecientes a los escritores visitantes y de la ciudad, una

muestra de fotografía y pintura.

La misma comenzó con un desayuno, siguió una ronda literaria,

un almuerzo y un paseo por la plaza, visitando la iglesia y la biblioteca.

Una segunda ronda literaria, una merienda con tortas caseras y

un ejercicio que consistía en escribir una poesía a partir de una palabra

(la mía fue piano), aplicando los cinco sentidos. Cada escritor leyó

su obra, se repartieron agendas y un certificado de asistencia al

evento.

Mi participación fue, además de una poesía, la historia de Aldonza

Lorenzo, más conocida como Dulcinea, perteneciente al libro

“La Conciencia de Don Miguel de Cervantes Saavedra”, adaptación

realizada la escritora Adriana Rodríguez, Directora de Editorial Almaluz.

Los profesores de literatura asistentes calificaron a la obra como

material didáctico y se llevaron dos ejemplares para analizarlos y

aplicarlos en sus cátedras.

Es un orgullo para mí y para la Editorial Almaluz haber participado

en este encuentro, tan ameno y culturalmente exitoso, con la

participación de creadores de distintas partes del país.

Beatriz Lacroix

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TEATRO

El teatro

en el interior del país

La gran atracción del público por el teatro no se limita a la ciudad

de Buenos Aires. Hasta hace una década, se sostenía que el teatro

aparecía en las grandes capitales de las provincias y se señalabas

la importancia de su presencia en Córdoba, Mendoza, Tucumán y Rosario.

Veremos que esa realidad ha cambiado…

En el interior del país, las primeras salas aparecen en el siglo

XIX al igual que en Buenos Aires. También aquí fueron impulsadas

por los europeos que iban poblando nuestro suelo y, por lo tanto, los

programas que se ofrecían eran exclusivamente foráneos. Fueron estos

mismos grupos y las comunidades en que se agruparon y construyeron

los magníficos teatros (hoy convertidos en salas oficiales) que

son el orgullo arquitectónico de muchas capitales de provincia. En

esos lugares también, surgieron los llamados conjuntos filodramáticos,

que fueron la base de los teatros vocacionales. 36


Estos, a su vez, en la década del ‘30 siguiendo la línea de Leónidas

Barletta y se adhirieron al fenómeno del Teatro Independiente.

Como todas las expresiones de arte sufrieron una gran merma durante

la última Dictadura Militar, pero con el advenimiento de la Dictadura

hubo nuevo rebrote de entusiasmo. Con respecto a las temáticas,

aparecieron y se fueron intensificando con el correr del tiempo

nuevas dramaturgias y reescrituras de los clásicos del teatro universal.

Casi simultáneamente se vivió un fenómeno que algunos investigadores

llaman “profesionalización del teatro”, que en realidad se

debe a la creación en las universidades de carreras vinculadas con

las Artes Escénicas (dramaturgia, dirección, actuación, producción

teatral, etc.) que abrió las puertas a los muchos interesados en incorporarse

al mundo del teatro.

Algo que le dio un gran espaldarazo a los pequeños grupos de

las provincias fue la creación del Instituto Nacional de Teatro. Desde

el año 2006 promueve espectáculos de calidad del interior, patrocina

activamente los Encuentros Regionales y Nacionales de teatro y,

además, organiza giras de los espectáculos más notables a diferentes

ciudades, inclusive a la Ciudad de Buenos Aires. También en los

últimos años y con la colaboración del Teatro Nacional Cervantes,

con criterio federalista, los estrenos de esta sala recorrieron en gira

buena parte del país, dando lugar a un importante “circuito teatral”.

Pero el interés del público y el entusiasmo de los artistas siguieron

creciendo en muchísimas ciudades de mediana importancia

y aún en muy pequeñas comunidades surgieron grupos de teatro,

muchos de ellos con dramaturgias propias y originales. Algunos investigadores

prefieren para referirse al teatro del interior a fenómenos

regionales (histórico y culturalmente válido).

Hoy por hoy, podemos asegurar que a lo largo y a lo ancho de

la Argentina hay por lo menos 598 grupos teatrales en funcionamiento.

En las ciudades capitales llegan a funcionar un par de teatros oficiales

y/o universitarios y más de cinco teatros independientes.

De las singularidades de todos estos lugares hablaremos en

otros capítulos.

Edith Fedora Soto

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DEPORTES

SILENZIO

STAMPA

“Decidimos que no vamos a hablar más con la

prensa”, disparó Lionel Messi junto a sus compañeros

luego de la victoria ante Colombia.

Una reflexión sobre el desgaste y las frustraciones

que asechan a la Selección Argentina.

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Se equivocan los jugadores. La ridícula puesta en escena y el

corte de rostro a la prensa sólo desvía la atención de lo que realmente

importa: el juego. Nadie andará llorando por los rincones porque no

hablen, si de todas maneras ya seleccionaban específicamente a

quién dirigirle la palabra. ¿Seguirán en esta postura cuando se pongan

la camiseta de sus clubes? Ellos saben bien que esconderse no

es la solución, que si la gente los mira de reojo es exclusivamente por

lo que hacen dentro de la cancha y que se les van a acabar las provincias

si siguen deambulando por el país en busca de cariño popular.

Se entiende su molestia, porque siempre debe haber un límite,

pero también es cierto que estos jugadores están mal acostumbrados

a la adulación. Y lo que es peor: están tan acostumbrados a pasarla

mal, que no se permiten disfrutar ni siquiera después de una goleada.

Se equivoca Bauza. Otra vez. Porque cada partido que pasa

queda en evidencia la incomodidad que genera en los jugadores su

interpretación del juego. Porque aún ganando vuelve a dejar al equipo

partido y sin un conductor. Porque deja totalmente expuesto a un

jugador ante el dedo acusatorio de la gente. Porque necesitó comerse

un baile en Brasil para darse cuenta quién es el lateral que necesita

para anular a la figura rival. Vive deambulando en el peligroso límite

entre la ingenuidad y el capricho. Pero sobre todo porque tiene

miedo del qué dirán, entonces no es auténtico con su propia idea,

quedándose siempre en las medias tintas.

Nos equivocamos los periodistas. Porque esto también se trata

de hacer un mea culpa. Pero no confundir silencio con ingenuidad,

que en este ambiente todos sabemos muy bien quiénes son esos

"colegas" que dan vergüenza ajena. A fin de cuentas depende de cada

uno y de lo que desee consumir o cómo lleva adelante su trabajo,

pero es cierto que en muchas ocasiones el show le gana a la noticia.

De todas maneras, este circo lo único que logra es darle entidad a

ciertos personajes que no deberían ni ser nombrados. Algún día nos

daremos cuenta que al periodismo vulgar no lo tienen que combatir

los jugadores de fútbol, sino nosotros mismos desde adentro.

Y gracias a Dios existe ÉL. No creamos que la raíz de la cuestión

está solucionada porque Argentina le ganó a una Colombia que

pareció derrotada desde el vestuario. La victoria frente al conjunto

cafetero tiene nombre y apellido: Lionel Messi. Porque en el peor momento

cuelga una pelota del ángulo y les dice "tomá y hacelo" a otros

dos compañeros. De paso, demuestra que la mejor actitud es la que

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se tiene con la pelota en los pies y que no hace falta andar peleándose

con todos para merecer la cinta de capitán. MESSI ES ARGENTI-

NA, con todo lo bueno y lo malo que eso implica.

No se trata de formar bandos y echar culpas, sino de entender

que en el momento de mayor caos del fútbol argentino esto lo único

que hace es desviar la atención de todas las falencias. Aún queda un

año por recorrer, con la mira en el objetivo que todos deseamos. Pero

a Rusia 2018 sólo llegaremos redoblando trabajo y esfuerzo, porque

aún queda demasiado por mejorar. Es imposible alcanzar metas con

divisiones y malestares. Seguramente la historia empezará a cambiar

cuando todos nos ajustemos al lugar que debemos ocupar, y lo hagamos

con seriedad y respeto.

Macarena Álvarez Kelly

Argentina cierra el año en posición de repechaje y no tendrá

una tarea fácil en 2017 si quiere llegar al Mundial de Rusia. Los

compromisos que quedan por delante son los siguientes:

F 13: ARGENTINA-CHILE

F 14: BOLIVIA-ARGENTINA

F 15: URUGUAY-ARGENTINA

F 16: ARGENTINA-VENEZUELA

F 17: ARGENTINA-PERÚ

F 18: ECUADOR-ARGENTINA

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REFLEXIONES

Practicar la aceptación

A

veces nos sentimos estancados en la vida y no sabemos qué nos

pasa. Una salida fácil a este problema es tirarlo para afuera y decir

que la culpa la tiene otro: nuestros padres, una relación que no funcionó,

un trabajo que no se dio. De esta manera, seguiremos en una

postura de víctimas en la que perdemos nuestro poder y no nos lleva

al camino real que buscamos: el de la felicidad.

Para poder avanzar en la vida, primero debemos aprender la

aceptación. Quizás no tuvimos los padres que quisimos, pero tuvimos

los que nos tocaron. Aceptar es amarlos y aprender que nos dieron lo

mejor que supieron o pudieron darnos. Tal vez no nos dieron amor,

ese amor de abrazos y afectos, y nos dieron el amor de la disciplina.

Solo es cuestión de recorrer sus historias un poquito y saber de dónde

venían y si ellos recibieron esto que nosotros tanto reclamamos. Si no

lo recibieron, no pueden darnos lo que no tienen. Hoy nosotros, con

esta tecnología y todos estos textos, descubrimos cosas y eso nos da

la posibilidad de corregir en nosotros y con nuestros hijos lo que no hemos

recibido.

Un niño que recibe afecto tiene uno de los principales alimentos

de la vida. Tiene la herramienta más grande para ser feliz y sobre todo

exitoso. Si hay marcas que están en vos, descubrilas y abrazalas.

Aceptalas. Solo una vez aceptado se puede trascender.

Busquemos momentos de soledad, hagamos un espacio en

nuestra rutina para encontrarnos con nosotros mismos, y abrazar todo

aquello que nos hace sentir triste o angustiados, démonos amor, brindémonos

ternura, paciencia. A veces estamos acostumbrados a criticarnos,

esto ahondará la herida que trae tu niño interior. Abrázalo y

dale todo aquello que esperaste de niña. No importan tus defectos.

Seamos como las abuelas que abrazan tanto al nieto tranquilo, como

al rebelde, con el mismo amor.

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Es importante llevar un cuaderno donde empecemos a escribir

afirmaciones positivas sobre nosotros. Me amo, me acepto, me

apruebo, soy capaz, yo puedo. Soy maravillosa. Soy abundante,

me merezco cosas buenas…

Una especie de cuaderno “estratégico”, anota allí aquellas citas

que te resuenan, las que sirven para que sanes heridas y avances.

Ellas te irán transformando poco a poco tu diálogo interno y

externo; y un día, ya no serás una persona que se queja, sino una

persona que se conecta con el mundo desde la gratitud.

Tu mirada ha cambiado y ya no ves la lluvia como una molestia,

sino que te agrada. Wayne Dyer decía: “Cuando cambias tu manera

de ver las cosas, las cosas que miras cambian”.

A veces solo estamos parados en la fachada oscura, pero si

nos cambiamos de lugar podremos ver colores y luces. Te invito a

que no me creas, te invito a que lo hagas, y si querés luego contarme

te dejo mi correo: arqluciasil@hotmail.com

Lo que se esconde nos somete, y lo que sale a luz nos transforma.

Ilumina tus oscuridades con la aceptación. Te invito a escucharme

los sábados a las 12 por Red Ciudadana. “El Amor es la

Respuesta”. Baja la aplicación desde tu “Play Store”, es una radio

de Posadas, Misiones.

Lucía Silva

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Vivir

TERCERA

es la

EDAD

opción

Nos paralizan los horrores que vivimos todos los días en

materia de inseguridad. Y esta no está ligada a ninguna clase

social, zona estratégica, ni edad… En esta rodada caemos o podemos

caer cualquiera de nosotros.

Este tema se implantó en nuestra vida cotidiana y vamos

caminando con esta mochila al hombro. Algunos con la mochila

más pesada, pues empañó sus vidas con alguna muerte muy

cercana. Pero se ha enquistado a tal punto que dejamos de hablar,

ver y darle valor a otros temas que enaltecen a nuestra sociedad.

Hoy leo que un grupo de estudiantes de la UBA ganó un

certamen de Programación ante estudiantes de Harvard, que jóvenes

con capacidades distintas logran llegar a ser maestros o

emprendedores de distintas actividades. Podría enumerar un sinfín

de acciones positivas para vivir e imitar, pero nos envolvemos

en las situaciones cargadas de dolor, violencia y otras actitudes

las que nos colman de influencias negativas.

Mensaje de mi botella al mar para los jóvenes:

No debemos dejar de considerar estas situaciones de

extrema gravedad, pero intentemos dar más lugar a las

acciones positivas y estas nos darán una mejor calidad

de vida. Sin duda, la opción es vivir…

Jordi Mallol

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El juego de la imaginación

Algunos dicen que la imaginación es una cualidad mental que

nos ayuda a utilizar información que puede ser real o no. Otros, que

representa sucesos históricos o imágenes que no existen en la realidad,

que no están presentes.

De una forma u otra, real o no, creo que la imaginación es aquella

foto de un sueño que impactó en nuestras vidas, que aunque no

esté presente o aún no sea real, te ayuda a proyectar. Pero es importante

siempre que lo hagas de forma prudente, sin exagerar las maneras

y dando a cada cosa su tiempo.

Muchas ideas innovadoras comenzaron a raíz de la imaginación

y el esfuerzo inversor de alguien. Tenemos que ser sabios y como en

todas las cosas saber que cuando no manejamos bien nuestras emociones

ellas nos manejan a nosotros y se vuelven en contra. Entonces

son contraproducentes.

Si cuando algo no anda bien en tu vida, comenzás a imaginarte

que estas en una situación mejor y trabajas en eso, le agregas proyectos,

invertís tiempo y te esforzás por cambiar, entonces seguro aquel

fracaso, esa angustia o ese desamor, cambiarán. Porque esa foto en

tu mente lo transformará en éxito.

Hacé que el juego de tu imaginación se transforme en los mejores

proyectos logrados, en los más grandes sueños alcanzados. Rompé

con todas las barreras y verás cómo todo lo que no era puede llegar

a ser real.

Vamos, animate… ¡Que en la vida todo se puede!

EDIT VERGARA

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MÚSICA

Melodías

Callejeras

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C

onstantemente vemos en lugares públicos gente tocando música. Existen

otras manifestaciones de arte, pero ésta es la que nos interesa a los

efectos del presente artículo. La pregunta es: ¿cuál es el motivo para

que sea ese el espacio en el que se expresan? La respuesta obvia es que es

el único lugar al que tienen acceso que les da la posibilidad de recolectar algunos

pesos.

Entonces es lógico que los lugares más disputados sean los corredores

turísticos, por ejemplo la calle Florida, Caminito en La Boca, Palermo, Recoleta…

También los encontramos en Cataratas del Iguazú, la plaza de Cafayate o

el Centro Cívico barilochense.

Es un clásico el conjunto pop del grupo escultórico dedicado a Roque

Sáenz Peña, en Florida y Diagonal, instalado allí desde hace años con despliegue

de instrumentos, tanto como el ubicado avenida de por medio, frente al

Banco HSBC, más tecnificado con pistas para acompañamiento. Claro, el primero

toca totalmente “en vivo”, el segundo a veces se ve reducido a un solo

ejecutante con su síkuri, llenando el aire con sentidas melodías acompañadas

por suave fondo armónico. Ambos están durante la luz diurna. A la tardecita

emigran.

Lo más común es escuchar tango o géneros del noroeste, tipo “El cóndor

pasa” o algo así, pero no es lo único. Digamos que eso es lo más conveniente

desde el punto de vista del ingreso obtenido. Sin embargo, hay quienes

hacen la música que les gusta, háganlo bien o más o menos.

Una vez por semana paso por una estación de subterráneo donde un

señor sesentón ataca un acordeón con más empeño que estilo y su repertorio

abarca géneros populares de hace muchos años, como pasodobles, valsecitos

y chamamés. Su entusiasmo supera con creces su técnica, pero provoca la

concurrencia de muchos seguidores, gente mayor y algunos pocos jóvenes.

Recauda bastante en comparación con otros a los que no se les escapan las

notas ni ignoran ciertos silencios obligatorios en la ejecución.

También he escuchado un excelente violinista en el subte H, que me impresionó

y emocionó por su certeza en la digitación y la perfecta interpretación

de Bach.

En estos sitios, los músicos que quizás no tienen cabida en lugares más

disputados están más protegidos, tienen techo y custodia policial, logran cierta

tranquilidad y los vemos más despreocupados por el medio, pueden quedarse

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todo el día si quieren y su público es bastante conocido.


El drama consiste en quienes abordan los vagones aturdiendo tanto a

quienes quieren escucharlos como a quienes no. Algunos portan y hacen sonar

timbales y tamtanes para acompañar canciones brasileñas, otras quenas

y charangos, no falta quien utiliza una armónica sujeta a su guitarra mediante

un armazón metálico.

No hace mucho, un cantante solitario encontró en su periplo (yo regresaba

de clase, era tarde y el coche estaba poco concurrido) a una chica entusiasta

de la pieza elegida y entonada y la invitó a acompañarlo en su vocalización,

a lo que ella accedió. Lo hizo bien, tan bien que recogió aplausos que

la animaron a seguir cantando. La actuación continuó hasta que llegó a su

destino, que era también el mío, por lo que bajamos y tuvimos la oportunidad

de conversar sobre lo sucedido.

La chica me dijo que jamás había cantado profesionalmente y mucho

menos estudiado canto, pero que envidiaba a quienes se atrevían a hacerlo,

cualquiera fuera la forma. De todas maneras, no se animaría a enfrentar público

alguno y consideraba la circunstancia que había vivido como una excepción,

probablemente motivada por el mal día que había tenido y estaba

tratando de superarlo con buen temple.

Juan José V… es un chico español, sevillano para más datos, que está

por un año atendiendo un intercambio con una universidad privada porteña y,

aunque estudia contabilidad y finanzas, es un apasionado por la música.

No ha traído su instrumento, pero acaba de adquirir uno, un teclado pequeño

pero suficiente para permitirle practicar su arte. Tiene compañeros de

curso que se han agrupado desde hace un año, son tres chicos que cultivan

el rock y se acompañan con guitarra y bajo eléctricos y batería. Le han invitado

a sumarse y ya lo está haciendo con entusiasmo y buenos resultados, a

su entender.

Ya han descubierto un lugar en Palermo, barrio en el que viven los cuatro,

y han hecho una prueba durante el fin de semana último, evento que les

ha resultado satisfactorio, no por la magra cosecha en efectivo, sino por la

buena repercusión en el sorprendido público que les acompañó y aplaudió.

Planean repetir sábado y domingo. Los voy a ir a escuchar.

Roberto Alario

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RADIO

Sonido Ambiente

Es muy de TOC intentar controlar todos los sonidos que se emiten

al micrófono. Sí, lo admito: soy TOC. Es que para el oyente no es lo mismo

que se escuche el sonido ambiente o no, porque la imagen que se le

hará en la cabeza será diferente. El clima y las sensaciones que se producen

con la radio dependen de lo que se reproduce al aire, por lo que es

esencial pensar de qué manera vamos a enfrentar el micrófono, cuál será

la tecnología que utilizaremos y en qué estudio estamos.

Es imposible crear un clima intimista si cuando el locutor le está hablando

al oído al oyente y se escucha a un tercero, que no se sabe quién

es, tosiendo a lo lejos. Para mi es fundamental hasta en la forma en la

que nos acercamos al micrófono, porque esa nitidez concentrará a la audiencia

en las palabra, en cambio si nos alejamos y alzamos la voz permitirá

a la imaginación ubicar al conductor en un contexto, el oyente pensará

en el estudio en donde se está emitiendo o en el caso de que se esté

haciendo ficción qué sonido es protagonista en la historia.

Hay soportes de micrófonos que van apoyados sobre la mesa y

cuando alguien sin experiencia llega a la radio y se pone nerviosa, lo

mueve al aire generando un ruido espantoso que pasa a ser protagonista

de la escena, es importante que, previo a comenzar un programa, nos

sentemos frente al micrófono, tengamos en cuenta su posición o dónde lo

pondremos y al aire no lo toquemos.

Para entender y comenzar a jugar con los sonidos debemos siempre

trabajar con auriculares, con el audio fuerte. En mi caso, me gusta ser

el primer oyente; entonces mi volumen siempre está alto. No me gusta

siquiera sentir la vibración de mi pecho cuando hablo, necesito si o si escuchar

como lo hace el oyente y por sobre todo sentir lo que la audiencia

siente y eso indefectiblemente se logra escuchando, sin perder la atención,

sin distraerse con charlas fuera del aire.

Recordá siempre: la radio es ESCUCHAR.

Juan Sixto

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¿Dónde se venden los libros de

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El Ateneo • Florida 340

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Antígona Liberarte • Av. Corrientes 1585

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El Ave Fénix • Av. Pueyrredón 1753

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