Nº 5 - Noviembre 2016
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Nro. 5<br />
NOV. <strong>2016</strong><br />
UNA REVISTA DE EDITORIAL ALMALUZ<br />
EL EFECTO<br />
TRUMP<br />
Entrevista: Yésica Bernardou<br />
ARGENTINA,<br />
sin palabras
EDITORIAL<br />
Bienvenidos a este nuevo número. Estamos muy felices por la<br />
repercusión que tiene en la actualidad nuestra revista y por ello felicito a los<br />
columnistas que suman mes a mes un trabajo extraordinario.<br />
Con respecto a las novedades internacionales que repercuten en este<br />
Mundo Plural, podrán apreciar la visión de nuestros colaboradores en Geopolítica.<br />
También el trabajo cultural de escritores que comparten un sinfín de<br />
ideas: novela, oda, copla, y así otros aspectos recreativos.<br />
Asimismo, les contaremos sobre el Premio Trend Topic de Oro que<br />
hemos ganado por el programa radial “Mundo Almaluz”, audición de cultura y<br />
literatura. La fiesta, la entrega de premios, a quienes conocimos… Además<br />
un reportaje para conocer a quienes fomentaron dicho premio y la actividad<br />
que llevan adelante en la actualidad.<br />
El momento deportivo y sus pasiones, las reflexiones que nos permiten<br />
seguir adelante con la delicadeza que lo hacen nuestros colaboradores.<br />
El mensaje en la botella, que arroja al mundo un punto de vista cuyo objetivo<br />
es unir los intereses de todas las edades.<br />
Finalmente, nuestro próximo viaje a la Feria del Libro de Guadalajara,<br />
México, un encuentro con colegas de todo el mundo. Son muchos y numerosos<br />
los temas que se van sumando a nuestra revista. Los invitamos a participar,<br />
leyéndola y enviando su opinión a info_editorial@editorialalmaluz.com.ar<br />
Un profundo saludo y hasta la próxima.<br />
Lic. Adriana Alicia Rodríguez<br />
Directora Editorial Almaluz y Mundo Plural<br />
2
TEATRO<br />
DEPORTE<br />
REFLEXIONES<br />
MÚSICA<br />
RADIO<br />
SU<br />
MA<br />
RIO<br />
GEOPOLÍTICA<br />
El efecto Donald Trump<br />
en Latinoamérica y el<br />
mundo • La situación<br />
económica en<br />
Venezuela.<br />
10<br />
LITERATURA<br />
La oda • La copla • La<br />
novela policial • Relatos y<br />
demás obsequios de los<br />
creativos argentinos de<br />
Mundo Plural.<br />
22<br />
36<br />
38 41 48<br />
45<br />
Directora: Adriana Alicia Rodríguez • Diseño y Edición: Macarena Álvarez Kelly<br />
Mundo Plural es una revista de Editorial Almaluz • Número 5 • <strong>Noviembre</strong> <strong>2016</strong> • Argentina<br />
COLABORADORES: Alberto Hutschenreuter, Pablo Kornblum, Juan Cruz Tisera, Andrea<br />
Verdinelli, Adriana Rodríguez, Jordi Mallol, Lucía Silva, Edit Vergara, Macarena Álvarez Kelly,<br />
Roberto Alario, Juan Sixto, Edith Fedora Soto, Beatriz Lacroix, Norma Noseda, Liliana<br />
Bardessono, Susana Amarillo, Leonor Lerer, Blanca Larroque, Alberto Carrillo, Serafín Vidal.<br />
3
ENTREVISTA<br />
YÉSICA BERNARDOU<br />
Licenciada en Ciencias de la Comunicación con<br />
orientación en Publicidad y Opinión Pública, egresada<br />
de la Universidad de Buenos Aires. Actualmente cursa<br />
un Posgrado de Especialización en Industrias Culturales<br />
en la Convergencia Digital. A los 17 años comenzó a<br />
estudiar Periodismo y Locución, mientras cursaba el<br />
último año de la escuela secundaria. Allí conoció el<br />
fascinante mundo de la radio y ya nunca más pudo<br />
separarse de su pasión. Fue un amor a primera vista...<br />
4
• ¿Cómo está compuesta tu familia?<br />
Mi familia es el gran pilar de todo. Sigue siendo la base, el aliento y el reconocimiento<br />
constante (¡son mis fans!). Me crié en el barrio, con amigos y<br />
mucha vida al aire libre, juegos, cuentos y deportes. Vengo de una familia<br />
de clase media trabajadora, casi todos docentes, ¡mis padres en su juventud<br />
eran hippies!, mis abuelos fueron todos emprendedores y eso te configura<br />
una personalidad fuerte y diferente. Todas las experiencias que viví durante<br />
estos 35 años, siempre las resignifico para potenciar lo que hago actualmente.<br />
Desde los valores por el deporte, la experimentación constante, los<br />
juegos imaginativos y la valoración del trabajo en equipo, el entusiasmo, son<br />
constitutivas en mi forma de ser. El acceso a la educación, gracias a mi familia,<br />
siempre lo viví como una liberación y la radio siempre me ha permitido<br />
jugar y potenciar este aspecto fundamental. Actualmente vivo con mi pareja,<br />
con quien además comparto la pasión por la radio. Somos muy compañeros,<br />
disfrutamos la experimentación en casi todos los planos de nuestras<br />
vidas, nos divertimos, desafiamos y también aprendemos mucho conjuntamente<br />
para innovar y crecer. No tenemos miedo a equivocarnos en nuestros<br />
proyectos, ¡somos humanos! Juntos desarrollamos una alta tolerancia<br />
al fracaso.<br />
• ¿Cómo fue el desafío en desarrollar radio multimedia, y quienes te<br />
apoyaron para hacerlo realidad?<br />
La idea surgió en 2013, hacíamos un programa de entretenimientos con<br />
unos amigos y veníamos girando de otras emisoras online (programa que<br />
después de cuatro temporadas se transformo en un PODCAST porque no<br />
disponemos de tanto tiempo). Trend Topic surge como respuesta a una<br />
necesidad que teníamos junto a estos amigos de hacer el programa con<br />
todas las comodidades de un estudio para cinco integrantes y la tecnología<br />
aplicada, para emitir y almacenarlos con mejor calidad de sonido. Los primeros<br />
meses, más experimentales, se divulgó rápidamente entre colegas,<br />
amigos y conocidos que nos consultaban por los espacios de programación<br />
y recién ahí diseñamos el plan de negocios. Hasta el momento sólo había<br />
sido una aventura, un hobby. Ese verano le pusimos el nombre al estudio<br />
mayor “Mafalda”, y ahí lo tomamos en serio. Me acuerdo que trabajamos<br />
eligiendo los perfiles de los periodistas y artistas que nos gustaban para<br />
conducir los contenidos culturales que íbamos a producir y en el mes de<br />
marzo ya estábamos lanzando toda la programación en El Quetzal. De ahí<br />
en adelante nunca nos detuvimos. Gran parte de la innovación tecnológica<br />
es responsabilidad de mi socio Gonzalo Soraiz y yo me encargaba de la<br />
curaduría de los contenidos, actualmente estoy dedicada a la investigación 5
(sobre las radios online como industria creativa). Ese año también armamos un<br />
departamento de comunicación con jóvenes profesionales con los que diseñamos<br />
las estrategias de comunicación de la radio. La idea del segundo estudio<br />
multimedia surgió como respuesta concreta a las demandas de muchos programas<br />
con contenidos multimedia.<br />
• ¿Cuáles son los proyectos encarados para el 2017?<br />
Ufff, dormimos poco y soñamos mucho. El año próximo nos encuentra con la<br />
tercera fase del plan de innovación tecnológica, de acuerdo a los estándares<br />
de calidad que hemos detectado en emisoras del exterior. Tenemos muy buenos<br />
vínculos con colegas de España, Costa Rica y México, con lo cual aspiramos<br />
a concretar este salto de calidad para amplificar audiencias. Por otro lado,<br />
también estaremos relanzando el segundo estudio (“Spinetta”) con un concepto<br />
de colección, vinculado al contexto actual de la Convergencia Digital, que es el<br />
de las narrativas transmedia. En este sentido, se podrán producir contenidos<br />
audiovisuales que tengan un lenguaje diferente al de los medios tradicionales,<br />
donde el rol clave es la historia y su interacción con el “prosumidor”.<br />
• ¿Si una Institución quisiera organizar su radio online,<br />
¿qué sugerencias les daría?<br />
En primer lugar, que se acerque a Cámara Argentina de Radios Online<br />
(CADERO) y conozca a otras personas que ya vivieron esa experiencia. También<br />
pueden consultar el manual de procedimiento sobre el que se está trabajando,<br />
donde está el ABC de una radio online de calidad profesional, de acuerdo<br />
a los requerimientos técnicos, legales, comunicacionales, etc. Es necesario<br />
crear y dirigir emisoras cada vez más profesionales para aprovechar al máximo<br />
la oportunidad de comunicación con cada una de esas audiencias. Actualmente<br />
existen muchas emisoras haciendo un trabajo modélico, así como también<br />
existen las amateurs y/o hobbistas que aún no deciden qué lugar quieren<br />
ocupar dentro del ecosistema mediático nacional. Debemos demostrarle a los<br />
actores involucrados (agencias de medios, creativos, empresarios, funcionarios<br />
de áreas vinculadas, anunciantes, periodistas, etc) que la radio se reinventa<br />
en su forma más creativa y ofrece producciones de gran calidad, repensarla<br />
en términos culturales más allá de nuestro país. Hoy la radio es local,<br />
social, móvil, interactiva, más humana y creativa.<br />
6
• ¿Qué nos podes contar de los Premios Trend Topic?<br />
La idea de los premios Trend Topic surge de un brainstorming con el equipo<br />
de comunicación. Nuestra emisora se había presentado dos años en los Premios<br />
Eter y ante la indiferencia de este segmento, comenzamos a buscar espacios<br />
propios de las raidos online y detectamos que no existían reconocimientos.<br />
Así que en 2015 convocamos a los productores y directores de programas<br />
de radios online. La idea primaria era que no exista un jurado que elija,<br />
sino que se postulen y los oyentes/seguidores de cada producción votara<br />
sus contenidos favoritos. Efectivamente la primera edición fue un éxito y además<br />
muy impactante por la gran convocatoria. La emoción que sentimos<br />
cuando vimos tanta gente compartiendo la misma pasión definitivamente nos<br />
motivó a realizar la segunda edición. Este año duplicamos la participación en<br />
la etapa de postulación, votación y finalmente la noche de la gala que fue otro<br />
sueño cumplido. Ambas iniciativas fueron de divulgación cultural, es decir sin<br />
fines de lucro, totalmente autogestionadas por nuestra emisora y no cuentan<br />
con ningún tipo de apoyo político. Gracias a las relaciones comerciales de<br />
nuestra emisora, las empresas privadas cooperaron para que la fiesta sea<br />
como nos merecemos... ¡De primer nivel!<br />
• ¿Cómo surge la idea de la Cámara de Radios Online?<br />
El proyecto de CADERO surge como consecuencia de la primera edición de<br />
los premios Trend Topic, ya que ahí conocimos a muchos colegas con los que<br />
compartimos preocupaciones y perspectivas. Así comenzamos la relación para<br />
organizarnos en torno al funcionamiento y objetivos de la Cámara.<br />
• ¿Cuáles son tus sueños para el futuro?<br />
En términos generales, mi principal objetivo profesional es motivar a las nuevas<br />
generaciones para que logren conectarse con su profesión. Cada vez<br />
más, vemos personas frustradas, infelices con su profesión, eso es un fenómeno<br />
social de nuestra época. En términos específicos, la radio online hoy<br />
ofrece muchísimas posibilidades de trabajo hacia el futuro: por su potencia<br />
comunicativa, posibilidades de desarrollo y capacidad creativa/expresiva, debería<br />
ser un horizonte, un replanteamiento para los jóvenes profesionales. Esto<br />
exige otro tipo de formación, será otro debate. Lamentablemente en términos<br />
culturales, aún cuesta aprender a compartir experiencias,<br />
7<br />
conocimientos,
escaparle a la mediocridad y trabajar, desde lo profesional, colectivamente.<br />
• ¿Si tuvieras que pedir algo en el aspecto legal para las radios online?<br />
No me gusta la idea de pedir. Sin embargo, creo que sería el momento correcto<br />
para que el Estado corrigiera las actuales distorsiones con respecto a<br />
la nueva Ley de Comunicaciones Convergentes y la llamativa ausencia de<br />
los Nuevos Medios como actor clave (todos los nacidos en Internet) en el<br />
actual contexto de la Convergencia Digital. Es absurdo que el ecosistema de<br />
medios argentinos del <strong>2016</strong> incluya únicamente a los medios tradicionales;<br />
en este sentido es una ley que ya nace vieja. Los Nuevos Medios, como las<br />
radios online, crean y sostienen un entramado comunicacional absolutamente<br />
diferente, por lo que el Estado no debiera desconocer su naturaleza.<br />
• Finalmente: tus deseos personales, tus proyectos.<br />
También un deseo para nuestro país y para el mundo...<br />
Sinceramente, en lo personal y profesional (no puedo disociarlo en este<br />
plano) creo que otro mundo mejor es posible, creo que en el talento humano,<br />
en la comunicación humana, en el acceso y la participación de todos<br />
los ciudadanos, y principalmente en el rol social fundamental de las Radios<br />
Online hoy en día en las culturas argentinas (que por suerte son múltiples y<br />
diversas). Celebro la democracia, la libertad y la posibilidad de expresión en<br />
cualquiera de sus formas. ¡Abrazo radial para todos los lectores!<br />
Entrevista realizada por la<br />
Lic. Adriana Alicia Rodríguez<br />
8
“Mejor programa de Literatura”<br />
El 20 de octubre de <strong>2016</strong> vivimos uno de los momentos más emocionantes:<br />
recibimos el Premio Trend Topic de Oro como audición de<br />
Cultura y Literatura. Estamos orgullosos de pertenecer a Radio CV,<br />
donde nos dieron la oportunidad de darnos a conocer y relacionarnos<br />
con gente tan linda, con el objetivo de evolucionar juntos. En estas<br />
épocas tecnológicas donde la radio online pretende aportar contenidos<br />
de excelencia, provoca una nueva visión y generación de información.<br />
¡Felicitaciones a todo el equipo que hace Mundo Almaluz!<br />
Conductora: Adriana Rodríguez<br />
Co-conductor: Jordi Mallol<br />
Columna de Deportes: Macarena Álvarez Kelly<br />
Columna de Teatro: Edith Fedora Soto<br />
Columna de Reflexiones: Edit Vergara<br />
Director de Radio CV: Gabriel Díaz<br />
Operador: Juan Manuel Sixto<br />
9
GEOPOLÍTICA<br />
DONALD TRUMP<br />
CONSTRUYENDO MUROS<br />
¿Quién es Donald Trump? ¿Cuáles fueron las claves para<br />
que se convierta en el nuevo presidente de los Estados<br />
Unidos? ¿Cómo podría su poder político impactar en el<br />
mundo? ¿Cuál será su efecto en Latinoamérica y qué<br />
medidas tomará contra los inmigrantes? Algunas preguntas<br />
que comenzamos a respondernos entre todos...<br />
Por Juan Cruz Tisera<br />
10
E<br />
l candidato republicano Donald Trump será el próximo inquilino<br />
de la Casa Blanca. En su primer discurso como presidente electo,<br />
sostuvo: "Seré el presidente de todos los norteamericanos", y como<br />
segundo paso hizo un llamado a la unidad de los Estados Unidos.<br />
Lo primero que uno se pregunta es si esto será posible luego de su<br />
discurso y accionar a lo largo de la campaña electoral.<br />
El análisis que aquí propongo se determina en uno de los ejes<br />
fundacionales de su alocución: el argumento que apela a la identificación<br />
de un “chivo expiatorio”, identificando un nuevo estereotipo, el<br />
inmigrante latinoamericano (sobre todo el proveniente de México). La<br />
política migratoria propuesta por Trump, desde un inicio, se enfoca en<br />
la criminalización del inmigrante más allá de su status migratorio. Repetidamente<br />
se lo escucho decir “nos están enviando a lo peor” o “a<br />
nuestro país llegan delincuentes, narcotraficantes, criminales”. Identifica<br />
lo que denomino la narrativa de la amenaza latina.<br />
Este tipo de discurso caracterizó toda su campaña electoral.<br />
Ahora, ¿cómo a pesar de esto llego al poder? Y en definitiva, ¿cómo<br />
logró que una parte sumamente importante de latinos lo voten? En el<br />
caso de Trump, fueron los inmigrantes aquellos que según el razonamiento<br />
postulado generan criminalidad y amenazan nuestros empleos<br />
o nuestra forma de vida. Más allá de que podamos pensar que<br />
esta tesis es irrelevante o sumamente débil, su argumento convence<br />
y en definitiva convenció no tanto por su sustancia, sino porque apela<br />
de manera visceral al rechazo, al odio, a la xenofobia, a los “otros”,<br />
aquello desconocido. Es decir, se trata del miedo en sus clásicas variantes<br />
xenófobas, racistas o tribales.<br />
El muro que propone el presidente electo de Estados Unidos lo<br />
debemos pensar más allá de su materialización. El control fronterizo<br />
es mucho más que armas, drones o fronteras inteligentes. El muro<br />
11
que pretende levantar Donald Trump implica un retroceso, aspira a<br />
llevarnos a un juego del pasado. Un juego de corte realista que referencia<br />
a las otredades como identidades rígidas e inmodificables. Por<br />
lo tanto, un discurso que pretende levantar muros en las diferencias<br />
culturales e identitarias.<br />
En este breve análisis propongo derribar esos muros, ir hacia<br />
un mundo multicultural y multipolar. Este nuevo presidente blanco,<br />
protestante, anglosajón y xenófobo es el anti-multiculturalismo, la<br />
reacción al ascenso de los países y clases medias emergentes. Existe<br />
una cita famosa de Antonio Gramsci sobre las crisis revolucionarias<br />
con la que podemos explicar la aparición del fenómeno Trump e<br />
incluso presentarlo como el momento en que todo va peor antes de<br />
que todo vaya mejor: "El viejo mundo se muere. El nuevo tarda en<br />
aparecer. Y en este claroscuro surgen los monstruos". Sin asustar al<br />
lector, esta frase de uno de los grandes intelectuales del siglo XX fue<br />
pronunciada en épocas de ascenso del fascismo.<br />
¿Cuál es el futuro? Respecto de su gobernanza, pero sobre todo<br />
del actual Orden Internacional, creo nos encontramos ante una<br />
página en blanco. Es verdad que todo está por hacerse y todo es posible.<br />
Quizás lo mejor sea pensar que estamos ante un nuevo comienzo,<br />
una nueva Era. Pero no podemos dudar que el mundo está<br />
frente a una revolución, mucho más reaccionaria, sumamente nacionalista,<br />
y que va en sentido contrario de las revoluciones democráticas.<br />
Una revolución que mira al pasado y que propone eliminar las<br />
libertades y los derechos de aquellos que supuestamente no están en<br />
condiciones de ejercerlos. Es una contrarrevolución. En definitiva, un<br />
muro que comienza a levantarse.<br />
Dr. Juan Cruz Tisera<br />
12
El orden<br />
interestatal que<br />
podría perseguir<br />
Donald Trump<br />
¿Qué puede esperar el mundo del nuevo<br />
presidente norteamericano?<br />
Por Alberto Hutschenreuter<br />
13
esuelta la contienda electoral en Estados Unidos, corresponde ahora<br />
R explorar sobre el posible orden interestatal que podría perseguir el<br />
presidente electo. Es necesario hacerlo, puesto que si bien se trata del actor<br />
más preeminente de dicho orden, durante la compulsa los discursos de<br />
los candidatos estuvieron centrados en las cuestiones internas y vecinales,<br />
y fueron pocas e incluso vagas las referencias a la política entre Estados<br />
que se pretenderá estructurar.<br />
Consideremos a continuación algunos modelos o “imágenes” que<br />
acaso puedan resultar útiles en relación con la orientación que podría<br />
adoptar el orden interestatal bajo el mandato de Donald Trump. Para ello,<br />
pensemos en seis modelos: aislacionista o tradicional, monopolarista,<br />
belicista, institucionalista, equilibrador o contenedor y wilsonista.<br />
En relación con la imagen o modelo aislacionista, si bien parte del<br />
discurso de Trump podría llevar a pensar que el republicano aspira a<br />
“encerrar” al país en el marco de lo que tradicionalmente fue considerado<br />
el “espacio del bien” en el mundo, es decir, Estados Unidos, el estado de<br />
“globalismo” que alcanzó el país desde que en 1945 se convirtió en uno de<br />
los dos actores mayores del orden interestatal hacen imposible el regreso<br />
a ese patrón internacional.<br />
Quiera o no, Estados Unidos necesariamente debe “estar en el mundo”<br />
(o “territorio del mal” según los términos de los “Padres Fundadores”),<br />
no solo para amparar y promover sus intereses, sino porque en muchas<br />
cuestiones (no en todas) es un “actor-apaciguador” clave para la misma<br />
seguridad internacional. Es decir, aunque muchas veces sus políticas intervencionistas<br />
han tenido (y tienen) secuelas, también, como pocos, Estados<br />
Unidos ha aportado lo que Michael Mandelbaum ha denominado “bienes<br />
públicos internacionales”, que fueron relevantes para el “orden internacional”<br />
en clave de cooperación.<br />
En segundo lugar, un modelo en clave monopolar prácticamente es<br />
insostenible; no solo porque el poder en el mundo (en el que Estados Unidos<br />
continúa siendo el más vigoroso) está más disperso y nuevos actores<br />
(que peyorativamente algunos expertos estadounidenses denominan “el<br />
resto”) reclaman reconocimiento y consulta, por caso, China y Rusia, sino<br />
porque, como bien advertía Kenneth Waltz, la concentración extrema de<br />
poder por parte de un Estado siempre acaba generando respuestas violentas<br />
sobre éste (recordemos, por ejemplo, el 11-S).<br />
En tercer término, la adopción, que sería un “accesorio” del anterior,<br />
del “modelo soldado-belicoso” (y en algunos casos, según la región,<br />
“cruzado”) tampoco sería conveniente. Ello no implica que la próxima<br />
14
administración decida, como en tiempos de Kennedy o Reagan, incrementar<br />
la acumulación militar, como todo parece indicar, si bien el gasto militar<br />
estadounidense es hoy muy elevado.<br />
El perfil de la guerra en el siglo XXI relativiza el poderío militar superior<br />
al negar, una vez más, la victoria de modo concluyente: en la que es la<br />
intervención más prolongada de su historia, en Afganistán (o en el mismo<br />
Irak) Estados Unidos ha intentado militarmente controlarlo todo y, como<br />
advertía Federico el Grande, acabó controlando nada; es decir, hasta el<br />
momento no ha logrado la victoria o algo que se asemeje a ella.<br />
En tercer lugar, la búsqueda de un patrón wilsoniano como base de<br />
la estructura interestatal es también prácticamente imposible, no solo por la<br />
pluralización de las relaciones interestatales, es decir, el número de actores<br />
preeminentes y potencias medias, sino porque el modelo políticoeconómico-jurídico<br />
atlanto-occidental no es replicado en todo el globo (y en<br />
algunos sitios hasta es repudiado), sino porque, como sostiene Robert<br />
Kagan, los sistemas políticos autocráticos se vuelven “viables” en materia<br />
de suministrar a sus habitantes los bienes públicos que demandan.<br />
En quinto lugar, la defensa y promoción del modelo institucionalista<br />
difícilmente vaya a ser perseguido por el próximo mandatario estadounidense.<br />
Casi como un precepto del realismo en la “política entre naciones”,<br />
nunca ha sido de potencia preeminente el permitir que una organización<br />
intergubernamental adopte decisiones por ella.<br />
Es habitual que los mandatarios de potencias mayores hagan referencias<br />
auspiciosas sobre el advenimiento de un orden internacional en el<br />
que las instituciones y el derecho internacional asuman un papel preponderante<br />
en relación con el reparto de justicia internacional. Pero es más habitual<br />
que pronto los hechos acaben frustrando las representaciones o anhelos,<br />
y lo que Stanley Hoffmann acertadamente ha denominado “política como<br />
de costumbre”, es decir, la anarquía internacional, la “seguridad nacional<br />
primero”, el poder y la competencia internacional, acabe imponiéndose.<br />
En sexto término, el modelo de balance o equilibrio de poder podría<br />
ser evaluado por la próxima administración estadounidense. Históricamente,<br />
el mismo ha demostrado ser una técnica que ha proporcionado resultados<br />
en relación con la seguridad y estabilidad internacional. Durante el siglo<br />
XX Estados Unidos ha recurrido a él durante los años setenta (bajo<br />
presidencia de republicanos), aunque el carácter ideológico del orden interestatal<br />
acabó erosionándolo.<br />
15
Considerando que el mundo es total, es decir, no quedan espacios o<br />
actores por incorporarse al mismo, existe una manifiesta demanda de actores<br />
viejos y nuevos que reclaman (algunos más que otros) reconocimiento y<br />
deferencia, por ejemplo, China, Rusia, India, Turquía, Alemania, Japón, Indonesia,<br />
Arabia Saudita, Irán, etc., y no estamos frente a un Estadoideológico<br />
como lo fue la Unión Soviética que todo lo reducía a la ecuación<br />
“ellos y nosotros” y, por tanto, volvía irreductible cualquier negociación entre<br />
Estados, acaso dicho modelo sea reconsiderado.<br />
Por otra parte, el estado actual de las relaciones internacionales requiere<br />
de un orden que finalmente lo configure, pues existen múltiples situaciones<br />
de crisis y tensión que podrían finalmente desestabilizarlo.<br />
Es verdad que la relevancia de actores no estatales como el terrorismo<br />
de nuevo cuño es una nueva y contundente realidad en relación con esa<br />
técnica de poder, pero existe un consenso casi global en combatirlo, de modo<br />
que se hace viable su estructuración.<br />
Algunas de las expresiones de Trump durante su campaña podrían<br />
hacer pensar en un curso interestatal hacia el equilibrio, particularmente en<br />
relación con la situación Occidente-Rusia. Es decir, buscar una suerte de<br />
diagonal en la actual encrucijada que restituya a Rusia reconocimiento geopolítico,<br />
lo que implicará que Ucrania suspenda sus “pretensiones westfalianas”,<br />
e impulse a Europa a pensar (y decidir) estratégicamente más por sí<br />
misma.<br />
En breve, es posible que la política exterior de la administración<br />
Trump reconsidere la conveniencia (nacional e internacional) relativa con<br />
que el mundo se configure en base a un modelo de orden basado en un reparto<br />
de poder más equilibrado y no en el patrón prevaleciente desde el final<br />
de la Guerra Fría, esto es, “una geopolítica de uno” que, en buena medida,<br />
acabó provocando desestabilizaciones locales, regionales y globales.<br />
El pasado internacional ofrece interesantes situaciones de orden basadas<br />
en el equilibrio y políticas de consuno entre Estados. También el pasado<br />
en Estados Unidos (en tiempos de administraciones republicanas)<br />
ofrece ganancias relativas de poder en base a ellos.<br />
El modelo de equilibrio de poder interestatal no es lo mejor pero tampoco<br />
es lo peor; solo es lo más conveniente en el marco de relaciones de<br />
poder, sobre todo para tiempos de devaluación institucional y precariedad y<br />
tensión interestatal como hoy.<br />
16
Prácticamente no hay margen para impulsar otro tipo de modelo que<br />
no “resignifique” las demandas de actores que han construido poder y, por<br />
tanto, reclaman reconocimiento y consulta. Asimismo, en el siglo XXI, con<br />
el entramado de relaciones interdependientes entre los Estados, una política<br />
interestatal sustentada en el equilibrio coadyuvaría a reparar relaciones<br />
de cooperación en las múltiples dimensiones del orden internacional, particularmente<br />
en el ya impactado segmento nuclear.<br />
Ello no implica que cesarán los conflictos ni las políticas de poder o<br />
de obtención de ganancias por parte de los actores preeminentes. Básicamente<br />
implica, siguiendo una vez más a Stanley Hoffmann, que “la mejor<br />
manera de maximizar mi ganancia, incluso si inflijo una pérdida a otros, es<br />
ocuparme de que también el otro gane algo (ya sea porque esto le dará un<br />
incentivo para ayudarme a incrementar mi propia ganancia, o porque de<br />
otra manera el otro estará tentado a destruir mi ganancia). Así, lo que resulta<br />
distinto no es tanto la búsqueda de ganancia absoluta, sino el interés<br />
de una ganancia conjunta: la pérdida de otros (o mi ganancia) será compensada,<br />
al menos en parte, por alguna ganancia para el otro”.<br />
Algunos autorizados expertos, por caso Mark Leonard, sostienen que<br />
los Estados Unidos de Trump será una fuente de desorden global. Concedámonos<br />
frente al próximo habitante de la Casa Blanca una duda estratégica.<br />
La que no habríamos tenido si ganaba Clinton.<br />
Alberto Hutschenreuter<br />
17
SITUACIÓN<br />
ECONÓMICA<br />
DE VENEZUELA<br />
Por Pablo Kornblum<br />
18
a situación en Venezuela es más que delicada. La inflación (en<br />
L torno al 500% anual) y escasez (principalmente de alimentos y<br />
medicinas básicas), continúan con su tendencia creciente. La emisión<br />
monetaria sin respaldo no se ha frenado, por lo que la demanda desesperada<br />
de los pocos bienes – mayoritariamente de primera necesidad<br />
- que se pueden adquirir, retroalimenta el círculo vicioso.<br />
El Gasto Público/Social (pasó de ser el 25% del PBI a principios<br />
de los años 2000 a ser casi la mitad del PBI en 2014), incluido frecuentes<br />
incrementos salariales, se han convertido en parches recurrentes<br />
de corto plazo que potencian el proceso inflacionario. También<br />
el déficit fiscal, acompañado por una caída del PBI de alrededor<br />
de 8%, continuaría su brecha creciente.<br />
Las distorsiones generadas por la gran diferencia entre los diferentes<br />
tipos de precio del dólar, conllevan a la quiebra de buena parte<br />
del aparato productivo a través de la falta de insumos (las importaciones<br />
han caído un 40% el último año), la escasez de financiamiento<br />
lógico, y la incertidumbre en la cadena de valor (las empresas venezolanas<br />
se encuentran operando en alrededor del 35% de su capacidad),<br />
entre otros.<br />
Finalmente, no se han observado señales que demuestren la<br />
voluntad de un cambio productivo real; más bien se busca afianzar el<br />
proceso de acumulación basado en la redistribución de la renta petrolera<br />
y otros recursos naturales (como los mineros). Por otro lado, las<br />
restricciones crediticias que afronta el Gobierno de Venezuela se intensificaron<br />
incluso después de los desesperados canjes de deuda<br />
realizados por la petrolera estatal PdVSA y el gobierno venezolano, lo<br />
que implica restricciones financieras externas significativas y crecientes.<br />
Lo expuesto, nos permite sacar las siguientes conclusiones:<br />
• Dada la coyuntura actual, ya es tarde para cualquier cambio productivo<br />
necesario de mediano y largo plazo, tanto para generar mayores<br />
eficiencias/eficacias en PdVSA, como para el desarrollo de las<br />
industrias sustitutivas de importaciones, sobre todo de bienes de primera<br />
necesidad.<br />
19
• Se necesita un cambio de expectativas que revitalice el aparato productivo<br />
y sobre todo el flujo de liquidez que estabilice la macroeconomía para<br />
que el gobierno se sostenga política y socialmente. La problemática se<br />
centra en que un cambio estructural del aparto productivo se suele llevar a<br />
cabo en escenarios de bonanza para tener capacidad de accionar; contexto<br />
alejado de la realidad actual.<br />
• Según la retórica gubernamental, la “Guerra Económica” librada por empresarios<br />
y comerciantes, está detrás de las prácticas especulativas y la<br />
formación de precios que derivan en altos niveles de escasez e inflación.<br />
Sin embargo, la retorica ideológica se encuentra enmarcada en los límites<br />
sistémicos del capitalismo; que el gobierno claramente solo está dispuesto<br />
a jugar a través de un ‘capitalismo de amigos’ que tampoco dará las respuestas<br />
apropiadas.<br />
• El escenario negativo se potencia con el endeudamiento externo creciente<br />
para pagar deuda, gasto corriente e insumos básicos. Los canjes de<br />
deuda solo dilatan más los tiempos económicos, que contradictoriamente<br />
son tiempos que el nivel político no tiene. Los acreedores saben que Venezuela<br />
continuará pagando hasta que no tenga más dinero. Pero el escenario<br />
no es sostenible más allá del corto plazo.<br />
En definitiva, lo más importante es que el crecimiento de la pobreza (se<br />
calcula que con la inflación actual el 65% de los venezolanos se encuentra<br />
en esta situación) no solo genera mayores tensiones sociales, sino que<br />
además tiene un profundo impacto en términos de gasto social creciente y<br />
baja productividad ciudadana en el mediano y largo plazo.<br />
20
Mundo Global y Lenguaje<br />
a contabilidad no es el lenguaje de los contadores, es el lenguaje<br />
L de los negocios; el negocio es una actividad social. La falta de dominio<br />
del lenguaje contable genera dificultad para que un individuo se<br />
construya como ente económico dentro del proceso de educación- trabajo,<br />
repercutiendo en sus ideas a partir de las cuales toma decisiones<br />
y se organiza.<br />
El individuo se piensa a partir de su contexto, el pensamiento<br />
requiere del lenguaje. Si nos remitimos a la Real Academia Española,<br />
entre otras acepciones, define “lenguaje” como “la manera de expresarse<br />
y el conjunto de señales que dan a entender algo”.<br />
El conocimiento individual hace al conocimiento social y es la<br />
base de la cultura. Nuestra historia individual, nuestra actitud, nuestra<br />
decisión de hacer o no hacer son determinantes del contexto. Las<br />
ideas se construyen; su construcción demanda información y capacidad<br />
de comunicación.<br />
Desde finales del siglo XX, la intangibilidad de los procesos ocasionada<br />
por el desarrollo e implementación de sistemas de procesamiento<br />
electrónico de datos facilitó las operaciones pero a su vez incrementó<br />
la dificultad para que el individuo, en su proceso educacióntrabajo,<br />
desarrolle competencias de gestión. Transformado en mero<br />
observador de datos, carece de visión relativa al proceso. Desarrollar<br />
competencias de gestión implica estimular la capacidad analítica, crítica<br />
y comunicacional; estímulos que requieren del buen uso del lenguaje<br />
contable.<br />
Mediante el lenguaje, para sí o para otros, el individuo informa y<br />
comunica. Construir un plan de vida y definir proyectos requiere de<br />
ideas, pensarse y repensarse a partir de las ideas requiere observarse<br />
en su relación con el contexto y comprenderse socialmente responsable.<br />
Demanda autonomía de gestión. La formación es un proceso de<br />
gestión personal organizacional, el individuo es actor de su proceso<br />
educación-trabajo.<br />
Tomar decisiones de formación requiere asumir una actitud<br />
proactiva, “hacer” genera resultados. El correcto uso del lenguaje tiene<br />
efecto en las decisiones. Decidir a partir del mal uso del lenguaje<br />
puede ocasionar daños a sí mismo y a terceros.<br />
Andrea Verdinelli<br />
21
LITERATURA<br />
La Oda<br />
Es un subgénero lírico y una composición poética de tono<br />
elevado o cantado, que trata asuntos diversos entre los que se<br />
recoge una reflexión del poeta. Según el tema que se cante, puede<br />
ser religiosa, heroica, filosófica o amorosa. Se utiliza también<br />
para hacer alabanzas a cualidades que poseen personas u objetos<br />
que el poeta quiere destacar positivamente. Antiguamente se<br />
cantaba con el acompañamiento de un instrumento musical.<br />
Caminito de piedras,<br />
que orillas las vertientes,<br />
correteas por los prados,<br />
y te refrescas en las fuentes.<br />
Yoda la geografía<br />
es campiña de tus versos,<br />
ruiseñora de Galicia,<br />
en la morriña de tus gentes.<br />
ROSALIA DE CASTRO.<br />
Escritora y poeta de las primeras<br />
letras gallegas. Nació en Santiago<br />
de Compostela el 24 de<br />
febrero de 1837 y falleció en<br />
Padrón el 15 de julio de 1885.<br />
Airiños de primaveras,<br />
por las tierras ya lejanas,<br />
recuerdos de inmigrantes,<br />
en pañuelos humedecidos<br />
y poesías del no te olvido.<br />
Eso eres, querida Rosalía.<br />
Serafín Vidal<br />
22
Haya Paz<br />
Se escuchan golpecitos en la puerta, como si<br />
fuera el sonido del pico de un pájaro que quiere<br />
entrar… ¿Esto es un sueño o es la realidad?<br />
- ¿Quién es?<br />
- Soy yo, Juan. Estoy acompañado.<br />
Abro la puerta y una imagen muy fuerte encandila mis sentidos:<br />
Juan tiene en la mano derecha una jaula con una paloma blanca.<br />
- ¿La paloma de Picasso?<br />
Juan asiente. Reímos los dos.<br />
¡Pablo Picasso! Pensar que la última vez que lo vi en Madrid, me<br />
dijo que le gustaría venir a la Argentina… Todo cierra. Le pregunté qué<br />
iba a hacer con ella y Juan me respondió con un guiño de ojo, un verdadero<br />
maestro.<br />
Hoy que es mi cumpleaños, me doy cuenta que también es el cumpleaños<br />
de él. La misma fecha.<br />
- Es bellísima, pero está en cautiverio.<br />
- Hagamos algo… ¿Te parece que le devolvamos su libertad?<br />
Juan apoya la jaula arriba de la mesa. ¿Tendrá sed? Yo, enseguida,<br />
traigo agua fresca. Con mucha suavidad y ternura la saco de la jaula. La<br />
acerco a la compotera con agua y la paloma bebe con fruición.<br />
La podríamos bautizar… Los dos pensamos y él dice finalmente:<br />
- ¡Ana de los Milagros!<br />
- Me encanta.<br />
Juan mira hacia el ventanal y yo adivino su intención. Estoy de<br />
acuerdo. Juan abre el ventanal: el cielo, una verdadera bandera argentina<br />
y el sol es noble y protector. Una brisa nos acaricia a los tres. Ahora<br />
él y yo juntamos nuestras manos protegiendo a “Ana de los Milagros”.<br />
Le colocamos en el pico una pequeña ramita de laurel, símbolo de la<br />
paz y el amor para diseminar por el mundo.<br />
Con mucha alegría la despedimos. Ya vuela alto, muy alto, cerca de<br />
otras palomas, cerca de Dios. Hay una nube que brilla muy fuerte.<br />
Nos abrazamos. Juan musita:<br />
- Haya paz.<br />
Y juntos repetimos:<br />
- ¡Haya paz! LEONOR LERER<br />
23
La Novela<br />
Su largo recorrido hasta nuestros días<br />
El término NOVELA procede del italiano novella (derivado a su<br />
vez del latín nova: noticias, nuevo) con el que se denomina en aquel<br />
idioma un relato de ficción, intermedio entre el cuento y la narración extensa:<br />
él romanzo (italiano) y el romanen (francés). Es el resultado de la<br />
evolución de la poesía épica, impuesta por la vida moderna que se ha<br />
desinteresado de los grandes relatos heroicos en verso.<br />
A veces se utiliza el término nouvelle (del francés) o novela corta<br />
para designar los textos que parecen demasiado cortos para ser novela<br />
y demasiado largos para ser cuento. En sus comienzos fue considerada<br />
un tipo de literatura menor frente a la seriedad de otros géneros.<br />
La novela es una obra literaria en prosa, en la que se narra una<br />
acción fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer estético a<br />
los lectores con la descripción de sucesos interesantes. Aparece como<br />
una trama más complicada o intensa, con mayor número de personajes<br />
sólidamente trazados y ambientes detallados. El relato ficcional la diferencia<br />
de otros géneros en prosa como la historia o el ensayo.<br />
Ha recorrido un largo camino desde sus orígenes hasta lo que hoy<br />
entendemos por novela. No existe unanimidad en cuanto a su momento<br />
inicial o cuál sea la primera. Es el más tardío de todos los géneros literarios<br />
y no logró implantarse hasta la Edad Media, alcanzando su madurez<br />
en el siglo XIX.<br />
La novela nació en la India, Persia y Arabia, con cuentos orales y<br />
escritos, como los cuentos árabes de Las mil y una noches.<br />
En Europa, los primeros intentos se producen entre<br />
los siglo II a. C. y siglo III d. C. en Grecia y Roma, y se han clasificado<br />
en cuatro tipos básicos: de viaje, románticas, satíricas y bizantina o de<br />
reencuentro. En estas novelas están ya diseñados los componentes<br />
básicos del género (espacio, tiempo, personajes, ambientes, diálogos,<br />
etc.). Estaban destinadas a un público masivo poco instruido, donde<br />
combinaban dos motivos: el amor y los viajes por remotas geografías.<br />
Destacan la Ciropedia, del ateniense Jenofonte (que trata de la vida de<br />
Ciro), y Dafnis y Cloe, novela pastoril del siglo IV a.C. atribuida a Longo.<br />
En el mundo de los romanos, sobresalen el Satiricón, de Petronio<br />
(siglo I d.C.) y El asno de oro, de Apuleyo. Hoy, esta tradición se remonta<br />
más atrás, a la época sumeria (Epopeya de Gilgamesh), y a<br />
la mitología hinduista (Ramaiana y Majabhárata).<br />
24
En el S XI, la novela de Genji o Genji Monogatari, es una novela<br />
clásica de la literatura japonesa y está considerada una de las más<br />
antiguas de la historia.<br />
En el Siglo XIII, el mallorquín Ramon Llull escribe las primeras<br />
novelas modernas occidentales.<br />
El periodo 1200-1750 vio el ascenso de la novela como un relato<br />
corto de ficción generalmente con temas de caballería en su comienzo.<br />
En el siglo XIV se solía recurrir a una historia dentro de otra historia,<br />
de diversos gustos y géneros. Los ejemplos clásicos son El Decamerón<br />
de Boccacio y Los cuentos de Canterbury de Chaucer. Los<br />
nobles preferían historias más románticas, mientras que la clase inferior,<br />
las historias de la vida cotidiana.<br />
En los siglos XIV y XV emergió un nuevo mercado de libros: las<br />
leyendas. Trataban vidas de santos y visiones místicas. Las clases altas<br />
y en los monasterios leían esta prosa religiosa. Estos romances<br />
irrumpieron como una moda nueva y cara (para clases altas y religiosos),<br />
que sólo podía florecer con la invención de la imprenta (1450).<br />
En España, surge junto con la novela caballeresca, la novela sentimental.<br />
Un ejemplo del género fue la Cárcel de amor (1492) de Diego de<br />
San Pedro<br />
Como género intermedio entre el romance y la novela fueron<br />
los Libros de caballerías, siendo la obra más representativa el Amadís<br />
de Gaula (1508). Estas obras llevaban a sus lectores a mundos ilusorios,<br />
inculcándoles el ideal caballeresco de un pasado que nadie podía<br />
reinstaurar.<br />
A mediados del siglo XVI, se produjo un cambio de ideas hacia<br />
un mayor realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y<br />
caballerescas. Así se advierte en el Gargantúa y Pantagruel<br />
de François Rabelais y en la Vida de Lazarillo de Tormes y de<br />
sus fortunas y adversidades (1554), origen esta última de la novela picaresca.<br />
25
La novela como técnica y género literario alcanzó su verdadero sentido<br />
a principios del siglo XVII, en la lengua española, con las Aventuras del<br />
ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes<br />
(1547-1616), obra en las que combinó: la sátira, las novelas de caballería,<br />
la novela pastoril, la bizantina, picaresca, evocación del romance.<br />
Esta novela ya incorpora una estructura episódica según un propósito<br />
fijo premeditadamente unitario. Con posterioridad al Quijote, Cervantes<br />
publicó las Novelas Ejemplares (1613). Por "novela" se entendía en el<br />
siglo XVII lo que hoy llamamos nouvelle.<br />
En el Siglo de Oro español nace la novela cortesana, que se centra<br />
en la descripción de la corte: sus costumbres, sus ritos y sus modas<br />
culturales. Los grandes autores del género fueron Miguel de Cervantes<br />
(su creador), Tirso de Molina, Lope de Vega, y María de Zayas.<br />
En el siglo XVIII nace en Francia la novela<br />
de análisis psicológico y de crítica de valores religiosos y morales de<br />
tipo tradicional (Cándido de Voltaire; Justina de Sade), en concordancia<br />
con lo que sucede en la gran novela inglesa de la época (Viajes de<br />
Gulliver de J. Swift, El Vicario de Wakefield y Robinson Crusoe de Daniel<br />
Defoe considerada como la primera "novela" inglesa).<br />
A finales del siglo XVIII aparecen novelas cargadas de un sentimentalismo<br />
melancólico que abren el período romántico que se desarrolla<br />
plenamente en el siglo XIX con la aparición de la novela histórica,<br />
psicológica, poética y social. El género alcanza su perfección técnica<br />
con el realismo y el naturalismo. Es en esta época cuando la novela<br />
llega a su madurez como género. Su forma y su estética ya no cambiaron<br />
más hasta el siglo XX: su división en capítulos, la utilización del pasado<br />
narrativo y de un narrador omnisciente.<br />
En el siglo XIX aparece una rica producción de novelas a partir<br />
del romanticismo: novela histórica, psicológica, poética, social. Pero es<br />
con el realismo y naturalismo cuando se logra una perfección técnica y<br />
una creación de personajes y mundos de ficción de una gran complejidad<br />
en autores como: G. Flaubert, H. Balzac, Stendhal, E. Zola, B. PérezGaldós,Ch.Dickens,L.Tolstoi,F.Dostoievski,etc.<br />
26
En el siglo XX se desarrolla una profunda transformación en las técnicas<br />
narrativas relacionadas con el tratamiento de la secuencia temporal,<br />
la ruptura del orden interno de la fábula, los análisis de los distintos<br />
estados y estratos de la conciencia y del inconsciente, el entrecruzamiento<br />
de diversos niveles de lenguaje, el uso de técnicas procedentes<br />
del cine (yuxtaposiciones, acumulación, narración en paralelo,<br />
flash-back, etc.), de la estructura musical, etc. Los grandes propulsores<br />
han sido: J. Joyce, W. Faulkner, M. Proust, F. Kafka, V. Woolf,<br />
J. Cortázar.<br />
En la actualidad se considera a la novela como el “género mayor”<br />
de la narrativa; es la forma de expresión literaria más importante<br />
y más compleja; esto debido a que se ha ampliado continuamente su<br />
temática, interesándose por la sicología, por los conflictos sociales y<br />
políticos y ensayando nuevas técnicas narrativas y estilísticas.<br />
La novela contemporánea se caracteriza por la descripción psicológica<br />
de los personajes, su mundo interior,<br />
ideas, pensamientos, emociones, sentimientos. El narrador está<br />
en distintas personas y terminó con el uso exclusivo del relato lineal<br />
(planteamiento, nudo, desenlace), puede empezar por el final y terminar<br />
en el principio o en medio de la historia.<br />
Liliana Berdossono<br />
TODOS LOS JUEVES<br />
A LAS 17 POR<br />
www.radiocv.com.ar<br />
CONDUCEN ADRIANA RODRÍGUEZ Y JORDI MALLOL<br />
27
El cuento policial<br />
El cuento policial moderno nació en el siglo XIX. Se caracteriza por<br />
ser realista. El ambiente es cotidiano, familiar al lector. Su temática es<br />
limitada y precisa: crímenes, robos, secuestros, engaños, estafas, infidelidades…<br />
Posee una estructura propia, empieza por un hecho delictivo o<br />
enigmático, que plantea múltiples interrogantes y del cual se estudian los<br />
móviles, se busca el cómo, el dónde y por qué sucedieron los hechos. Al<br />
principio se proponen varias soluciones fáciles, a primera vista tentadoras,<br />
pero sin embargo falsas. La verdadera solución es inesperada y llega al<br />
final. En la gran mayoría de los cuentos policiales, el detective o policía<br />
nunca fracasa, no hay crímenes o robos perfectos.<br />
Los personajes de estas historias, por lo general son tipos. Tienen<br />
caracteres bien precisos y no evolucionan a lo largo de la historia.<br />
Existen variantes en el universo de los relatos policiales. Una clasificación<br />
sería la siguiente: El policial clásico (línea británica) y el policial<br />
negro (línea norteamericana).<br />
Policial clásico: nace a mediados del siglo XIX, en Estados Unidos<br />
con Edgard Allan Poe pero la mayoría de los autores son británicos.<br />
Esta clase de cuentos se centra en un enigma, cuya resolución está en<br />
manos de un investigador. Éste, generalmente es un investigador privado<br />
que está incondicionalmente del lado de la ley y de la buena moral.<br />
Escritores representantes de esta clase de policiales son: Poe,<br />
Conan Doyle, G. K. Chesterton; y en la Argentina Borges y Bioy Casares.<br />
Policial negro: nace en los Estados Unidos alrededor de 1940. En<br />
estos relatos, la ley no es sinónimo de bien, sino que el mundo del delito y<br />
el mundo de lo legal son permeables; el mal y el bien están en ambos y a<br />
través de los dos espacios circulan todos los personajes.<br />
El policial negro representa un mundo corrupto, sucio y violento<br />
regido únicamente por la ley del dinero.<br />
Los autores más importantes son Dashiell Hammett , Raymond<br />
Chandler y Georges Simenon. En la Argentina cultivaron esta rama del<br />
policial: Ricardo Piglia y Osvaldo Soriano<br />
María del Carmen Terrezza<br />
28
Alguna vez habrás escuchado una copla sin saber el porqué de<br />
su creación, su significado y origen. Quizás lo más importante es el<br />
contenido que transmite, pero igualmente es interesante resaltar algunos<br />
conocimientos que la definen como tal.<br />
Esta copla de Manuel Machado es un ejemplo característico:<br />
Hasta que el pueblo las canta,<br />
las coplas, coplas no son,<br />
y cuando las canta el pueblo,<br />
ya nadie sabe el autor.<br />
Procura tú que tus coplas<br />
vayan al pueblo a parar,<br />
aunque dejen de ser tuyas<br />
para ser de los demás.<br />
Que, al fundir el corazón<br />
en el alma popular,<br />
lo que se pierde de nombre<br />
se gana de eternidad.<br />
Además hay coplas que versan sobre el amor y la amistad y<br />
otras escritas con humor cuando expresan anécdotas graciosas o exageradas.<br />
En general suele interpretarse con el acompañamiento de<br />
instrumentos musicales como el arpa y la guitarra.<br />
Su nombre proviene de la voz latina copula que significa lazo o<br />
unión. Es una composición poética generalmente de cuatro versos octosílabos.<br />
Surge durante el siglo XVIII en España y luego se difunde en diversos<br />
lugares del mundo como en Latinoamérica donde alcanza una<br />
gran popularidad.<br />
29
El lenguaje que se utiliza en la copla es coloquial y directo, aunque<br />
en algunos casos recurre al doble sentido para darle otro efecto.<br />
Hay diferentes tipos de coplas: romance, seguidilla y redondilla.<br />
El romance comenzó a utilizarse durante el siglo XVI en la época<br />
del Siglo de Oro Español y el Barroco. Antonio Machado, Rafael<br />
Alberti, Luis de Góngora y Federico García Lorca son algunos de<br />
los autores que se acercaron a estas posibilidades poéticas.<br />
Está compuesta por cuatro versos, normalmente octosílabos, en<br />
los cuales los pares presentan rima asonante y los impares quedan<br />
sueltos.<br />
Y todo el coro infantil<br />
va cantando la lección:<br />
mil veces ciento, cien mil;<br />
mil veces mil, un millón.<br />
(Antonio Machado)<br />
La seguidilla es un tipo de canción española acompañada de<br />
danzas típicas de origen castellano. Sus orígenes se remontan al siglo<br />
XV, se hizo muy popular en la época de Cervantes y se incluye en la<br />
mayoría de obras de teatro español del siglo XVIII. Se pueden encontrar<br />
distintas variedades como: sevillanas gitanas, seguidillas murcianas<br />
y manchegas.<br />
Es una estrofa de cuatro versos, los impares heptasílabos y los<br />
pares pentasílabos.<br />
Seguidilla Manchega - Hipólita y Narciso (1780):<br />
Quien no guste en España<br />
de la majeza<br />
que huya de nosotros<br />
trescientas leguas,<br />
dame los brazos<br />
mientras que digo a voces<br />
vivan los majos.<br />
(Blas de Laserna)<br />
30
La redondilla se origina en la Edad Media con la poesía religiosa<br />
y luego pasa a la poesía popular de los juglares y a la lengua vulgar.<br />
Algunos de los ejemplos de redondillas se encuentran entre las<br />
obras del Infante Don Juan Manuel, alrededor del año 1300. También<br />
muchas redondillas pertenecen a grandes autores del Siglo de<br />
Oro Español. Es un género de estrofa formada por cuatro versos,<br />
octosílabos donde el primer verso rima con el cuarto y el segundo<br />
con el tercero. Uno de los grandes ejemplos de las redondillas fueron<br />
las compuestas por Sor Juana Inés de la Cruz. Estos serían algunos<br />
versos de su autoría.<br />
Hombres necios que acusáis<br />
a la mujer sin razón,<br />
sin ver que sois la ocasión<br />
de lo mismo que culpáis:<br />
si con ansia sin igual<br />
solicitáis su desdén,<br />
¿por qué queréis que obren bien<br />
si la incitáis al mal?<br />
Combatís su resistencia<br />
y luego, con gravedad,<br />
decís que fue liviandad<br />
lo que hizo la diligencia.<br />
Norma Noseda<br />
31
El balcón del Savoy<br />
De joven acostumbraba ir a bailar al hermoso Salón que el Hotel<br />
Savoy tenía en su planta baja, y que aún hoy tiene, aunque ya no funciona<br />
más como salón de baile. Ahora es una elegante confitería.<br />
Iba los sábados, porque era el día en que mi trabajo de periodista<br />
me lo permitía, por ser un día en que las noticias escaseaban. A pesar de<br />
que, a veces, sacaba alguna nota social de allí.<br />
Había, en la pared frontal posterior del salón, a unos dos metros y<br />
medio del piso, un palco, que así se llamaba, donde una orquesta de música<br />
melódica (o característica, como se le decía) alternaba con otra de<br />
tangos (o típica), el espacio de ese susodicho palco. Éste palco tenía un<br />
bonito balcón art-nouveau de hierro forjado que todavía está pero de<br />
adorno, ya que una falsa pared cierra la parte profunda donde funcionaba<br />
la orquesta.<br />
En la orquesta característica, que es por la cual me había hecho habitué<br />
del lugar, tocaba el violín una señorita que, para mí, era la personificación<br />
del amor, de la delicadeza y la dulzura.<br />
Yo estaba perdidamente enamorado de ella y la consideraba mi<br />
amor imposible. Tanto me gustaba que soñaba con ella. Tan frágil, tan<br />
etérea, que ni en mis sueños me atrevía a tocar.<br />
Pero, cómo todo en la vida es factible de realizarse, basta poner el<br />
empeño, el deseo y la energía suficiente. Ocurrió que un día en que la orquesta<br />
característica estaba en su momento de descanso, ella estaba allí,<br />
al borde de la pista, esperando que alguien la saque a bailar un tango.<br />
Yo el tango nunca lo supe bailar muy bien, pero era tanto el deseo<br />
que tenía de acercarme a ella y tenerla entre mis brazos, que me animé.<br />
No sabía qué decirle ni cómo iniciar la conversación. Comencé diciendo:<br />
“Yo me llamo Alfredo... ¿y usted?” Ella, aburrida: “Yo... Clarisa, y<br />
me gustaría saber qué es lo que usted pretende. Aturullado, le contesté:<br />
“Nada. Simplemente... conocerla. Saber de su vida, sus sueños, sus ilusiones,<br />
sus…”. Ella me interrumpió: “Mirá pibe, a esta altura de la vida ilusiones<br />
ya no tengo y mi único sueño es poder morfar todos los días y poder<br />
llevar a casa el mango para mantener a mi viejita. Así que si querés salir<br />
conmigo son quinientos mangos”.<br />
De más está decir que, a pesar de que no bebo, esa noche me emborraché.<br />
Alberto Carrillo<br />
32
Tengo<br />
Tengo sesenta y siete años.<br />
Tengo salud.<br />
Tengo el amor y la luz.<br />
Tengo casa, país y alegría.<br />
Tengo hijos, nieto y mil fantasías.<br />
Disfruto del amor<br />
que me brindó el destino<br />
y gozo del placer de saberlo mío.<br />
Tengo tristezas y, a veces, pena<br />
y capacidad para resolver<br />
lo que tal vez llega.<br />
Tengo fortaleza y buenas intenciones.<br />
Y me sobran fuerzas<br />
para armar un mundo sin complicaciones.<br />
Agradezco a Dios y mis dos viejitos<br />
que siempre me guían<br />
por el buen camino.<br />
Tengo mis cuentos<br />
y también poesías.<br />
Tengo mil motivos<br />
que me dan placer.<br />
Tengo, en definitiva,<br />
lo que tenía que tener.<br />
Blanca Rosa Larroque<br />
33
Todo es posible<br />
Un día por la ventana<br />
detrás de nubes muy densas,<br />
vi un rayo muy refulgente<br />
y un arcoíris lejano.<br />
No sé si es bueno o es malo<br />
soñar con cosas lejanas<br />
pasear por tiempos dispares<br />
cruzar por ríos profundos.<br />
Yo sé que al alma le alienta<br />
saber que es todo posible,<br />
que el mundo rompió estructuras,<br />
que el sol cambió su color,<br />
que hay momentos de esperanza,<br />
que el dolor llega y se va.<br />
Pero siempre está presente<br />
esta fe que es para amar…<br />
Susana Nilda Amarillo<br />
Pinceladas de luces y sombras para un amor<br />
34
Evento Cultural Internacional<br />
El 23 de octubre de <strong>2016</strong> se celebró en Armstrong, provincia de<br />
Santa Fe, el aniversario número 80 de la Biblioteca Sarmiento con un<br />
encuentro nacional de escritores. El mismo llevó el nombre del escritor<br />
oriundo de esa ciudad, Julio Monzón.<br />
Se realizó en el teatro Defensores, con la exhibición de los libros<br />
pertenecientes a los escritores visitantes y de la ciudad, una<br />
muestra de fotografía y pintura.<br />
La misma comenzó con un desayuno, siguió una ronda literaria,<br />
un almuerzo y un paseo por la plaza, visitando la iglesia y la biblioteca.<br />
Una segunda ronda literaria, una merienda con tortas caseras y<br />
un ejercicio que consistía en escribir una poesía a partir de una palabra<br />
(la mía fue piano), aplicando los cinco sentidos. Cada escritor leyó<br />
su obra, se repartieron agendas y un certificado de asistencia al<br />
evento.<br />
Mi participación fue, además de una poesía, la historia de Aldonza<br />
Lorenzo, más conocida como Dulcinea, perteneciente al libro<br />
“La Conciencia de Don Miguel de Cervantes Saavedra”, adaptación<br />
realizada la escritora Adriana Rodríguez, Directora de Editorial Almaluz.<br />
Los profesores de literatura asistentes calificaron a la obra como<br />
material didáctico y se llevaron dos ejemplares para analizarlos y<br />
aplicarlos en sus cátedras.<br />
Es un orgullo para mí y para la Editorial Almaluz haber participado<br />
en este encuentro, tan ameno y culturalmente exitoso, con la<br />
participación de creadores de distintas partes del país.<br />
Beatriz Lacroix<br />
35
TEATRO<br />
El teatro<br />
en el interior del país<br />
La gran atracción del público por el teatro no se limita a la ciudad<br />
de Buenos Aires. Hasta hace una década, se sostenía que el teatro<br />
aparecía en las grandes capitales de las provincias y se señalabas<br />
la importancia de su presencia en Córdoba, Mendoza, Tucumán y Rosario.<br />
Veremos que esa realidad ha cambiado…<br />
En el interior del país, las primeras salas aparecen en el siglo<br />
XIX al igual que en Buenos Aires. También aquí fueron impulsadas<br />
por los europeos que iban poblando nuestro suelo y, por lo tanto, los<br />
programas que se ofrecían eran exclusivamente foráneos. Fueron estos<br />
mismos grupos y las comunidades en que se agruparon y construyeron<br />
los magníficos teatros (hoy convertidos en salas oficiales) que<br />
son el orgullo arquitectónico de muchas capitales de provincia. En<br />
esos lugares también, surgieron los llamados conjuntos filodramáticos,<br />
que fueron la base de los teatros vocacionales. 36
Estos, a su vez, en la década del ‘30 siguiendo la línea de Leónidas<br />
Barletta y se adhirieron al fenómeno del Teatro Independiente.<br />
Como todas las expresiones de arte sufrieron una gran merma durante<br />
la última Dictadura Militar, pero con el advenimiento de la Dictadura<br />
hubo nuevo rebrote de entusiasmo. Con respecto a las temáticas,<br />
aparecieron y se fueron intensificando con el correr del tiempo<br />
nuevas dramaturgias y reescrituras de los clásicos del teatro universal.<br />
Casi simultáneamente se vivió un fenómeno que algunos investigadores<br />
llaman “profesionalización del teatro”, que en realidad se<br />
debe a la creación en las universidades de carreras vinculadas con<br />
las Artes Escénicas (dramaturgia, dirección, actuación, producción<br />
teatral, etc.) que abrió las puertas a los muchos interesados en incorporarse<br />
al mundo del teatro.<br />
Algo que le dio un gran espaldarazo a los pequeños grupos de<br />
las provincias fue la creación del Instituto Nacional de Teatro. Desde<br />
el año 2006 promueve espectáculos de calidad del interior, patrocina<br />
activamente los Encuentros Regionales y Nacionales de teatro y,<br />
además, organiza giras de los espectáculos más notables a diferentes<br />
ciudades, inclusive a la Ciudad de Buenos Aires. También en los<br />
últimos años y con la colaboración del Teatro Nacional Cervantes,<br />
con criterio federalista, los estrenos de esta sala recorrieron en gira<br />
buena parte del país, dando lugar a un importante “circuito teatral”.<br />
Pero el interés del público y el entusiasmo de los artistas siguieron<br />
creciendo en muchísimas ciudades de mediana importancia<br />
y aún en muy pequeñas comunidades surgieron grupos de teatro,<br />
muchos de ellos con dramaturgias propias y originales. Algunos investigadores<br />
prefieren para referirse al teatro del interior a fenómenos<br />
regionales (histórico y culturalmente válido).<br />
Hoy por hoy, podemos asegurar que a lo largo y a lo ancho de<br />
la Argentina hay por lo menos 598 grupos teatrales en funcionamiento.<br />
En las ciudades capitales llegan a funcionar un par de teatros oficiales<br />
y/o universitarios y más de cinco teatros independientes.<br />
De las singularidades de todos estos lugares hablaremos en<br />
otros capítulos.<br />
Edith Fedora Soto<br />
37
DEPORTES<br />
SILENZIO<br />
STAMPA<br />
“Decidimos que no vamos a hablar más con la<br />
prensa”, disparó Lionel Messi junto a sus compañeros<br />
luego de la victoria ante Colombia.<br />
Una reflexión sobre el desgaste y las frustraciones<br />
que asechan a la Selección Argentina.<br />
38
Se equivocan los jugadores. La ridícula puesta en escena y el<br />
corte de rostro a la prensa sólo desvía la atención de lo que realmente<br />
importa: el juego. Nadie andará llorando por los rincones porque no<br />
hablen, si de todas maneras ya seleccionaban específicamente a<br />
quién dirigirle la palabra. ¿Seguirán en esta postura cuando se pongan<br />
la camiseta de sus clubes? Ellos saben bien que esconderse no<br />
es la solución, que si la gente los mira de reojo es exclusivamente por<br />
lo que hacen dentro de la cancha y que se les van a acabar las provincias<br />
si siguen deambulando por el país en busca de cariño popular.<br />
Se entiende su molestia, porque siempre debe haber un límite,<br />
pero también es cierto que estos jugadores están mal acostumbrados<br />
a la adulación. Y lo que es peor: están tan acostumbrados a pasarla<br />
mal, que no se permiten disfrutar ni siquiera después de una goleada.<br />
Se equivoca Bauza. Otra vez. Porque cada partido que pasa<br />
queda en evidencia la incomodidad que genera en los jugadores su<br />
interpretación del juego. Porque aún ganando vuelve a dejar al equipo<br />
partido y sin un conductor. Porque deja totalmente expuesto a un<br />
jugador ante el dedo acusatorio de la gente. Porque necesitó comerse<br />
un baile en Brasil para darse cuenta quién es el lateral que necesita<br />
para anular a la figura rival. Vive deambulando en el peligroso límite<br />
entre la ingenuidad y el capricho. Pero sobre todo porque tiene<br />
miedo del qué dirán, entonces no es auténtico con su propia idea,<br />
quedándose siempre en las medias tintas.<br />
Nos equivocamos los periodistas. Porque esto también se trata<br />
de hacer un mea culpa. Pero no confundir silencio con ingenuidad,<br />
que en este ambiente todos sabemos muy bien quiénes son esos<br />
"colegas" que dan vergüenza ajena. A fin de cuentas depende de cada<br />
uno y de lo que desee consumir o cómo lleva adelante su trabajo,<br />
pero es cierto que en muchas ocasiones el show le gana a la noticia.<br />
De todas maneras, este circo lo único que logra es darle entidad a<br />
ciertos personajes que no deberían ni ser nombrados. Algún día nos<br />
daremos cuenta que al periodismo vulgar no lo tienen que combatir<br />
los jugadores de fútbol, sino nosotros mismos desde adentro.<br />
Y gracias a Dios existe ÉL. No creamos que la raíz de la cuestión<br />
está solucionada porque Argentina le ganó a una Colombia que<br />
pareció derrotada desde el vestuario. La victoria frente al conjunto<br />
cafetero tiene nombre y apellido: Lionel Messi. Porque en el peor momento<br />
cuelga una pelota del ángulo y les dice "tomá y hacelo" a otros<br />
dos compañeros. De paso, demuestra que la mejor actitud es la que<br />
39
se tiene con la pelota en los pies y que no hace falta andar peleándose<br />
con todos para merecer la cinta de capitán. MESSI ES ARGENTI-<br />
NA, con todo lo bueno y lo malo que eso implica.<br />
No se trata de formar bandos y echar culpas, sino de entender<br />
que en el momento de mayor caos del fútbol argentino esto lo único<br />
que hace es desviar la atención de todas las falencias. Aún queda un<br />
año por recorrer, con la mira en el objetivo que todos deseamos. Pero<br />
a Rusia 2018 sólo llegaremos redoblando trabajo y esfuerzo, porque<br />
aún queda demasiado por mejorar. Es imposible alcanzar metas con<br />
divisiones y malestares. Seguramente la historia empezará a cambiar<br />
cuando todos nos ajustemos al lugar que debemos ocupar, y lo hagamos<br />
con seriedad y respeto.<br />
Macarena Álvarez Kelly<br />
Argentina cierra el año en posición de repechaje y no tendrá<br />
una tarea fácil en 2017 si quiere llegar al Mundial de Rusia. Los<br />
compromisos que quedan por delante son los siguientes:<br />
F 13: ARGENTINA-CHILE<br />
F 14: BOLIVIA-ARGENTINA<br />
F 15: URUGUAY-ARGENTINA<br />
F 16: ARGENTINA-VENEZUELA<br />
F 17: ARGENTINA-PERÚ<br />
F 18: ECUADOR-ARGENTINA<br />
40
REFLEXIONES<br />
Practicar la aceptación<br />
A<br />
veces nos sentimos estancados en la vida y no sabemos qué nos<br />
pasa. Una salida fácil a este problema es tirarlo para afuera y decir<br />
que la culpa la tiene otro: nuestros padres, una relación que no funcionó,<br />
un trabajo que no se dio. De esta manera, seguiremos en una<br />
postura de víctimas en la que perdemos nuestro poder y no nos lleva<br />
al camino real que buscamos: el de la felicidad.<br />
Para poder avanzar en la vida, primero debemos aprender la<br />
aceptación. Quizás no tuvimos los padres que quisimos, pero tuvimos<br />
los que nos tocaron. Aceptar es amarlos y aprender que nos dieron lo<br />
mejor que supieron o pudieron darnos. Tal vez no nos dieron amor,<br />
ese amor de abrazos y afectos, y nos dieron el amor de la disciplina.<br />
Solo es cuestión de recorrer sus historias un poquito y saber de dónde<br />
venían y si ellos recibieron esto que nosotros tanto reclamamos. Si no<br />
lo recibieron, no pueden darnos lo que no tienen. Hoy nosotros, con<br />
esta tecnología y todos estos textos, descubrimos cosas y eso nos da<br />
la posibilidad de corregir en nosotros y con nuestros hijos lo que no hemos<br />
recibido.<br />
Un niño que recibe afecto tiene uno de los principales alimentos<br />
de la vida. Tiene la herramienta más grande para ser feliz y sobre todo<br />
exitoso. Si hay marcas que están en vos, descubrilas y abrazalas.<br />
Aceptalas. Solo una vez aceptado se puede trascender.<br />
Busquemos momentos de soledad, hagamos un espacio en<br />
nuestra rutina para encontrarnos con nosotros mismos, y abrazar todo<br />
aquello que nos hace sentir triste o angustiados, démonos amor, brindémonos<br />
ternura, paciencia. A veces estamos acostumbrados a criticarnos,<br />
esto ahondará la herida que trae tu niño interior. Abrázalo y<br />
dale todo aquello que esperaste de niña. No importan tus defectos.<br />
Seamos como las abuelas que abrazan tanto al nieto tranquilo, como<br />
al rebelde, con el mismo amor.<br />
41
Es importante llevar un cuaderno donde empecemos a escribir<br />
afirmaciones positivas sobre nosotros. Me amo, me acepto, me<br />
apruebo, soy capaz, yo puedo. Soy maravillosa. Soy abundante,<br />
me merezco cosas buenas…<br />
Una especie de cuaderno “estratégico”, anota allí aquellas citas<br />
que te resuenan, las que sirven para que sanes heridas y avances.<br />
Ellas te irán transformando poco a poco tu diálogo interno y<br />
externo; y un día, ya no serás una persona que se queja, sino una<br />
persona que se conecta con el mundo desde la gratitud.<br />
Tu mirada ha cambiado y ya no ves la lluvia como una molestia,<br />
sino que te agrada. Wayne Dyer decía: “Cuando cambias tu manera<br />
de ver las cosas, las cosas que miras cambian”.<br />
A veces solo estamos parados en la fachada oscura, pero si<br />
nos cambiamos de lugar podremos ver colores y luces. Te invito a<br />
que no me creas, te invito a que lo hagas, y si querés luego contarme<br />
te dejo mi correo: arqluciasil@hotmail.com<br />
Lo que se esconde nos somete, y lo que sale a luz nos transforma.<br />
Ilumina tus oscuridades con la aceptación. Te invito a escucharme<br />
los sábados a las 12 por Red Ciudadana. “El Amor es la<br />
Respuesta”. Baja la aplicación desde tu “Play Store”, es una radio<br />
de Posadas, Misiones.<br />
Lucía Silva<br />
42
Vivir<br />
TERCERA<br />
es la<br />
EDAD<br />
opción<br />
Nos paralizan los horrores que vivimos todos los días en<br />
materia de inseguridad. Y esta no está ligada a ninguna clase<br />
social, zona estratégica, ni edad… En esta rodada caemos o podemos<br />
caer cualquiera de nosotros.<br />
Este tema se implantó en nuestra vida cotidiana y vamos<br />
caminando con esta mochila al hombro. Algunos con la mochila<br />
más pesada, pues empañó sus vidas con alguna muerte muy<br />
cercana. Pero se ha enquistado a tal punto que dejamos de hablar,<br />
ver y darle valor a otros temas que enaltecen a nuestra sociedad.<br />
Hoy leo que un grupo de estudiantes de la UBA ganó un<br />
certamen de Programación ante estudiantes de Harvard, que jóvenes<br />
con capacidades distintas logran llegar a ser maestros o<br />
emprendedores de distintas actividades. Podría enumerar un sinfín<br />
de acciones positivas para vivir e imitar, pero nos envolvemos<br />
en las situaciones cargadas de dolor, violencia y otras actitudes<br />
las que nos colman de influencias negativas.<br />
Mensaje de mi botella al mar para los jóvenes:<br />
No debemos dejar de considerar estas situaciones de<br />
extrema gravedad, pero intentemos dar más lugar a las<br />
acciones positivas y estas nos darán una mejor calidad<br />
de vida. Sin duda, la opción es vivir…<br />
Jordi Mallol<br />
43
El juego de la imaginación<br />
Algunos dicen que la imaginación es una cualidad mental que<br />
nos ayuda a utilizar información que puede ser real o no. Otros, que<br />
representa sucesos históricos o imágenes que no existen en la realidad,<br />
que no están presentes.<br />
De una forma u otra, real o no, creo que la imaginación es aquella<br />
foto de un sueño que impactó en nuestras vidas, que aunque no<br />
esté presente o aún no sea real, te ayuda a proyectar. Pero es importante<br />
siempre que lo hagas de forma prudente, sin exagerar las maneras<br />
y dando a cada cosa su tiempo.<br />
Muchas ideas innovadoras comenzaron a raíz de la imaginación<br />
y el esfuerzo inversor de alguien. Tenemos que ser sabios y como en<br />
todas las cosas saber que cuando no manejamos bien nuestras emociones<br />
ellas nos manejan a nosotros y se vuelven en contra. Entonces<br />
son contraproducentes.<br />
Si cuando algo no anda bien en tu vida, comenzás a imaginarte<br />
que estas en una situación mejor y trabajas en eso, le agregas proyectos,<br />
invertís tiempo y te esforzás por cambiar, entonces seguro aquel<br />
fracaso, esa angustia o ese desamor, cambiarán. Porque esa foto en<br />
tu mente lo transformará en éxito.<br />
Hacé que el juego de tu imaginación se transforme en los mejores<br />
proyectos logrados, en los más grandes sueños alcanzados. Rompé<br />
con todas las barreras y verás cómo todo lo que no era puede llegar<br />
a ser real.<br />
Vamos, animate… ¡Que en la vida todo se puede!<br />
EDIT VERGARA<br />
44
MÚSICA<br />
Melodías<br />
Callejeras<br />
45
C<br />
onstantemente vemos en lugares públicos gente tocando música. Existen<br />
otras manifestaciones de arte, pero ésta es la que nos interesa a los<br />
efectos del presente artículo. La pregunta es: ¿cuál es el motivo para<br />
que sea ese el espacio en el que se expresan? La respuesta obvia es que es<br />
el único lugar al que tienen acceso que les da la posibilidad de recolectar algunos<br />
pesos.<br />
Entonces es lógico que los lugares más disputados sean los corredores<br />
turísticos, por ejemplo la calle Florida, Caminito en La Boca, Palermo, Recoleta…<br />
También los encontramos en Cataratas del Iguazú, la plaza de Cafayate o<br />
el Centro Cívico barilochense.<br />
Es un clásico el conjunto pop del grupo escultórico dedicado a Roque<br />
Sáenz Peña, en Florida y Diagonal, instalado allí desde hace años con despliegue<br />
de instrumentos, tanto como el ubicado avenida de por medio, frente al<br />
Banco HSBC, más tecnificado con pistas para acompañamiento. Claro, el primero<br />
toca totalmente “en vivo”, el segundo a veces se ve reducido a un solo<br />
ejecutante con su síkuri, llenando el aire con sentidas melodías acompañadas<br />
por suave fondo armónico. Ambos están durante la luz diurna. A la tardecita<br />
emigran.<br />
Lo más común es escuchar tango o géneros del noroeste, tipo “El cóndor<br />
pasa” o algo así, pero no es lo único. Digamos que eso es lo más conveniente<br />
desde el punto de vista del ingreso obtenido. Sin embargo, hay quienes<br />
hacen la música que les gusta, háganlo bien o más o menos.<br />
Una vez por semana paso por una estación de subterráneo donde un<br />
señor sesentón ataca un acordeón con más empeño que estilo y su repertorio<br />
abarca géneros populares de hace muchos años, como pasodobles, valsecitos<br />
y chamamés. Su entusiasmo supera con creces su técnica, pero provoca la<br />
concurrencia de muchos seguidores, gente mayor y algunos pocos jóvenes.<br />
Recauda bastante en comparación con otros a los que no se les escapan las<br />
notas ni ignoran ciertos silencios obligatorios en la ejecución.<br />
También he escuchado un excelente violinista en el subte H, que me impresionó<br />
y emocionó por su certeza en la digitación y la perfecta interpretación<br />
de Bach.<br />
En estos sitios, los músicos que quizás no tienen cabida en lugares más<br />
disputados están más protegidos, tienen techo y custodia policial, logran cierta<br />
tranquilidad y los vemos más despreocupados por el medio, pueden quedarse<br />
46<br />
todo el día si quieren y su público es bastante conocido.
El drama consiste en quienes abordan los vagones aturdiendo tanto a<br />
quienes quieren escucharlos como a quienes no. Algunos portan y hacen sonar<br />
timbales y tamtanes para acompañar canciones brasileñas, otras quenas<br />
y charangos, no falta quien utiliza una armónica sujeta a su guitarra mediante<br />
un armazón metálico.<br />
No hace mucho, un cantante solitario encontró en su periplo (yo regresaba<br />
de clase, era tarde y el coche estaba poco concurrido) a una chica entusiasta<br />
de la pieza elegida y entonada y la invitó a acompañarlo en su vocalización,<br />
a lo que ella accedió. Lo hizo bien, tan bien que recogió aplausos que<br />
la animaron a seguir cantando. La actuación continuó hasta que llegó a su<br />
destino, que era también el mío, por lo que bajamos y tuvimos la oportunidad<br />
de conversar sobre lo sucedido.<br />
La chica me dijo que jamás había cantado profesionalmente y mucho<br />
menos estudiado canto, pero que envidiaba a quienes se atrevían a hacerlo,<br />
cualquiera fuera la forma. De todas maneras, no se animaría a enfrentar público<br />
alguno y consideraba la circunstancia que había vivido como una excepción,<br />
probablemente motivada por el mal día que había tenido y estaba<br />
tratando de superarlo con buen temple.<br />
Juan José V… es un chico español, sevillano para más datos, que está<br />
por un año atendiendo un intercambio con una universidad privada porteña y,<br />
aunque estudia contabilidad y finanzas, es un apasionado por la música.<br />
No ha traído su instrumento, pero acaba de adquirir uno, un teclado pequeño<br />
pero suficiente para permitirle practicar su arte. Tiene compañeros de<br />
curso que se han agrupado desde hace un año, son tres chicos que cultivan<br />
el rock y se acompañan con guitarra y bajo eléctricos y batería. Le han invitado<br />
a sumarse y ya lo está haciendo con entusiasmo y buenos resultados, a<br />
su entender.<br />
Ya han descubierto un lugar en Palermo, barrio en el que viven los cuatro,<br />
y han hecho una prueba durante el fin de semana último, evento que les<br />
ha resultado satisfactorio, no por la magra cosecha en efectivo, sino por la<br />
buena repercusión en el sorprendido público que les acompañó y aplaudió.<br />
Planean repetir sábado y domingo. Los voy a ir a escuchar.<br />
Roberto Alario<br />
47
RADIO<br />
Sonido Ambiente<br />
Es muy de TOC intentar controlar todos los sonidos que se emiten<br />
al micrófono. Sí, lo admito: soy TOC. Es que para el oyente no es lo mismo<br />
que se escuche el sonido ambiente o no, porque la imagen que se le<br />
hará en la cabeza será diferente. El clima y las sensaciones que se producen<br />
con la radio dependen de lo que se reproduce al aire, por lo que es<br />
esencial pensar de qué manera vamos a enfrentar el micrófono, cuál será<br />
la tecnología que utilizaremos y en qué estudio estamos.<br />
Es imposible crear un clima intimista si cuando el locutor le está hablando<br />
al oído al oyente y se escucha a un tercero, que no se sabe quién<br />
es, tosiendo a lo lejos. Para mi es fundamental hasta en la forma en la<br />
que nos acercamos al micrófono, porque esa nitidez concentrará a la audiencia<br />
en las palabra, en cambio si nos alejamos y alzamos la voz permitirá<br />
a la imaginación ubicar al conductor en un contexto, el oyente pensará<br />
en el estudio en donde se está emitiendo o en el caso de que se esté<br />
haciendo ficción qué sonido es protagonista en la historia.<br />
Hay soportes de micrófonos que van apoyados sobre la mesa y<br />
cuando alguien sin experiencia llega a la radio y se pone nerviosa, lo<br />
mueve al aire generando un ruido espantoso que pasa a ser protagonista<br />
de la escena, es importante que, previo a comenzar un programa, nos<br />
sentemos frente al micrófono, tengamos en cuenta su posición o dónde lo<br />
pondremos y al aire no lo toquemos.<br />
Para entender y comenzar a jugar con los sonidos debemos siempre<br />
trabajar con auriculares, con el audio fuerte. En mi caso, me gusta ser<br />
el primer oyente; entonces mi volumen siempre está alto. No me gusta<br />
siquiera sentir la vibración de mi pecho cuando hablo, necesito si o si escuchar<br />
como lo hace el oyente y por sobre todo sentir lo que la audiencia<br />
siente y eso indefectiblemente se logra escuchando, sin perder la atención,<br />
sin distraerse con charlas fuera del aire.<br />
Recordá siempre: la radio es ESCUCHAR.<br />
Juan Sixto<br />
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¿Dónde se venden los libros de<br />
Editorial Almaluz?<br />
El Ateneo • Florida 340<br />
El Ateneo • Av. Santa Fe 1860<br />
Librería Hernández • Av. Corrientes 1436<br />
Eterna Cadencia • Honduras 5582<br />
Boutique del Libro • Unicenter Shopping<br />
Boutique del Libro • Boulevard Shopping<br />
Antígona Liberarte • Av. Corrientes 1585<br />
Antígona Biblioteca • Av. Las Heras 2547<br />
Antígona Callao • Av. Callao 737<br />
Antígona Centro de la Cooperación • Av. Corrientes 1543<br />
Prometeo Libros • Av. Corrientes 1916<br />
Ávila Librería • Adolfo Alsina 500<br />
El Ave Fénix • Av. Pueyrredón 1753<br />
Librería Platero • Talcahuano 485<br />
Casassa y Lorenzo • Av. Álvarez Jonte 4461<br />
Casa del Sol Lomas de Zamora • Av. Hipólito Yrigoyen 8919<br />
Casa del Sol Adrogué • Esteban Adrogué 1093<br />
Casa del Sol Lanús Este • Ituzaingó 1243<br />
Casa del Sol Banfield • Alsina 624<br />
49
Teléfono: 4952-7082/1982<br />
Uriburu 484 9º B - Capital Federal<br />
info_editorial@editorialalmaluz.com.ar<br />
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