Nº 5 - Noviembre 2016

Nro. 5
NOV. 2016
UNA REVISTA DE EDITORIAL ALMALUZ
EL EFECTO
TRUMP
Entrevista: Yésica Bernardou
ARGENTINA,
sin palabras

EDITORIAL
Bienvenidos a este nuevo número. Estamos muy felices por la
repercusión que tiene en la actualidad nuestra revista y por ello felicito a los
columnistas que suman mes a mes un trabajo extraordinario.
Con respecto a las novedades internacionales que repercuten en este
Mundo Plural, podrán apreciar la visión de nuestros colaboradores en Geopolítica.
También el trabajo cultural de escritores que comparten un sinfín de
ideas: novela, oda, copla, y así otros aspectos recreativos.
Asimismo, les contaremos sobre el Premio Trend Topic de Oro que
hemos ganado por el programa radial “Mundo Almaluz”, audición de cultura y
literatura. La fiesta, la entrega de premios, a quienes conocimos… Además
un reportaje para conocer a quienes fomentaron dicho premio y la actividad
que llevan adelante en la actualidad.
El momento deportivo y sus pasiones, las reflexiones que nos permiten
seguir adelante con la delicadeza que lo hacen nuestros colaboradores.
El mensaje en la botella, que arroja al mundo un punto de vista cuyo objetivo
es unir los intereses de todas las edades.
Finalmente, nuestro próximo viaje a la Feria del Libro de Guadalajara,
México, un encuentro con colegas de todo el mundo. Son muchos y numerosos
los temas que se van sumando a nuestra revista. Los invitamos a participar,
leyéndola y enviando su opinión a info_editorial@editorialalmaluz.com.ar
Un profundo saludo y hasta la próxima.
Lic. Adriana Alicia Rodríguez
Directora Editorial Almaluz y Mundo Plural
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TEATRO
DEPORTE
REFLEXIONES
MÚSICA
RADIO
SU
MA
RIO
GEOPOLÍTICA
El efecto Donald Trump
en Latinoamérica y el
mundo • La situación
económica en
Venezuela.
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LITERATURA
La oda • La copla • La
novela policial • Relatos y
demás obsequios de los
creativos argentinos de
Mundo Plural.
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38 41 48
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Directora: Adriana Alicia Rodríguez • Diseño y Edición: Macarena Álvarez Kelly
Mundo Plural es una revista de Editorial Almaluz • Número 5 • Noviembre 2016 • Argentina
COLABORADORES: Alberto Hutschenreuter, Pablo Kornblum, Juan Cruz Tisera, Andrea
Verdinelli, Adriana Rodríguez, Jordi Mallol, Lucía Silva, Edit Vergara, Macarena Álvarez Kelly,
Roberto Alario, Juan Sixto, Edith Fedora Soto, Beatriz Lacroix, Norma Noseda, Liliana
Bardessono, Susana Amarillo, Leonor Lerer, Blanca Larroque, Alberto Carrillo, Serafín Vidal.
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ENTREVISTA
YÉSICA BERNARDOU
Licenciada en Ciencias de la Comunicación con
orientación en Publicidad y Opinión Pública, egresada
de la Universidad de Buenos Aires. Actualmente cursa
un Posgrado de Especialización en Industrias Culturales
en la Convergencia Digital. A los 17 años comenzó a
estudiar Periodismo y Locución, mientras cursaba el
último año de la escuela secundaria. Allí conoció el
fascinante mundo de la radio y ya nunca más pudo
separarse de su pasión. Fue un amor a primera vista...
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• ¿Cómo está compuesta tu familia?
Mi familia es el gran pilar de todo. Sigue siendo la base, el aliento y el reconocimiento
constante (¡son mis fans!). Me crié en el barrio, con amigos y
mucha vida al aire libre, juegos, cuentos y deportes. Vengo de una familia
de clase media trabajadora, casi todos docentes, ¡mis padres en su juventud
eran hippies!, mis abuelos fueron todos emprendedores y eso te configura
una personalidad fuerte y diferente. Todas las experiencias que viví durante
estos 35 años, siempre las resignifico para potenciar lo que hago actualmente.
Desde los valores por el deporte, la experimentación constante, los
juegos imaginativos y la valoración del trabajo en equipo, el entusiasmo, son
constitutivas en mi forma de ser. El acceso a la educación, gracias a mi familia,
siempre lo viví como una liberación y la radio siempre me ha permitido
jugar y potenciar este aspecto fundamental. Actualmente vivo con mi pareja,
con quien además comparto la pasión por la radio. Somos muy compañeros,
disfrutamos la experimentación en casi todos los planos de nuestras
vidas, nos divertimos, desafiamos y también aprendemos mucho conjuntamente
para innovar y crecer. No tenemos miedo a equivocarnos en nuestros
proyectos, ¡somos humanos! Juntos desarrollamos una alta tolerancia
al fracaso.
• ¿Cómo fue el desafío en desarrollar radio multimedia, y quienes te
apoyaron para hacerlo realidad?
La idea surgió en 2013, hacíamos un programa de entretenimientos con
unos amigos y veníamos girando de otras emisoras online (programa que
después de cuatro temporadas se transformo en un PODCAST porque no
disponemos de tanto tiempo). Trend Topic surge como respuesta a una
necesidad que teníamos junto a estos amigos de hacer el programa con
todas las comodidades de un estudio para cinco integrantes y la tecnología
aplicada, para emitir y almacenarlos con mejor calidad de sonido. Los primeros
meses, más experimentales, se divulgó rápidamente entre colegas,
amigos y conocidos que nos consultaban por los espacios de programación
y recién ahí diseñamos el plan de negocios. Hasta el momento sólo había
sido una aventura, un hobby. Ese verano le pusimos el nombre al estudio
mayor “Mafalda”, y ahí lo tomamos en serio. Me acuerdo que trabajamos
eligiendo los perfiles de los periodistas y artistas que nos gustaban para
conducir los contenidos culturales que íbamos a producir y en el mes de
marzo ya estábamos lanzando toda la programación en El Quetzal. De ahí
en adelante nunca nos detuvimos. Gran parte de la innovación tecnológica
es responsabilidad de mi socio Gonzalo Soraiz y yo me encargaba de la
curaduría de los contenidos, actualmente estoy dedicada a la investigación 5

(sobre las radios online como industria creativa). Ese año también armamos un
departamento de comunicación con jóvenes profesionales con los que diseñamos
las estrategias de comunicación de la radio. La idea del segundo estudio
multimedia surgió como respuesta concreta a las demandas de muchos programas
con contenidos multimedia.
• ¿Cuáles son los proyectos encarados para el 2017?
Ufff, dormimos poco y soñamos mucho. El año próximo nos encuentra con la
tercera fase del plan de innovación tecnológica, de acuerdo a los estándares
de calidad que hemos detectado en emisoras del exterior. Tenemos muy buenos
vínculos con colegas de España, Costa Rica y México, con lo cual aspiramos
a concretar este salto de calidad para amplificar audiencias. Por otro lado,
también estaremos relanzando el segundo estudio (“Spinetta”) con un concepto
de colección, vinculado al contexto actual de la Convergencia Digital, que es el
de las narrativas transmedia. En este sentido, se podrán producir contenidos
audiovisuales que tengan un lenguaje diferente al de los medios tradicionales,
donde el rol clave es la historia y su interacción con el “prosumidor”.
• ¿Si una Institución quisiera organizar su radio online,
¿qué sugerencias les daría?
En primer lugar, que se acerque a Cámara Argentina de Radios Online
(CADERO) y conozca a otras personas que ya vivieron esa experiencia. También
pueden consultar el manual de procedimiento sobre el que se está trabajando,
donde está el ABC de una radio online de calidad profesional, de acuerdo
a los requerimientos técnicos, legales, comunicacionales, etc. Es necesario
crear y dirigir emisoras cada vez más profesionales para aprovechar al máximo
la oportunidad de comunicación con cada una de esas audiencias. Actualmente
existen muchas emisoras haciendo un trabajo modélico, así como también
existen las amateurs y/o hobbistas que aún no deciden qué lugar quieren
ocupar dentro del ecosistema mediático nacional. Debemos demostrarle a los
actores involucrados (agencias de medios, creativos, empresarios, funcionarios
de áreas vinculadas, anunciantes, periodistas, etc) que la radio se reinventa
en su forma más creativa y ofrece producciones de gran calidad, repensarla
en términos culturales más allá de nuestro país. Hoy la radio es local,
social, móvil, interactiva, más humana y creativa.
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• ¿Qué nos podes contar de los Premios Trend Topic?
La idea de los premios Trend Topic surge de un brainstorming con el equipo
de comunicación. Nuestra emisora se había presentado dos años en los Premios
Eter y ante la indiferencia de este segmento, comenzamos a buscar espacios
propios de las raidos online y detectamos que no existían reconocimientos.
Así que en 2015 convocamos a los productores y directores de programas
de radios online. La idea primaria era que no exista un jurado que elija,
sino que se postulen y los oyentes/seguidores de cada producción votara
sus contenidos favoritos. Efectivamente la primera edición fue un éxito y además
muy impactante por la gran convocatoria. La emoción que sentimos
cuando vimos tanta gente compartiendo la misma pasión definitivamente nos
motivó a realizar la segunda edición. Este año duplicamos la participación en
la etapa de postulación, votación y finalmente la noche de la gala que fue otro
sueño cumplido. Ambas iniciativas fueron de divulgación cultural, es decir sin
fines de lucro, totalmente autogestionadas por nuestra emisora y no cuentan
con ningún tipo de apoyo político. Gracias a las relaciones comerciales de
nuestra emisora, las empresas privadas cooperaron para que la fiesta sea
como nos merecemos... ¡De primer nivel!
• ¿Cómo surge la idea de la Cámara de Radios Online?
El proyecto de CADERO surge como consecuencia de la primera edición de
los premios Trend Topic, ya que ahí conocimos a muchos colegas con los que
compartimos preocupaciones y perspectivas. Así comenzamos la relación para
organizarnos en torno al funcionamiento y objetivos de la Cámara.
• ¿Cuáles son tus sueños para el futuro?
En términos generales, mi principal objetivo profesional es motivar a las nuevas
generaciones para que logren conectarse con su profesión. Cada vez
más, vemos personas frustradas, infelices con su profesión, eso es un fenómeno
social de nuestra época. En términos específicos, la radio online hoy
ofrece muchísimas posibilidades de trabajo hacia el futuro: por su potencia
comunicativa, posibilidades de desarrollo y capacidad creativa/expresiva, debería
ser un horizonte, un replanteamiento para los jóvenes profesionales. Esto
exige otro tipo de formación, será otro debate. Lamentablemente en términos
culturales, aún cuesta aprender a compartir experiencias,
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conocimientos,

escaparle a la mediocridad y trabajar, desde lo profesional, colectivamente.
• ¿Si tuvieras que pedir algo en el aspecto legal para las radios online?
No me gusta la idea de pedir. Sin embargo, creo que sería el momento correcto
para que el Estado corrigiera las actuales distorsiones con respecto a
la nueva Ley de Comunicaciones Convergentes y la llamativa ausencia de
los Nuevos Medios como actor clave (todos los nacidos en Internet) en el
actual contexto de la Convergencia Digital. Es absurdo que el ecosistema de
medios argentinos del 2016 incluya únicamente a los medios tradicionales;
en este sentido es una ley que ya nace vieja. Los Nuevos Medios, como las
radios online, crean y sostienen un entramado comunicacional absolutamente
diferente, por lo que el Estado no debiera desconocer su naturaleza.
• Finalmente: tus deseos personales, tus proyectos.
También un deseo para nuestro país y para el mundo...
Sinceramente, en lo personal y profesional (no puedo disociarlo en este
plano) creo que otro mundo mejor es posible, creo que en el talento humano,
en la comunicación humana, en el acceso y la participación de todos
los ciudadanos, y principalmente en el rol social fundamental de las Radios
Online hoy en día en las culturas argentinas (que por suerte son múltiples y
diversas). Celebro la democracia, la libertad y la posibilidad de expresión en
cualquiera de sus formas. ¡Abrazo radial para todos los lectores!
Entrevista realizada por la
Lic. Adriana Alicia Rodríguez
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“Mejor programa de Literatura”
El 20 de octubre de 2016 vivimos uno de los momentos más emocionantes:
recibimos el Premio Trend Topic de Oro como audición de
Cultura y Literatura. Estamos orgullosos de pertenecer a Radio CV,
donde nos dieron la oportunidad de darnos a conocer y relacionarnos
con gente tan linda, con el objetivo de evolucionar juntos. En estas
épocas tecnológicas donde la radio online pretende aportar contenidos
de excelencia, provoca una nueva visión y generación de información.
¡Felicitaciones a todo el equipo que hace Mundo Almaluz!
Conductora: Adriana Rodríguez
Co-conductor: Jordi Mallol
Columna de Deportes: Macarena Álvarez Kelly
Columna de Teatro: Edith Fedora Soto
Columna de Reflexiones: Edit Vergara
Director de Radio CV: Gabriel Díaz
Operador: Juan Manuel Sixto
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GEOPOLÍTICA
DONALD TRUMP
CONSTRUYENDO MUROS
¿Quién es Donald Trump? ¿Cuáles fueron las claves para
que se convierta en el nuevo presidente de los Estados
Unidos? ¿Cómo podría su poder político impactar en el
mundo? ¿Cuál será su efecto en Latinoamérica y qué
medidas tomará contra los inmigrantes? Algunas preguntas
que comenzamos a respondernos entre todos...
Por Juan Cruz Tisera
10

E
l candidato republicano Donald Trump será el próximo inquilino
de la Casa Blanca. En su primer discurso como presidente electo,
sostuvo: "Seré el presidente de todos los norteamericanos", y como
segundo paso hizo un llamado a la unidad de los Estados Unidos.
Lo primero que uno se pregunta es si esto será posible luego de su
discurso y accionar a lo largo de la campaña electoral.
El análisis que aquí propongo se determina en uno de los ejes
fundacionales de su alocución: el argumento que apela a la identificación
de un “chivo expiatorio”, identificando un nuevo estereotipo, el
inmigrante latinoamericano (sobre todo el proveniente de México). La
política migratoria propuesta por Trump, desde un inicio, se enfoca en
la criminalización del inmigrante más allá de su status migratorio. Repetidamente
se lo escucho decir “nos están enviando a lo peor” o “a
nuestro país llegan delincuentes, narcotraficantes, criminales”. Identifica
lo que denomino la narrativa de la amenaza latina.
Este tipo de discurso caracterizó toda su campaña electoral.
Ahora, ¿cómo a pesar de esto llego al poder? Y en definitiva, ¿cómo
logró que una parte sumamente importante de latinos lo voten? En el
caso de Trump, fueron los inmigrantes aquellos que según el razonamiento
postulado generan criminalidad y amenazan nuestros empleos
o nuestra forma de vida. Más allá de que podamos pensar que
esta tesis es irrelevante o sumamente débil, su argumento convence
y en definitiva convenció no tanto por su sustancia, sino porque apela
de manera visceral al rechazo, al odio, a la xenofobia, a los “otros”,
aquello desconocido. Es decir, se trata del miedo en sus clásicas variantes
xenófobas, racistas o tribales.
El muro que propone el presidente electo de Estados Unidos lo
debemos pensar más allá de su materialización. El control fronterizo
es mucho más que armas, drones o fronteras inteligentes. El muro
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que pretende levantar Donald Trump implica un retroceso, aspira a
llevarnos a un juego del pasado. Un juego de corte realista que referencia
a las otredades como identidades rígidas e inmodificables. Por
lo tanto, un discurso que pretende levantar muros en las diferencias
culturales e identitarias.
En este breve análisis propongo derribar esos muros, ir hacia
un mundo multicultural y multipolar. Este nuevo presidente blanco,
protestante, anglosajón y xenófobo es el anti-multiculturalismo, la
reacción al ascenso de los países y clases medias emergentes. Existe
una cita famosa de Antonio Gramsci sobre las crisis revolucionarias
con la que podemos explicar la aparición del fenómeno Trump e
incluso presentarlo como el momento en que todo va peor antes de
que todo vaya mejor: "El viejo mundo se muere. El nuevo tarda en
aparecer. Y en este claroscuro surgen los monstruos". Sin asustar al
lector, esta frase de uno de los grandes intelectuales del siglo XX fue
pronunciada en épocas de ascenso del fascismo.
¿Cuál es el futuro? Respecto de su gobernanza, pero sobre todo
del actual Orden Internacional, creo nos encontramos ante una
página en blanco. Es verdad que todo está por hacerse y todo es posible.
Quizás lo mejor sea pensar que estamos ante un nuevo comienzo,
una nueva Era. Pero no podemos dudar que el mundo está
frente a una revolución, mucho más reaccionaria, sumamente nacionalista,
y que va en sentido contrario de las revoluciones democráticas.
Una revolución que mira al pasado y que propone eliminar las
libertades y los derechos de aquellos que supuestamente no están en
condiciones de ejercerlos. Es una contrarrevolución. En definitiva, un
muro que comienza a levantarse.
Dr. Juan Cruz Tisera
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El orden
interestatal que
podría perseguir
Donald Trump
¿Qué puede esperar el mundo del nuevo
presidente norteamericano?
Por Alberto Hutschenreuter
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esuelta la contienda electoral en Estados Unidos, corresponde ahora
R explorar sobre el posible orden interestatal que podría perseguir el
presidente electo. Es necesario hacerlo, puesto que si bien se trata del actor
más preeminente de dicho orden, durante la compulsa los discursos de
los candidatos estuvieron centrados en las cuestiones internas y vecinales,
y fueron pocas e incluso vagas las referencias a la política entre Estados
que se pretenderá estructurar.
Consideremos a continuación algunos modelos o “imágenes” que
acaso puedan resultar útiles en relación con la orientación que podría
adoptar el orden interestatal bajo el mandato de Donald Trump. Para ello,
pensemos en seis modelos: aislacionista o tradicional, monopolarista,
belicista, institucionalista, equilibrador o contenedor y wilsonista.
En relación con la imagen o modelo aislacionista, si bien parte del
discurso de Trump podría llevar a pensar que el republicano aspira a
“encerrar” al país en el marco de lo que tradicionalmente fue considerado
el “espacio del bien” en el mundo, es decir, Estados Unidos, el estado de
“globalismo” que alcanzó el país desde que en 1945 se convirtió en uno de
los dos actores mayores del orden interestatal hacen imposible el regreso
a ese patrón internacional.
Quiera o no, Estados Unidos necesariamente debe “estar en el mundo”
(o “territorio del mal” según los términos de los “Padres Fundadores”),
no solo para amparar y promover sus intereses, sino porque en muchas
cuestiones (no en todas) es un “actor-apaciguador” clave para la misma
seguridad internacional. Es decir, aunque muchas veces sus políticas intervencionistas
han tenido (y tienen) secuelas, también, como pocos, Estados
Unidos ha aportado lo que Michael Mandelbaum ha denominado “bienes
públicos internacionales”, que fueron relevantes para el “orden internacional”
en clave de cooperación.
En segundo lugar, un modelo en clave monopolar prácticamente es
insostenible; no solo porque el poder en el mundo (en el que Estados Unidos
continúa siendo el más vigoroso) está más disperso y nuevos actores
(que peyorativamente algunos expertos estadounidenses denominan “el
resto”) reclaman reconocimiento y consulta, por caso, China y Rusia, sino
porque, como bien advertía Kenneth Waltz, la concentración extrema de
poder por parte de un Estado siempre acaba generando respuestas violentas
sobre éste (recordemos, por ejemplo, el 11-S).
En tercer término, la adopción, que sería un “accesorio” del anterior,
del “modelo soldado-belicoso” (y en algunos casos, según la región,
“cruzado”) tampoco sería conveniente. Ello no implica que la próxima
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administración decida, como en tiempos de Kennedy o Reagan, incrementar
la acumulación militar, como todo parece indicar, si bien el gasto militar
estadounidense es hoy muy elevado.
El perfil de la guerra en el siglo XXI relativiza el poderío militar superior
al negar, una vez más, la victoria de modo concluyente: en la que es la
intervención más prolongada de su historia, en Afganistán (o en el mismo
Irak) Estados Unidos ha intentado militarmente controlarlo todo y, como
advertía Federico el Grande, acabó controlando nada; es decir, hasta el
momento no ha logrado la victoria o algo que se asemeje a ella.
En tercer lugar, la búsqueda de un patrón wilsoniano como base de
la estructura interestatal es también prácticamente imposible, no solo por la
pluralización de las relaciones interestatales, es decir, el número de actores
preeminentes y potencias medias, sino porque el modelo políticoeconómico-jurídico
atlanto-occidental no es replicado en todo el globo (y en
algunos sitios hasta es repudiado), sino porque, como sostiene Robert
Kagan, los sistemas políticos autocráticos se vuelven “viables” en materia
de suministrar a sus habitantes los bienes públicos que demandan.
En quinto lugar, la defensa y promoción del modelo institucionalista
difícilmente vaya a ser perseguido por el próximo mandatario estadounidense.
Casi como un precepto del realismo en la “política entre naciones”,
nunca ha sido de potencia preeminente el permitir que una organización
intergubernamental adopte decisiones por ella.
Es habitual que los mandatarios de potencias mayores hagan referencias
auspiciosas sobre el advenimiento de un orden internacional en el
que las instituciones y el derecho internacional asuman un papel preponderante
en relación con el reparto de justicia internacional. Pero es más habitual
que pronto los hechos acaben frustrando las representaciones o anhelos,
y lo que Stanley Hoffmann acertadamente ha denominado “política como
de costumbre”, es decir, la anarquía internacional, la “seguridad nacional
primero”, el poder y la competencia internacional, acabe imponiéndose.
En sexto término, el modelo de balance o equilibrio de poder podría
ser evaluado por la próxima administración estadounidense. Históricamente,
el mismo ha demostrado ser una técnica que ha proporcionado resultados
en relación con la seguridad y estabilidad internacional. Durante el siglo
XX Estados Unidos ha recurrido a él durante los años setenta (bajo
presidencia de republicanos), aunque el carácter ideológico del orden interestatal
acabó erosionándolo.
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Considerando que el mundo es total, es decir, no quedan espacios o
actores por incorporarse al mismo, existe una manifiesta demanda de actores
viejos y nuevos que reclaman (algunos más que otros) reconocimiento y
deferencia, por ejemplo, China, Rusia, India, Turquía, Alemania, Japón, Indonesia,
Arabia Saudita, Irán, etc., y no estamos frente a un Estadoideológico
como lo fue la Unión Soviética que todo lo reducía a la ecuación
“ellos y nosotros” y, por tanto, volvía irreductible cualquier negociación entre
Estados, acaso dicho modelo sea reconsiderado.
Por otra parte, el estado actual de las relaciones internacionales requiere
de un orden que finalmente lo configure, pues existen múltiples situaciones
de crisis y tensión que podrían finalmente desestabilizarlo.
Es verdad que la relevancia de actores no estatales como el terrorismo
de nuevo cuño es una nueva y contundente realidad en relación con esa
técnica de poder, pero existe un consenso casi global en combatirlo, de modo
que se hace viable su estructuración.
Algunas de las expresiones de Trump durante su campaña podrían
hacer pensar en un curso interestatal hacia el equilibrio, particularmente en
relación con la situación Occidente-Rusia. Es decir, buscar una suerte de
diagonal en la actual encrucijada que restituya a Rusia reconocimiento geopolítico,
lo que implicará que Ucrania suspenda sus “pretensiones westfalianas”,
e impulse a Europa a pensar (y decidir) estratégicamente más por sí
misma.
En breve, es posible que la política exterior de la administración
Trump reconsidere la conveniencia (nacional e internacional) relativa con
que el mundo se configure en base a un modelo de orden basado en un reparto
de poder más equilibrado y no en el patrón prevaleciente desde el final
de la Guerra Fría, esto es, “una geopolítica de uno” que, en buena medida,
acabó provocando desestabilizaciones locales, regionales y globales.
El pasado internacional ofrece interesantes situaciones de orden basadas
en el equilibrio y políticas de consuno entre Estados. También el pasado
en Estados Unidos (en tiempos de administraciones republicanas)
ofrece ganancias relativas de poder en base a ellos.
El modelo de equilibrio de poder interestatal no es lo mejor pero tampoco
es lo peor; solo es lo más conveniente en el marco de relaciones de
poder, sobre todo para tiempos de devaluación institucional y precariedad y
tensión interestatal como hoy.
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Prácticamente no hay margen para impulsar otro tipo de modelo que
no “resignifique” las demandas de actores que han construido poder y, por
tanto, reclaman reconocimiento y consulta. Asimismo, en el siglo XXI, con
el entramado de relaciones interdependientes entre los Estados, una política
interestatal sustentada en el equilibrio coadyuvaría a reparar relaciones
de cooperación en las múltiples dimensiones del orden internacional, particularmente
en el ya impactado segmento nuclear.
Ello no implica que cesarán los conflictos ni las políticas de poder o
de obtención de ganancias por parte de los actores preeminentes. Básicamente
implica, siguiendo una vez más a Stanley Hoffmann, que “la mejor
manera de maximizar mi ganancia, incluso si inflijo una pérdida a otros, es
ocuparme de que también el otro gane algo (ya sea porque esto le dará un
incentivo para ayudarme a incrementar mi propia ganancia, o porque de
otra manera el otro estará tentado a destruir mi ganancia). Así, lo que resulta
distinto no es tanto la búsqueda de ganancia absoluta, sino el interés
de una ganancia conjunta: la pérdida de otros (o mi ganancia) será compensada,
al menos en parte, por alguna ganancia para el otro”.
Algunos autorizados expertos, por caso Mark Leonard, sostienen que
los Estados Unidos de Trump será una fuente de desorden global. Concedámonos
frente al próximo habitante de la Casa Blanca una duda estratégica.
La que no habríamos tenido si ganaba Clinton.
Alberto Hutschenreuter
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SITUACIÓN
ECONÓMICA
DE VENEZUELA
Por Pablo Kornblum
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a situación en Venezuela es más que delicada. La inflación (en
L torno al 500% anual) y escasez (principalmente de alimentos y
medicinas básicas), continúan con su tendencia creciente. La emisión
monetaria sin respaldo no se ha frenado, por lo que la demanda desesperada
de los pocos bienes – mayoritariamente de primera necesidad
- que se pueden adquirir, retroalimenta el círculo vicioso.
El Gasto Público/Social (pasó de ser el 25% del PBI a principios
de los años 2000 a ser casi la mitad del PBI en 2014), incluido frecuentes
incrementos salariales, se han convertido en parches recurrentes
de corto plazo que potencian el proceso inflacionario. También
el déficit fiscal, acompañado por una caída del PBI de alrededor
de 8%, continuaría su brecha creciente.
Las distorsiones generadas por la gran diferencia entre los diferentes
tipos de precio del dólar, conllevan a la quiebra de buena parte
del aparato productivo a través de la falta de insumos (las importaciones
han caído un 40% el último año), la escasez de financiamiento
lógico, y la incertidumbre en la cadena de valor (las empresas venezolanas
se encuentran operando en alrededor del 35% de su capacidad),
entre otros.
Finalmente, no se han observado señales que demuestren la
voluntad de un cambio productivo real; más bien se busca afianzar el
proceso de acumulación basado en la redistribución de la renta petrolera
y otros recursos naturales (como los mineros). Por otro lado, las
restricciones crediticias que afronta el Gobierno de Venezuela se intensificaron
incluso después de los desesperados canjes de deuda
realizados por la petrolera estatal PdVSA y el gobierno venezolano, lo
que implica restricciones financieras externas significativas y crecientes.
Lo expuesto, nos permite sacar las siguientes conclusiones:
• Dada la coyuntura actual, ya es tarde para cualquier cambio productivo
necesario de mediano y largo plazo, tanto para generar mayores
eficiencias/eficacias en PdVSA, como para el desarrollo de las
industrias sustitutivas de importaciones, sobre todo de bienes de primera
necesidad.
19

• Se necesita un cambio de expectativas que revitalice el aparato productivo
y sobre todo el flujo de liquidez que estabilice la macroeconomía para
que el gobierno se sostenga política y socialmente. La problemática se
centra en que un cambio estructural del aparto productivo se suele llevar a
cabo en escenarios de bonanza para tener capacidad de accionar; contexto
alejado de la realidad actual.
• Según la retórica gubernamental, la “Guerra Económica” librada por empresarios
y comerciantes, está detrás de las prácticas especulativas y la
formación de precios que derivan en altos niveles de escasez e inflación.
Sin embargo, la retorica ideológica se encuentra enmarcada en los límites
sistémicos del capitalismo; que el gobierno claramente solo está dispuesto
a jugar a través de un ‘capitalismo de amigos’ que tampoco dará las respuestas
apropiadas.
• El escenario negativo se potencia con el endeudamiento externo creciente
para pagar deuda, gasto corriente e insumos básicos. Los canjes de
deuda solo dilatan más los tiempos económicos, que contradictoriamente
son tiempos que el nivel político no tiene. Los acreedores saben que Venezuela
continuará pagando hasta que no tenga más dinero. Pero el escenario
no es sostenible más allá del corto plazo.
En definitiva, lo más importante es que el crecimiento de la pobreza (se
calcula que con la inflación actual el 65% de los venezolanos se encuentra
en esta situación) no solo genera mayores tensiones sociales, sino que
además tiene un profundo impacto en términos de gasto social creciente y
baja productividad ciudadana en el mediano y largo plazo.
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Mundo Global y Lenguaje
a contabilidad no es el lenguaje de los contadores, es el lenguaje
L de los negocios; el negocio es una actividad social. La falta de dominio
del lenguaje contable genera dificultad para que un individuo se
construya como ente económico dentro del proceso de educación- trabajo,
repercutiendo en sus ideas a partir de las cuales toma decisiones
y se organiza.
El individuo se piensa a partir de su contexto, el pensamiento
requiere del lenguaje. Si nos remitimos a la Real Academia Española,
entre otras acepciones, define “lenguaje” como “la manera de expresarse
y el conjunto de señales que dan a entender algo”.
El conocimiento individual hace al conocimiento social y es la
base de la cultura. Nuestra historia individual, nuestra actitud, nuestra
decisión de hacer o no hacer son determinantes del contexto. Las
ideas se construyen; su construcción demanda información y capacidad
de comunicación.
Desde finales del siglo XX, la intangibilidad de los procesos ocasionada
por el desarrollo e implementación de sistemas de procesamiento
electrónico de datos facilitó las operaciones pero a su vez incrementó
la dificultad para que el individuo, en su proceso educacióntrabajo,
desarrolle competencias de gestión. Transformado en mero
observador de datos, carece de visión relativa al proceso. Desarrollar
competencias de gestión implica estimular la capacidad analítica, crítica
y comunicacional; estímulos que requieren del buen uso del lenguaje
contable.
Mediante el lenguaje, para sí o para otros, el individuo informa y
comunica. Construir un plan de vida y definir proyectos requiere de
ideas, pensarse y repensarse a partir de las ideas requiere observarse
en su relación con el contexto y comprenderse socialmente responsable.
Demanda autonomía de gestión. La formación es un proceso de
gestión personal organizacional, el individuo es actor de su proceso
educación-trabajo.
Tomar decisiones de formación requiere asumir una actitud
proactiva, “hacer” genera resultados. El correcto uso del lenguaje tiene
efecto en las decisiones. Decidir a partir del mal uso del lenguaje
puede ocasionar daños a sí mismo y a terceros.
Andrea Verdinelli
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LITERATURA
La Oda
Es un subgénero lírico y una composición poética de tono
elevado o cantado, que trata asuntos diversos entre los que se
recoge una reflexión del poeta. Según el tema que se cante, puede
ser religiosa, heroica, filosófica o amorosa. Se utiliza también
para hacer alabanzas a cualidades que poseen personas u objetos
que el poeta quiere destacar positivamente. Antiguamente se
cantaba con el acompañamiento de un instrumento musical.
Caminito de piedras,
que orillas las vertientes,
correteas por los prados,
y te refrescas en las fuentes.
Yoda la geografía
es campiña de tus versos,
ruiseñora de Galicia,
en la morriña de tus gentes.
ROSALIA DE CASTRO.
Escritora y poeta de las primeras
letras gallegas. Nació en Santiago
de Compostela el 24 de
febrero de 1837 y falleció en
Padrón el 15 de julio de 1885.
Airiños de primaveras,
por las tierras ya lejanas,
recuerdos de inmigrantes,
en pañuelos humedecidos
y poesías del no te olvido.
Eso eres, querida Rosalía.
Serafín Vidal
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Haya Paz
Se escuchan golpecitos en la puerta, como si
fuera el sonido del pico de un pájaro que quiere
entrar… ¿Esto es un sueño o es la realidad?
- ¿Quién es?
- Soy yo, Juan. Estoy acompañado.
Abro la puerta y una imagen muy fuerte encandila mis sentidos:
Juan tiene en la mano derecha una jaula con una paloma blanca.
- ¿La paloma de Picasso?
Juan asiente. Reímos los dos.
¡Pablo Picasso! Pensar que la última vez que lo vi en Madrid, me
dijo que le gustaría venir a la Argentina… Todo cierra. Le pregunté qué
iba a hacer con ella y Juan me respondió con un guiño de ojo, un verdadero
maestro.
Hoy que es mi cumpleaños, me doy cuenta que también es el cumpleaños
de él. La misma fecha.
- Es bellísima, pero está en cautiverio.
- Hagamos algo… ¿Te parece que le devolvamos su libertad?
Juan apoya la jaula arriba de la mesa. ¿Tendrá sed? Yo, enseguida,
traigo agua fresca. Con mucha suavidad y ternura la saco de la jaula. La
acerco a la compotera con agua y la paloma bebe con fruición.
La podríamos bautizar… Los dos pensamos y él dice finalmente:
- ¡Ana de los Milagros!
- Me encanta.
Juan mira hacia el ventanal y yo adivino su intención. Estoy de
acuerdo. Juan abre el ventanal: el cielo, una verdadera bandera argentina
y el sol es noble y protector. Una brisa nos acaricia a los tres. Ahora
él y yo juntamos nuestras manos protegiendo a “Ana de los Milagros”.
Le colocamos en el pico una pequeña ramita de laurel, símbolo de la
paz y el amor para diseminar por el mundo.
Con mucha alegría la despedimos. Ya vuela alto, muy alto, cerca de
otras palomas, cerca de Dios. Hay una nube que brilla muy fuerte.
Nos abrazamos. Juan musita:
- Haya paz.
Y juntos repetimos:
- ¡Haya paz! LEONOR LERER
23

La Novela
Su largo recorrido hasta nuestros días
El término NOVELA procede del italiano novella (derivado a su
vez del latín nova: noticias, nuevo) con el que se denomina en aquel
idioma un relato de ficción, intermedio entre el cuento y la narración extensa:
él romanzo (italiano) y el romanen (francés). Es el resultado de la
evolución de la poesía épica, impuesta por la vida moderna que se ha
desinteresado de los grandes relatos heroicos en verso.
A veces se utiliza el término nouvelle (del francés) o novela corta
para designar los textos que parecen demasiado cortos para ser novela
y demasiado largos para ser cuento. En sus comienzos fue considerada
un tipo de literatura menor frente a la seriedad de otros géneros.
La novela es una obra literaria en prosa, en la que se narra una
acción fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer estético a
los lectores con la descripción de sucesos interesantes. Aparece como
una trama más complicada o intensa, con mayor número de personajes
sólidamente trazados y ambientes detallados. El relato ficcional la diferencia
de otros géneros en prosa como la historia o el ensayo.
Ha recorrido un largo camino desde sus orígenes hasta lo que hoy
entendemos por novela. No existe unanimidad en cuanto a su momento
inicial o cuál sea la primera. Es el más tardío de todos los géneros literarios
y no logró implantarse hasta la Edad Media, alcanzando su madurez
en el siglo XIX.
La novela nació en la India, Persia y Arabia, con cuentos orales y
escritos, como los cuentos árabes de Las mil y una noches.
En Europa, los primeros intentos se producen entre
los siglo II a. C. y siglo III d. C. en Grecia y Roma, y se han clasificado
en cuatro tipos básicos: de viaje, románticas, satíricas y bizantina o de
reencuentro. En estas novelas están ya diseñados los componentes
básicos del género (espacio, tiempo, personajes, ambientes, diálogos,
etc.). Estaban destinadas a un público masivo poco instruido, donde
combinaban dos motivos: el amor y los viajes por remotas geografías.
Destacan la Ciropedia, del ateniense Jenofonte (que trata de la vida de
Ciro), y Dafnis y Cloe, novela pastoril del siglo IV a.C. atribuida a Longo.
En el mundo de los romanos, sobresalen el Satiricón, de Petronio
(siglo I d.C.) y El asno de oro, de Apuleyo. Hoy, esta tradición se remonta
más atrás, a la época sumeria (Epopeya de Gilgamesh), y a
la mitología hinduista (Ramaiana y Majabhárata).
24

En el S XI, la novela de Genji o Genji Monogatari, es una novela
clásica de la literatura japonesa y está considerada una de las más
antiguas de la historia.
En el Siglo XIII, el mallorquín Ramon Llull escribe las primeras
novelas modernas occidentales.
El periodo 1200-1750 vio el ascenso de la novela como un relato
corto de ficción generalmente con temas de caballería en su comienzo.
En el siglo XIV se solía recurrir a una historia dentro de otra historia,
de diversos gustos y géneros. Los ejemplos clásicos son El Decamerón
de Boccacio y Los cuentos de Canterbury de Chaucer. Los
nobles preferían historias más románticas, mientras que la clase inferior,
las historias de la vida cotidiana.
En los siglos XIV y XV emergió un nuevo mercado de libros: las
leyendas. Trataban vidas de santos y visiones místicas. Las clases altas
y en los monasterios leían esta prosa religiosa. Estos romances
irrumpieron como una moda nueva y cara (para clases altas y religiosos),
que sólo podía florecer con la invención de la imprenta (1450).
En España, surge junto con la novela caballeresca, la novela sentimental.
Un ejemplo del género fue la Cárcel de amor (1492) de Diego de
San Pedro
Como género intermedio entre el romance y la novela fueron
los Libros de caballerías, siendo la obra más representativa el Amadís
de Gaula (1508). Estas obras llevaban a sus lectores a mundos ilusorios,
inculcándoles el ideal caballeresco de un pasado que nadie podía
reinstaurar.
A mediados del siglo XVI, se produjo un cambio de ideas hacia
un mayor realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y
caballerescas. Así se advierte en el Gargantúa y Pantagruel
de François Rabelais y en la Vida de Lazarillo de Tormes y de
sus fortunas y adversidades (1554), origen esta última de la novela picaresca.
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La novela como técnica y género literario alcanzó su verdadero sentido
a principios del siglo XVII, en la lengua española, con las Aventuras del
ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes
(1547-1616), obra en las que combinó: la sátira, las novelas de caballería,
la novela pastoril, la bizantina, picaresca, evocación del romance.
Esta novela ya incorpora una estructura episódica según un propósito
fijo premeditadamente unitario. Con posterioridad al Quijote, Cervantes
publicó las Novelas Ejemplares (1613). Por "novela" se entendía en el
siglo XVII lo que hoy llamamos nouvelle.
En el Siglo de Oro español nace la novela cortesana, que se centra
en la descripción de la corte: sus costumbres, sus ritos y sus modas
culturales. Los grandes autores del género fueron Miguel de Cervantes
(su creador), Tirso de Molina, Lope de Vega, y María de Zayas.
En el siglo XVIII nace en Francia la novela
de análisis psicológico y de crítica de valores religiosos y morales de
tipo tradicional (Cándido de Voltaire; Justina de Sade), en concordancia
con lo que sucede en la gran novela inglesa de la época (Viajes de
Gulliver de J. Swift, El Vicario de Wakefield y Robinson Crusoe de Daniel
Defoe considerada como la primera "novela" inglesa).
A finales del siglo XVIII aparecen novelas cargadas de un sentimentalismo
melancólico que abren el período romántico que se desarrolla
plenamente en el siglo XIX con la aparición de la novela histórica,
psicológica, poética y social. El género alcanza su perfección técnica
con el realismo y el naturalismo. Es en esta época cuando la novela
llega a su madurez como género. Su forma y su estética ya no cambiaron
más hasta el siglo XX: su división en capítulos, la utilización del pasado
narrativo y de un narrador omnisciente.
En el siglo XIX aparece una rica producción de novelas a partir
del romanticismo: novela histórica, psicológica, poética, social. Pero es
con el realismo y naturalismo cuando se logra una perfección técnica y
una creación de personajes y mundos de ficción de una gran complejidad
en autores como: G. Flaubert, H. Balzac, Stendhal, E. Zola, B. PérezGaldós,Ch.Dickens,L.Tolstoi,F.Dostoievski,etc.
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En el siglo XX se desarrolla una profunda transformación en las técnicas
narrativas relacionadas con el tratamiento de la secuencia temporal,
la ruptura del orden interno de la fábula, los análisis de los distintos
estados y estratos de la conciencia y del inconsciente, el entrecruzamiento
de diversos niveles de lenguaje, el uso de técnicas procedentes
del cine (yuxtaposiciones, acumulación, narración en paralelo,
flash-back, etc.), de la estructura musical, etc. Los grandes propulsores
han sido: J. Joyce, W. Faulkner, M. Proust, F. Kafka, V. Woolf,
J. Cortázar.
En la actualidad se considera a la novela como el “género mayor”
de la narrativa; es la forma de expresión literaria más importante
y más compleja; esto debido a que se ha ampliado continuamente su
temática, interesándose por la sicología, por los conflictos sociales y
políticos y ensayando nuevas técnicas narrativas y estilísticas.
La novela contemporánea se caracteriza por la descripción psicológica
de los personajes, su mundo interior,
ideas, pensamientos, emociones, sentimientos. El narrador está
en distintas personas y terminó con el uso exclusivo del relato lineal
(planteamiento, nudo, desenlace), puede empezar por el final y terminar
en el principio o en medio de la historia.
Liliana Berdossono
TODOS LOS JUEVES
A LAS 17 POR
www.radiocv.com.ar
CONDUCEN ADRIANA RODRÍGUEZ Y JORDI MALLOL
27

El cuento policial
El cuento policial moderno nació en el siglo XIX. Se caracteriza por
ser realista. El ambiente es cotidiano, familiar al lector. Su temática es
limitada y precisa: crímenes, robos, secuestros, engaños, estafas, infidelidades…
Posee una estructura propia, empieza por un hecho delictivo o
enigmático, que plantea múltiples interrogantes y del cual se estudian los
móviles, se busca el cómo, el dónde y por qué sucedieron los hechos. Al
principio se proponen varias soluciones fáciles, a primera vista tentadoras,
pero sin embargo falsas. La verdadera solución es inesperada y llega al
final. En la gran mayoría de los cuentos policiales, el detective o policía
nunca fracasa, no hay crímenes o robos perfectos.
Los personajes de estas historias, por lo general son tipos. Tienen
caracteres bien precisos y no evolucionan a lo largo de la historia.
Existen variantes en el universo de los relatos policiales. Una clasificación
sería la siguiente: El policial clásico (línea británica) y el policial
negro (línea norteamericana).
Policial clásico: nace a mediados del siglo XIX, en Estados Unidos
con Edgard Allan Poe pero la mayoría de los autores son británicos.
Esta clase de cuentos se centra en un enigma, cuya resolución está en
manos de un investigador. Éste, generalmente es un investigador privado
que está incondicionalmente del lado de la ley y de la buena moral.
Escritores representantes de esta clase de policiales son: Poe,
Conan Doyle, G. K. Chesterton; y en la Argentina Borges y Bioy Casares.
Policial negro: nace en los Estados Unidos alrededor de 1940. En
estos relatos, la ley no es sinónimo de bien, sino que el mundo del delito y
el mundo de lo legal son permeables; el mal y el bien están en ambos y a
través de los dos espacios circulan todos los personajes.
El policial negro representa un mundo corrupto, sucio y violento
regido únicamente por la ley del dinero.
Los autores más importantes son Dashiell Hammett , Raymond
Chandler y Georges Simenon. En la Argentina cultivaron esta rama del
policial: Ricardo Piglia y Osvaldo Soriano
María del Carmen Terrezza
28

Alguna vez habrás escuchado una copla sin saber el porqué de
su creación, su significado y origen. Quizás lo más importante es el
contenido que transmite, pero igualmente es interesante resaltar algunos
conocimientos que la definen como tal.
Esta copla de Manuel Machado es un ejemplo característico:
Hasta que el pueblo las canta,
las coplas, coplas no son,
y cuando las canta el pueblo,
ya nadie sabe el autor.
Procura tú que tus coplas
vayan al pueblo a parar,
aunque dejen de ser tuyas
para ser de los demás.
Que, al fundir el corazón
en el alma popular,
lo que se pierde de nombre
se gana de eternidad.
Además hay coplas que versan sobre el amor y la amistad y
otras escritas con humor cuando expresan anécdotas graciosas o exageradas.
En general suele interpretarse con el acompañamiento de
instrumentos musicales como el arpa y la guitarra.
Su nombre proviene de la voz latina copula que significa lazo o
unión. Es una composición poética generalmente de cuatro versos octosílabos.
Surge durante el siglo XVIII en España y luego se difunde en diversos
lugares del mundo como en Latinoamérica donde alcanza una
gran popularidad.
29

El lenguaje que se utiliza en la copla es coloquial y directo, aunque
en algunos casos recurre al doble sentido para darle otro efecto.
Hay diferentes tipos de coplas: romance, seguidilla y redondilla.
El romance comenzó a utilizarse durante el siglo XVI en la época
del Siglo de Oro Español y el Barroco. Antonio Machado, Rafael
Alberti, Luis de Góngora y Federico García Lorca son algunos de
los autores que se acercaron a estas posibilidades poéticas.
Está compuesta por cuatro versos, normalmente octosílabos, en
los cuales los pares presentan rima asonante y los impares quedan
sueltos.
Y todo el coro infantil
va cantando la lección:
mil veces ciento, cien mil;
mil veces mil, un millón.
(Antonio Machado)
La seguidilla es un tipo de canción española acompañada de
danzas típicas de origen castellano. Sus orígenes se remontan al siglo
XV, se hizo muy popular en la época de Cervantes y se incluye en la
mayoría de obras de teatro español del siglo XVIII. Se pueden encontrar
distintas variedades como: sevillanas gitanas, seguidillas murcianas
y manchegas.
Es una estrofa de cuatro versos, los impares heptasílabos y los
pares pentasílabos.
Seguidilla Manchega - Hipólita y Narciso (1780):
Quien no guste en España
de la majeza
que huya de nosotros
trescientas leguas,
dame los brazos
mientras que digo a voces
vivan los majos.
(Blas de Laserna)
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La redondilla se origina en la Edad Media con la poesía religiosa
y luego pasa a la poesía popular de los juglares y a la lengua vulgar.
Algunos de los ejemplos de redondillas se encuentran entre las
obras del Infante Don Juan Manuel, alrededor del año 1300. También
muchas redondillas pertenecen a grandes autores del Siglo de
Oro Español. Es un género de estrofa formada por cuatro versos,
octosílabos donde el primer verso rima con el cuarto y el segundo
con el tercero. Uno de los grandes ejemplos de las redondillas fueron
las compuestas por Sor Juana Inés de la Cruz. Estos serían algunos
versos de su autoría.
Hombres necios que acusáis
a la mujer sin razón,
sin ver que sois la ocasión
de lo mismo que culpáis:
si con ansia sin igual
solicitáis su desdén,
¿por qué queréis que obren bien
si la incitáis al mal?
Combatís su resistencia
y luego, con gravedad,
decís que fue liviandad
lo que hizo la diligencia.
Norma Noseda
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El balcón del Savoy
De joven acostumbraba ir a bailar al hermoso Salón que el Hotel
Savoy tenía en su planta baja, y que aún hoy tiene, aunque ya no funciona
más como salón de baile. Ahora es una elegante confitería.
Iba los sábados, porque era el día en que mi trabajo de periodista
me lo permitía, por ser un día en que las noticias escaseaban. A pesar de
que, a veces, sacaba alguna nota social de allí.
Había, en la pared frontal posterior del salón, a unos dos metros y
medio del piso, un palco, que así se llamaba, donde una orquesta de música
melódica (o característica, como se le decía) alternaba con otra de
tangos (o típica), el espacio de ese susodicho palco. Éste palco tenía un
bonito balcón art-nouveau de hierro forjado que todavía está pero de
adorno, ya que una falsa pared cierra la parte profunda donde funcionaba
la orquesta.
En la orquesta característica, que es por la cual me había hecho habitué
del lugar, tocaba el violín una señorita que, para mí, era la personificación
del amor, de la delicadeza y la dulzura.
Yo estaba perdidamente enamorado de ella y la consideraba mi
amor imposible. Tanto me gustaba que soñaba con ella. Tan frágil, tan
etérea, que ni en mis sueños me atrevía a tocar.
Pero, cómo todo en la vida es factible de realizarse, basta poner el
empeño, el deseo y la energía suficiente. Ocurrió que un día en que la orquesta
característica estaba en su momento de descanso, ella estaba allí,
al borde de la pista, esperando que alguien la saque a bailar un tango.
Yo el tango nunca lo supe bailar muy bien, pero era tanto el deseo
que tenía de acercarme a ella y tenerla entre mis brazos, que me animé.
No sabía qué decirle ni cómo iniciar la conversación. Comencé diciendo:
“Yo me llamo Alfredo... ¿y usted?” Ella, aburrida: “Yo... Clarisa, y
me gustaría saber qué es lo que usted pretende. Aturullado, le contesté:
“Nada. Simplemente... conocerla. Saber de su vida, sus sueños, sus ilusiones,
sus…”. Ella me interrumpió: “Mirá pibe, a esta altura de la vida ilusiones
ya no tengo y mi único sueño es poder morfar todos los días y poder
llevar a casa el mango para mantener a mi viejita. Así que si querés salir
conmigo son quinientos mangos”.
De más está decir que, a pesar de que no bebo, esa noche me emborraché.
Alberto Carrillo
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Tengo
Tengo sesenta y siete años.
Tengo salud.
Tengo el amor y la luz.
Tengo casa, país y alegría.
Tengo hijos, nieto y mil fantasías.
Disfruto del amor
que me brindó el destino
y gozo del placer de saberlo mío.
Tengo tristezas y, a veces, pena
y capacidad para resolver
lo que tal vez llega.
Tengo fortaleza y buenas intenciones.
Y me sobran fuerzas
para armar un mundo sin complicaciones.
Agradezco a Dios y mis dos viejitos
que siempre me guían
por el buen camino.
Tengo mis cuentos
y también poesías.
Tengo mil motivos
que me dan placer.
Tengo, en definitiva,
lo que tenía que tener.
Blanca Rosa Larroque
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Todo es posible
Un día por la ventana
detrás de nubes muy densas,
vi un rayo muy refulgente
y un arcoíris lejano.
No sé si es bueno o es malo
soñar con cosas lejanas
pasear por tiempos dispares
cruzar por ríos profundos.
Yo sé que al alma le alienta
saber que es todo posible,
que el mundo rompió estructuras,
que el sol cambió su color,
que hay momentos de esperanza,
que el dolor llega y se va.
Pero siempre está presente
esta fe que es para amar…
Susana Nilda Amarillo
Pinceladas de luces y sombras para un amor
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Evento Cultural Internacional
El 23 de octubre de 2016 se celebró en Armstrong, provincia de
Santa Fe, el aniversario número 80 de la Biblioteca Sarmiento con un
encuentro nacional de escritores. El mismo llevó el nombre del escritor
oriundo de esa ciudad, Julio Monzón.
Se realizó en el teatro Defensores, con la exhibición de los libros
pertenecientes a los escritores visitantes y de la ciudad, una
muestra de fotografía y pintura.
La misma comenzó con un desayuno, siguió una ronda literaria,
un almuerzo y un paseo por la plaza, visitando la iglesia y la biblioteca.
Una segunda ronda literaria, una merienda con tortas caseras y
un ejercicio que consistía en escribir una poesía a partir de una palabra
(la mía fue piano), aplicando los cinco sentidos. Cada escritor leyó
su obra, se repartieron agendas y un certificado de asistencia al
evento.
Mi participación fue, además de una poesía, la historia de Aldonza
Lorenzo, más conocida como Dulcinea, perteneciente al libro
“La Conciencia de Don Miguel de Cervantes Saavedra”, adaptación
realizada la escritora Adriana Rodríguez, Directora de Editorial Almaluz.
Los profesores de literatura asistentes calificaron a la obra como
material didáctico y se llevaron dos ejemplares para analizarlos y
aplicarlos en sus cátedras.
Es un orgullo para mí y para la Editorial Almaluz haber participado
en este encuentro, tan ameno y culturalmente exitoso, con la
participación de creadores de distintas partes del país.
Beatriz Lacroix
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TEATRO
El teatro
en el interior del país
La gran atracción del público por el teatro no se limita a la ciudad
de Buenos Aires. Hasta hace una década, se sostenía que el teatro
aparecía en las grandes capitales de las provincias y se señalabas
la importancia de su presencia en Córdoba, Mendoza, Tucumán y Rosario.
Veremos que esa realidad ha cambiado…
En el interior del país, las primeras salas aparecen en el siglo
XIX al igual que en Buenos Aires. También aquí fueron impulsadas
por los europeos que iban poblando nuestro suelo y, por lo tanto, los
programas que se ofrecían eran exclusivamente foráneos. Fueron estos
mismos grupos y las comunidades en que se agruparon y construyeron
los magníficos teatros (hoy convertidos en salas oficiales) que
son el orgullo arquitectónico de muchas capitales de provincia. En
esos lugares también, surgieron los llamados conjuntos filodramáticos,
que fueron la base de los teatros vocacionales. 36

Estos, a su vez, en la década del ‘30 siguiendo la línea de Leónidas
Barletta y se adhirieron al fenómeno del Teatro Independiente.
Como todas las expresiones de arte sufrieron una gran merma durante
la última Dictadura Militar, pero con el advenimiento de la Dictadura
hubo nuevo rebrote de entusiasmo. Con respecto a las temáticas,
aparecieron y se fueron intensificando con el correr del tiempo
nuevas dramaturgias y reescrituras de los clásicos del teatro universal.
Casi simultáneamente se vivió un fenómeno que algunos investigadores
llaman “profesionalización del teatro”, que en realidad se
debe a la creación en las universidades de carreras vinculadas con
las Artes Escénicas (dramaturgia, dirección, actuación, producción
teatral, etc.) que abrió las puertas a los muchos interesados en incorporarse
al mundo del teatro.
Algo que le dio un gran espaldarazo a los pequeños grupos de
las provincias fue la creación del Instituto Nacional de Teatro. Desde
el año 2006 promueve espectáculos de calidad del interior, patrocina
activamente los Encuentros Regionales y Nacionales de teatro y,
además, organiza giras de los espectáculos más notables a diferentes
ciudades, inclusive a la Ciudad de Buenos Aires. También en los
últimos años y con la colaboración del Teatro Nacional Cervantes,
con criterio federalista, los estrenos de esta sala recorrieron en gira
buena parte del país, dando lugar a un importante “circuito teatral”.
Pero el interés del público y el entusiasmo de los artistas siguieron
creciendo en muchísimas ciudades de mediana importancia
y aún en muy pequeñas comunidades surgieron grupos de teatro,
muchos de ellos con dramaturgias propias y originales. Algunos investigadores
prefieren para referirse al teatro del interior a fenómenos
regionales (histórico y culturalmente válido).
Hoy por hoy, podemos asegurar que a lo largo y a lo ancho de
la Argentina hay por lo menos 598 grupos teatrales en funcionamiento.
En las ciudades capitales llegan a funcionar un par de teatros oficiales
y/o universitarios y más de cinco teatros independientes.
De las singularidades de todos estos lugares hablaremos en
otros capítulos.
Edith Fedora Soto
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DEPORTES
SILENZIO
STAMPA
“Decidimos que no vamos a hablar más con la
prensa”, disparó Lionel Messi junto a sus compañeros
luego de la victoria ante Colombia.
Una reflexión sobre el desgaste y las frustraciones
que asechan a la Selección Argentina.
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Se equivocan los jugadores. La ridícula puesta en escena y el
corte de rostro a la prensa sólo desvía la atención de lo que realmente
importa: el juego. Nadie andará llorando por los rincones porque no
hablen, si de todas maneras ya seleccionaban específicamente a
quién dirigirle la palabra. ¿Seguirán en esta postura cuando se pongan
la camiseta de sus clubes? Ellos saben bien que esconderse no
es la solución, que si la gente los mira de reojo es exclusivamente por
lo que hacen dentro de la cancha y que se les van a acabar las provincias
si siguen deambulando por el país en busca de cariño popular.
Se entiende su molestia, porque siempre debe haber un límite,
pero también es cierto que estos jugadores están mal acostumbrados
a la adulación. Y lo que es peor: están tan acostumbrados a pasarla
mal, que no se permiten disfrutar ni siquiera después de una goleada.
Se equivoca Bauza. Otra vez. Porque cada partido que pasa
queda en evidencia la incomodidad que genera en los jugadores su
interpretación del juego. Porque aún ganando vuelve a dejar al equipo
partido y sin un conductor. Porque deja totalmente expuesto a un
jugador ante el dedo acusatorio de la gente. Porque necesitó comerse
un baile en Brasil para darse cuenta quién es el lateral que necesita
para anular a la figura rival. Vive deambulando en el peligroso límite
entre la ingenuidad y el capricho. Pero sobre todo porque tiene
miedo del qué dirán, entonces no es auténtico con su propia idea,
quedándose siempre en las medias tintas.
Nos equivocamos los periodistas. Porque esto también se trata
de hacer un mea culpa. Pero no confundir silencio con ingenuidad,
que en este ambiente todos sabemos muy bien quiénes son esos
"colegas" que dan vergüenza ajena. A fin de cuentas depende de cada
uno y de lo que desee consumir o cómo lleva adelante su trabajo,
pero es cierto que en muchas ocasiones el show le gana a la noticia.
De todas maneras, este circo lo único que logra es darle entidad a
ciertos personajes que no deberían ni ser nombrados. Algún día nos
daremos cuenta que al periodismo vulgar no lo tienen que combatir
los jugadores de fútbol, sino nosotros mismos desde adentro.
Y gracias a Dios existe ÉL. No creamos que la raíz de la cuestión
está solucionada porque Argentina le ganó a una Colombia que
pareció derrotada desde el vestuario. La victoria frente al conjunto
cafetero tiene nombre y apellido: Lionel Messi. Porque en el peor momento
cuelga una pelota del ángulo y les dice "tomá y hacelo" a otros
dos compañeros. De paso, demuestra que la mejor actitud es la que
39

se tiene con la pelota en los pies y que no hace falta andar peleándose
con todos para merecer la cinta de capitán. MESSI ES ARGENTI-
NA, con todo lo bueno y lo malo que eso implica.
No se trata de formar bandos y echar culpas, sino de entender
que en el momento de mayor caos del fútbol argentino esto lo único
que hace es desviar la atención de todas las falencias. Aún queda un
año por recorrer, con la mira en el objetivo que todos deseamos. Pero
a Rusia 2018 sólo llegaremos redoblando trabajo y esfuerzo, porque
aún queda demasiado por mejorar. Es imposible alcanzar metas con
divisiones y malestares. Seguramente la historia empezará a cambiar
cuando todos nos ajustemos al lugar que debemos ocupar, y lo hagamos
con seriedad y respeto.
Macarena Álvarez Kelly
Argentina cierra el año en posición de repechaje y no tendrá
una tarea fácil en 2017 si quiere llegar al Mundial de Rusia. Los
compromisos que quedan por delante son los siguientes:
F 13: ARGENTINA-CHILE
F 14: BOLIVIA-ARGENTINA
F 15: URUGUAY-ARGENTINA
F 16: ARGENTINA-VENEZUELA
F 17: ARGENTINA-PERÚ
F 18: ECUADOR-ARGENTINA
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REFLEXIONES
Practicar la aceptación
A
veces nos sentimos estancados en la vida y no sabemos qué nos
pasa. Una salida fácil a este problema es tirarlo para afuera y decir
que la culpa la tiene otro: nuestros padres, una relación que no funcionó,
un trabajo que no se dio. De esta manera, seguiremos en una
postura de víctimas en la que perdemos nuestro poder y no nos lleva
al camino real que buscamos: el de la felicidad.
Para poder avanzar en la vida, primero debemos aprender la
aceptación. Quizás no tuvimos los padres que quisimos, pero tuvimos
los que nos tocaron. Aceptar es amarlos y aprender que nos dieron lo
mejor que supieron o pudieron darnos. Tal vez no nos dieron amor,
ese amor de abrazos y afectos, y nos dieron el amor de la disciplina.
Solo es cuestión de recorrer sus historias un poquito y saber de dónde
venían y si ellos recibieron esto que nosotros tanto reclamamos. Si no
lo recibieron, no pueden darnos lo que no tienen. Hoy nosotros, con
esta tecnología y todos estos textos, descubrimos cosas y eso nos da
la posibilidad de corregir en nosotros y con nuestros hijos lo que no hemos
recibido.
Un niño que recibe afecto tiene uno de los principales alimentos
de la vida. Tiene la herramienta más grande para ser feliz y sobre todo
exitoso. Si hay marcas que están en vos, descubrilas y abrazalas.
Aceptalas. Solo una vez aceptado se puede trascender.
Busquemos momentos de soledad, hagamos un espacio en
nuestra rutina para encontrarnos con nosotros mismos, y abrazar todo
aquello que nos hace sentir triste o angustiados, démonos amor, brindémonos
ternura, paciencia. A veces estamos acostumbrados a criticarnos,
esto ahondará la herida que trae tu niño interior. Abrázalo y
dale todo aquello que esperaste de niña. No importan tus defectos.
Seamos como las abuelas que abrazan tanto al nieto tranquilo, como
al rebelde, con el mismo amor.
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Es importante llevar un cuaderno donde empecemos a escribir
afirmaciones positivas sobre nosotros. Me amo, me acepto, me
apruebo, soy capaz, yo puedo. Soy maravillosa. Soy abundante,
me merezco cosas buenas…
Una especie de cuaderno “estratégico”, anota allí aquellas citas
que te resuenan, las que sirven para que sanes heridas y avances.
Ellas te irán transformando poco a poco tu diálogo interno y
externo; y un día, ya no serás una persona que se queja, sino una
persona que se conecta con el mundo desde la gratitud.
Tu mirada ha cambiado y ya no ves la lluvia como una molestia,
sino que te agrada. Wayne Dyer decía: “Cuando cambias tu manera
de ver las cosas, las cosas que miras cambian”.
A veces solo estamos parados en la fachada oscura, pero si
nos cambiamos de lugar podremos ver colores y luces. Te invito a
que no me creas, te invito a que lo hagas, y si querés luego contarme
te dejo mi correo: arqluciasil@hotmail.com
Lo que se esconde nos somete, y lo que sale a luz nos transforma.
Ilumina tus oscuridades con la aceptación. Te invito a escucharme
los sábados a las 12 por Red Ciudadana. “El Amor es la
Respuesta”. Baja la aplicación desde tu “Play Store”, es una radio
de Posadas, Misiones.
Lucía Silva
42

Vivir
TERCERA
es la
EDAD
opción
Nos paralizan los horrores que vivimos todos los días en
materia de inseguridad. Y esta no está ligada a ninguna clase
social, zona estratégica, ni edad… En esta rodada caemos o podemos
caer cualquiera de nosotros.
Este tema se implantó en nuestra vida cotidiana y vamos
caminando con esta mochila al hombro. Algunos con la mochila
más pesada, pues empañó sus vidas con alguna muerte muy
cercana. Pero se ha enquistado a tal punto que dejamos de hablar,
ver y darle valor a otros temas que enaltecen a nuestra sociedad.
Hoy leo que un grupo de estudiantes de la UBA ganó un
certamen de Programación ante estudiantes de Harvard, que jóvenes
con capacidades distintas logran llegar a ser maestros o
emprendedores de distintas actividades. Podría enumerar un sinfín
de acciones positivas para vivir e imitar, pero nos envolvemos
en las situaciones cargadas de dolor, violencia y otras actitudes
las que nos colman de influencias negativas.
Mensaje de mi botella al mar para los jóvenes:
No debemos dejar de considerar estas situaciones de
extrema gravedad, pero intentemos dar más lugar a las
acciones positivas y estas nos darán una mejor calidad
de vida. Sin duda, la opción es vivir…
Jordi Mallol
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El juego de la imaginación
Algunos dicen que la imaginación es una cualidad mental que
nos ayuda a utilizar información que puede ser real o no. Otros, que
representa sucesos históricos o imágenes que no existen en la realidad,
que no están presentes.
De una forma u otra, real o no, creo que la imaginación es aquella
foto de un sueño que impactó en nuestras vidas, que aunque no
esté presente o aún no sea real, te ayuda a proyectar. Pero es importante
siempre que lo hagas de forma prudente, sin exagerar las maneras
y dando a cada cosa su tiempo.
Muchas ideas innovadoras comenzaron a raíz de la imaginación
y el esfuerzo inversor de alguien. Tenemos que ser sabios y como en
todas las cosas saber que cuando no manejamos bien nuestras emociones
ellas nos manejan a nosotros y se vuelven en contra. Entonces
son contraproducentes.
Si cuando algo no anda bien en tu vida, comenzás a imaginarte
que estas en una situación mejor y trabajas en eso, le agregas proyectos,
invertís tiempo y te esforzás por cambiar, entonces seguro aquel
fracaso, esa angustia o ese desamor, cambiarán. Porque esa foto en
tu mente lo transformará en éxito.
Hacé que el juego de tu imaginación se transforme en los mejores
proyectos logrados, en los más grandes sueños alcanzados. Rompé
con todas las barreras y verás cómo todo lo que no era puede llegar
a ser real.
Vamos, animate… ¡Que en la vida todo se puede!
EDIT VERGARA
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MÚSICA
Melodías
Callejeras
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C
onstantemente vemos en lugares públicos gente tocando música. Existen
otras manifestaciones de arte, pero ésta es la que nos interesa a los
efectos del presente artículo. La pregunta es: ¿cuál es el motivo para
que sea ese el espacio en el que se expresan? La respuesta obvia es que es
el único lugar al que tienen acceso que les da la posibilidad de recolectar algunos
pesos.
Entonces es lógico que los lugares más disputados sean los corredores
turísticos, por ejemplo la calle Florida, Caminito en La Boca, Palermo, Recoleta…
También los encontramos en Cataratas del Iguazú, la plaza de Cafayate o
el Centro Cívico barilochense.
Es un clásico el conjunto pop del grupo escultórico dedicado a Roque
Sáenz Peña, en Florida y Diagonal, instalado allí desde hace años con despliegue
de instrumentos, tanto como el ubicado avenida de por medio, frente al
Banco HSBC, más tecnificado con pistas para acompañamiento. Claro, el primero
toca totalmente “en vivo”, el segundo a veces se ve reducido a un solo
ejecutante con su síkuri, llenando el aire con sentidas melodías acompañadas
por suave fondo armónico. Ambos están durante la luz diurna. A la tardecita
emigran.
Lo más común es escuchar tango o géneros del noroeste, tipo “El cóndor
pasa” o algo así, pero no es lo único. Digamos que eso es lo más conveniente
desde el punto de vista del ingreso obtenido. Sin embargo, hay quienes
hacen la música que les gusta, háganlo bien o más o menos.
Una vez por semana paso por una estación de subterráneo donde un
señor sesentón ataca un acordeón con más empeño que estilo y su repertorio
abarca géneros populares de hace muchos años, como pasodobles, valsecitos
y chamamés. Su entusiasmo supera con creces su técnica, pero provoca la
concurrencia de muchos seguidores, gente mayor y algunos pocos jóvenes.
Recauda bastante en comparación con otros a los que no se les escapan las
notas ni ignoran ciertos silencios obligatorios en la ejecución.
También he escuchado un excelente violinista en el subte H, que me impresionó
y emocionó por su certeza en la digitación y la perfecta interpretación
de Bach.
En estos sitios, los músicos que quizás no tienen cabida en lugares más
disputados están más protegidos, tienen techo y custodia policial, logran cierta
tranquilidad y los vemos más despreocupados por el medio, pueden quedarse
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todo el día si quieren y su público es bastante conocido.

El drama consiste en quienes abordan los vagones aturdiendo tanto a
quienes quieren escucharlos como a quienes no. Algunos portan y hacen sonar
timbales y tamtanes para acompañar canciones brasileñas, otras quenas
y charangos, no falta quien utiliza una armónica sujeta a su guitarra mediante
un armazón metálico.
No hace mucho, un cantante solitario encontró en su periplo (yo regresaba
de clase, era tarde y el coche estaba poco concurrido) a una chica entusiasta
de la pieza elegida y entonada y la invitó a acompañarlo en su vocalización,
a lo que ella accedió. Lo hizo bien, tan bien que recogió aplausos que
la animaron a seguir cantando. La actuación continuó hasta que llegó a su
destino, que era también el mío, por lo que bajamos y tuvimos la oportunidad
de conversar sobre lo sucedido.
La chica me dijo que jamás había cantado profesionalmente y mucho
menos estudiado canto, pero que envidiaba a quienes se atrevían a hacerlo,
cualquiera fuera la forma. De todas maneras, no se animaría a enfrentar público
alguno y consideraba la circunstancia que había vivido como una excepción,
probablemente motivada por el mal día que había tenido y estaba
tratando de superarlo con buen temple.
Juan José V… es un chico español, sevillano para más datos, que está
por un año atendiendo un intercambio con una universidad privada porteña y,
aunque estudia contabilidad y finanzas, es un apasionado por la música.
No ha traído su instrumento, pero acaba de adquirir uno, un teclado pequeño
pero suficiente para permitirle practicar su arte. Tiene compañeros de
curso que se han agrupado desde hace un año, son tres chicos que cultivan
el rock y se acompañan con guitarra y bajo eléctricos y batería. Le han invitado
a sumarse y ya lo está haciendo con entusiasmo y buenos resultados, a
su entender.
Ya han descubierto un lugar en Palermo, barrio en el que viven los cuatro,
y han hecho una prueba durante el fin de semana último, evento que les
ha resultado satisfactorio, no por la magra cosecha en efectivo, sino por la
buena repercusión en el sorprendido público que les acompañó y aplaudió.
Planean repetir sábado y domingo. Los voy a ir a escuchar.
Roberto Alario
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RADIO
Sonido Ambiente
Es muy de TOC intentar controlar todos los sonidos que se emiten
al micrófono. Sí, lo admito: soy TOC. Es que para el oyente no es lo mismo
que se escuche el sonido ambiente o no, porque la imagen que se le
hará en la cabeza será diferente. El clima y las sensaciones que se producen
con la radio dependen de lo que se reproduce al aire, por lo que es
esencial pensar de qué manera vamos a enfrentar el micrófono, cuál será
la tecnología que utilizaremos y en qué estudio estamos.
Es imposible crear un clima intimista si cuando el locutor le está hablando
al oído al oyente y se escucha a un tercero, que no se sabe quién
es, tosiendo a lo lejos. Para mi es fundamental hasta en la forma en la
que nos acercamos al micrófono, porque esa nitidez concentrará a la audiencia
en las palabra, en cambio si nos alejamos y alzamos la voz permitirá
a la imaginación ubicar al conductor en un contexto, el oyente pensará
en el estudio en donde se está emitiendo o en el caso de que se esté
haciendo ficción qué sonido es protagonista en la historia.
Hay soportes de micrófonos que van apoyados sobre la mesa y
cuando alguien sin experiencia llega a la radio y se pone nerviosa, lo
mueve al aire generando un ruido espantoso que pasa a ser protagonista
de la escena, es importante que, previo a comenzar un programa, nos
sentemos frente al micrófono, tengamos en cuenta su posición o dónde lo
pondremos y al aire no lo toquemos.
Para entender y comenzar a jugar con los sonidos debemos siempre
trabajar con auriculares, con el audio fuerte. En mi caso, me gusta ser
el primer oyente; entonces mi volumen siempre está alto. No me gusta
siquiera sentir la vibración de mi pecho cuando hablo, necesito si o si escuchar
como lo hace el oyente y por sobre todo sentir lo que la audiencia
siente y eso indefectiblemente se logra escuchando, sin perder la atención,
sin distraerse con charlas fuera del aire.
Recordá siempre: la radio es ESCUCHAR.
Juan Sixto
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