Buenos Aires noviembre de 2016

Luisa Gutiérrez, directora editorial de
la editorial RBA:
En general en España se traduce
bien y, desde mi punto de vista, ha
mejorado en los últimos años. No
quiero citar nombres porque conozco
a muchos traductores y sería injusto
no nombrarlos a todos, pero hay una
brillante generación de traductores
que tienen ahora mismo entre treinta
y cuarenta años y que han logrado
«profesionalizar» un trabajo en el
que siempre había habido mucho
intrusismo, como tantas veces ellos
mismos han denunciado.
En España, por desgracia, el trabajo
de traductor editorial no da para vivir
holgadamente porque las tarifas están
muy lejos de las que se pagan en Francia
o en Alemania, por ejemplo. Por mucho
que se haga un esfuerzo económico
desde las editoriales para pagar una
tarifa justa acorde con el mercado, al final
el libro ha de ser rentable. Además,
un traductor siempre es autónomo, con
todo lo que ello supone, porque no se
contratan traductores en plantilla. Tampoco
abun dan las ayudas a la traducción,
que sería lo deseable sobre todo
en el caso de las traducciones literarias.
Siempre se llega a un acuerdo, pero la
discusión sobre las tarifas en el ámbito
editorial es eterna…
Adriana Hidalgo, responsable de
la editorial argentina que lleva su
nombre:
Constituimos un vasto territorio
donde compartimos un mismo idioma
y cada región aporta su voz, lo que a
nuestro juicio enriquece la lengua. Lo
importante es la calidad y la formación
del traductor, ya que la traducción es
un arte y requiere un conocimiento
profundo del autor y su obra.
Me pregunto: si leemos con placer
obras de escritores de múltiples
nacionalidades dentro del mundo de
habla castellana, ¿por qué se dificultaría
leer una traducción realizada por un
buen traductor colombiano, mexicano,
español, argentino, chileno, uruguayo,
etc.? La lista es extensa.
Adquirimos siempre derechos mundiales
y hacemos una única versión de
cada traducción que se distribuye en
todo el territorio de la lengua.
Lola Martínez de Albornoz, editora
de Alfaguara:
Alfaguara es la primera editorial en
la que el nombre del traductor fue en la
cubierta de los libros. Cada vez es más
corriente que el editor reivindique la
figura del traductor desde un aspecto
también comercial. Es decir, existe la
conciencia de que un libro se vende
mejor si está traducido por una persona
que por otra.
Para traducir bien tienes que conocer
bien tu idioma y el otro, pero sobre todo
tienes que escribir bien.
Creo que en España la traducción
es demasiado literal, que es lo más
cómodo, es una tendencia de me diocridad.
Los buenos se despegan del
texto y lo interpretan de otra manera, lo
interpretan en su idioma.
Cees Nooteboom, escritor holandés:
Una buena traducción es un texto que
en la lengua de llegada suena y se lee
tan bien como en la original. El traductor
no solo debe tener un conocimiento
completo de la lengua extranjera, él
o ella debe ser también muy bueno o
buena en su propia lengua.
Muchos de mis colegas anglosajones
no hablan lenguas extranjeras, con lo
cual realmente no pueden trabajar con
sus traductores, lo que es una pena y,
además, peligroso.
Cada vez que un traductor no es
mencionado en la cubierta, sufro por
ellos. La traducción es un arte y debería
ser honrada.
Miguel Sáenz, traductor de autores
como Günter Grass:
La culpa de que muchos libros traducidos
parezcan hechos por la misma
persona es exclusivamente de los editores.
Se dice que los primeros cien números
traducidos de la colección Penguin
inglesa de novela, que en su día
revolucionó la edición, parecen escritos
por la misma mano.
El mal llamado «español neutro» y
bien definido como «el español que no
gusta a nadie» es, en el ámbito literario,
una aberración. Literatura es, en gran
parte, hacer con el idioma lo que nunca
se ha hecho antes.
La Universidad ha desempeñado en
España un papel fasto y otro nefasto.
Por un lado, ha formado a traductores
extraordinarios; por otro, los ha en gañado
haciéndoles creer, no sé por qué,
que podrían vivir de la traducción.
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Revista cTPcba | N.° 132 | noviembre 2016-febrero 2017
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