Estrategias editoriales de Lope de Vega

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a la amada Marta de Nevares; y se determina de nuevo el fenómeno de «obra
por entregas». 28
Hasta la constante alusión a las polémicas literarias se tendría que leer en esta
nueva perspectiva: Lope en la primera década del siglo tiende a hacer de sus
textos puntos de referencia de la vida cultural de la capital, obras de las cuales
ningún hombre de letras pueda prescindir: por esto las polémicas se reflejan en
la estructura de sus colecciones poéticas, que toman el aspecto de instant books
ante litteram.
Y así Lope prepara preliminares con aprobantes de categoría, como Quevedo,
que figura sea en el Laurel de Apolo, sea en las Rimas de Tomé de Burguillos
(1634). Y si en el primer caso a los cultos se les tomaba el pelo en un soneto,
en el segundo Quevedo podrá alabar el estilo de Tomé, o mejor dicho de
Lope de Vega, como declara abiertamente; y el juego de espejos prosigue en los
demás preliminares, con una dedicatoria, que se imagina del propio Lope, a
Tomé de Burguillos, firmada polémicamente «El conde Claros». 29
He podido trazar sólo pocas líneas de las complejas estrategias que Lope,
uno de los primeros escritores profesionales, pone en obra, construyendo su propio
mito, al cual recientemente se ha prestado atención. 30 Hasta la confección
exterior de los volúmenes, la presencia constante en ellos de sus retratos 31 contribuye
a constituir este mito; que llega a la identificación antonomástica de
«Fénix de los ingenios», o a la creación del sintagma «parece de Lope» para definir
la excelencia. Un mito corroborado por las tantas dedicatorias que provocaban
la ironía de Cervantes 32 y que no he podido reunir aquí. 33 Pero quiero
concluir con la que me parece más significativa y menos conocida, que se debe
a su discípulo predilecto, Juan Pérez de Montalbán, y aparece en los preliminares
de la Relación de las fiestas de San Isidro (1622):
Si ofenderos no temiera,
«fénix» mi amor os llamara,
mas pienso que os agraviara
y corta alabanza fuera;
porque del fénix se espera
28 Cfr. María Grazia Profeti, Introducción a Novelas a Marcia Leonardo, trad. di Paola Ambrosi, a
cura di Maria Grazia Profeti, Venezia, Marsilio, 1991, págs. 44-45.
29 Lope de Vega, Rimas de Tomé de Burguillos, Madrid: Imprenta del Reyno, 1634, fols. q3v,
fol.q4+3rn.n.
30 John G. Weiger, «Lope's role in the Lope de Vega myth», Hispania, LXIII (1980), págs. 658-
665.
31 Maria Grazia Profeti, «1 ritratti del Fénix de los ingenios», Immagine-Segno-Parola. Processi di
trasfonnazione, Macerata 23-26 Ottobre 1996, en prensa.
32 Maria Grazia Profeti, «Cervantes enjucia su obra: autodesviaciones lúdico-críticas», Actas del I
CILA, Baleares 1997, en prensa.
33 Algunas han sido recogidos por Pedraza Jiménez, Rimas, cit., págs. 12-13.