Rückblick und Ausblick von Zentralpräsident Valentin Bischof Le BB ...

l’importance des contre-mélodies que j’ai
toujours privilégiées dans mes compositions.»
Quête effrénée de musique
Le musicien en herbe mémorise toutes les
mélodies qu’il entend. «Comme gamins, on
connaissait toutes les grandes marches.
Pendant la mob, la fanfare du Bataillon 133,
dirigée par le fameux Gaudard, répétait dans
le hameau de Châtaignier. Je me rappelle de
‹Marschbereit› et de ‹Pour la patrie› d’Arthur
Ney – c’était magnifi que – ou encore des
marches de Blankenburg ...»
Tout est bon pour entendre de la musique.
L’adolescent va même sous les fenêtres du
local où répète la fanfare radicale rivale. But:
profi ter des remarques du chef de La Liberté,
un ancien instructeur militaire alémanique
empreint de rigueur.
Des idées dans la tête
Par rapport à son œuvre de compositeur,
Martin Carron professe une grande humilité.
«J’ai écrit ce que je savais, un peu comme un
peintre du dimanche, qui n’a pas suivi les
beaux-arts, mais qui fait du mieux qu’il peut
avec ses connaissances. Sans avoir la prétention
d’être un professionnel. Un peu comme
un contremaître maçon qui, à force de voir
des plans, sait aussi projeter une maison»,
explique Martin Carron. C’est d’ailleurs pourquoi
ses partitions sont longtemps restées
inédites. «Je ne voulais pas être un gâche
métier.»
A l’école de Guido Anklin
Souvenir d’école de recrues de 1947 où l’on
remarque la nature disparate des instruments.
Martin Carron est tout à gauche.
En 1947, Martin Carron a appartenu à la première
volée de trompettes militaires formés par un
nouveau sous-offi cier trompette, qui allait
marquer son époque, Guido Anklin. «Son
prédécesseur Ruchet aimait un peu trop la
bouteille. A l’examen de trompette à Sion, il avait
retenu 24 candidats! Si bien qu’au début de
l’école de recrues à Lausanne, Anklin nous a fait à
tous repasser un examen. Et certains ont dû
retourner à la troupe», se souvient Martin Carron.
Pour le jeune Fulliérain, c’est l’occasion de
découvrir le style Anklin. «Il nous a tous
Le magazine suisse de musique pour vents
En fait, directeur de l’Avenir de Fully,
Martin Carron écrit en priorité pour sa
société. «J’ai composé plusieurs marches de
défi lé, car je n’en trouvais pas d’adéquates sur
le marché», explique-t-il. L’une d’elles
s’intitule «Au pas»: «Un clin d’œil à certains
de mes jeunes musiciens, qui n’arrivaient pas
à défi ler correctement», glisse l’ancien
directeur à l’œil toujours pétillant.
Un grand sens mélodique
Même démarche pour ses pièces solistiques.
«La polka ‹Souvenirs› devait faire travailler le
coup de langue à mes cornets, ‹Trombones
capricieux› le registre des trombones et ‹Tuba
Polka› l’ensemble des basses. Pour ménager
les susceptibilités, qui peuvent parfois être
vives dans un village, j’ai toujours préféré
mettre en valeur un groupe, plutôt qu’un
soliste individuel», confi e Martin Carron.
Certaines pièces ont parfois aussi été écrites
sous la pression du calendrier. «J’ai
composé la marche de procession ‹Gloire à
Dieu› pour une première messe qui était
prévue en juin. J’ai donc rapidement intégré
trois cantiques dans le canevas de la marche»,
se souvient le musicien fulliérain. Sa façon de
composer restera toujours très spontanée.
«J’avais des idées, qui me trottaient dans la
tête. Ainsi, pour ‹Allégresse›, la mélodie
principale m’est venue alors que je revenais
de la campagne et je l’ai noté aussitôt rentré
à la maison.» Père d’une famille de neuf
enfants, c’est souvent le soir qu’il pouvait
beaucoup infl uencés. Même s’il n’était pas
toujours commode. Il nous a initiés à la musique
moderne en prenant des pièces comme ‹In the
mood› qu’il nous faisait d’abord travailler très
lentement, à quatre temps. Il nous a aussi
inculqué le sens de la précision rythmique et la
distinction entre le style choral (avec toute la
valeur des notes) et le style de marche (avec des
notes lancées pizzicato)», décrit Martin Carron.
Lui-même va reprendre ces principes avec sa
société, l’Avenir de Fully, dont il prend la
direction sitôt terminée son école de recrues.
«J’ai adopté son principe de travailler les traits
au ralenti. On y gagne en précision rythmique
et l’harmonie d’ensemble s’entend mieux, car
les musiciens perçoivent les autres voix et les
modulations», explique Martin Carron.
Poussé par Guido Anklin, Martin Carron va faire
une école de sous-offi cier trompette. C’est son
frère Albert, de neuf ans son aîné et lui aussi
trompette militaire – un superbe petit bugle –,
qui le convaincra d’accepter cette promotion.
Martin grade ensuite jusqu’au rang de sergent
trompette et dirige entre autres la Fanfare du
Régiment 6, qui regroupait les musiciens
valaisans.
23/24-2007 unisono 21