le nozze di figaro - Opéra de Lyon

Pour la présente édition
© Opéra national de Lyon, 2011

W O L F GANG AMADEUS MOZART
LES NOCES DE FIGARO
LE NOZZE DI FIGARO
Livret de Lorenzo da Ponte d’après
La Folle Journée ou Le Mariage de Figaro
Comédie de Beaumarchais
Opera buffa
en quatre actes
K. 492
1786
OPERA de LYON

LIVRET
7 Fiche technique
13 L’argument
22 Les personnages
CAHIER de LECTURES
CARNET de NOTES
LE NOZZE DI FIGARO
LES NOCES DE FIGARO
24 Atto I / Acte I
94 Atto II / Acte II
194 Atto III / Acte III
258 Atto IV / Acte IV
Scènes du film Amadeus
317 C’est nouveau, complètement nouveau
324 Michael O’Kelly
Souvenirs mozartiens
326 Wolfgang Amadeus Mozart
Figaro et toujours Figaro
327 Karl Zinzendorf
Des mains sans tête
328 Wolfgang Hildesheimer
L’accueil tiède des Viennois
Scène du film Amadeus
331 Le chant du monde
332 Beaumarchais
Figaro, vie & œuvre
Wolfgang Amadeus Mozart
338 Repères biographiques
348 & Notice bibliographique
Les Noces de Fi g a r o
349 Orientations discographiques

Illustration.
ANTOINE WATTEAU – Les Deux Cousines
Gravure par Bernard Baron (1696-1762)

LIVRET
Le livret est le premier écrit par Lorenzo Da Ponte (1749-
1838) pour Mozart. Le choix du Mariage de Figaro n’était pas
évident, l’empereur Joseph II ayant interdit de représentation
à Vienne la pièce de Beaumarchais. Le livret n’ayant pas la
même dimension politique explosive que la pièce, le projet
d’opéra fut finalement autorisé.
PARTITION
Mozart évoque le projet dans une lettre à son père du 1 er
novembre 1785. Da Ponte écrit dans ses Mémoires – pas toujours
exacts sur le plan factuel – que l’œuvre fut composée
en six semaines. Le manuscrit de l’ouverture est daté de
l’avant-veille de la création, soit le 29 avril 1786. Pendant la
même période – 1785-1786 –, Mozart compose Le Directeur
de théâtre et les 23 e et 24 e concertos pour piano et orchestre.
Le manuscrit de la partition est conservé à la Deutsche Staatsbibliothek
de Berlin pour les actes I et II et à la Bibliothèque
Jagellon de Cracovie pour les acte III et IV.
7

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PERSONNAGES
IL CONTE DI ALMAVIVA LE COMTE ALMAVIVA
Baryton
LA CONTESSA DI ALMAVIVA LA COMTESSE ALMAVIVA
Soprano
SUSANNA, promessa sposa di SUZANNE, fiancée de
Soprano
FIGARO FIGARO
Basse
CHERUBINO, paggio del Conte CHÉRUBIN, page du comte
Soprano
MARCELLINA MARCELLINE
Soprano
BARTOLO, medico di Siviglia BARTHOLO, médecin à Séville
Basse
BASILIO, maestro di musica BAZILE, maître de musique
Ténor
DON CURZIO, giudice DON CURZIO, juge
Ténor
BARBARINA, figlia di BARBERINE, fille de
Soprano
ANTONIO, giardiniere del conte ANTONIO, jardinier du comte
e zio di Susanna et oncle de Suzanne
Basse
CORO DI PAESANI CHŒUR DE PAYSANS
CORO DI VILLANELLE CHŒUR DE PAYSANNES
CORO DI VARI ORDINE CHŒUR DE PERSONNES
DI PERSONE DE CONDITIONS DIVERSES
SERVI SERVITEURS
La scène représente le château du comte Almaviva.

ORCHESTRE
2 flûtes
2 hautbois
2 clarinettes
2 bassons
2 cors
2 trompettes
Timbales
Cordes
Continuo : clavecin, violoncelle
DURÉE MOYENNE
2 heures 50
CRÉATION
Le 1 er mai 1786 au Burgtheater de Vienne,
sous la direction du compositeur.
Stefano Mandini (Le Comte), Luisa Laschi (La Comtesse),
Nancy Storace (Susanna), Francesco Benucci (Figaro),
Dorotea Bussani (Cherubino), Maria Mandini (Marcellina),
Francesco Bussani (Bartolo et Antonio), Michael O’Kelly
(Basilio et Don Curzio), Anna Gottlieb (Barbarina)
CRÉATION en FRANCE
1793.
Création le 20 mars à l’Académie de musique de Paris.
Les récitatifs étaient remplacés par des dialogues parlés
extraits du Mariage de Figaro de Beaumarchais.
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L’ŒUVRE à LYON
1821.
Première lyonnaise de l’œuvre en novembre, deux mois
après celle du Barbier de Sévillede Rossini.
1972.
Direction musicale. Theodor Guschlbauer
Mise en scène. Gaston Benhaim
Décors & costumes. Jacques Rapp
Frantz Petri (Le Comte), Kiri Te Kanawa / Evelyn Brunner
(La Comtesse), Carol Malone (Susanna), Ionel Pantea /
Christos Grigoriou (Figaro), Anne Howells (Cherubino),
Jocelyne Taillon (Marcellina), Fernand Dumont (Bartolo),
José Denisty (Basilio), Michèle Command (Barbarina),
Alain Vernhes (Antonio)
1977. (Reprise de la production précédente)
Direction musicale. Theodor Guschlbauer / Roman Zeilinger
Peter van Der Bilt (Le Comte), Ruth Falcon (La Comtesse),
Danièle Perriers (Susanna), Peter-Christoph Runge /
Christos Grigoriou (Figaro), Colette Alliot-Lugaz
(Cherubino), Anne-Marie Grain (Marcellina),
Gianni Socci (Bartolo), Georges Gautier (Basilio),
M a r i e-Christine Porta (Barbarina), Alain Vernhes (Antonio)
1982.
Direction musicale. Maurizio Arena
Mise en scène. Virginio Puecher
Louis Otey (Le Comte), Elizabeth Pruett (La Comtesse),
Rosemary Musoleno (Susanna), Gilles Cachemaille
(Figaro), Colette Alliot-Lugaz (Cherubino), Anne Salvan
(Marcellina), Enrico Fissore (Bartolo), Antoine David
(Basilio), Isabelle Eschenbrenner (Barbarina),
Michel Denonfoux (Antonio)

1985.
Direction musicale. John Eliot Gardiner
Mise en scène, décors & costumes.Pier Luigi Pier’Alli
Thomas Hampson (Le Comte), Pamela Coburn
(La Comtesse), Nancy Argenta (Susanna),
Gilles Cachemaille (Figaro), Colette Alliot-Lugaz
(Cherubino), Jane Berbié (Marcellina), François Loup
(Bartolo), Antoine David (Basilio), Catherine Dubosc
(Barbarina), Michel Denonfoux (Antonio)
1994.
Direction musicale. Paolo Olmi
Mise en scène. Jean-Pierre Vincent
Décors. Jean Paul Chambas
Costumes. Patrice Cauchetier
Didier Henry / Ludovic Tézier (Le Comte), Janice Watson /
Véronique Gens (La Comtesse), Elzbieta Szmytka /
Veronica Cangemi (Susanna), Giovanni Furlanetto /
Christophe Lacassagne (Figaro), Francesca Provvisionato /
Virginie Pochon (Cherubino), Tiziana Tramonti /
Isabel Garcisanz (Marcellina), Marcello Lippi /
Jean-Marie Frémeau (Bartolo), Sergio Bertocchi /
Jean Delescluse (Basilio), Sharona Applebaum /
Rebecca Hoffmann (Barbarina), Michel Denonfoux /
Gérard Théruel (Antonio)
1996. (1 re reprise de la production de 1994)
Direction musicale. Paolo Olmi
Geert Smits / Ludovic Tézier (Le Comte),
Norah Amsellem / Véronique Gens (La Comtesse),
Elzbieta Szmytka / Virginie Pochon (Susanna),
Giovanni Furlanetto / Christophe Lacassagne (Figaro),
Francesca Provvisionato / Marie-Belle Sandis
(Cherubino), Tiziana Tramonti / Anna Sterzer-Mizkewitch
(Marcellina), Jean-Marie Frémeau / Frédéric Caton
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(Bartolo), Ugo Benelli / Jean Delescluse (Basilio),
Rebecca Hoffmann / Stéphanie Morales (Barbarina),
Michel Denonfoux (Antonio)
1999. (2 e reprise de la production de 1994)
Direction musicale. Louis Langrée
Philippe Georges (Le Comte), Sophie Fournier
(La Comtesse), Maryline Fallot (Susanna), Frédéric Caton
(Figaro), Karine Deshayes (Cherubino),
Marie-Thérèse Keller (Marcellina), Jean-Marie Frémeau
(Bartolo), Bruno Ranc (Basilio), Elsa Vacquin
(Barbarina), Michel Denonfoux (Antonio)
2007.
Direction musicale. William Christie / Jérémie Rhorer
Mise en scène. Adrian Noble
Décors. Tom Pye
Costumes. Deirdre Clancy
Éclairages. Jean Kalman
Markus Werba (Le Comte), Juliane Banse (La Comtesse),
Sophie Karthäuser (Susanna), François Lis (Figaro),
Tove Dahlberg (Cherubino), Maryline Fallot (Marcellina),
Antonio Abete (Bartolo), Marc Molomot (Basilio),
Claire Debono (Barbarina), Erick Freulon (Antonio)

ACTE I
SCÈNES 1 & 2
FIGARO, valet du Comte Almaviva, va se marier avec
SUZANNE, camériste de la Comtesse. Au matin de ses
noces, il mesure la pièce que le Comte va mettre à la disposition
du couple, entre sa chambre et de celle de la
Comtesse. SUZANNE refuse d’y habiter et met FIGARO en
garde : le Comte veut la séduire et va profiter de ce voisinage
pour exercer – bien qu’il l’ait aboli dans son fief – son
droit de cuissage, lui permettant de déflorer lui-même
toutes ses jeunes sujettes. SUZANNE laisse FIGARO, abasourdi.
Il se promet de faire obstacle au projet du Comte,
et même, de le faire danser un peu...
SCÈNES 3 & 4
Tout à sa colère, il quitte la pièce, remplacé par BAR-
THOLO et MARCELLINE. Celle-ci aime beaucoup Figaro,
malgré la différence d’âge et elle possède une reconnaissance
de dette signée par lui : s’il ne peut la rembourser,
il s’engage à l’épouser. BARTHOLO s’engage à l’aider dans
sa démarche. Il pourra ainsi se venger de Figaro qui, alors
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qu’il était barbier à Séville, lui avait enlevé Rosine, sa
jeune protégée, au profit du Comte Almaviva. MARCELLINE
espère encore. Sa rivale SUZANNE revient et c’est l’occasion
d’un échange aigre-doux entre les deux femmes.
SCÈNES 5, 6, 7 & 8
Restée seule, SUZANNE est rejointe par le page CHÉRUBIN,
adolescent amoureux de toutes les femmes du château,
mais surtout de la Comtesse. Il est affolé : le Comte,
l’ayant surpris avec la jeune Barberine, veut le renvoyer
du château. CHÉRUBIN vient demander la médiation de la
Comtesse et lui offrir une petite chanson par lui composée,
décrivant ses émois amoureux. L’arrivée du COMTE chez
SUZANNE le panique et il se cache derrière un fauteuil. Le
COMTE vient poursuivre son entreprise de séduction et
propose à SUZANNE un rendez-vous secret pour le soir
même – le soir de ses noces. Il est interrompu par l’arrivée
de BAZILE – son médiateur auprès de Suzanne. Le
COMTE se cache derrière le fauteuil ; CHÉRUBIN, par un
mouvement habile, se glisse dans le fauteuil que SUZANNE
recouvre d’une robe de chambre. BAZILE est venu parler
pour son maître, et en profite pour conseiller à SUZANNE de
mettre CHÉRUBIN en garde : le COMTE va finir par s’apercevoir
que le page est amoureux de sa femme, d’ailleurs
tout le monde en parle. Furieux, le COMTE se découvre et
confirme sa volonté de chasser le page. Il raconte qu’hier
encore, chez Barberine, il l’a découvert en soulevant un
tapis de table ; mimant la scène avec la robe de chambre,
il découvre CHÉRUBIN ! C’en est décidé, CHÉRUBIN partira
le jour même comme officier dans le régiment du
Comte. FIGARO, survenu entre-temps, chante à CHÉRUBIN,
avec une gaieté un peu cruelle, les grandeurs et servitudes
de la vie militaire.

ACTE II
SCÈNE I
La chambre de la Comtesse. Trois portes : l’une donnant
sur un couloir, l’autre sur la chambre de Suzanne, la troisième
sur un cabinet de toilette. Seule, délaissée par son
mari, la COMTESSE exprime sa tristesse. Elle est rejointe
par SUZANNE, qui ne lui cache rien des projets et des
intrigues du COMTE, puis par FIGARO qui propose deux
manœuvres pour embrouiller celles du comte : 1) pour
troubler ses esprits, lui faire porter un billet anonyme
l’avertissant que sa femme a un rendez-vous galant le soir
même au jardin ; 2) pour le confondre, lui faire dire par
Suzanne qu’elle accepte le rendez-vous du soir et y
envoyer CHÉRUBIN habillé en femme : pris en flagrant
délit, il sera réduit. Le plan est accepté. FIGARO sort pour
en informer Chérubin.
SCÈNE 2
Peu après, celui-ci rejoint les deux femmes. Ému par la
beauté de la COMTESSE, CHÉRUBIN lui chante la chanson
qu’il a écrite. Après quoi, SUZANNE entreprend – non sans
trouble – de le déshabiller pour le rhabiller de vêtements
féminins. Pour éviter les surprises, on a fermé la porte à
clé. La COMTESSE, de son côté, parcourant le tout nouveau
brevet d’officier de CHÉRUBIN, remarque qu’on s’est hâté
en le préparant : il y manque le sceau...
Pour quelques instants, SUZANNE a quitté la chambre de la
Comtesse pour aller dans la sienne y porter le manteau de
Chérubin. Ce dernier profite de ce tête-à-tête inopiné pour
courtiser la COMTESSE, se faisant plaindre de ses malheurs.
Son jeu est interrompu par des coups frappés à la
porte close : le Comte ! Dans la panique, CHÉRUBIN se
réfugie dans le cabinet de toilette que la Comtesse ferme à
clé puis elle ouvre au COMTE.
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SCÈNES 3 & 4
Celui-ci est plus qu’étonné : jamais la COMTESSE ne s’enferme
et là, elle semble très troublée, bredouille quelques
explications : elle essayait une robe, Suzanne est dans sa
chambre. Le COMTE apporte le billet de Figaro, ses demandes
d’explication sont interrompues par un énorme
fracas venant du cabinet de toilette. Quelqu’un est caché
là ! C’est SUZANNE ! Mais n’est-elle pas dans sa chambre ?
Très soupçonneux, le COMTE demande à la camériste de
sortir, la comtesse s’y oppose.
Pendant leur querelle, SU Z A N N E rentre dans la chambre et
se cache. Devant le refus obstiné de sa femme d’ouvrir le
cabinet, le CO M T E annonce qu’il va chercher des outils,
emmène sa femme et, pour plus de sûreté, boucle toutes
les issues.
Dès que le couple est sorti, CH É R U B I N paniqué sort du
cabinet, évalue la situation ; il n’y a qu’une issue, le balcon
donnant sur le jardin, il saute. SU Z A N N E entre dans
le cabinet.
SCÈNES 5, 6, 7 & 8
Le COMTE et la COMTESSE reviennent et celle-ci, finalement
avoue à son mari que non, ce n’est pas SUZANNE qui
est dans le cabinet, mais bien CHÉRUBIN. Le COMTE y voit
la confirmation de l’avertissement donné par le billet anonyme.
Furieux contre sa femme, furieux contre CHÉRUBIN,
il le somme de sortir. La COMTESSE lui remet la clé du
cabinet, il ouvre.
SUZANNE sort, comme si de rien n’était, à la grande stupéfaction
des deux époux. Le COMTE est conscient de s’être
trompé, mais demande quelques explications : ce n’était
qu’une farce, un test lui répond sa femme. Et le billet ?
C’était une idée de Figaro ! Le COMTE demande son pardon
qu’il obtient à grand peine.

SCÈNES 9, 10 & 11
FI GA R O fait irruption dans la chambre, appelant tout le
monde aux noces. Le CO M T E lui demande quelques
explications sur le billet. Ignorant que les deux femmes
ont révélé le stratagème, FI GA R O essaye de s’en sortir
quand survient AN T O N I O, le jardinier ivrogne et borné :
il est en colère : un homme, ayant sauté du balcon dans
le jardin, a détruit un pot de giroflées.
Pour détourner les soupçons, FI GA R O affirme être cet
homme. Il répond, grâce à la CO M T E S S E et à SU Z A N N E,
aux questions du CO M T E : il identifie le document perdu
par Chérubin dans sa fuite – le brevet d’officier – et fait
croire que le page lui a remis pour y faire apposer le
cachet manquant.
Le CO M T E, mis en échec, voit arriver MA RC E L L I N E,
BA RT H O L O et BA Z I L E, venus demander justice et l’ex é -
cution par Figaro de sa promesse : épouser ou payer. Il
promet de juger l’affaire. Le CO M T E retrouve espoir,
FI GA R O, SU Z A N N E et la CO M T E S S E le perdent.
ACTE III
SCÈNES 1, 2, 3 & 4
Dans une salle du château, le CO M T E essaye de comprendre
ce qui vient de se passer. Non loin, la CO M T E S S E
encourage SU Z A N N E à maintenir son rendez-vous avec le
CO M T E ; elle ira à sa place, c’est le seul moyen de confondre
l’infidèle. SU Z A N N E va donner son accord au
CO M T E, ravi.
Puis, se croyant seule, elle échange quelques mots avec
FI GA R O qui font comprendre au CO M T E q u’il est berné. Il
exprime sa colère et sa détermination à ne pas se laisser
jouer par des valets.
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SCÈNES 5 & 6
Rembourser Marcelline ou l’épouser : c’est la seule alternative
qu’a FIGARO au moment où l’on juge l’affaire.
Mais coup de théâtre, il se révèle que FI GA R O, e n f a n t
volé, enfant trouvé, est en fait le fils de MA RC E L L I N E e t
de BA RT H O L O. Grandes effusions non partagées par le
CO M T E : son plan est compromis, MA RC E L L I N E, qui ne
peut naturellement plus épouser FI GA R O, change de camp
avec BA RT H O L O.
SCÈNE 7
BA R B E R I N Eemmène CH É R U B I Npour le cacher chez elle. On
le déguisera en fille, on ira offrir des fleurs à la Co m t e s s e .
SCÈNE 8
Seule, la CO M T E S S E s ’ a n g o i s s e : son plan marchera-t-il,
ramènera-t-il à elle le Comte qu’elle aime toujours ?
SCÈNE 9
ANTONIO le jardinier affirme au COMTE que Chérubin est
encore au château et qu’il est caché par sa propre fille.
SCÈNE 10
SUZANNE confirme à la COMTESSE qu’elle a donné un rendez-vous
au Comte, le soir même, au jardin.
Elle écrit, sous la dictée de la COMTESSE, le billet qu’elle
fera passer au Comte. La COMTESSE demande que le billet
soit cacheté par une épingle, que le Comte devra renvoyer
en signe d’assentiment.
SCÈNES 11 & 12
De jeunes PAYSANNES viennent offrir des fleurs à la COM-
TESSE. Parmi elle, une jeune étrangère qui ressemble trait
pour trait à CHÉRUBIN ! ANTONIO, accompagné du COMTE,
vient démasquer la fausse paysanne. BARBERINE parvient

à déjouer la colère du COMTE : ne lui a-t-il pas promis de
lui donner ce qu’elle voudrait, pourvu qu’elle l’aimât ? Le
COMTE est bien embêté...
SCÈNES 13& 14
FIGARO survient, pour appeler à la fête. Le cortège nuptial
s’avance. Les deux épousées s’inclinent, MARCELLINE
devant la COMTESSE, SUZANNE devant le COMTE et elle en
profite pour lui glisser son billet doux.
Le COMTE se pique le doigt avec l’épingle, sous le regard
sarcastique de FIGARO qui ne se doute pas que la belle qui
a écrit au COMTE est sa propre fiancée... Le COMTE invite
tout le monde à la grande fête du soir.
ACTE IV
Un cabinet.
SCÈNES 1, 2, 3 & 4
BARBERINE est désespérée, elle a perdu quelque chose :
l’épingle que le Comte lui a confiée pour la remettre à
Suzanne, dit-elle innocemment à FIGARO. FIGARO, abattu
et furieux, comprend que Suzanne était l’expéditrice du
billet reçu par le Comte lors de la cérémonie du mariage.
MARCELLINE essaie de le calmer, mais il s’en va, avec
l’objectif de « venger tous les maris ». MARCELLINE, qui
connaît les hommes et est persuadée que Suzanne est
innocente décide d’aller la prévenir.
Le jardin du château, un pavillon à gauche, un pavillon à droite.
SCÈNE 5
BARBERINE rejoint CHÉRUBIN au rendez-vous qu’il lui a
fixé dans le pavillon de gauche.
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SCÈNES 6, 7 & 8
FI GA R O a fait venir BA RT H O L O et BA Z I L E pour qu’ils soient
témoins de ce qui va se passer. BA Z I L E évoque sa vie et
raconte une fable faisant l’éloge de la prudence et de la
dissimulation. FIGARO, seul, monologue sur la perfidie et
l’infidélité supposée des femmes.
SCÈNES 9 & 10
SUZANNE, habillée en Comtesse, avertie par MARCELLINE,
annonce à la COMTESSE – habillée en Suzanne – que FI-
GARO est là, dissimulé. MARCELLINE va se cacher dans le
pavillon de gauche. La COMTESSE se dissimule aussi.
SUZANNE, n’ignorant pas la présence de FIGARO, chante,
pour qu’il l’entende, son impatience amoureuse.
SCÈNES 11, 12, 13 & 14
Arrivant pour rejoindre BARBERINE, CHÉRUBIN aperçoit la
COMTESSE qu’il prend pour Suzanne et qu’il va poursuivre
de ses galanteries. La COMTESSE panique : si le Comte
arrivait maintenant, la machination s’effondrerait.
Justement, le CO M T E arrive et retrouve CH É R U B I N où il ne
devrait pas être, une fois de plus. Il s’interpose et reçoit à
la place de la fausse Suzanne un baiser de CH É R U B I N, qui
vite s’enfuit et se cache dans le pavillon de gauche.
FI GA R O qui espionne tout se rapproche un peu et prend la
gifle que le CO M T E destinait à Chérubin. Le calme se rétablit,
le CO M T E peut faire la cour à SU Z A N N E (à sa femme
déguisée) et l’entraîner vers le pavillon de droite sous le
regard de FI GA R O, caché, qui se promet de piéger le
couple adultère. Mais il est rejoint par celle qu’il croit
être la Comtesse. Il reconnaît SU Z A N N E déguisée, comprend
la situation et prend sa revanche en faisant à la
fausse Comtesse une grande déclaration. SU Z A N N E f u -
rieuse, le couvre de gifles jusqu’à ce que FI GA R O lui révèle
qu’il l’a reconnue.

Le CO M T E survient, la comédie se poursuit : FI GA R O d é -
clare bruyamment sa flamme à la fausse Comtesse. Fou de
rage, le CO M T E se découvre, SU Z A N N E fuit dans le pavillon
de droite.
DERNIÈRE SCÈNE
Le CO M T E appelle ses gens, FI GA R O joue la peur, on
accourt... Du pavillon le CO M T E veut faire sortir sa femme
mais il tire par le bras CH É R U B I N, BA R B E R I N E, MA R-
C E L L I N E et enfin SU Z A N N E, toujours en Comtesse.
On demande le pardon du CO M T E qui refuse violemment.
Alors la CO M T E S S E, toujours en Suzanne, sort du pavillon
où l’avait laissé le CO M T E et demande la clémence : le
CO M T E stupéfait implore son pardon que la CO M T E S S E l u i
accorde. Tout se dénoue et termine dans la joie.

22
Les Noces de Figarosont un opéra qui observe l’unité de
temps. L’action commence le matin et se termine le soir de la
même journée, une « folle journée » qui voit se dérouler sous
nos yeux une course haletante de l’amour, du désir, de la
jalousie et de la réconciliation. Les personnages palpitent tous
de cette vie irrépressible.
LA COMTESSE (la Rosine du Barbier de Séville) est à
présent une femme délaissée, mais qui aime toujours son
époux. Apparemment mélancolique, elle n’hésite pas pour
autant à intervenir d’une façon active dans les machinations
destinées à confondre le COMTE, son mari, qu’elle veut absolument
récupérer pour elle seule. Elle y parviendra, en lui
offrant un des plus beaux pardons du répertoire d’opéra.
LE COMTE est de ce type d’hommes – qui n’a jamais
disparu – mêlant dans le même caractère et au même degré
inconstance et jalousie. Il aime – ou du moins désire –
presque toutes les femmes. C’est le maître, mais un maître
éclairé – nous sommes au Siècle des lumières ; il a aboli en
son fief le droit de cuissage qui réservait au seigneur la primeur
du premier rapport sexuel de ses sujettes. Cela com-

plique singulièrement son projet sur SUZANNE, la camériste de
sa femme. Le COMTE est aussi comme un enfant, sujet à de
violents accès de colère lorsqu’il n’a pas ce qu’il désire ou
lorsqu’on se met en travers de sa route.
C’est le cas de CHÉRUBIN, le page adolescent qui,
comme le COMTE, aime les femmes. CHÉRUBIN est un peu le
rival du COMTE, auprès de BARBERINE, de SUZANNE et même
de la COMTESSE. Mais sa frénésie de conquête et d’amour se
double d’un côté rêveur, poétique et naïf. Cependant, nul
doute que CHÉRUBIN est un COMTE en herbe ou un futur Don
Juan. Dans La Mère coupablede Beaumarchais, on apprendra
que la COMTESSE a eu avec lui un enfant illégitime et que luimême
est mort à la guerre. Car le COMTE, pour se débarrasser
de ce rival adolescent, l’a nommé officier. Il parvient à rester
au château durant toute cette folle journée, mais sa carrière
tragique s’annonce déjà.
Comme la COMTESSE, SUZANNE n’est pas indifférente
aux charmes du jeune page. Mais elle est avant tout une amoureuse
et une fiancée modèle, loyale, vive et intelligente. C’est
elle qui avertit FIGARO des projets du COMTE et qui le persuade
du danger. Elle se débrouille pour trouver l’argent – se
révélant inutile – pour libérer FIGARO du contrat passé avec
MARCELLINE. Malgré ses éclatantes qualités, au quatrième
acte, elle est soupçonnée d’infidélité par un FIGARO qui ne
s’arrête qu’aux apparences. Prévenue par MARCELLINE qui
elle a parfaitement reconnu ses vertus, SUZANNE s’autorise la
petite joie de faire enrager FIGARO en chantant un air d’amour
sublime qu’il croit être destiné à un autre...
FIGARO est un garçon très ingénieux, homme à tout faire
privilégié du CO M T E. Un peu naïf, il a besoin de sa femme pour
être éclairé sur les circonstances, et se prend un peu les pieds
dans ses machinations dont il parvient toutefois à se sortir, sou-
23

vent in extremis, grâce à son imagination. La supposée infidélité
de SU Z A N N E le révèle quand même vindicatif et sombre.
Mais il retrouve sa joie aussi rapidement qu’il s’est enflammé.
Cette journée est pour lui celle où il trouve une famille. Il
épouse SU Z A N N E, il retrouve sa mère, MA RC E L L I N E, et son père,
BA RT H O L O, par une coïncidence un peu romanesque mais théâtralement
très efficace et finalement émouvante.
MARCELLINE est un personnage qui passe en une journée
de la mégère un peu acariâtre à la mère la plus tendre et
à la femme la plus solidaire et la plus bienveillante.
Dans les Noces de Figaro, il y a aussi une série de personnages
secondaires mais qui prennent part à l’action et la
font avancer : DON BAZILE, placide et cynique entremetteur
du comte auprès de SUZANNE ; DON CURZIO, un juge
qui bégaye ; ANTONIO, jardinier amoureux du vin et de
l’ordre, prompt à dénoncer les fauteurs de trouble ; et enfin
B A R B E R I N E, sa jeune fille, qui semble ne faire que passer,
qui veut CH É R U B I N pour elle ; qui chante au début du quatrième
acte le seul air en mineur de la partition, « L’ho perduta
[Je l’ai perdue] » : BA R B E R I N E a perdu l’épingle qu’elle devait
remettre au CO M T E de la part de SU Z A N N E. C’est un air simple
et poignant ; BA R B E R I N E n’ a - t -elle perdu qu’une épingle ?

W.A. MOZART
LES NOCES DE FIGARO
LE NOZZE DI FIGARO

26
Sinfonia
ATTO I
Camera non affatto ammobiliata,
una sedia d’appoggio in mezzo
SCENA 1
Figaro con una misura in mano e Susanna allo specchio
che si sta mettendo un capellino ornato di fiori.
N o 1. Duettino
FIGARO (misurando)
Cinque... dieci... venti... trenta... trentasei... quarantatre...
SUSANNA (specchiandosi)
Ora sì ch’io son contenta; sembra fatto inver per me (bis).
FIGARO
Cin...
que...
SUSANNA
Guarda un
Po’, mio caro Figaro,

Ouverture
ACTE I
Une chambre sans meubles, au centre un fauteuil.
SCÈNE 1
Figaro un mètre à la main et Suzanne qui, devant un miroir,
se met un chapeau orné de fleurs.
N o 1. Duettino
FIGARO (mesurant)
Cinq... dix.... vingt... trente... trente-six... quarante-trois...
SUZANNE (se regardant dans un miroir)
Là oui, je suis contente ; il semble vraiment fait pour moi.
FIGARO
Cin...
q...
SUZANNE
Regarde un
Peu, Figaro, mon chéri,
27

28
FIGARO
Die...
ci...
SUSANNA
Guarda un
Po’, mio caro Figaro,
FIGARO
Ven...
ti...
SUSANNA
Guarda un
Po’,
FIGARO
Tren...
ta...
SUSANNA
Guarda un
Po’, guarda adesso il mio cappello.
FIGARO
Trentasei...
SUSANN
Guarda adesso il mio cappello
FIGARO
Quarantatre...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Guarda un po’, mio caro Figaro,

FIGARO
Di...
ix...
SUZANNE
Regarde un
Peu, Figaro, mon chéri,
FIGARO
Ving...
t...
SUZANNE
Regarde un
Peu,
FIGARO
Tren...
te...
SUZANNE
Regarde un
Peu, regarde vite mon chapeau.
FIGARO
Trente-six...
SUZANNE
Regarde vite mon chapeau
FIGARO
Quarante-trois...
ACTE I SCÈNE 1
SUZANNE
Regarde un peu, Figaro, mon chéri,
29

30
Guarda adesso, il mio cappello il mio cappello.
FIGARO
Sì mio core, or è più bello,
Sembra fatto inver per te,
SUSANNA
Guarda un po’,
FIGARO
Si mio core,
SUSANNA
Guarda un po’,
FIGARO
Or è più bello,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Ora si ch’io son contenta,
Ora si ch’io son contenta,
Sembra fatto inver per me, per me, per me:
Ah, il mattino alle nozze vicino
Quanto è dolce al mio tenero sposo
Questo bel cappellino vezzoso
Che Susanna ella stessa si fe, che Susanna ella stessa si fe’,
FIGARO
Sì mio core, or è più bello
Sembra fatto inver per te, per te, per te:
Ah, il mattino alle nozze vicino
Quanto è dolce al tuo tenero sposo
Questo bel cappellino vezzoso
Che Susanna ella stessa si fe’,
Che Susanna ella stessa si fe’,

Regarde vite mon chapeau, mon chapeau.
FIGARO
Oui mon cœur, là il est plus beau
Et, vrai, il semble fait pour toi.
SUZANNE
Regarde un peu,
FIGARO
Oui mon cœur,
SUZANNE
Regarde un peu,
FIGARO
Là il est plus beau,
ACTE I SCÈNE 1
SUZANNE
Là oui, je suis contente,
Là oui, je suis contente,
Vrai, il semble fait pour moi, pour moi :
Ah ! au matin des noces
Comme il est doux à mon tendre époux
Ce joli petit chapeau
Que Suzanne elle-même s’est fait,
FIGARO
Oui mon cœur, là il est plus beau
Vrai, il semble fait pour toi, pour toi :
Ah ! au matin des noces
Comme il est doux à ton tendre époux
Ce joli petit chapeau
Que Suzanne elle-même s’est fait,
Que Suzanne elle-même s’est fait,
31

32
FIGARO
Susanna
SUSANNA
Susanna
FIGARO
Ella stessa,
SUSANNA
Ella stessa,
SUSANNA E FIGARO
Che Susanna ella stessa si fe’, stessa si fe’, stessa si fe’
Che Susanna ella stessa si fe’.
Recitativo
SUSANNA
Cosa stai misurando, caro il mio Figaretto?
FIGARO
Io guardo se quel letto che ci destina il Conte farà buona
figura in questo loco.
SUSANNA
E in questa stanza?...
FIGARO
Certo: a noi la cede generoso il padrone.
SUSANNA
Io per me te la dono.
FIGARO
E la ragione?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

FIGARO
Suzanne
SUZANNE
Suzanne
FIGARO
Elle-même,
SUZANNE
Elle-même,
SUZANNE & FIGARO
Que Suzanne elle-même s’est fait, elle-même s’est fait,
Que Suzanne elle-même s’est fait
Récitatif
SUZANNE
Que mesures-tu là, cher petit Figaro ?
FIGARO
Je regarde si ce lit que nous destine le Comte fera bonne
figure à cette place.
SUZANNE
Et dans cette chambre ?...
FIGARO
Bien sûr : le maître nous la cède généreusement.
SUZANNE
Moi je te la laisse.
FIGARO
Et la raison ?
ACTE I SCÈNE 1
33

34
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA (toccandosi la fronte)
La ragione l’ho qui.
FIGARO (facendo lo stesso)
Perchè non puoi far che passi un po’ qui?
SUSANNA
Perchè non voglio. Sei tu mio servo o no?
FIGARO
Ma non capisco perchè tanto ti spiace la più comoda
stanza del palazzo.
SUSANNA
Perch’io son la Susanna, e tu sei pazzo.
FIGARO
Grazie; non tanti elogi! Guarda un poco se potriasi star
meglio in altro loco.
N o 2. Duettino
FIGARO
Se a caso madama la notte ti chiama,
Madama ti chiama, din din; din din
Iin due passi da quella puoi gir.
Vien poi l’occasione che vuol mi il padrone,
Che vuol mi il padrone, don don; don don
In tre salti lo vado a servir.
SUSANNA
Così se il mattino il caro Contino,
Il caro, il caro Contino, din din; din din;
E ti manda tre miglia lontan, din din;
Don don; don don a mia porta il diavol lo porta,
Ed ecco in tre salti...

ACTE I SCÈNE 1
SUZANNE (se touchant le front)
La raison, je l’ai là.
FIGARO (faisant de même)
Pourquoi ne pas faire qu’elle vienne un peu là ?
SUZANNE
Parce que je ne veux pas. Es-tu mon serviteur ou non ?
FIGARO
Mais je ne saisis pas pourquoi tant te déplaît la pièce la
plus pratique du palais.
SUZANNE
Parce que je suis Suzanne, et toi tu es fou.
FIGARO
Merci ; n’en jetez plus ! Vois un peu si on pourrait être
mieux ailleurs.
N o 2. Duettino
FIGARO
Si par exemple madame t’appelle la nuit,
Madame t’appelle, ding ding, ding ding
En deux pas tu peux la rejoindre.
Puis, à l’occasion, le maître me demande
Le maître me demande, dong dong, dong dong,
En trois sauts je vais le servir.
SUZANNE
Ainsi le matin le cher petit Comte,
Le cher, le cher petit Comte, ding ding ;
T’envoie à trois lieues d’ici, ding ding ;
Dong dong à ma porte le diable l’apporte,
Et alors, en trois sauts...
35

36
FIGARO
Susanna pian pian – Susanna pian pian – Susanna pian
Pian...
SUSANNA
Ed ecco...
FIGARO
Pian
Pian
SUSANNA
In tre
Salti...
FIGARO
Pian
Pian
SUSANNA
Din din,
FIGARO
Pian,
Pian
SUSANNA
Don don.
SUSANNA
Ascolta...
FIGARO
Fa presto...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

FIGARO
Suzanne tout doux – Suzanne tout doux – Suzanne tout
Doux...
SUZANNE
Et alors...
FIGARO
Tout
Doux
SUZANNE
En trois
Sauts...
FIGARO
Tout
Doux
SUZANNE
Ding ding,
FIGARO
Tout,
Doux
SUZANNE
Dong dong.
SUZANNE
Écoute...
FIGARO
Fais vite...
ACTE I SCÈNE 1
37

38
SUSANNA
Se udir brami il resto, se udir brami il resto
Discaccia i sospetti che torto mi fan.
FIGARO
Udir bramo il resto, udir bramo il resto,
I dubbi, i sospetti gelare mi fan.
SUSANNA
Discaccia i sospetti, i sospetti, i sospetti.
FIGARO
I dubbi, i sospetti gelare mi fan,
I dubbi, i sospetti gelare mi fan,
I dubbi, i sospetti gelare mi fan, gelare...
Gelare mi fan, gelare mi fan, gelare mi fan.
SUSANNA
Discaccia i sospetti, i sospetti, i sospetti.
Discaccia i sospetti che torto mi fan,
Che torto, che torto mi fan, che torto mi fan.
SUSANNA
Or bene; ascolta, e taci!
FIGARO (inquieto)
Parla; che c’è di nuovo?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
Recitativo
SUSANNA
Il signor Conte, stanco di andar cacciando le straniere
bellezze forestiere, vuole ancor nel castello ritentar la
sua sorte, nè già di sua consorte, bada bene, appetito
gli viene...

SUZANNE
Si tu veux entendre le reste,
Repousse ces soupçons qui me blessent.
FIGARO
Je veux entendre le reste,
Ces doutes, ces soupçons me glacent.
SUZANNE
Repousse tes soupçons, tes soupçons.
FIGARO
Ces doutes, ces soupçons me glacent.
Ces doutes, ces soupçons me glacent.
Ces doutes, ces soupçons me glacent...
Me glacent, me glacent, me glacent.
SUZANNE
Repousse ces soupçons, ces soupçons.
Repousse ces soupçons qui me blessent,
Qui me blessent, qui me blessent.
SUZANNE
Bon ; écoute et tais-toi !
FIGARO (inquiet)
Parle ; que se passe-t-il ?
ACTE I SCÈNE 1
Récitatif
SUZANNE
Seigneur le Comte, lassé d’aller chassant dehors les
beautés étrangères, veut encore au château tenter sa
chance, mais ce n’est pas sa femme, écoute bien, qui
le met en appétit...
39

40
FIGARO
E di chi dunque?
SUSANNA
Della tua Susanetta.
FIGARO (con sorpresa)
Di te?
SUSANNA
Di me medesma; ed ha speranza, che al nobil suo progetto
utilissima sia tal vicinanza.
FIGARO
Bravo! Tiriamo avanti.
SUSANNA
Queste le grazie son, questa la cura ch’egli prende di te,
della tua sposa.
FIGARO
Oh, guarda un po’, che carità pelosa!
SUSANNA
Chetati: or viene il meglio: Don Basilio, mio maestro di
canto, e suo mezzano, nel darmi la lezione mi ripete ogni
dì questa canzone.
FIGARO
Chi? Basilio? oh birbante!
SUSANNA
E tu credevi che fosse la mia dote merto del tuo bel muso!
FIGARO
Me n’era lusingato.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

FIGARO
Et qui donc ?
SUZANNE
Ta Suzanette.
FIGARO (surpris)
Toi ?
SUZANNE
Moi-même ; et il a l’espoir qu’à son noble projet, un tel
voisinage soit très utile.
FIGARO
Bravo ! Continuons.
SUZANNE
Voilà les remerciements, voilà le soin qu’il prend de toi et
de ton épouse.
FIGARO
Voyez un peu sa générosité !
SUZANNE
Attends : le meilleur est à venir : Don Bazile, mon maître
à chanter et son entremetteur, me donnant ma leçon, me
répète tous les jours cette chanson.
FIGARO
Qui ? Bazile ? oh gredin !
SUZANNE
Et tu croyais que ma dot, c’était pour tes beaux yeux !
FIGARO
J’en étais flatté.
ACTE I SCÈNE 1
41

42
SUSANNA
Ei la destina per ottener da me certe mezz’ore... che il
diritto feudale...
FIGARO
Come? ne’ feudi suoi non l’ha il Conte abolito?
SUSANNA
Ebben; ora è pentito, e par che tenti riscattarlo da me.
FIGARO
Bravo! mi piace: che caro signor Conte! Ci vogliam divertir:
trovato avete... (Si sente suonare un campanello.)
Chi suona? la Contessa.
SUSANNA
Addio, addio, Fi, Fi, Figaro bello...
FIGARO
Coraggio, mio tesoro.
SUSANNA
E tu cervello.
(Parte)
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 2
FIGARO (passegiando con foco per la camera
e fregandosi la mani)
Bravo, signor padrone!... Ora incomincio a capir il mistero...
e a veder schietto tutto il vostro progetto: a Londra
è vero? voi ministro, io corriero, e la Susanna... secreta
ambasciatrice: non sarà, non sarà. Figaro il dice.

SUZANNE
Il la destinait à obtenir de moi certaine demi-heure... que
le droit féodal...
FIGARO
Comment ? Le Comte ne l’a pas aboli dans son fief ?
SUZANNE
Eh bien il s’en repent à présent et on dirait qu’il veut me
le racheter.
FIGARO
Bravo ! j’aime bien : cher seigneur Comte ! On veut s’amuser
: vous avez trouvé... (On entend une sonnette.)
Qui sonne ? La Comtesse.
SUZANNE
Adieu, adieu Fi, Fi, Figaro beau...
FIGARO
Courage, mon trésor.
SUZANNE
Et toi, de l’esprit.
(Elle sort.)
ACTE I SCÈNE 2
SCÈNE 2
FIGARO (arpente fiévreusement la chambre
et se frotte les mains)
Bravo, monsieur le maître !... À présent, je commence à
saisir le mystère... et à voir clairement tout votre projet : à
Londres n’est-ce pas ? vous ministre, moi courrier, et
Suzanne... ambassadrice secrète : ça ne sera pas, ça ne
sera pas, Figaro le dit.
43

44
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
N o 3. Cavatina
FIGARO
Se vuol ballare signor Contino, se vuol ballare signor Contino,
Il chitarrino le suonerò, il chitarrino
Le suonerò si, le suenerò si, le suonerò.
Se vuol venire nella mia scuola la capriola le insegnerò,
Se vuol venire, nella mia scuola, la capriola, le insegnerò si,
Le insegnerò, si, le insegnerò.
Saprò... saprò... saprò... saprò... saprò...
Ma piano, piano piano piano piano piano piano,
Meglio ogni arcano dissimulando scoprir potrò!
L’arte schermendo, l’arte adoprando,
Di qua pungendo, di là scherzando,
Tutte le macchine rovescierò, rovescierò...
Se vuol ballare signor Contino, se vuol ballare signor Contino,
Il chitarrino le suonerò, il chitarrino
Le suonerò si, le suenerò si, le suonerò.
(Parte)
SCENA 3
Recitativo
BARTOLO
Ed aspettaste il giorno fissato a le sue nozze per parlarmi
di questo?
MARCELLINA (con un contratto a la mano)
Io non mi perdo, dottor mio di coraggio: per romper de’
sponsali più avanzati di questo bastò spesso un pretesto:
ed egli ha meco, oltre questo contratto, certi impegni... so
io... basta... convien la Susanna atterrir. Convien con arte
impuntigliarla a rifiutar il Conte. Egli per vendicarsi prenderà
il mio partito, e Figaro così fia mio marito.

ACTE I SCÈNE 3
N o 3. Cavatine
FIGARO
S’il veut danser, le seigneur petit Comte, s’il veut danser,
Je lui jouerai de la guitare, de la guitare
Je lui jouerai oui, je lui jouerai oui, je lui jouerai.
S’il veut venir à mon école, je lui apprendrai la cabriole,
S’il veut venir à mon école, je lui apprendrai la cabriole, oui,
Je lui apprendrai, oui, je lui apprendrai.
Je saurai... je saurai... je saurai... je saurai...
Mais, piano, piano piano piano piano piano piano,
En dissimulant, je saurai mieux découvrir tout le mystère !
Manipulant l’artifice, employant l’art ;
Piquant ici, plaisantant là
Je renverserai toutes les machinations...
S’il veut danser, le seigneur petit Comte, s’il veut danser,
Je lui jouerai de la guitare, de la guitare
Je lui jouerai oui, je lui jouerai oui, je lui jouerai.
(Il sort.)
SCÈNE 3
Récitatif
BARTHOLO
Et vous avez attendu le jour de ses noces pour me parler
de cela ?
MARCELLINE (un contrat à la main)
Moi, cher Docteur, je ne me décourage pas : pour rompre
un mariage plus avancé que celui-ci, il suffit d’un prétexte
: il a avec moi, outre ce contrat, certains engagements...
je sais... suffit... il faut faire peur à Suzanne, avec
art l’inciter à repousser le Comte. Celui-ci, pour se venger,
prendra mon parti et ainsi Figaro sera mon mari.
45

46
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
BARTOLO (prende il contratto dalle mani di Marcellina)
Bene, io tutto farò: senza riserve tutto a me palesate.
(Da sè) Avrei pur gusto di dar per moglie la mia serva
antica a chi mi fece un dì rapir l’amica.
N o 4. Aria
BARTOLO
La vendetta, oh, la vendetta! E un piacer serbato ai saggi,
È un piacer serbato ai saggi: obliar l’onte e gli oltraggi
Obliar l’onte e gli oltraggi è bassezza, è ognor viltà,
È bassezza, è ognor viltà, è ognor viltà.
Coll’astuzia... Coll’arguzia... Col giudizio... Col criterio...
Si potrebbe...
Si potrebbe, coll’astuzia, coll’arguzia, col giudizio,
Col criterio... Si potrebbe, si potrebbe, si potrebbe...
Il fatto è serio, il fatto è serio, il fatto è serio...
Ma credete si farà, ma credete si farà.
Se tutto il codice dovessi volgere,
Se tutto l’indice dovessi leggere,
Con un equivoco, con un sinonimo,
Qualche garbuglio si troverà,
Se tutto il codice dovessi volgere,
Se tutto l’indice dovessi leggere,
Con un equivoco, con un sinonimo
Qualche garbuglio si troverà,
Qualche garbuglio si troverà, si troverà.
Tutta Siviglia conosce Bartolo:
Il birbo Figaro vostro sarà...
(Parte.)

ACTE I SCÈNE 3
BARTHOLO (prend le contrat des mains de Marcelline)
Bien, je ferai tout : sans réserve, révélez-moi tout.
(À part) J’aurais plaisir à donner mon ancienne servante
comme épouse à celui qui, un jour, m’enleva mon aimée.
N o 4. Air
BARTHOLO
La vengeance, oh, la vengeance !
C’est un plaisir réservé aux sages,
Un plaisir réservé aux sages :
Oublier la honte et les outrages,
Oublier la honte et les outrages, c’est bassesse et lâcheté.
C’est bassesse, c’est lâcheté, c’est lâcheté.
Avec astuce... Avec malice... Avec discernement...
Avec bon sens... On pourrait...
On pourrait avec astuce, malice, discernement,
Bon sens... On pourrait, on pourrait, on pourrait...
L’affaire est grave, l’affaire est grave...
Mais croyez-le, elle se fera, mais croyez-le, elle se fera.
Si je devais compulser tout le code,
Si je devais lire tout l’index,
Avec une ambiguïté, avec un synonyme,
On trouvera quelque embrouille
Si je devais compulser tout le code,
Si je devais lire tout l’index,
Avec une ambiguïté, avec un synonyme,
On trouvera quelque embrouille
On trouvera quelque embrouille, on trouvera, on trouvera.
Tout Séville connaît Bartholo :
Ce gredin de Figaro sera à vous...
(Il sort.)
47

48
SCENA 4
Recitativo
MARCELLINA
Tutto ancor non ho perso: mi resta la speranza; ma Susanna
si avanza: io vo’ provarmi... fingiam di non vederla.
E quella buona perla la vorrebbe sposar!
SUSANNA (da sè, resta indietro)
Di me favella.
MARCELLINA
Ma da Figaro alfine non può meglio sperarsi: argent fait
tout.
SUSANNA (da sè)
Che lingua! Manco male ch’ognun sa quanto vale.
MARCELLINA
Brava! Questo è giudizio! Con quegli occhi modesti, con
quell’aria pietosa, e poi...
SUSANNA (da sè)
Meglio è partir.
MARCELLINA
Che cara sposa!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
Vanno tutte due per partire e s’incontrano alla porta.
N o 5. Duettino
MARCELLINA (facendo una riverenza)
Via resti servita, madama brillante:

SCÈNE 4
Récitatif
MARCELLINE
Je n’ai pas encore tout perdu : il reste l’espérance ; mais
Suzanne arrive : je vais essayer... feignons de ne pas la
voir. Et cette belle perle, il voudrait l’épouser !
SUZANNE (à part, restant en arrière)
Elle parle de moi.
MARCELLINE
Mais finalement, de Figaro, on ne peut espérer mieux :
argent fait tout.
SUZANNE (à part)
Mauvaise langue ! Heureusement chacun sait ce qu’elle vaut.
MARCELLINE
Bravo ! ça c’est du bon sens ! Avec ces yeux modestes, cet
air dévot, et puis...
SUZANNE (à part)
Il vaut mieux sortir.
MARCELLINE
Quelle belle épouse !
ACTE I SCÈNE 4
Toutes deux vont pour sortir et se rencontrent à la porte.
N o 5. Duettino
MARCELLINE (faisant une révérence)
Allez, je suis votre servante, madame brillante :
49

50
SUSANNA (facendo una riverenza)
Non sono sì ardita, madama piccante:
MARCELLINA (riverenza)
No, prima a lei tocca,
SUSANNA (riverenza)
No, no, tocca a lei,
MARCELLINA (riverenza)
No, prima a lei tocca,
SUSANNA (riverenza)
No, no, tocca a lei:
MARCELLINA (riverenza)
Io so i dover
Miei so i...
SUSANNA (riverenza)
Io so i...
SUSANNA E MARCELLINA
... Dover miei, so i dover miei, non fo inciviltà;
SUSANNA (riverenza)
Io so i dover
Miei so i...
MARCELLINA (riverenza)
Io so i...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA E MARCELLINA
... Dover miei, so i dover miei, non fo inciviltà.

SUZANNE (faisant une révérence)
Je n’aurais pas tant d’audace, madame piquante :
MARCELLINE (révérence)
Non, vous d’abord,
SUZANNE (révérence)
Non, non, à vous,
MARCELLINE (révérence)
Non, vous d’abord,
SUZANNE (révérence)
Non, non, à vous :
MARCELLINE (révérence)
Je sais mes devoirs
Je sais...
SUZANNE (révérence)
Je sais...
SUZANNE & MARCELLINE
... Mes devoirs, je sais mes devoirs, pas de grossièreté ;
SUZANNE (révérence)
Je sais mes devoirs
Je sais...
MARCELLINE (révérence)
Je sais...
ACTE I SCÈNE 4
SUZANNE & MARCELLINE
... Mes devoirs, je sais mes devoirs, pas de grossièreté.
51

52
MARCELLINA (riverenza)
La sposa novella!
SUSANNA (riverenza)
La dama d’onore!
MARCELLINA (riverenza)
Del Conte la bella!
SUSANNA (riverenza)
Di Spagna l’amore!
MARCELLINA
I meriti!
SUSANNA
L’abito!
MARCELLINA
Il posto!
SUSANNA
L’età!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
MARCELLINA (infuriata)
Per Bacco precipito, se ancor, se ancor resto qua.
SUSANNA (minchionandola)
Sibilla decrepita, da rider mi fa.
MARCELLINA (riverenza)
Via resti servita, madama brillante:
SUSANNA (riverenza)
Non sono sì ardita, madama piccante.

MARCELLINE (révérence)
La jeune épouse !
SUZANNE (révérence)
La dame d’honneur !
MARCELLINE (révérence)
La belle du Comte !
SUZANNE (révérence)
L’amour de l’Espagne !
MARCELLINE
Les mérites !
SUZANNE
La tenue !
MARCELLINE
Le rang !
SUZANNE
L’âge !
ACTE I SCÈNE 4
MARCELLINE (furieuse)
Sapristi j’explose si je reste encore là.
SUZANNE (se moquant d’elle)
Sybille décrépite, tu me fais bien rire.
MARCELLINE (révérence)
Allez, je suis votre servante, madame brillante :
SUZANNE (faisant une révérence)
Je n’aurais pas tant d’audace, madame piquante.
53

54
MARCELLINA (riverenza)
La sposa novella!
SUSANNA (riverenza)
La dama d’onore!
MARCELLINA (riverenza)
Del Conte la bella!
SUSANNA (riverenza)
Di Spagna l’amore!
MARCELLINA
I meriti!
SUSANNA
L’abito!
MARCELLINA
Il posto!
SUSANNA
L’età...
MARCELLINA (infuriata )
Per Bacco precipito, se ancor, se ancor resto
Qua.
SUSANNA
L’età
L’età, l’età...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
MARCELLINA (infuriata)
Per Bacco
Precipito, per Bacco precipito, se ancor qua.
Per Bacco precipito, per Bacco precipito, se ancor resto qua...

MARCELLINE (révérence)
La jeune épouse !
SUZANNE (révérence)
La dame d’honneur !
MARCELLINE (révérence)
La belle du Comte !
SUZANNE (révérence)
L’amour de l’Espagne !
MARCELLINE
Les mérites !
SUZANNE
La tenue !
MARCELLINE
Le rang !
SUZANNE
L’âge...
MARCELLINE (furieuse)
Sapristi, j’explose si je reste encore,
Là.
SUZANNE
L’âge
L’âge, l’âge...
ACTE I SCÈNE 4
MARCELLINE (furieuse)
Sapristi
J’explose, sapristi j’explose, si je reste
Sapristi j’explose, sapristi j’explose, si je reste encore là...
55

56
SUSANNA (minchionandola)
Sibilla decrepita, da rider, da rider mi fa.
Sibilla decrepita, da rider, da rider mi fa, rider mi fa...
Marcellina parte infuriata.
SCENA 5
Recitativo
SUSANNA
Va’ là, vecchia pedante, dottoressa arrogante, perchè hai
letti due libri e seccata madama in gioventù...
CHERUBINO (esce in fretta)
Susanetta sei tu?
SUSANNA
Son io, cosa volete?
CHERUBINO
Ah cor mio, che accidente!
SUSANNA
Cor vostro! Cosa avvenne?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
CHERUBINO
Il Conte ieri perchè trovommi sol con Barbarina, il congedo
mi diede; e se la Contessina, la mia bella comare,
grazia non m’intercede, io vado via, io non ti vedo più,
Susanna mia!
SUSANNA
Non vedete più me! Bravo! Ma dunque non più per la
Contessa secretamente il vostro cor sospira?

SUZANNE (se moquant d’elle)
Sybille décrépite, tu me fais bien rire.
Sybille décrépite, tu me fais bien rire...
Marcelline sort furieuse.
SCÈNE 5
Récitatif
SUZANNE
Va donc, vieille pédante, doctoresse arrogante, parce qu’ e l l e
a lu deux livres et empoisonné madame en sa jeunesse...
CHÉRUBIN (arrive en hâte)
Suzanette c’est toi ?
SUZANNE
C’est moi, que veux-tu ?
ACTE I SCÈNE 5
CHÉRUBIN
Ah mon cœur, quel malheur !
SUZANNE
Votre cœur ! Qu’est-il arrivé ?
CHÉRUBIN
Parce qu’il m’a trouvé seul hier avec Barberine, le Comte
m’a donné congé ; et si la petite Comtesse, ma belle ma
belle marraine n’obtient pas ma grâce, je partirai, je ne te
verrai plus, ma Suzanne !
SUZANNE
Vous ne me verrez plus ! Bravo ! Mais ce n’est donc plus
pour la Comtesse que votre cœur soupire en secret ?
57

58
CHERUBINO
Ah, che troppo rispetto ella m’ispira! Felice te, che puoi
vederla quando vuoi, che la vesti il mattino, che la sera la
spogli, che le metti gli spilloni, i merletti... (con un sospiro)
ah, se in tuo loco... Cos’hai lì? Dimmi un poco...
SUSANNA (imitandolo)
Ah il vago nastro e la notturna cuffia di comare sì bella.
CHERUBINO (toglie il nastro di mano a Susanna)
Deh, dammelo sorella, dammelo per pietà!
SUSANNA (vuol riprenderglielo)
Presto quel nastro!
CHERUBINO (si mette a girare intorno la sedia)
O caro, o bello, o fortunato nastro! Io non te’l renderò che
colla vita!
(Bacia e ribacia il nastro.)
SUSANNA (seguita a corrergli dietro, ma poi si arresta
come fosse stanca)
Cos’è quest’insolenza?
CHERUBINO
Eh via, sta cheta! In ricompensa poi questa mia canzonetta
io ti vo’ dare.
SUSANNA
E che ne debbo fare?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
CHERUBINO
Leggila alla padrona; leggila tu medesma; leggila a Barbarina,
a Marcellina; (con trasporti di gioia) leggila ad ogni
donna del palazzo!

CHÉRUBIN
Ah, elle m’inspire trop de respect ! Tu es heureuse toi, qui
peux la voir quand tu veux, l’habiller le matin, la déshabiller
le soir, lui mettre épingles et dentelles... (avec un
soupir) ah, à ta place... Qu’as-tu là ? Dis-moi un peu...
SUZANNE (l’imitant)
Ah le gracieux ruban et la coiffe de nuit de la si belle
m a r r a i n e .
CHÉRUBIN (arrache le ruban de la main de Suzanne)
Allons, donne-le moi, petite sœur, donne-le moi par pitié.
SUZANNE (voulant lui reprendre)
Vite, ce ruban !
CHÉRUBIN (se met à tourner autour du fauteuil)
Ô cher et beau, ô bienheureux ruban ! Je ne te le rendrai
qu’au prix de ma vie !
(Il baise encore et encore le ruban.)
SUZANNE (courant après lui puis s’arrêtant, comme fatiguée)
C’est quoi cette insolence ?
CHÉRUBIN
Eh allons, sois tranquille ! En récompense je te donnerai
ma petite chanson.
SUZANNE
Et qu’en ferais-je ?
ACTE I SCÈNE 5
CHÉRUBIN
Lis-la à la maîtresse, lis-la à toi-même ; lis-la à Barberine,
à Marcelline ; (transporté de joie)lis-la à toutes les
femmes du palais !
59

60
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Povero Cherubin, siete voi pazzo!
N o 6. Aria
CHERUBINO
Non so più cosa son, cosa faccio,
Or di foco, ora sono di ghiaccio,
Ogni donna cangiar di colore, ogni donna mi fa palpitar,
Ogni donna mi fa palpitar, ogni donna mi fa palpitar.
Solo ai nomi d’amor, di diletto,
Mi si turba, mi s’altera il petto
E a parlare mi sforza d’amore
Un desio, un desio ch’io non posso spiegar,
Un desio, un desio che non posso spiegar.
Non so più cosa son, cosa faccio,
Or di foco, ora sono di ghiaccio,
Ogni donna cangiar di colore, ogni donna mi fa palpitar,
Ogni donna mi fa palpitar, ogni donna mi fa palpitar.
Parlo d’amor vegliando, parlo d’amor sognando,
All’acque, all’ombre, ai monti, ai fiori, all’erbe, ai fonti,
All’eco, all’aria, ai venti che il suon de’ vani accenti
Portano via con sé, portano via con sé.
Parlo d’amor vegliando, parlo d’amor sognando,
All’acque, all’ombre, ai monti, ai fiori, all’erbe, ai fonti,
All’eco, all’aria, ai venti che il suon de’ vani accenti
Portano via con sé, portano via con sé.
E se non ho chi mi oda, e se non ho chi mi oda,
Parlo d’amor con me, con me, parlo d’amor con me.
SCENA 6
Recitativo
Cherubino va per partire e vedendo il Conte da lontano,
torna indietro impaurito e si nasconde dietro la sedia.

ACTE I SCÈNE 6
SUZANNE
Pauvre Chérubin, vous êtes fou !
N o 6. Air
CHÉRUBIN
Je ne sais plus ce que je suis, ce que je fais,
Parfois de feu, parfois de glace,
Chaque femme me fait changer de couleur
Chaque femme me fait palpiter.
Le seul mot d’amour, de plaisir,
Me trouble, m’agite le cœur, me force à parler d’amour
Un désir, un désir que je ne peux expliquer
Je ne sais plus ce que je suis, ce que je fais
Parfois de feu, parfois de glace,
Chaque femme me fait changer de couleur
Chaque femme me fait palpiter.
Je parle d’amour éveillé, je parle d’amour en rêvant,
Aux eaux, aux ombres, aux monts, aux fleurs,
À l’herbe, aux sources,
À l’écho, à l’air, aux brises qui emportent au loin le son
De mes accents vains, qui les emportent au loin.
Je parle d’amour éveillé, je parle d’amour en rêvant,
Aux eaux, aux ombres, aux monts, aux fleurs,
À l’herbe, aux sources,
À l’écho, à l’air, aux brises qui emportent au loin le son
De mes accents vains, qui les emportent au loin.
Et si personne ne m’entend, et si personne ne m’entend,
Je parle d’amour avec moi, je parle d’amour avec moi.
SCÈNE 6
Récitatif
Chérubin va pour sortir et voyant le Comte de loin,
revient apeuré et se cache derrière le fauteuil.
61

62
CHERUBINO
Ah, son perduto!
SUSANNA (cerca mascherar Cherubino)
Che timor! il Conte! misera me!
IL CONTE
Susanna, tu mi sembri agitata e confusa.
SUSANNA
Signor... io chiedo scusa... ma... se mai... qui sorpresa...
per carità! partite.
IL CONTE (si mette a sedere sulla sedia,
prende Susanna per la mano)
Un momento, e ti lascio, odi.
SUSANNA (si distacca con forza)
Non odo nulla.
IL CONTE
Due parole. Tu sai che ambasciatore a Londra il re mi
dichiarò; di condur meco Figaro destinai.
SUSANNA (timida)
Signor, se osassi...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE (sorge)
Parla, parla, mia cara, e con quell dritto ch’oggi prendi su
me finchè tu vivi chiedi, imponi, prescrivi.
SUSANNA
Lasciatemi signor; dritti non prendo, non ne vo’, non ne
intendo... oh me infelice!

CHÉRUBIN
Ah, je suis perdu !
SUZANNE (cherche à cacher Chérubin)
Quelle peur ! Le Comte ! pauvre de moi !
LE COMTE
Suzanne, tu me parais agitée et troublée.
SUZANNE
Seigneur... je vous demande pardon... mais... si jamais...
surprise ici... de grâce ! partez.
LE COMTE (s’asseyant sur le fauteuil,
prenant Suzanne par la main)
Un moment et je te laisse. Écoute.
SUZANNE (se dégage avec force)
Je n’écoute rien.
LE COMTE
Deux mots. Tu sais que le roi m’a nommé ambassadeur à
Londres ; je vais emmener Figaro avec moi.
SUZANNE (timide)
Seigneur, si j’osais...
ACTE I SCÈNE 6
LE COMTE (se lève)
Parle, parle, ma chère, et par le droit qu’aujourd’hui tu
prends sur moi pour la vie, demande, impose, prescris.
SUZANNE
Laissez-moi seigneur ; je ne prends aucun droit, je n’en
veux pas, je n’en n’ai pas l’intention... oh malheureuse !
63

64
IL CONTE
Ah no Susanna, io ti vo’ far felice! Tu ben sai quanto io
t’amo: a te Basilio tutto già disse: or senti, se per pochi
momenti meco in giardin sull’imbrunir del giorno... ah, per
questo favore io pagherei...
BASILIO (dentro la scena)
È uscito poco fa.
IL CONTE
Chi parla?
SUSANNA
Oh Dei!
IL CONTE
Esci, e alcun non entri.
SUSANNA (inquietissima)
Ch’io vi lasci qui solo?
BASILIO (dentro)
Da madama ei sarà, vado a cercarlo.
IL CONTE (addita la sedia)
Qui dietro mi porrò.
SUSANNA
Non vi celate.
IL CONTE
Taci, e cerca ch’ei parta.
SUSANNA
Oimè! Che fate?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Ah non Suzanne, je veux ton bonheur ! Tu sais bien combien
je t’aime : Bazile t’a déjà tout dit : maintenant écoute,
si avec moi pour quelques instants, au jardin, au crépuscule...
ah, pour cette faveur je paierai...
BAZILE (de la coulisse)
Il est sorti il y a peu.
LE COMTE
Qui parle ?
SUZANNE
Oh dieux !
LE COMTE
Sors, et que personne n’entre.
SUZANNE (très inquiète)
Que je vous laisse seul ici ?
BAZILE (de la coulisse)
Il doit être chez madame, je vais le chercher.
LE COMTE (désignant le fauteuil)
Je vais me mettre là, derrière.
SUZANNE
Ne vous cachez pas.
LE COMTE
Tais-toi et essaye de le faire partir.
SUZANNE
Hélas ! Que faites-vous ?
ACTE I SCÈNE 6
65

66
Il Conte vuol nascondersi dietro il sedile: Susanna si
frappone tra il paggio e lui: il Conte la spinge dolcemente.
Ella rincula, intanto il paggio passa al davanti del sedile,
si mette dentro in piedi, Susanna il ricopre colla vestaglia.
SCENA 7
BASILIO
Susanna, il ciel vi salvi: avreste a caso veduto il Conte?
SUSANNA
E cosa deve far meco il Conte? animo uscite.
BASILIO
Aspettate, sentite, Figaro di lui cerca.
SUSANNA (da sè)
Oh cielo! Ei cerca chi dopo voi più l’odia.
IL CONTE (da sè)
Veggiam come mi serve.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
BASILIO
Io non ho mai nella moral sentito ch’uno ch’ama la moglie
odi il marito. Per dir che il Conte v’ama...
SUSANNA
Sortite, vil ministro dell’altrui sfrenatezza: io non ho d’uopo
della vostra morale, del Conte, del suo amor...
BASILIO
Non c’è alcun male. Ha ciascun i suoi gusti: io mi credea
che preferir dovreste per amante, come fan tutte quante,
un signor liberal, prudente, e saggio, a un giovinastro, a
un paggio...

Le Comte veut se cacher derrière le fauteuil:
Suzanne s’interpose entre le page et lui: le Comte l’écarte
doucement. Elle recule, pendant que le page passe devant
le fauteuil et s’y cache en entier. Suzanne le recouvre
d’une robe de chambre.
SCÈNE 7
BAZILE
Suzanne, que le ciel vous garde : avez-vous, par hasard, vu
le Comte ?
SUZANNE
Et que ferait le Comte avec moi ? allons sortez.
BAZILE
Attendez, écoutez, Figaro le cherche.
SUZANNE (à part)
Oh ciel ! Il cherche celui qui le déteste le plus, après vous.
LE COMTE (à part)
Voyons comme il me sert.
ACTE I SCÈNE 7
BAZILE
Je n’ai jamais entendu dire par la morale que, qui aime la
femme doit détester le mari. Pour le Comte, il vous aime...
SUZANNE
Sortez, vil ministre des débauches d’autrui : je n’ai pas
besoin de votre morale, du Comte, de son amour...
BAZILE
Il n’y là aucun mal. Chacun ses goûts : je pensais que vous
devriez, comme toutes font, préférer comme amant un seigneur
libéral, prudent et sage, à un vaurien, à un page...
67

68
SUSANNA (con ansietà)
A Cherubino!
BASILIO
A Cherubino! a Cherubin d’amore ch’oggi sul far del giorno
passeggiava qui d’intorno, per entrar. . .
SUSANNA (con forza)
Uom maligno, un’ impostura è questa.
BASILIO
È un maligno con voi chi ha gli occhi in testa. E quella
canzonetta? ditemi in confidenza; io sono amico, ed altrui
nulla dico; è per voi, per madama...
SUSANNA (da sè, mostra dello smarrimento)
Chi diavol gliel’ha detto?
BASILIO
A proposito, figlia, instruitelo meglio; egli la guarda a tavola
sì spesso, e con tale immodestia, che se il Conte
s’accorge... che su tal punto, sapete, egli è una bestia.
SUSANNA
Scellerato! e perchè andate voi tai menzogne spargendo?
BASILIO
Io! che ingiustizia! quel che compro io vendo. A quel che
tutti dicono io non ci aggiungo un pelo:
IL CONTE (sortendo)
Come, che dicon tutti!
BASILIO
Oh bella!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE (avec inquiétude)
À Chérubin !
BAZILE
À Chérubin ! à Cherubin d’amour qui aujourd’hui à l’aube
rôdait ici pour entrer. . .
SUZANNE (avec force)
Méchant homme, ceci est un mensonge.
BAZILE
Avec vous, on est méchant quand on sait voir. Et cette petite
chanson ? Dites moi en confidence ; je suis un ami je ne
dirai rien à personne ; elle est pour vous, pour madame...
SUZANNE (à part, manifestant du désarroi)
Qui diable lui a dit ?
BAZILE
À propos, ma fille, instruisez-le mieux ; à table, il la regarde
si souvent, avec tant d’impudeur, que si le Comte s’en rend
compte... sur ce point, vous savez, il est féroce.
SUZANNE
Scélérat !
Et pourquoi allez-vous colportant de tels mensonges ?
BAZILE
Moi ! Quelle injustice ! Je vends ce qu’on achète. À ce que
tous disent je n’ai pas ajouté un cheveu.
LE COMTE (sortant)
Comment, ce que tous disent !
BAZILE
Oh là !
ACTE I SCÈNE 7
69

70
SUSANNA
Oh cielo!
N o 7. Terzetto
IL CONTE (a Basilio)
Cosa sento! tosto andate, e scacciate il seduttor,
Tosto andate, e scacciate il seduttor.
BASILIO
In mal punto son qui giunto, perdonate, oh mio signor.
SUSANNA
Che ruina, me meschina, son oppressa dal dolor.
IL CONTE
Tosto andate,
Andate,
BASILIO
In
Mal punto
Son qui giunto,
SUSANNA
Che ruina
IL CONTE
E scacciate
Il seduttor.
BASILIO
Perdonate, oh
Mio signor.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE
Oh ciel !
N o 7. Terzetto
LE COMTE (à Bazile)
Q u’ e n t e n d s- j e! Allez immédiatement chasser le séducteur,
Allez immédiatement chasser le séducteur.
BAZILE
Je suis venu au mauvais moment, pardon, oh, mon seigneur.
SUZANNE
Quelle misère, pauvre de moi, je suis oppressée de douleur.
LE COMTE
Allez immédiatement,
Allez,
BAZILE
Au
Mauvais moment
Je suis arrivé,
SUZANNE
Quelle misère
LE COMTE
Et chassez
Le séducteur.
BAZILE
Pardon, oh
Mon seigneur.
ACTE I SCÈNE 7
71

72
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Me meschina!
Me meschina!
(Quasi svenuta)
Son opressa dal dolor, son opressa dal
Dolor.
BASILIO ED IL CONTE (sostenendola)
Ah già,
Ah già svien la poverina!
Come, oddio le batte il cor!
Come oddio le batte il cor!
Come oddio le batte il cor!
BASILIO (approssimandosi al sedile in atto di farla sedere)
Pian pianin su questo seggio.
SUSANNA
Dove sono! (rinviene)cosa veggio!
(Staccandosi da tutti due)
Che insolenza, andate fuor, andate fuor, andate fuor.
BASILIO (con malignità)
Siamo
Qui per aiutarvi, è sicuro il vostro onor,
È sicuro il vostro onor, è sicuro il vostro onor.
IL CONTE
Siamo qui per aiutarti, non turbarti,
Oh mio tesor, non turbati oh mio tesor
Non turbati oh mio tesor.
BASILIO (al Conte)
Ah, del paggio quel che ho detto era solo un mio sospetto.

ACTE I SCÈNE 7
SUZANNE
Pauvre de moi !
Pauvre de moi !
(Presque évanouie)
Je suis oppressée de douleur, je suis oppressée de
Douleur.
BAZILE & LE COMTE (la soutenant)
Ah déjà,
Ah déjà elle défaille, pauvrette !
Ô dieux, comme son cœur bat !
Ô dieux, comme son cœur bat !
Ô dieux, comme son cœur bat !
BAZILE (s’approchant du fauteuil pour la faire asseoir)
Doucement, tout doux, sur ce siège.
SUZANNE
Où suis-je ! (revenant à elle) que vois-je !
(Se détachant des deux)
Quelle insolence, sortez, sortez, sortez.
BAZILE (avec malice)
Nous sommes
Là pour t’aider, votre honneur est en sécurité,
Votre honneur est en sécurité.
LE COMTE
Nous sommes là pour t’aider, ne sois pas troublée,
Oh mon trésor, ne sois pas troublée oh mon trésor
Ne sois troublée pas oh mon trésor.
BAZILE (au Comte)
Ah, ce que j’ai dit du page n’était qu’un mien soupçon.
73

74
SUSANNA
È un’insidia, una perfidia, non credete all’impostor,
Non credete all’impostor, all’impostor, all’impostor.
IL CONTE
Parta, parta il damerino!
SUSANNA E BASILIO
Poverino!
IL CONTE
Parta, parta il damerino!
SUSANNA E BASILIO
Poverino!
IL CONTE (ironicamente)
Poverino! Poverino! Ma da me sorpreso ancor.
SUSANNA
Come!
BASILIO
Che!
SUSANNA
Che!
BASILIO
Come!
SUSANNA E BASILIO
Come! Che!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Da tua cugina l’uscio ier trovai rinchiuso; picchio, m’ a p r e

SUZANNE
C’est un piège, une perfidie, ne croyez pas l’imposteur,
Ne croyez pas l’imposteur, l’imposteur, l’imposteur.
LE COMTE
Qu’il parte, qu’il parte le damoiseau !
SUZANNE & BAZILE
Le pauvre !
LE COMTE
Qu’il parte, qu’il parte le damoiseau !
SUZANNE & BAZILE
Le pauvre !
LE COMTE (avec ironie)
Le pauvre ! Le pauvre ! Mais hier encore je l’ai surpris.
SUZANNE
Comment !
BAZILE
Quoi !
SUZANNE
Quoi !
BAZILE
Comment !
SUZANNE & BAZILE
Comment ! Quoi !
ACTE I SCÈNE 7
LE COMTE
Chez ta cousine, hier, je trouvai porte close ; je frappe,
75

76
Barbarina paurosa fuor dell’uso. Io dal muso insospettito,
guardo, cerco in ogni sito, ed alzando, pian pianino, il tappetto,
al tavolino, vedo il paggio...
(Imita il gesto colla vestaglia e scopre il paggio.
Con sorpresa:) Ah! cosa veggio!
SUSANNA (con timore)
Ah! crude stelle!
BASILIO (con riso)
Ah! meglio ancora!
IL CONTE
Onestissima signora!
SUSANNA
Accader non può di
Peggio,
IL CONTE
Or
Capisco come va!
SUSANNA
Giusti Dei! Che mai sarà!
BASILIO
Così fan tutte
Le belle;
non c’è alcuna novità!
SUSANNA
Giusti Dei !Che mai sarà!
IL CONTE
Or capisco come va.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

Barberine m’ouvre inhabituellement effrayée. Moi, intrigué
par sa mine, je regarde, je cherche partout, et levant
tout doucement le tapis de table, je vois le page...
(Il imite le geste avec la robe de chambre et découvre le page.
Avec surprise: ) Ah ! que vois-je !
SUZANNE (avec crainte)
Ah ! sort cruel !
BAZILE (en riant)
Ah ! encore mieux !
LE COMTE
Dame très honnête !
SUZANNE
Ça ne pouvait être
Pire,
LE COMTE
À présent
Je comprends ce qui se passe !
SUZANNE
Justes dieux ! Que va-t-il arriver !
BAZILE
Ainsi font toutes
Les belles ;
Rien de neuf là-dedans !
ACTE I SCÈNE 7
SUZANNE
Justes dieux ! Que va-t-il arriver !
LE COMTE
À présent je comprends ce qui se passe.
77

78
SUSANNA
Accader non
Può di peggio ah no, ah no, giusti Dei!
Che mai sarà, che mai sarà!
IL CONTE
Onestissima signora
Or capisco come va.
BASILIO
Così fan tutte le belle;
Non c’è alcuna novità!
SUSANNA
Accader non può di peggio ah no, ah no,
Giusti Dei! che mai sarà!
IL CONTE
Onestissima signora!
Or capisco come va!
BASILIO
Così fan tutte le belle;
Non c’è alcuna novità!
(Al Conte con malignità)
Ah, del paggio quel che ho detto era solo un mio sospetto.
SUSANNA
Accader non
Può di peggio ah no, ah no, giusti Dei!
Che mai sarà...
Che sarà!
IL CONTE
Onestissima signora
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE
Ce ne pouvait
Être pire ah non, ah non, justes dieux !
Que va-t-il arriver !
LE COMTE
Très honnête dame,
À présent je comprends ce qui se passe.
BAZILE
Ainsi font toutes les belles ;
Rien de neuf là-dedans !
SUZANNE
Ça ne pouvait pas tomber plus mal, ah non
Justes dieux ! Que va-t-il arriver !
LE COMTE
Très honnête dame,
À présent je comprends ce qui se passe.
BAZILE
Ainsi font toutes les belles ;
Rien de neuf là-dedans !
(Au Comte avec malice)
Ah, ce que j’ai dit du page n’était qu’un mien soupçon.
SUZANNE
Ça ne pouvait pas
Tomber plus mal ah non, ah non, justes dieux !
Que va-t-il arriver...
Que va-t-il arriver !
LE COMTE
Très honnête dame
ACTE I SCÈNE 7
79

80
Or capisco come va...
Come va!
BASILIO
Così fan tutte le belle;
Non c’è alcuna, novità...
Novità!
Recitativo
IL CONTE
Basilio, in traccia tosto di Figaro volate: (addita Cherubino
che non si muove di loco)io vo’ ch’ei veda...
SUSANNA (con vivezza)
Ed io che senta; andate!
IL CONTE
Restate: che baldanza!
E quale scusa se la colpa è evidente?
SUSANNA
Non ha d’uopo di scusa un’innocente.
IL CONTE
Ma costui quando venne?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Egli era meco quando voi qui giungeste, e mi chiedea d’impegnar
la padrona a intercedergli grazia: il vostro ar-rivo in
scompiglio lo pose, ed allor in quel loco si nascose.
IL CONTE
Ma s’io stesso m’assisi quando in camera entrai!

ACTE I SCÈNE 7
À présent je comprends ce qui se passe...
Ce qui se passe !
BAZILE
Ainsi font toutes les belles ;
Aucune nouveauté là-dedans...
Aucune nouveauté !
Récitatif
LE COMTE
Bazile, volez immédiatement à la recherche de Figaro :
(montrant Chérubin qui n’a pas bougé)je veux qu’il voie...
SUZANNE (avec vivacité)
Et moi qu’il entende ; allez !
LE COMTE
Restez : quelle assurance !
Et quelle excuse si la faute est évidente ?
SUZANNE
Une innocente n’a pas besoin d’excuse.
LE COMTE
Mais celui-là, quand est-il arrivé ?
SUZANNE
Il était avec moi quand vous êtes venu, et il me priait d’engager
la maîtresse à demander sa grâce : votre arrivée l’a
traumatisé et il s’est caché dans cet endroit.
LE COMTE
Mais je m’y suis assis moi-même quand je suis entré !
81

82
CHERUBINO (timidamente)
Ed allora di dietro io mi celai.
IL CONTE
E quando io là mi posi?
CHERUBINO
Allor io pian mi volsi, e qui m’ascosi.
IL CONTE (a Susanna)
Oh cielo dunque ha sentito tutto quello ch’io ti dicea!
CHERUBINO
Feci per non sentir quanto potea.
IL CONTE
Oh perfidia!
BASILIO
Frenatevi: vien gente!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE (lo tira giù dalla sedia)
E voi restate qui, picciol serpente!
SCENA 8
Figaro con bianca veste in mano. Coro di contadine
e di contadini vestiti di bianco che spargono fiori, raccolti
in piccioli panieri, davanti al Conte e cantano il seguente.
N o 8. Coro
Giovani liete, fiori spargete
Davanti al nobile nostro signor.
Il suo gran core vi serba intatto

CHÉRUBIN (timidement)
Alors je me suis caché derrière.
LE COMTE
Et quand je me suis mis derrière ?
CHÉRUBIN
Alors doucement je me suis glissé et caché là.
LE COMTE (à Suzanne)
Oh ciel, il a donc entendu tout ce que je t’ai dit !
CHÉRUBIN
J’ai fait ce que j’ai pu pour ne pas écouter.
LE COMTE
Oh perfidie !
BAZILE
Calmez-vous : on vient !
ACTE I SCÈNE 8
LE COMTE (le tirant du fauteuil)
Et vous restez ici, petit serpent !
SCÈNE 8
Figaro une veste blanche à la main. Chœur de paysannes
et de paysans vêtus de blancs, jetant devant le Comte
des fleurs qu’ils prennent dans de petits paniers
et chantant ce qui suit.
N o 8. Chœur
Joyeux jeunes gens, jetez des fleurs
Devant notre noble seigneur.
Son grand cœur vous laisse intacte
83

84
D’un più bel fiore l’almo candor,
D’un più bel fiore l’almo candor...
Recitativo
IL CONTE (a Figaro con sorpresa)
Cos’è questa commedia?
FIGARO (piano a Susanna)
Eccoci in danza: secondami cor mio.
SUSANNA (da sè)
Non ci ho speranza.
FIGARO
S i g n o r, non isdegnate questo del nostro affetto meritato tributo:
or che aboliste un diritto sì ingrato a chi ben ama...
IL CONTE
Quel dritto or non v’è più; cosa si brama?
FIGARO
Della vostra saggezza il primo frutto oggi noi coglierem: le
nostre nozze si son già stabilite: or a voi tocca costei che
un vostro dono illibata serbò, coprir di questa, simbolo
d’onestà, candida vesta.
IL CONTE
(Da sè) Diabolica astuzia! Ma fingere convien.
Son grato amici ad un senso sì onesto! Ma non merto per
questo nè tributi, nè lodi; e un dritto ingiusto ne’ miei
feudi abolendo, a natura, al dover lor dritti io rendo.
TUTTI
Evviva, evviva, evviva!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

L’immaculée pureté de la plus belle fleur,
L’immaculée pureté de la plus belle fleur...
Récitatif
LE COMTE (surpris, à Figaro)
Qu’est-ce que cette comédie ?
FIGARO (à voix basse à Suzanne)
Nous voici dans la danse : aide-moi mon cœur.
SUZANNE (à part)
Je n’ai pas beaucoup d’espoir.
FIGARO
S e i g n e u r, ne dédaignez pas ce juste tribut de notre affection :
vous venez d’abolir un droit désagréable pour qui aime...
LE COMTE
À présent, ce droit n’est plus ; que veux-tu ?
FIGARO
Aujourd’hui, nous cueillons le premier fruit de votre sagesse
: nos noces sont déjà organisées : il vous revient de
couvrir de l’habit blanc, symbole de candeur, celle à qui
votre don a permis de rester sans tache.
LE COMTE
(À part) Astuce diabolique ! Mais il faut faire semblant.
Merci, amis, de ce sentiment si pur ! Mais je ne mérite
pour cela ni tribut ni louanges ; c’est un droit injuste, en
l’abolissant dans mon fief, je rends leurs droits à la nature
et au devoir.
TOUS
Vivat, vivat, vivat !
ACTE I SCÈNE 8
85

86
SUSANNA (malignamente)
Che virtù!
FIGARO
Che giustizia!
IL CONTE (a Figaro e Susanna)
A voi prometto compier la ceremonia: chiedo sol breve
indugio; io voglio in faccia de’ miei più fidi, e con più ricca
pompa rendervi appien felici. (Da sè) Marcellina si trovi.
Andate, amici.
N o 9. Coro
CORO (spargono i resti dei fiori)
Giovani liete, fiori spargete
Davanti al nobile nostro signor.
Il suo gran core vi serba intatto
D’un più bel fiore l’almo candor.
Giovani liete, fiori spargete
Davanti al nobile, nostro signor, nostro signor.
(Partono.)
Recitativo
FIGARO
Evviva!
SUSANNA
Evviva!
BASILIO
Evviva!
FIGARO (a Cherubino)
E voi non applaudite?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE (avec malice)
Que de vertu !
FIGARO
Que de justice !
LE COMTE (à Figaro et Suzanne)
Je vous promets de célébrer la cérémonie : je demande
juste un court délai ; devant mes plus fidèles amis et avec
la pompe la plus riche, je veux vous rendre heureux.
(À part) Il faut trouver Marcelline.
Allez mes amis.
N o 9. Chœur
CHŒUR (jetant le reste des fleurs)
Joyeux jeunes gens, jetez des fleurs
Devant notre noble seigneur.
Son grand cœur vous laisse intacte
L’immaculée pureté de la plus belle fleur,
Joyeux jeunes gens, jetez des fleurs
Devant notre noble seigneur, notre seigneur.
(Ils sortent.)
Récitatif
FIGARO
Vivat !
SUZANNE
Vivat !
BAZILE
Vivat !
FIGARO (à Chérubin)
Vous n’applaudissez pas ?
ACTE I SCÈNE 8
87

88
SUSANNA
È afflitto poveretto!
Perchè il padron lo scaccia dal castello!
FIGARO
Ah, in un giorno sì bello!
SUSANNA
In un giorno di nozze!
FIGARO
Quando ognuno v’ammira!
CHERUBINO (s’inginocchia)
Perdono, mio signor...
IL CONTE
Nol meritate.
SUSANNA
Egli è ancora fanciullo!
IL CONTE
Men di quel che tu credi.
CHERUBINO
È ver, mancai; ma dal mio labbro alfine...
IL CONTE (lo alza)
Ben ben; io vi perdono. Anzi farò di più; vacante è un
posto d’uffizial nel reggimento mio; io scelgo voi; partite
tosto: addio.
(Vuol partire, Susanna e Figaro l’arrestano.)
SUSANNA E FIGARO
Ah fin domani sol...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE
Il est triste le pauvre !
Car le maître le chasse du château !
FIGARO
Ah, en une si belle journée !
SUZANNE
En un jour de noces !
FIGARO
Quand chacun vous admire !
CHÉRUBIN (s’agenouille)
Pardon, mon seigneur...
LE COMTE
Vous ne le méritez pas.
SUZANNE
C’est encore un jeune garçon !
LE COMTE
Moins que tu ne le crois.
CHÉRUBIN
C’est vrai, j’ai fauté ; mais de ma bouche rien ne...
LE COMTE (le relève)
Bien bien ; je vous pardonne. Et même je fais plus ; un
poste d’officier dans mon régiment est vacant ; je vous
choisis ; partez immédiatement : adieu.
(Il veut sortir, Suzanne et Figaro l’arrêtent.)
SUZANNE & FIGARO
Ah demain seulement...
ACTE I SCÈNE 8
89

90
IL CONTE
No, parta tosto.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
CHERUBINO (con passione)
A ubbidirvi, signor, son già disposto.
IL CONTE
Via, per l’ultima volta la Susanna abbracciate.
(Cherubino abbraccia la Susanna che rimane confusa.)
(Da sè) Inaspettato è il colpo.
FIGARO
Ehi, capitano a me pure la mano; (piano a Cherubino) io
vo’ parlarti pria che tu parta. (Con finta gioia) Addio, picciolo
Cherubino; come cangia in un punto il tuo destino.
N o 10. Aria
FIGARO (a Cherubino)
Non più andrai, farfallone amoroso,
Notte e giorno d’intorno girando;
Delle belle turbando il riposo
Narcisetto, Adoncino d’amor.
Non più avrai questi bei pennacchini,
Quel cappello leggero e galante,
Quella chioma, quell’aria brillante,
Quel vermiglio donnesco color.
Non più avrai quei pennacchini,
Quel cappello, quella chioma, quell’aria brillante.
Non più andrai, farfallone amoroso,
Notte e giorno d’intorno girando;
Delle belle turbando il riposo
Narcisetto, Adoncino d’amor.
Tra guerrieri, poffar Bacco!

ACTE I SCÈNE 8
LE COMTE
Non, il part immédiatement.
CHÉRUBIN (avec passion)
Je suis déjà prêt, seigneur, à vous obéir.
LE COMTE
Allons, pour la dernière fois, embrassez Suzanne.
(Chérubin embrasse Suzanne qui en reste troublée.)
(À part) Le coup est inattendu.
FIGARO
Eh, capitaine serre-moi la main ; (à voix basse à Chérubin)
je veux te parler avant que tu ne partes. (Avec une joie
feinte) Adieu, petit Chérubin ; comme ton destin a changé
en un instant.
N o 10. Air
FIGARO (à Chérubin)
Tu n’iras plus, papillon amoureux,
Nuit et jour tournant à l’entour,
Troublant le repos des belles,
Petit Narcisse, petit Adonis d’amour.
Tu n’auras plus ces beaux plumets,
Ce chapeau léger et élégant,
Ces cheveux, cette allure brillante,
Ce teint vermeil de jeune fille.
Tu n’auras plus ces plumets,
Ce chapeau, ces cheveux, cette allure brillante.
Tu n’iras plus, papillon amoureux,
Nuit et jour tournant à l’entour,
Troublant le repos des belles,
Petit Narcisse, petit Adonis d’amour.
Parmi les guerriers, sacrebleu,
91

92
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
Gran mustacchi, stretto sacco.
Schioppo in spalla, sciabla al fianco,
Collo dritto, muso franco,
Un gran casco, o un gran turbante,
Molto onor, poco contante, poco contante, poco contante!
Ed invece del fandango, una marcia per il fango
Per montagne, per valloni, con le nevi e i sollioni.
Al concerto di tromboni, di bombarde, di cannoni,
Che le palle in tutti i tuoni all’orecchio fan fischiar.
Non più avrai quei pennacchini,
Non più avrai quel cappello,
Non più avrai quella chioma,
Non più avrai quell’aria brillante.
Non più andrai, farfallone amoroso,
Notte e giorno d’intorno girando;
Delle belle turbando il riposo
Narcisetto, Adoncino d’amor.
Cherubino alla vittoria; alla gloria militar,
Cherubino alla vittoria; alla gloria militar,
Alla gloria militar, alla gloria militar.
(Partono tutti alla militare.)

ACTE I SCÈNE 8
Grosses moustaches, sac bouclé.
Fusil sur l’épaule, sabre au côté
Nuque droite, fière mine,
Un grand casque, un grand turban
Beaucoup d’honneur, peu d’argent, peu d’argent !
Et au lieu du fandango une marche dans la boue.
Par les monts et les vallons, sous la neige et le soleil,
Dans le concert des tromblons,
Des bombardes, des canons
Qui font siffler les balles à l’oreille, dans tous les tons.
Tu n’auras plus ces plumets, tu n’auras plus ce chapeau,
Tu n’auras plus ces cheveux,
Tu n’auras plus cette allure brillante.
Tu n’iras plus, papillon amoureux,
Nuit et jour tournant à l’entour,
Troublant le repos des belles,
Petit Narcisse, petit Adonis d’amour.
Chérubin à la victoire, à la gloire militaire,
Chérubin à la victoire, à la gloire militaire,
À la gloire militaire, à la gloire militaire.
(Tous sortent comme des militaires.)
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94
ATTO II
Camera ricca con alcova e tre porte.
SCENA 1
N o 11. Cavatina
LA CONTESSA
Porgi, amor, qualche ristoro al mio duolo, a’ miei sospir.
O mi rendi il mio tesoro, o mi lascia almen morir,
O mi lascia almen morir...
Recitativo
LA CONTESSA
Vieni, cara Susanna, finiscimi l’istoria:
SUSANNA (entra)
È già finita.
LA CONTESSA
Dunque volle sedurti?

ACTE II
Une chambre richement meublée avec alcôve et trois portes.
SCÈNE 1
N o 11. Cavatine
LA COMTESSE
Donne, amour, quelque réconfort à ma douleur, à mes soupirs.
Rends-moi mon trésor, ou, du moins, laisse-moi mourir,
Ou, du moins, laisse moi mourir...
Récitatif
LA COMTESSE
Viens, chère Suzanne, finis-moi l’histoire.
SUZANNE (entrant)
Elle est déjà finie.
LA COMTESSE
Donc, il voulait te séduire ?
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96
SUSANNA
Oh, il signor Conte non fa tai complimenti colle donne mie
pari; egli venne a contratto di danari.
LA CONTESSA
Ah, il crudel più non m’ama!
SUSANNA
E come poi è geloso di voi?
LA CONTESSA
Come lo sono i moderni mariti: per sistema infedeli, per
genio capricciosi, e per orgoglio poi tutti gelosi. Ma se
Figaro t’ama... ei sol potria ...
FIGARO (cantando entro la scena)
La la la la la la la la la la... la la la la la la la la la la...
SUSANNA
Eccolo: vieni, amico. Madama impaziente...
FIGARO (con ilare disinvoltura)
A voi non tocca stare in pena per questo. Alfin di che si
tratta? Al signor Conte piace la sposa mia, indi segretamente
ricuperar vorria il diritto feudale. Possibile è la
cosa, e naturale.
LA CONTESSA
Possibil!
SUSANNA
Natural!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
Naturalissima. E se Susanna vuol possibilissima.

SUZANNE
Oh, monsieur le Comte ne fait pas tant de manières avec
des femmes comme moi ; il m’a proposé de l’argent.
LA COMTESSE
Ah, le cruel ne m’aime plus !
SUZANNE
Et en plus il est jaloux de vous ?
LA COMTESSE
Comme le sont les maris modernes : infidèles par principes,
fantasques par goût et tous jaloux par orgueil. Mais
si Figaro t’aime... lui seul pourrait...
FIGARO (entre en scène en chantant)
La la la la la la la la la la... la la la la la la la la la la...
SUZANNE
Le voici : viens, mon ami. Madame, impatiente...
FIGARO (avec une riante désinvolture)
Ne vous mettez pas en peine pour cela. De quoi s’agit-il à
la fin ? Mon épouse plaît à monsieur le Comte, il veut donc
en secret restaurer le droit féodal. La chose est possible et
naturelle.
LA COMTESSE
Possible !
SUZANNE
Naturelle !
ACTE II SCÈNE 1
FIGARO
Naturalissime. Et si Suzanne veut, possibilissime.
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98
SUSANNA
Finiscila una volta.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
Ho già finito. Quindi prese il partito di sceglier me corriero,
e la Susanna consigliera segreta d’ambasciata: e
p e r c h’ella ostinata ognor rifiuta il diploma d’onor ch’ e i
le destina minaccia di protegger Marcellina.
Questo è tutto l’affare.
SUSANNA
Ed hai coraggio di trattar scherzando un negozio sì serio?
FIGARO
Non vi basta che scherzando io ci pensi? Ecco il progetto:
per Basilio un biglietto io gli fo capitar che l’avvertisca di
certo appuntamento (alla Contessa) che per l’ora del ballo
a un amante voi deste...
LA CONTESSA
O ciel! che sento! ad un uom sì geloso!...
FIGARO
Ancora meglio. Così potrem più presto imbarazzarlo,
confonderlo, imbrogliarlo, rovesciargli i progetti, empierlo
di sospetti, e porgli in testa che la moderna festa ch’ei di
fare a me tenta altri a lui faccia; onde qua perda il tempo,
ivi la traccia. Così quasi ex abrupto, e senza ch’abbia fatto
per frastonarci alcun disegno vien l’ora delle nozze
(segnando la Contessa)e in faccia a lei non fia, ch’osi d’opporsi
ai voti miei.
SUSANNA
È ver, ma in di lui vece s’opporrà Marcellina.

SUZANNE
Finis avec ça.
ACTE II SCÈNE 1
FIGARO
J’ai déjà fini. Il a pris le parti de me nommer courrier
et Suzanne conseillère secrète d’ambassade : et comme,
obstinée, elle refuse le diplôme d’honneur qu’il lui
destine, il menace de favoriser Marcelline.
Voilà toute l’affaire.
SUZANNE
Et tu as le cœur de plaisanter sur une affaire si grave ?
FIGARO
Ça ne vous suffit pas que j’y pense, en plaisantant ? Voilà
le projet : je lui fais porter un billet par Bazile, qui l’avertit
d’un certain rendez-vous (à la Comtesse)qu’à l’heure du
bal vous donnez à un amant...
LA COMTESSE
Ô ciel ! qu’entends-je ! à un homme si jaloux !...
FIGARO
Encore mieux. Ainsi nous pourrons plus vite l’embarrasser,
le confondre, l’embrouiller, démonter ses projets, le
remplir de soupçons et lui mettre dans la tête que le bon
tour qu’il essaye de me jouer, d’autres le lui font ; d’où
perte de temps et égarement. Ainsi, presque ex abrupto, et
sans qu’il ait pu faire aucun plan pour nous déranger, vient
l’heure des noces (désignant la Comtesse) et devant vous,
il ne pourra s’opposer à mes vœux.
SUZANNE
C’est vrai, mais à sa place Marcelline s’opposera.
99

100
FIGARO
Aspetta: al Conte farai subito dir, che verso sera attendati
in giardino: il picciol Cherubino per mio consiglio non
ancora partito da femmina vestito, faremo che in sua vece
ivi sen vada. Questa è l’unica strada onde monsù sorpreso
da madama sia costretto a far poi quel che si brama.
LA CONTESSA (a Susanna)
Che ti par?
SUSANNA
Non c’è mal.
LA CONTESSA
Nel nostro caso...
SUSANNA
Quand’egli è persuaso... e dove è il tempo?
FIGARO
Ito è il Conte alla caccia; e per qualch’ora non sarà di
ritorno: io vado (sempre in atto di partire) e tosto Cherubino
vi mando; lascio a voi la cura di vestirlo.
LA CONTESSA
E poi?...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
E poi... Se vuol ballare signor Contino, il chitarrino le suonerò
sì, le suonerò sì, le suonerò.
(Parte.)

FIGARO
At t e n d s : tu vas dire tout de suite au Comte qu’il sera
attendu au jardin vers le soir : le petit Chérubin, sur mon
conseil pas encore parti, habillé en femme, ira à ta place
au rendez-vous. C’est la seule voie par laquelle monsieur
surpris par madame sera contraint de faire ce que nous
v o u l o n s .
LA COMTESSE (à Suzanne)
Que t’en semble ?
SUZANNE
C’est pas mal.
LA COMTESSE
Dans notre cas...
SUZANNE
Quand il est convaincu... et pour le délai ?
FIGARO
Le Comte est à la chasse ; et il ne sera pas de retour avant
quelques heures : j’y vais (en partant) et vous envoie Chérubin
tout de suite ; je vous laisse le soin de l’habiller.
LA COMTESSE
Et puis ?...
ACTE II SCÈNE 1
FIGARO
Et puis... Si monsieur le Comte veut danser, je lui jouerai
de la guitare oui, je lui jouerai oui, je lui jouerai.
(Il sort.)
101

102
SCENA 2
Recitativo
LA CONTESSA
Quanto duolmi, Susanna, che questo giovinotto abbia del
Conte le stravaganze udite? Ah tu non sai!...
Ma per qual causa mai da me stessa ei non venne?...
Dov’è la canzonetta?
SUSANNA
Eccola: appunto facciam che ce la canti: zitto, vien gente:
è desso: avanti avanti: signor uffiziale.
CHERUBINO
Ah non chiamarmi con nome sì fatale! ei mi rammenta che
abbandonar degg’io comare tanto buona...
SUSANNA
E tanto bella!
CHERUBINO (sospirando)
Ah sì... certo...
SUSANNA (imitandolo)
Ah sì... certo... Ipocritone! via presto la canzone che stamane
a me deste a madama cantate.
LA CONTESSA
Chi n’è l’autor?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA (additando Cherubino)
Guardate: egli ha due braccia di rossor sulla faccia.

SCÈNE 2
Récitatif
LA COMTESSE
Combien je regrette, Suzanne, que ce jeune homme ait
entendu les extravagances du comte. Ah tu ne sais !...
Mais pourquoi n’est-il pas venu me voir moi-même ?...
Où est la petite chanson ?
SUZANNE
La voici : justement, on va lui faire chanter : chut, on
vient : c’est lui : venez venez, monsieur l’officier.
CHÉRUBIN
Ah ne m’appelle pas d’un nom si fatal ! il me rappelle qu’il
me faut abandonner une marraine si bonne...
SUZANNE
Et si belle !
CHÉRUBIN (soupirant)
Ah oui... c’est sûr...
SUZANNE (l’imitant)
Ah oui... c’est sûr... Grand hypocrite ! allons, chantez à
madame la chanson que vous m’avez donnée ce matin.
LA COMTESSE
Qui en est l’auteur ?
ACTE II SCÈNE 2
SUZANNE (désignant Chérubin)
Regardez : son visage s’empourpre.
103

104
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA
Prendi la mia chitarra, e l’accompagna.
CHERUBINO
Io sono sì tremante... ma se madama vuole...
SUSANNA
Lo vuole, sì, lo vuol. Manco parole.
N o 12. Arietta
La Susanna fa il ritornello sul chitarrino.
CHERUBINO
Voi che sapete che cosa è amor,
Donne, vedete s’io l’ho nel cor,
Donne, vedete s’io l’ho nel cor,
Quello ch’io provo vi ridirò,
È per me nuovo, capir nol so.
Sento un affetto pien di desir,
Ch’ora è diletto, ch’ora è martir.
Gelo e poi sento l’alma avvampar,
E in un momento torno a gelar.
Ricerco un bene fuori di me,
Non so chi’l tiene, non so cos’è.
Sospiro e gemo senza voler,
Palpito e tremo senza saper.
Non trovo pace notte nè dì,
Ma pur mi piace languir così.
Voi che sapete che cosa è amor, donne,
Vedete s’io l’ho nel cor, Donne, vedete s’io l’ho nel cor.
Recitativo

ACTE II SCÈNE 2
LA COMTESSE
Prends ma guitare et accompagne-le.
CHÉRUBIN
J’ai tellement le trac... mais si madame le veut...
SUZANNE
Elle le veut, oui, elle le veut. Ça va sans dire.
N o 12. Arietta
Suzanne joue le refrain à la guitare.
CHÉRUBIN
Vous qui savez ce qu’est l’amour,
Femmes, voyez si je l’ai dans le cœur,
Si je l’ai dans le cœur.
Ce que j’éprouve, je vous le redirai,
C’est nouveau pour moi, je ne puis le comprendre.
Je sens un sentiment plein de désir,
Parfois délice, parfois martyre.
Je gèle, puis je sens mon âme s’enflammer
Et en un instant je gèle à nouveau.
Je cherche une chose hors de moi-même,
Je ne sais qui l’a, ne sais ce que c’est.
Je soupire, je gémis, sans le vouloir,
Je palpite et je tremble, sans le savoir,
Je ne trouve la paix ni le jour ni la nuit,
Mais pourtant j’aime souffrir ainsi.
Vous qui savez ce qu’est l’amour, femmes,
Voyez si je l’ai dans le cœur,
Femmes, voyez si je l’ai dans le cœur.
Récitatif
105

106
LA CONTESSA
Bravo! Che bella voce! Io non sapea che cantaste sì bene.
SUSANNA
Oh, in verità egli fa tutto ben quello ch’ei fa. Presto a noi,
bel soldato: Figaro v’informò...
CHERUBINO
Tutto mi disse:
SUSANNA
Lasciatemi veder (si misura con Cherubino:)andrà benissimo:
siam d’uguale statura... (gli cava il manto) giù quel
m a n t o .
LA CONTESSA
Che fai?
SUSANNA
Niente paura.
LA CONTESSA
E se qualcuno entrasse?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Entri, che mal facciamo? La porta chiuderò. (Chiude la
porta.) Ma come poi acconciargli i cappelli?
LA CONTESSA
Una mia cuffia prendi nel gabinetto. Presto (Susanna va
nel gabinetto a pigliar una cuffia: Cherubino si accosta
alla Contessa, e gli lascia veder la patente che terrà in
petto: la Contessa la prende, l’apre: e vede che manca il
sigillo.) Che carta è quella?

LA COMTESSE
Bravo ! Quelle belle voix ! Je ne savais pas que vous chantiez
si bien.
SUZANNE
Oh, en vérité il fait bien tout ce qu’il fait. Vite à nous deux,
beau soldat : Figaro vous a informé...
CHÉRUBIN
Il m’a tout dit.
SUZANNE
Laissez-moi voir (comparant sa taille à celle de Chérubin):
ça ira très bien : nous sommes de même taille... (elle lui
enlève son manteau) enlevons ce manteau.
LA COMTESSE
Que fais-tu ?
SUZANNE
N’ayez pas peur.
LA COMTESSE
Et si quelqu’un entrait ?
ACTE II SCÈNE 2
SUZANNE
Q u’il entre, quel mal faisons- n o u s ? Je vais fermer la porte.
(Elle ferme la porte.)Mais comment arranger la coiffure ?
LA COMTESSE
Prends une de mes coiffes dans le cabinet. Vite. (Suzanne
va prendre une coiffe dans le cabinet. Chérubin s’approche
de la Comtesse et lui montre le brevet qu’il portait sur son
sein : la Comtesse le prend, l’ouvre et voit qu’il y manque le
sceau.) Quel est ce document ?
107

108
CHERUBINO
La patente.
LA CONTESSA
Che sollecita gente!
CHERUBINO
L’ebbi or da Basilio.
LA CONTESSA (gliela rende)
Dalla fretta obliato hanno il sigillo.
SUSANNA (sorte)
Il sigillo di che?
LA CONTESSA
Della patente.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Cospetto! che premura! Ecco la cuffia.
LA CONTESSA
Spicciati: va bene: miserabili noi, se il Conte viene.
N o 13. Aria
SUSANNA (prende Cherubino e se lo fa inginocchiare davanti
poco discosto dalla Contessa che siede.)
Venite, inginocchiatevi; restate fermo lì,
Restate, restate, restate fermo lì, restate fermo lì.
(Lo pettina da un lato, poi lo prende pel mento
e lo volge a suo piacere.)
Pian piano or via, giratevi: bravo, va ben così.
(Cherubino, mentre Susanna lo sta acconciando guarda
la Contessa teneramente.)

CHÉRUBIN
Le brevet.
LA COMTESSE
Que ces gens sont prompts !
CHÉRUBIN
Bazile vient de me le donner.
LA COMTESSE (lui rendant)
Dans leur hâte, ils ont oublié le sceau.
SUZANNE (revenant)
Le sceau de quoi ?
LA COMTESSE
Du brevet.
ACTE II SCÈNE 2
SUZANNE
Diable ! quel empressement ! Voici la coiffe.
LA COMTESSE
D é p ê c h e- t o i: ça va bien : malheur à nous si le Comte arrive.
N o 13. Air
SUZANNE (prend Chérubin et le fait mettre à genoux à peu
de distance de la Comtesse qui s’assied.)
Venez, agenouillez-vous, restez tranquille là,
Restez, restez, restez tranquille là.
(Elle le coiffe d’un côté, puis le prend par le menton
et lui fait tourner la tête à sa guise.)
Doux doux, maintenant allons, tournez-vous :
Bravo, c’est bien ainsi.
(Pendant que Suzanne le prépare, Chérubin regarde
tendrement la Comtesse.)
109

110
La faccia ora volgetemi: olà, quegli occhi a me.
(Seguita ad acconciarlo ed a porgli la cuffia.)
Drittissimo, dritissimo: guardatemi.
Madama qui non è...
Restate fermo... or via giratevi...
Guardatemi... bravo... più alto quel colletto...
Quel ciglio un po’ più basso... le mani sotto il petto...
Vedremo poscia il passo quando sarete in pie’.
(Piano alla Contessa)
Mirate il bricconcello! Mirate quanto è bello!
Che furba guardatura! Che vezzo, che figura!
Se l’amano le femmine han certo il lor perché.
Se l’amano han certo il lor perché,
Han certo, certo, certo il lor perché...
Il lor perché, il lor perché.
LA CONTESSA
Quante buffonerie!
Recitativo
SUSANNA
Ma se ne sono io medesma gelosa; ehi, serpentello, volete
tralasciar d’esser sì bello ?
LA CONTESSA
Finiam le ragazzate: or quelle maniche oltre il gomito gli
alza, onde più agiatamente l’abito gli si adatti.
SUSANNA (eseguisce)
Ecco.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA
Più indietro. Così (scoprendo un nastro, onde ha fasciato il
braccio:) – che nastro è quello?

Maintenant, votre visage vers moi : holà, regardez-moi.
(Elle continue à le préparer et lui donne la coiffe.)
Bien droit, bien droit : regardez-moi.
Madame n’est pas là...
Restez tranquille... maintenant tournez-vous...
Regardez-moi... bravo... plus haut ce col...
Les yeux un peu plus bas... les mains sur le cœur...
Nous verrons la démarche quand vous serez debout.
(À voix basse à la Comtesse)
Voyez le petit brigand ! Voyez comme il est beau !
Quel œil malin ! Quelle beauté, quelle silhouette !
Si les femmes l’aiment, elles ont certes raison.
Si elles l’aiment, elles ont certes raison,
Elles ont certes, certes, certes, raison...
Raison, raison.
LA COMTESSE
Quelle farce !
Récitatif
SUZANNE
Mais j’en suis jalouse moi-même ; eh, petit serpent, voulez-vous
cesser d’être si beau ?
LA COMTESSE
Arrêtons ces enfantillages : relève ces manches sur le
coude pour qu’il se fasse plus aisément au costume.
SUZANNE (s’exécute)
Voici.
ACTE II SCÈNE 2
LA COMTESSE
Plus en arrière. Comme ça (découvre un ruban qu’il a noué
à son bras :) – c’est quoi ce ruban ?
111

112
SUSANNA
È quel ch’esso involommi.
LA CONTESSA
E questo sangue?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
CHERUBINO
Quel sangue... io non so come... poco pria sdrucciolando...
in un sasso... la pelle io mi graffiai... e la piaga col nastro
io mi fasciai.
SUSANNA
Mostrate: non è mal: cospetto! ha il braccio più candido
del mio! qualche ragazza...
LA CONTESSA
E segui a far la pazza? Va nel mio gabinettto, e prendi un
poco d’inglese taffetà (Susanna parte in fretta): ch’è sullo
scrigno: in quanto al nastro... (Guarda un poco il suo nas -
tro: Cherubino inginocchiato la osserva attentamente.)
Inver... per il colore mi spiacea di privarmene.
SUSANNA (entra e le dà il taffetà e le forbici)
Tenete, e da legargli il braccio?
LA CONTESSA
Un altro nastro prendi insiem col mio vestito.
CHERUBINO
Ah, più presto m’avria quello guarito!
Susanna parte per la porta ch’è in fondo e porta seco
il mantello di Cherubino.
LA CONTESSA
Perché? Questo è migliore!

SUZANNE
C’est celui qu’il m’a volé.
LA COMTESSE
Et ce sang ?
ACTE II SCÈNE 2
CHÉRUBIN
Ce sang... je ne sais comment... il y a peu en glissant... sur
une pierre... je me suis écorché... et j’ai bandé la plaie
avec le ruban.
SUZANNE
Montrez: c’est pas mal: diable! il a le bras plus blanc que
moi ! quelque jeune fille...
LA COMTESSE
Tu continues à faire la folle ? Va dans mon cabinet et prend
un peu de gaze (Suzanne sort en hâte) qui est sur le coffret :
quant au ruban... (Elle regarde un peu son ruban : Chérubin
à genoux l’observe attentivement.)Vraiment... à cause de la
c o u l e u r, il me déplaisait d’en être privée.
SUZANNE (entre et lui donne la gaze et les ciseaux)
Tenez, faut-il lui bander le bras ?
LA COMTESSE
Prends un autre ruban avec mon vêtement.
CHÉRUBIN
Ah, celui-ci m’aurait guéri plus vite !
Suzanne sort par la porte du fond emportant avec elle
le manteau de Chérubin.
LA COMTESSE
Pourquoi ? Celui-ci est mieux !
113

114
CHERUBINO
Allor che un nastro... legò la chioma... ovver toccò la
pelle... d’oggetto...
LA CONTESSA (interrompendolo)
Forastiero è buon per le ferite! non è vero? Guardate qualità
ch’io non sapea!
CHERUBINO
Madama scherza; ed io frattanto parto.
LA CONTESSA
Poverin! che sventura!
CHERUBINO
Oh me infelice!
LA CONTESSA (con affanno e commozione)
Or piange...
CHERUBINO
Oh ciel! perchè morir non lice! Forse vicino all’ultimo
momento... questa bocca oseria!
LA CONTESSA (gli asciuga gli occhi col fazzoletto)
Siate saggio: cos’è questa follia? (Si sente picchiare alla
porta.) Chi picchia alla mia porta?
IL CONTE (fuori della porta)
Perchè chiusa?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA
Il mio sposo, oh Dei! son morta! voi qui: senza mantello!
in quello stato! un ricevuto foglio... la sua gran gelosia!

CHÉRUBIN
Quand un ruban... a lié les cheveux... ou touché la peau...
d’une personne...
LA COMTESSE (l’interrompant)
Étrangère, c’est bon pour les blessés ! N’est-ce pas ? Voilà
une qualité que je ne connaissais pas !
CHÉRUBIN
Madame plaisante ; et moi je vais partir.
LA COMTESSE
Pauvre petit ! quel malheur !
CHÉRUBIN
Oh malheureux !
LA COMTESSE (soucieuse et émue)
Vous pleurez maintenant...
CHÉRUBIN
Oh ciel ! pourquoi n’ai-je pas le droit de mourir! Peut-être,
à son dernier souffle... cette bouche oserait !
LA COMTESSE (lui essuie les yeux avec un mouchoir)
Soyez sage : qu’est-ce que cette folie ? (On entend frapper
à la porte.) Qui frappe à ma porte ?
LE COMTE (derrière la porte)
Pourquoi enfermée ?
ACTE II SCÈNE 2
LA COMTESSE
Mon époux, oh dieux ! je suis morte ! vous ici : sans manteau !
dans cet état ! le billet qu’il a reçu... sa grande jalousie !
115

116
IL CONTE (con più forza)
Cosa indugiate?
LA CONTESSA (confusa)
Son sola... anzi... son sola...
IL CONTE
E a chi parlate?
LA CONTESSA
A voi... certo... a voi stesso...
CHERUBINO
Dopo quel ch’è successo, il suo furore... non trovo altro
consiglio! (Entra nel gabinetto e chiude.)
LA CONTESSA (prende la chiave)
Ah mi difenda il cielo in tal periglio!
SCENA 3
IL CONTE
Che novità! non fu mai vostra usanza di rinchiudervi in stanza!
LA CONTESSA
È ver; ma io... io stava qui mettendo...
IL CONTE
Via, mettendo...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA
Certe robe... era meco la Susanna... che in sua camera è
andata.

LE COMTE (avec plus de force)
Que tardez-vous ?
LA COMTESSE (troublée)
Je suis seule... et même... je suis seule...
LE COMTE
Et à qui parlez-vous ?
LA COMTESSE
À vous... bien sûr... à vous-même...
CHÉRUBIN
Après ce qui est arrivé, sa colère... je ne trouve pas d’autre
solution ! (Il entre dans le cabinet et il ferme à clé.)
LA COMTESSE (prend la clé)
Ah que le ciel me protège dans ce péril !
SCÈNE 3
LE COMTE
Quelle nouveauté ! vous enfermer dans votre chambre ne
fut jamais dans vos usages !
LA COMTESSE
C’est vrai ; mais je... j’étais en train de mettre...
LE COMTE
Allez, de mettre...
ACTE II SCÈNE 3
LA COMTESSE
Une robe... Suzanne était avec moi... qui est allée dans
sa chambre.
117

118
IL CONTE
Ad ogni modo voi non siete tranquilla: guardate questo foglio!
LA CONTESSA
Numi! è il foglio che Figaro gli scrisse...
Cherubino fa cadere un tavolino, ed una sedia
in gabinetto, con molto strepito.
IL CONTE
Cos’è codesto strepito?
In gabinetto qualche cosa è caduta.
LA CONTESSA
Io non intesi niente.
IL CONTE
Convien che abbiate i gran pensieri in mente.
LA CONTESSA
Di che?
IL CONTE
Là v’è qualcuno.
LA CONTESSA
Chi volete che sia?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Lo chiedo a voi. Io vengo in questo punto.
LA CONTESSA
Ah sì, Susanna... appunto...
IL CONTE
Che passò mi diceste alla sua stanza!...

LE COMTE
De toute façon, vous n’êtes pas sereine : regardez ce billet !
LA COMTESSE
Dieux ! c’est le billet que Figaro lui a écrit...
Dans le cabinet, Chérubin fait tomber une petite table
et une chaise avec grand bruit.
LE COMTE
Quel est ce fracas ?
Dans le cabinet, quelque chose est tombé.
LA COMTESSE
Je n’ai rien entendu.
LE COMTE
Faut-il que vous ayez de grandes pensées en tête.
LA COMTESSE
De quoi ?
LE COMTE
Il y a quelqu’un là.
ACTE II SCÈNE 3
LA COMTESSE
Qui voulez-vous qui soit là ?
LE COMTE
Je vous le demande. Je viens d’arriver.
LA COMTESSE
Ah oui, Suzanne... justement...
LE COMTE
Qui est allée, me disiez-vous, dans sa chambre !...
119

120
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA
Alla sua stanza, o qui – non vidi bene...
IL CONTE
Susanna! – e donde viene che siete sì turbata?
LA CONTESSA (con un risolino sforzato)
Per la mia cameriera?
IL CONTE
Io non so nulla: ma turbata senz’altro.
LA CONTESSA
Ah questa serva più che non turba me turba voi stesso.
IL CONTE
È vero, è vero: e lo vedrete adesso.
La Susanna entra per la porta ond’è uscita, e si ferma
vedendo il Conte, che dalla porta del gabinetto
sta favellando.
N o 14. Terzetto
IL CONTE
Susanna, or via, sortite, sortite, io così vo’.
LA CONTESSA (al Conte, affanata)
Fermatevi... sentite... sortire ella non può,
Sortire ella non può.
SUSANNA
Cos’è codesta lite! il paggio dove andò!
Il paggio dove andò!

ACTE II SCÈNE 3
LA COMTESSE
Dans sa chambre, ou là – je n’ai pas bien vu...
LE COMTE
Suzanne ! – et d’où vient que vous soyez si troublée ?
LA COMTESSE (avec un sourire forcé)
Par ma camériste ?
LE COMTE
Je n’en sais rien ; mais troublée sans aucun doute.
LA COMTESSE
Ah, cette servante vous trouble plus que moi.
LE COMTE
C’est vrai, c’est vrai : et vous le verrez maintenant.
Suzanne entre par la porte par laquelle elle était sortie,
s’arrête voyant le Comte parlant à la porte du cabinet.
N o 14. Terzetto
LE COMTE
Suzanne, allez, sortez, sortez je le veux.
LA COMTESSE (au Comte, angoissée)
Arrêtez... écoutez... elle ne peut sortir,
Elle ne peut sortir.
SUZANNE
Qu’est-ce que cette querelle ! Où est allé le page !
Où est allé le page !
121

122
IL CONTE
E chi vietarlo or osa? Chi?
LA CONTESSA
Lo vieta, lo vieta l’onestà.
Un abito da sposa provando ella si sta,
Provando ella si sta.
IL CONTE
Chiarissima è la cosa:
L’amante qui sarà, chiarissima è la cosa
L’amante qui sarà.
LA CONTESSA
Bruttissima è la cosa,
Bruttissima è la cosa , chi sa cosa sarà.
SUSANNA
Capisco qualche cosa, veggiamo come va.
SUSANNA
Capisco
Qualche cosa, veggiamo come va,
Veggiamo come va...
LA CONTESSA
Brutissima è la cosa, chi sa cosa sarà,
Chi sa cosa sarà...
IL CONTE
Chiarissima è la cosa: l’amante qui sarà
Qui sarà...
IL CONTE
Susanna...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Et qui ose lui interdire ? Qui ?
LA COMTESSE
L’interdit, l’interdit, la pudeur.
Elle essaye une robe de mariée,
Elle essaye.
LE COMTE
La chose est très claire :
L’amant doit être là, la chose est très claire
L’amant doit être là.
LA COMTESSE
L’affaire est très mauvaise,
L’affaire est très mauvaise, qui sait ce qui en sera.
SUZANNE
Je comprends un peu, voyons ce qui en sera.
SUZANNE
Je comprends,
Un peu, voyons ce qui en sera
Voyons ce qui en sera...
LA COMTESSE
L’affaire est très mauvaise, qui sait ce qui en sera,
Qui sait ce qui en sera.
LE COMTE
La chose est très claire : l’amante doit être là,
Doit être là...
LE COMTE
Suzanne...
ACTE II SCÈNE 3
123

124
LA CONTESSA
Fermatevi...
IL CONTE
... Or via sortite,
LA CONTESSA
Sentite...
IL CONTE
Sortite,
LA CONTESSA
Fermatevi...
IL CONTE
Io cosi vo!
LA CONTESSA
Sortire ella non può.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Dunque parlate almeno. Susanna, se qui
Siete...
LA CONTESSA
Nemmen
Nemmen nemmeno, io v’ordino tacete,
Tacete, tacete.
Susanna si nasconde entro l’alcova.
IL CONTE
Consorte mia,
Giudizio, consorte mia giudizio
Giudizio, giudizio,

LA COMTESSE
Arrêtez-vous...
LE COMTE
... Allez sortez,
LA COMTESSE
Écoutez...
LE COMTE
Sortez,
LA COMTESSE
Arrêtez-vous...
LE COMTE
Je le veux !
LA COMTESSE
Elle ne peut sortir.
ACTE II SCÈNE 3
LE COMTE
Alors parlez au moins. Suzanne, si vous
Êtes là...
LA COMTESSE
Jamais
Jamais, jamais, je vous l’ordonne taisez-vous
Taisez-vous, taisez-vous.
Suzanne se cache dans l’alcôve.
LE COMTE
Mon épouse,
Justice, mon épouse, justice
Justice, justice,
125

126
SUSANNA
Oh cielo, un precipizio, un scandalo,
Un disordine, qui certo nascerà.
LA CONTESSA
Consorte mio giudizio,
Consorte mio giudizio,
IL CONTE
Consorte mia giudizio,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Oh ciel un precipizio qui certo nascerà.
LA CONTESSA
Un scandalo un disordine, schiviam per carità.
IL CONTE
Un scandalo un disordine, schiviam per carità.
SUSANNA
Oh ciel un
Precipizio, un scandalo un disordine,
Qui certo nascerà, qui certo nascerà.
Oh cielo, un precipizio, un scandalo un disordine
Qui certo nascerà, nascerà...
LA CONTESSA
Giudizio, giudizio
Un scandalo un disordine, schiviam per carita
Consorte mio giudizio, un scandalo, un disordine
Schiviam per carità...
IL CONTE
Giudizio, un scandalo un disordine,

SUZANNE
Oh ciel, la ruine, le scandale,
Le désordre vont advenir, c’est sûr.
LA COMTESSE
Mon époux, justice,
Mon époux, justice,
LE COMTE
Mon épouse, justice,
ACTE II SCÈNE 3
SUZANNE
Oh ciel la ruine va advenir, c’est sûr.
LA COMTESSE
Évitons, de grâce, le scandale, le désordre.
LE COMTE
Évitons, de grâce, le scandale, le désordre.
SUZANNE
Oh ciel la
Ruine, le scandale, le désordre,
Vont advenir, c’est sûr.
Oh ciel, la ruine, le scandale, le désordre
Vont advenir c’est sûr...
LA COMTESSE
Justice, justice
Le scandale, le désordre, évitons-les de grâce.
Mon époux, justice, le scandale, le désordre
Évitons-les de grâce...
LE COMTE
Justice, le scandale, le désordre,
127

128
Schiviam per carità
Consorte mia giudizio, un scandalo, un disordine
Schiviam per carità, per carità...
IL CONTE
Giudizio!
LA CONTESSA
Giudizio!
SUSANNA
Oh cielo!
Un precipizio, un scandalo un disordine,
Qui certo nascerà, qui certo nascerà.
Oh cielo, un precipizio, un scandalo un disordine
Qui certo nascerà, qui certo nascerà.
IL CONTE
Consorte mia giudizio, un scandalo, un disordine
Schiviam per carità, per carità...
Schiviam per carità.
LA CONTESSA
Consorte mio giudizio, un scandalo, un disordine
Schiviam per carità, schiviam per carità
Schiviam per carità.
IL CONTE
Dunque voi non aprite?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
Recitativo
LA CONTESSA
E perchè degg’io le mie camere aprir?

Évitons-les de grâce
Mon épouse, justice, le scandale, le désordre
Évitons-les, de grâce, de grâce...
LE COMTE
Justice !
LA COMTESSE
Justice !
SUZANNE
Oh ciel !
La ruine, le scandale, le désordre,
Vont advenir, c’est sûr.
Oh ciel, la ruine, le scandale, le désordre
Vont advenir c’est sûr.
LE COMTE
Mon épouse, justice, le scandale, le désordre
Évitons-les, de grâce, de grâce...
Évitons-les de grâce.
LA COMTESSE
Mon époux, justice, le scandale, le désordre
Évitons-les, de grâce, de grâce...
Évitons-les de grâce.
LE COMTE
Alors vous n’ouvrez pas ?
ACTE II SCÈNE 3
Récitatif
LA COMTESSE
Et pourquoi devrais-je ouvrir ma chambre ?
129

130
IL CONTE
Ebben, lasciate, l’aprirem senza chiavi: ehi, gente...
LA CONTESSA
Come? Porreste a repentaglio d’una dama l’onore?
IL CONTE
È vero, io sbaglio: posso senza rumore, senza scandalo
alcun di nostra gente andar io stesso a prender l’occorrente.
Attendete pur qui... ma perchè in tutto sia il mio
dubbio distrutto anco le porte io prima chiuderò. (Chiude
a chiave la porta che conduce alle stanze delle cameriere.)
LA CONTESSA (a parte)
Che imprudenza!
IL CONTE
Voi la condiscendenza di venir meco avrete. (Con affettata
ilarità) Madama, eccovi il braccio, andiamo.
LA CONTESSA (con ribrezzo)
Andiamo.
IL CONTE (accenna il gabinetto)
Susanna starà qui finchè torniamo.
Partono.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 4
N o 15. Duettino
SU S A N N A(uscendo dall’alcova in fretta; alla porta del gabinetto)
Aprite, presto, aprite; aprite, è la Susanna: sortite, sortite,
Sortite via sortite, andate via di qua, andate via di qua.

LE COMTE
Bien, laissez, nous l’ouvrirons sans clé : eh, mes gens...
LA COMTESSE
Comment ? Vous pourriez menacer l’honneur d’une dame ?
LE COMTE
C’est vrai, je fais erreur : je peux, sans rumeur, sans aucun
scandale public, aller prendre le nécessaire moi-même.
Attendez-moi là... mais pour qu’il ne subsiste aucun doute
en moi, je vais d’abord fermer les portes. (Il ferme à clé la
porte qui conduit à la chambre des caméristes.)
LA COMTESSE (à part)
Quelle imprudence !
LE COMTE
Vous aurez la bonté de venir avec moi. (Avec une gaieté
affectée)Madame, voici mon bras, allons-y.
LA COMTESSE (avec répugnance)
Allons-y
LE COMTE (montrant le cabinet)
Suzanne restera là jusqu’à ce que nous revenions.
Ils sortent.
ACTE II SCÈNE 4
SCÈNE 4
N o 15. Duettino
SUZANNE (sortant vite de l’alcôve; à la porte du cabinet)
Ouvrez, vite, ouvrez ; ouvrez, c’est Suzanne : sortez, sortez,
Sortez, allez, sortez, allons sortez de là, allons sortez de là.
131

132
CHERUBINO (confuso e senza fiato)
Oimè, che scena orribile! che gran fatalità!
SUSANNA
Partite, non
Tardate
CHERUBINO (confuso e senza fiato)
Oimè
Che scena orribile!
SUSANNA (accostandosi or ad una, or ad un’altra porta)
Di qua, di qua
CHERUBINO (accostandosi or ad una, or ad un’altra porta)
Che gran fatalità!
SUSANNA
Di là, di là.
CHERUBINO
Che gran fatalità!
SUSANNA
Le porte son serrate,
SUSANNA E CHERUBINO
Le porte son serrate, che mai sarà,
Che mai sarà, che mai sarà, che mai sarà!
CHERUBINO
Qui perdersi non giova.
SUSANNA
V’uccide se vi trova,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

CHÉRUBIN (égaré et essoufflé)
Hélas, quelle scène horrible ! quelle grande fatalité !
SUZANNE
Partez, ne
Tardez pas
CHÉRUBIN
Hélas
Quelle scène horrible !
SUZANNE (s’approchant tantôt de l’une, tantôt de l’autre porte)
Par ici, par ici
CHÉRUBIN (s’approchant tantôt de l’une, tantôt de l’autre porte)
Quelle grande fatalité !
SUZANNE
Par là, par là.
CHÉRUBIN
Quelle grande fatalité !
SUZANNE
Les portes sont bouclées,
SUZANNE & CHÉRUBIN
Les portes sont bouclées, que va-t-il arriver,
Que va-t-il arriver, que va-t-il arriver !
CHÉRUBIN
Ne perdons pas l’esprit.
ACTE II SCÈNE 4
SUZANNE
Il vous tue s’il vous trouve,
133

134
CHERUBINO
M’uccide se mi trova,
SUSANNA
V’uccide se vi trova,
CHERUBINO
M’uccide se mi trova,
CHERUBINO (affacciandosi alla finestra)
Veggiamo un po’ qui fuori. (Facendo moto di saltar giù)
Dà proprio nel giardino.
SUSANNA (trattenendolo)
Fermate, Cherubino! Fermate, fermate per pietà!
CHERUBINO (tornando a guardare)
Un vaso o due di fiori, più mal non avverrà.
SUSANNA (trattenendolo sempre)
Tropp’alto per un salto, fermate per pietà!
CHERUBINO (cercando di sciogliersi d’essa)
Qui perdersi non giova.
SUSANNA
Fermate Cherubino!
CHERUBINO
M’uccide se mi trova.
SUSANNA
Tropp’alto per un
Salto,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

CHÉRUBIN
Il me tue s’il me trouve,
SUZANNE
Il vous tue s’il vous trouve,
CHÉRUBIN
Il me tue s’il me trouve
CHÉRUBIN (il se met à la fenêtre)
Voyons un peu dehors. (Fait le mouvement pour sauter)
Elle donne juste sur le jardin.
SUZANNE (le retenant)
Arrêtez, Chérubin ! Arrêtez, arrêtez par pitié !
CHÉRUBIN (regarde encore)
Un ou deux pots de fleurs, il n’y aura pas plus de mal.
SUZANNE (le retenant toujours)
Trop haut pour sauter, arrêtez par pitié !
CHÉRUBIN (cherche à se dégager d’elle)
Ne perdons pas l’esprit.
SUZANNE
Arrêtez Chérubin !
CHÉRUBIN
Il me tue s’il me trouve.
SUZANNE
Trop haut pour
Sauter,
ACTE II SCÈNE 4
135

136
CHERUBINO
Lasciami,
SUSANNA
Fermate per
Pietà!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
CHERUBINO
Lasciami (si scioglie):
Pria di nuocerle nel fuoco volerei.
Abbraccio te per lei – addio, così si fa.
(Salta fuori.)
SUSANNA
Ei va a perire oh Dei! fermate per pietà; fermate, fermate!
(Mette un alto grido, siede un momento, poi va al balcone.)
Recitativo
SUSANNA
Oh, guarda il demonietto! come fugge! E già un miglio lontano.
Ma non perdiamci invano: entriam in gabinetto:
venga poi lo smargiasso, io qui l’aspetto.
(Entra in gabinetto e si chiude dietro la porta.)
SCENA 5
IL CONTE (con martello e tenaglia in mano;
al suo arrivo esamina tutte le porte. )
Tutto è come il lasciai: volete dunque aprir voi stessa, o
deggio... (in atto di aprire a forza la porta)
LA CONTESSA
Ahimé fermate; e ascoltatemi un poco. Mi credete capace
di mancar al dover?

CHÉRUBIN
Laisse-moi,
SUZANNE
Arrêtez par
Pitié !
ACTE II SCÈNE 5
CHÉRUBIN
Laisse-moi (il se dégage) :
Plutôt que de lui nuire, je volerais dans le feu.
Je t’embrasse pour elle – adieu, faisons comme ça.
(Il saute.)
SUZANNE
Il va périr oh dieux ! arrêtez par pitié ; arrêtez, arrêtez !
(Elle pousse un cri aigu, s’assoit un moment puis va au balcon.)
Récitatif
SUZANNE
Oh, regardez le petit démon ! comme il fuit ! Il est déjà à
un mille. Mais ne nous égarons pas : entrons dans le cabinet
: que vienne le bravache, je l’attends là.
(Elle entre dans le cabinet et ferme la porte derrière elle.)
SCÈNE 5
LE COMTE (avec marteau et tenailles à la main ;
examinant toutes les portes.)
Tout est comme je l’ai laissé : alors, voulez-vous ouvrir vousmême
ou dois-je... (faisant le geste de forcer la porte)
LA COMTESSE
Hélas, arrêtez ; et écoutez-moi un peu. Me croyez-vous
capable de manquer à mes devoirs ?
137

138
IL CONTE
Come vi piace. Entro quel gabinetto chi v’è chiuso vedrò.
LA CONTESSA (timida e tremante)
Sì lo vedrete... ma uditemi tranquillo.
IL CONTE (alterato)
Non è dunque Susanna!
LA CONTESSA (come sopra)
No: ma invece è un oggetto che ragion di sospetto non vi
deve lasciar: per questa sera... una burla innocente... di
far si disponeva... ed io vi giuro... che l’onor... l’onestà...
IL CONTE
Chi è dunque! dite... (più alterato) l’ucciderò.
LA CONTESSA (come sopra)
Sentite. Ah non ho cor!
IL CONTE
Parlate.
LA CONTESSA
È un fanciullo...
IL CONTE
Un fanciul!...
LA CONTESSA
Sì... Cherubino ...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE (da sè)
E mi farà il destino ritrovar questo paggio in ogni loco!

LE COMTE
Comme il vous plaira. Mais je verrai qui est enfermé dans
ce cabinet.
LA COMTESSE (timide et tremblante)
Oui vous verrez... mais écoutez-moi calmement.
LE COMTE (fébrile)
Ce n’est donc pas Suzanne !
LA COMTESSE (comme précédemment)
Non : mais une personne que vous n’avez pas de raison de
s u s p e c t e r: pour ce soir... une innocente farce... que nous
préparions... et je vous jure... que l’honneur... l’honnêteté...
LE COMTE
Qui est-ce donc ! dites... (plus fiévreux)je le tuerai.
LA COMTESSE (comme précédemment)
Écoutez. Ah je n’ai pas le courage !
LE COMTE
Parlez.
LA COMTESSE
C’est un jeune garçon...
LE COMTE
Un jeune garçon !...
LA COMTESSE
Oui... Chérubin...
ACTE II SCÈNE 5
LE COMTE (à part)
Le destin me fera retrouver ce page en tous lieux !
139

140
( Fo r t e ) Come? non è partito? Scellerati! Ecco i dubbi
spiegati, ecco l’imbroglio, ecco il raggiro, onde m’ a v -
verte il foglio.
SCENA 6
N o 16. Finale
IL CONTE (alla porta del gabinetto con impeto)
Esci omai, garzon malnato, sciagurato, non tardar.
LA CONTESSA (ritirandolo a forza dal gabinetto)
Ah, signore, quel furore, per lui fammi il cor tremar...
IL CONTE
E d’opporvi ancor osate? e d’opporvi ancor osate?
LA CONTESSA
No, sentite:
IL CONTE
Via parlate;
LA CONTESSA
No, sentite:
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Via parlate; parlate; parlate.
LA CONTESSA
Giuro al ciel ch’ogni sospetto... ch’ogni sospetto...
(Tremante e sbigottita) E lo stato in che il trovate... sciolto
il collo... nudo il petto...
IL CONTE
Sciolto il collo! nudo il petto! Seguitate!

(À voix haute) Comment ? Il n’est pas parti ? Scélérats !
Voilà les doutes expliqués, voilà l’embrouille, voilà la
machination dont le billet m’avertissait.
SCÈNE 6
N o 16. Finale
LE COMTE (à la porte du cabinet, avec violence)
Maintenant sors, méchant garçon, misérable, sans tarder.
LA COMTESSE (le retenant de force)
Ah, seigneur, cette fureur me fait trembler pour lui...
LE COMTE
Et vous osez encore vous opposer ?
LA COMTESSE
Non, écoutez :
LE COMTE
Allons parlez ;
LA COMTESSE
Non, écoutez :
ACTE II SCÈNE 6
LE COMTE
Allons parlez, parlez, parlez.
LA COMTESSE
Je jure par le ciel que tout soupçon... que tout soupçon...
(Tremblante et stupéfaite)Et que l’état dans lequel il se
trouve... col ouvert... poitrine nue...
LE COMTE
Col ouvert ! poitrine nue ! poursuivez !
141

142
LA CONTESSA
Per vestir femminee spoglie...
IL CONTE (s’appressa il gabinetto e poi torna indietro)
Ah comprendo, indegna moglie, mi vo’ tosto
Vendicar. Ah comprendo, indegna moglie,
Mi vo’ tosto vendicar.
LA CONTESSA (con forza)
Mi fa torto quel trasporto, m’oltraggiate a dubitar. Mi fa
Torto quel trasporto,
IL CONTE
Ah
Comprendo indegna moglie, mi vo’ tosto vendicar,
(S’appressa il gabinetto:)
Mi vo’ tosto vendicar, mi vo’ tosto vendicar.
LA CONTESSA
M’oltraggiate, m’oltraggiate a dubitar,
M’oltraggiate a dubitar, m’oltraggiate a dubitar.
IL CONTE (tornando indietro)
Qua la chiave:
LA CONTESSA
Egli è
Innocente.
IL CONTE
Qua
La chiave:
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA (dandogli la chiave)
Egli è innocente. Voi sapete...

LA COMTESSE
Pour s’habiller en femme....
LE COMTE (s’approche du cabinet puis revient en arrière)
Ah je comprends, femme indigne, je vais immédiatement
Me venger. Je comprends, femme indigne,
Je vais immédiatement me venger.
LA COMTESSE (avec force)
Cette colère me blesse, votre doute m’outrage. Cette
Colère me blesse.
LE COMTE
Ah
Je comprends, femme indigne, je vais immédiatement me
venger, (s’approche du cabinet :)
Je vais immédiatement me venger.
LA COMTESSE
Vous m’outragez, vous m’outragez en doutant,
Vous m’outragez en doutant, vous m’outragez en doutant.
LE COMTE (revenant)
À moi la clé :
LA COMTESSE
Il est
Innocent.
LE COMTE
À moi
La clé :
ACTE II SCÈNE 6
LA COMTESSE (lui donnant la clé)
Il est innocent. Vous savez...
143

144
IL CONTE
Non so niente.
Va lontan dagl’occhi miei un’infida un’empia sei
E mi cerchi d’infamar, e mi cerchi d’infamar.
LA CONTESSA
Vado... sì... ma...
IL CONTE
Non ascolto.
LA CONTESSA
Ma...
IL CONTE
Non ascolto.
LA CONTESSA
Non son rea.
IL CONTE
Vel leggo in volto! Mora,
Mora,
LA CONTESSA
Ah
La cieca
Gelosia
IL CONTE
Mora
Mora
LA CONTESSA
Qualche
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Je ne sais rien.
Loin de moi, tu es infidèle, impie,
Tu veux me déshonorer, me déshonorer.
LA COMTESSE
Je m’en vais... oui... mais...
LE COMTE
Je n’écoute pas.
LA COMTESSE
Mais...
LE COMTE
Je n’écoute pas.
LA COMTESSE
Je ne suis pas coupable.
LE COMTE
Je le lis sur vos traits ! Mourez
Mourez,
LA COMTESSE
Ah
L’aveugle
Jalousie
LE COMTE
Mourez
Mourez
LA COMTESSE
En grande
ACTE II SCÈNE 6
145

146
Eccesso gli
Fa far.
IL CONTE
Mora mora
E più non sia...
LA CONTESSA
Ah la cieca gelosia qualche eccesso gli fa far.
IL CONTE
... Ria cagion, e ria cagion del mio penar.
IL CONTE
Ah comprendo,
LA CONTESSA
Mi fa torto
IL CONTE
Indegna moglie.
LA CONTESSA
Quel
Trasporto!
Ah la cieca gelosia
Qualche eccesso gli fa far.
IL CONTE
Mora, mora,
Mora, mora mora mora
E più non sia,
LA CONTESSA
Ah la
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

Rage
Le met.
LE COMTE
Mourez, mourez
Et ne soyez plus...
LA COMTESSE
Ah l’aveugle jalousie en grande rage le met.
LE COMTE
... L’amer motif, l’amer motif de ma souffrance.
LE COMTE
Ah je comprends,
LA COMTESSE
Me fait tort,
LE COMTE
Femme indigne.
LA COMTESSE
Cette
Colère !
Ah l’aveugle jalousie
Le met en grande rage.
LE COMTE
Mourez, mourez,
Mourez, mourez, mourez, mourez,
Et ne soyez plus,
LA COMTESSE
Ah
ACTE II SCÈNE 6
147

148
Cieca gelosia qualche eccesso gli fa far...
Qualche eccesso gli fa far.
IL CONTE
Ria cagion, ria cagion del mio penar...
Ria cagion del mio penar.
Il Conte apre il gabinetto e Susanna esce sulla porta
tutta grave, ed ivi si ferma.
IL CONTE (con maraviglia)
Susanna!
LA CONTESSA (con maraviglia)
Susanna!
SCENA 7
SUSANNA
Signore, cos’è quel stupore?
(Con ironia) Il brando prendete,
Il paggio uccidete, quel paggio malnato, vedetelo qua.
IL CONTE (da sè)
Che scola!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA (da sè)
Che storia è
Mai questa;
Susanna v’è là.
Che storia è mai questa; Susanna v’è là
IL CONTE
La testa girando mi va.
Che scola! la testa girando mi va

L’aveugle jalousie le met en grande rage...
Le met en grande rage.
LE COMTE
L’amer motif, l’amer motif de ma souffrance...
L’amer motif de ma souffrance.
Le Comte ouvre le cabinet, Suzanne en sort lentement
et s’arrête à la porte.
LE COMTE (stupéfait)
Suzanne !
LA COMTESSE (stupéfaite)
Suzanne !
SCÈNE 7
SUZANNE
Seigneur, pourquoi cette stupeur ?
(Avec ironie)Prenez l’épée,
Tuez le page, ce méchant page, voyez-le là.
LE COMTE (à part)
Quelle surprise !
ACTE II SCÈNE 7
LA COMTESSE (à part)
Quelle histoire
Est-ce là ;
Suzanne était là.
Quelle histoire est-ce là ; Suzanne était là.
LE COMTE
La tête me tourne
Quelle surprise ! la tête me tourne.
149

150
SUSANNA
Confusa han la testa, non san come va.
Confusa han la testa, non san come va.
Confusa han la testa, non san come va.
IL CONTE
Sei sola?
SUSANNA
Guardate: qui ascoso sarà.
IL CONTE
Guardiamo,
Guardiamo, qui ascoso sarà.
SUSANNA
Guardate: qui ascoso sarà.
(Entra nel gabinetto.)
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 8
LA CONTESSA
Susanna, son morta: il fiato mi manca.
SUSANNA (allegrissima addita alla Contessa la finestra onde
è saltato Cherubino)
Più lieta più franca in salvo è di già.
IL CONTE (esce confuso dal gabinetto)
Che sbaglio mai presi! che sbaglio mai presi!
Appena lo credo;
Se a torto v’offesi, perdono vi chiedo, perdono vi chiedo;
Ma far burla simile è poi crudeltà.

SUZANNE
Ils sont tout embrouillés, ne savent ce qui se passe.
Ils sont tout embrouillés, ne savent ce qui se passe.
Ils sont tout embrouillés, ne savent ce qui se passe.
LE COMTE
Tu es seule ?
ACTE II SCÈNE 8
SUZANNE
Regardez : il doit être caché là.
LE COMTE
Regardons,
Regardons, il doit être caché là.
SUZANNE
Regardez : il doit être caché là.
(Il entre dans le cabinet.)
SCÈNE 8
LA COMTESSE
Suzanne, je suis morte : à bout de souffle.
SUZANNE (désignant joyeusement à la Comtesse la fenêtre
par où a sauté Chérubin)
Haut les cœurs, il est déjà en sécurité.
LE COMTE (sort confus du cabinet)
Quelle erreur j’ai faite ! Quelle erreur j’ai faite !
Je le crois à peine ;
Si je vous ai offensée, je vous demande pardon ;
Mais faire une telle farce, c’est vraiment cruel.
151

152
LA CONTESSA (col fazzoletto alla bocca per celar il disordine
di spirito) E SUSANNA
Le vostre follie non mertan pietà.
Le vostre follie non mertan pietà.
IL CONTE
Io v’amo:
LA CONTESSA (rinvenendo dalla confusione poco a poco)
Nol dite:
IL CONTE
Vel giuro.
LA CONTESSA
Mentite. (Con forza e collera)
Son l’empia, l’infida che ognora v’inganna.
IL CONTE
Quell’ira, Susanna, m’aita a calmar.
SUSANNA
Così si condanna chi può sospettar.
LA CONTESSA (con risentimento)
Adunque la fede d’un’anima amante
Sì fiera mercede doveva sperar?
IL CONTE
Quell’ira, Susanna, m’aita a calmar.
SUSANNA
Così si condanna chi può sospettar.
SUSANNA (in atto di preghiera)
Signora!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LA COMTESSE (le mouchoir sur la bouche pour cacher son
trouble) & SUZANNE
Vos folies ne méritent pas de pitié.
Vos folies ne méritent pas de pitié.
LE COMTE
Je vous aime ;
LA COMTESSE (se remettant petit à petit)
Taisez-vous :
LE COMTE
Je vous le jure.
ACTE II SCÈNE 8
LA COMTESSE
Vous mentez. (Avec énergie et colère)
Je suis l’impie, l’infidèle qui vous déshonore.
LE COMTE
Suzanne, aide-moi à calmer cette colère.
SUZANNE
Ainsi se condamne qui a pu soupçonner.
LA COMTESSE (avec ressentiment)
Ainsi la foi d’une âme aimante
Devait espérer une telle récompense ?
LE COMTE
Suzanne, aide-moi à calmer cette colère.
SUZANNE
Ainsi se condamne qui a pu soupçonner.
SUZANNE (dans un geste de prière)
Madame !
153

154
IL CONTE (in atto di preghiera)
Rosina!
LA CONTESSA (al Conte)
Crudele! più quella non sono; ma il misero oggetto
Del vostro abbandono che avete diletto di far disperar.
IL CONTE
Confuso,
Pentito, son troppo punito, ah son troppo punito
Abbiate pietà, abbiate pietà, abbiate pietà
SUSANNA
Confuso, pentito, è troppo punito, è troppo punito,
Abbiate pietà, abbiate pietà, abbiate pietà
LA CONTESSA
Crudele! crudele! Soffrir sì gran torto
Quest’alma non sa, ah no quest’alma non sa.
IL CONTE
Ma il paggio rinchiuso?
LA CONTESSA
Fu sol per provarvi.
IL CONTE
Ma i tremiti, i palpiti?
LA CONTESSA
Fu sol per burlarvi.
IL CONTE
Ma un foglio sì barbaro?...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE (dans un geste de prière)
Rosine !
LA COMTESSE (au Comte)
Cruel ! je ne suis plus celle-là, mais le triste objet
De votre abandon, que avez plaisir à faire désespérer.
LE COMTE
Confus,
Repentant, je suis trop puni, ah je suis trop puni
Ayez pitié, ayez pitié, ayez pitié.
SUZANNE
Repentant, il est trop puni, il est trop puni
Ayez pitié, ayez pitié, ayez pitié.
LA COMTESSE
Cruel ! cruel ! Souffrir si grande offense
Cette âme ne le peut, ah non cette âme ne le peut.
LE COMTE
Mais le page enfermé ?
ACTE II SCÈNE 8
LA COMTESSE
Seulement pour vous éprouver.
LE COMTE
Mais les tremblements, les palpitations
LA COMTESSE
Seulement pour vous railler.
LE COMTE
Mais un billet si méchant ?...
155

156
LA CONTESSA E SUSANNA
Di Figaro è il foglio e a voi per Basilio.
IL CONTE
Ah perfidi io voglio! io voglio!...
LA CONTESSA E SUSANNA
Perdono non merta chi agli altri nol da.
IL CONTE (con tenerezza)
Ebben, se vi piace comune è la pace;
Rosina inflessibile con me non sarà.
LA CONTESSA
Ah quanto Susanna, son dolce di core!
Di donne al furore chi più crederà?
SUSANNA
Cogl’uomin, signora, girate, volgete,
Vedrete che ognora si cade poi là,
Girate, volgete, volgete, girate,
Vedrete che ognora si cade poi là.
IL CONTE (con tenerezza)
Guardatemi.
LA CONTESSA
Ingrato.
IL CONTE
Guardatemi.
LA CONTESSA
Ingrato.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LA COMTESSE & SUZANNE
Il vient de Figaro, Bazile vous l’a remis.
LE COMTE
Ah les perfides, je vais ! je vais !...
LA COMTESSE & SUZANNE
Celui qui ne pardonne pas ne mérite pas de l’être.
LE COMTE (avec tendresse)
Eh bien, s’il vous plaît, faisons la paix ;
Rosine avec moi ne sera inflexible.
LA COMTESSE
Ah Suzanne, que j’ai le cœur doux !
Qui croira encore à la fureur des femmes ?
SUZANNE
Avec les hommes, madame, tournez tournez
Vous verrez que toujours on en tombe là.
Tournez, tournez, tournez, tournez
Vous verrez que toujours on en arrive là.
LE COMTE (avec tendresse)
Regardez-moi.
LA COMTESSE
Ingrat.
LE COMTE
Regardez-moi.
LA COMTESSE
Ingrat.
ACTE II SCÈNE 8
157

158
IL CONTE (bacia e ribacia la mano)
Guardatemi: ho torto, e mi pento.
SUSANNA
Da questo momento
Quest’alma a conoscerla apprender potrà...
LA CONTESSSA
Da questo momento
Quest’alma a conoscermi apprender potrà...
IL CONTE
Da questo momento
Quest’alma a conoscervi apprender potrà...
SCENA 9
FIGARO
Signori, di fuori son già i suonatori: le trombe sentite,
I pifferi udite, tra canti, tra balli de’ nostri vassalli
(Prendendo Susanna sotto il braccio)
Corriamo, voliamo le nozze a compir.
IL CONTE (trattendolo)
Pian piano, men fretta.
FIGARO
La turba m’aspetta.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Pian piano, men fretta.
Un dubbio toglietemi in pria di partir, in pria di partir.
LA CONTESSA, SUSANNA E FIGARO
La cosa è scabrosa

LE COMTE (lui baisant la main encore et encore)
Regardez-moi : j’ai tort, et je me repens.
SUZANNE
De ce moment, il pourra apprendre à connaître son âme...
LA COMTESSE
De ce moment,
Vous pourrez apprendre à connaître mon âme...
LE COMTE
De ce moment,
Je pourrais apprendre à connaître votre âme...
SCÈNE 9
FIGARO
Seigneur, les musiciens sont déjà dehors :
Écoutez les trompettes,
Entendez les fifres, aux chants et aux danses de nos gens
(Prenant Suzanne par le bras)
Courons, allons célébrer les noces.
LE COMTE (le retenant)
Tout doux, tout doux, moins de hâte.
FIGARO
La troupe m’attend.
ACTE II SCÈNE 9
LE COMTE
Tout doux, tout doux, moins de hâte.
Ôte-moi d’un doute avant de partir, de partir.
LA COMTESSE, SUZANNE & FIGARO
L’affaire est périlleuse
159

160
IL CONTE
Con arte
Le carte convien qui scoprir...
Con arte le carte convien qui scoprir.
LA CONTESSA, SUSANNA E FIGARO
Com’ha da finir!
La cosa è scabrosa...
Com’ha da finir !
IL CONTE (a Figaro)
Conoscete, signor Figaro (mostrandogli il foglio)
questo foglio chi vergò?
FIGARO (fingendo d’examinarlo)
Nol conosco... nol conosco...
SUSANNA
Nol conosci?
FIGARO
No!
LA CONTESSA
Nol conosci?
FIGARO
No!
IL CONTE
Nol conosci?
FIGARO
No!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Avec art
Il faut découvrir son jeu
Avec art il faut découvrir son jeu.
LA COMTESSE, SUZANNE & FIGARO
Comment va-t-elle finir !
L’affaire est périlleuse...
Comment va-t-elle finir !
LE COMTE (à Figaro)
Connaissez-vous, monsieur Figaro (lui montrant le billet)
l’origine de ce billet ?
FIGARO (feignant de l’examiner)
Connais pas... connais pas...
SUZANNE
Tu ne la connais pas ?
FIGARO
Non !
LA COMTESSE
Tu ne la connais pas ?
FIGARO
Non !
LE COMTE
Tu ne la connais pas ?
FIGARO
Non !
ACTE II SCÈNE 9
161

162
SUSANNA, LA CONTESSA ED IL CONTE
Nol conosci?
FIGARO
No, no, no!
SUSANNA
E nol desti a Don Basilio...
LA CONTESSA
Per recarlo...
IL CONTE
Tu c’intendi...
FIGARO
Oibò, oibò.
SUSANNA
E non sai del damerino...
LA CONTESSA
Che stasera nel giardino...
IL CONTE
Già capisci...
FIGARO
Io non lo so.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Cerchi invan difesa e scusa, il tuo ceffo già t’accusa,
Vedo ben che vuoi mentir.
FIGARO (al Conte)
Mente il ceffo, io già non mento,

SUZANNE, LA COMTESSE & LE COMTE
Tu ne la connais pas ?
FIGARO
Non, non, non !
SUZANNE
Et tu ne l’as pas donné à Don Bazile...
LA COMTESSE
Pour le remettre...
LE COMTE
Tu nous comprends...
FIGARO
Ah non, ah non.
SUZANNE
Tu ne sais rien du damoiseau...
LA COMTESSE
Qui ce soir au jardin...
LE COMTE
Tu as compris...
FIGARO
Je ne sais pas.
ACTE II SCÈNE 9
LE COMTE
Tu cherches en vain à te défendre, oui ta mine t’accuse,
Je vois bien que tu mens.
FIGARO (au Comte)
Ma mine ment, moi je ne mens pas.
163

164
LA CONTESSA E SUSANNA (a Figaro)
Il talento aguzzi invano
Palesato abbiam l’arcano:
FIGARO
Mente il ceffo, io già non mento,
LA CONTESSA E SUSANNA
Non v’è nulla da ridir.
IL CONTE
Che rispondi?
FIGARO
Niente, niente.
IL CONTE
Dunque accordi?
FIGARO
Non accordo.
SUSANNA
Eh via, chetati balordo,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA E LA CONTESSA
Eh via, chetati balordo,
La burletta ha da finir, la burletta ha da finir.
FIGARO
Per finirla lietamente e all’usanza teatrale
(Prendendo Susanna sotto il braccia)
Un’azion matrimoniale le faremo ora seguir.
LA CONTESSA (al Conte)
Deh signor, nol contrastate, consolate i lor desir.

LA COMTESSE & SUZANNE (à Figaro)
Tu uses ton talent en vain
Nous avons dévoilé le mystère :
FIGARO
Ma mine ment, moi je ne mens pas,
LA COMTESSE & SUZANNE
Il n’y a plus rien à dire.
LE COMTE
Que réponds-tu ?
FIGARO
Rien, rien.
LE COMTE
Donc tu reconnais ?
FIGARO
Je ne reconnais rien.
SUZANNE
Allons, arrête, balourd,
ACTE II SCÈNE 9
SUZANNE & LA COMTESSE
Allons, arrête, balourd,
La farce doit finir, la farce doit finir.
FIGARO
Pour la finir dans la joie, et comme au théâtre
(Prenant Suzanne par le bras)
Faisons la maintenant suivre d’un mariage.
LA COMTESSE (au Comte)
De grâce seigneur, pas d’obstacle, exaucez leurs désirs.
165

166
SUSANNA E FIGARO (al Conte)
Deh signor, nol contrastate, consolate i miei desir.
IL CONTE (da sè)
Marcellina, Marcellina! quanto tardi a comparir!
Marcellina, Marcellina! quanto tardi a comparir!
Quanto tardi a comparir.
LA COMTESSE
Deh signor, nol contrastate, consolate i lor desir.
Deh signor, nol contrastate, consolate i lor desir.
Consolate il lor desir.
SUSANNA
Deh signor, nol contrastate, consolate i miei desir.
Deh signor, nol contrastate, consolate i miei desir.
Consolate il miei desir.
FIGARO
Consolate, consolate i miei desir.
Deh signor, nol contrastate, consolate i miei desir.
Consolate, consolate i miei desir.
SCENA 10
ANTONIO (infuriato con un vaso di garofani schicciato)
Ah signor... signor...
IL CONTE (con ansietà)
Cosa è stato?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
ANTONIO
Che insolenza! chi’l fece! chi fu!
LA CONTESSA, SUSANNA, IL CONTE E FIGARO
Cosa dici, cos’hai, cosa è nato?

SUZANNE & FIGARO (au Comte)
De grâce seigneur, pas d’obstacle, exaucez mes désirs.
LE COMTE (à part)
Marcelline, Marcelline ! que tu tardes à paraître !
Marcelline, Marcelline ! que tu tardes à paraître !
Que tu tardes à paraître !
LA COMTESSE
De grâce seigneur, pas d’obstacle, exaucez leurs désirs.
De grâce seigneur, pas d’obstacle, exaucez leurs désirs.
Exaucez leurs désirs.
SUZANNE
De grâce seigneur, pas d’obstacle, exaucez mes désirs.
De grâce seigneur, pas d’obstacle, exaucez mes désirs.
Exaucez mes désirs.
FIGARO
Exaucez, exaucez mes désirs.
De grâce seigneur, pas d’obstacle, exaucez mes désirs.
Exaucez, exaucez mes désirs.
SCÈNE 10
ANTONIO (furieux avec un pot de giroflées brisé)
Ah seigneur... seigneur...
LE COMTE (avec impatience)
Que se passe-t-il ?
ACTE II SCÈNE 10
ANTONIO
Quelle insolence ! Qui a fait ça ? Qui ?
LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE & FIGARO
Que dis-tu, qu’as-tu, qu’est-il arrivé ?
167

168
ANTONIO
Ascoltate...
LA CONTESSA, SUSANNA, IL CONTE E FIGARO
Via, parla, di’, su.
ANTONIO
Ascoltate...
LA CONTESSA, SUSANNA, IL CONTE E FIGARO
Via, parla, di’, su.
ANTONIO
Dal balcone che guarda in giardino
Mille cose ogni dì gittar veggio,
E poc’anzi, può darsi di peggio,
Vidi un uom, signor mio, gittar giù.
IL CONTE (con vivacità)
Dal balcone?
ANTONIO (mostrandogli il vaso)
Vedete i garofani.
IL CONTE
In giardino?
ANTONIO
Sì!
SUSANNA E LA CONTESSA (piano a Figaro)
Figaro all’erta.
IL CONTE
Cosa sento!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

ANTONIO
Écoutez...
LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE & FIGARO
Va, parle, dis, allons.
ANTONIO
Écoutez...
LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE & FIGARO
Va, parle, dis, allons.
ANTONIO
Du balcon qui donne sur le jardin,
Je vois tous les jours jeter mille choses,
Et aujourd’hui, pire,
J’ai vu qu’on a jeté un homme, Monseigneur.
LE COMTE (avec vivacité)
Du balcon ?
ANTONIO (lui montrant le pot)
Voyez les giroflées.
LE COMTE
Dans le jardin ?
ANTONIO
Oui !
SUZANNE & LA COMTESSE (à voix basse à Figaro)
Figaro, alerte !
LE COMTE
Qu’entends-je !
ACTE II SCÈNE 10
169

170
SUSANNA, LA CONTESSA E FIGARO
Costui ci sconcerta: quel briaco che viene far qui?
IL CONTE (ad Antonio, con fuoco)
Dunque un uom... ma dov’è, dov’è gito?
ANTONIO
Ratto, ratto, il birbone è fuggito, e ad un tratto di vista m’ u s c ì .
SUSANNA (piano a Figaro)
Sai che il paggio...
FIGARO (piano a Susanna)
So tutto lo vidi.
(Ride forte.)
Ah, ah, ah, ah!
IL CONTE
Taci là.
FIGARO
Ah, ah, ah, ah!
ANTONIO (a Figaro)
Cosa ridi?
FIGARO
Ah, ah, ah, ah!
IL CONTE
Taci là. Taci là. Taci là.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
ANTONIO (a Figaro)
Cosa ridi? Cosa ridi? Cosa ridi?

SUZANNE, LA COMTESSE & FIGARO
Il nous embête : que vient faire cet ivrogne ici ?
LE COMTE (à Antonio, avec feu)
Un homme donc... mais où, où est-il allé ?
ANTONIO
Vite, vite le gredin s’est enfui et d’un trait a disparu de ma vue.
SUZANNE (à voix basse à Figaro)
Tu sais que le page...
FIGARO (à voix basse à Suzanne)
Je sais tout, je l’ai vu.
(Il rit fort.)
Ah, ah, ah, ah !
LE COMTE
Tais-toi.
FIGARO
Ah, ah, ah, ah !
ANTONIO (à Figaro)
Pourquoi tu ris ?
FIGARO
Ah, ah, ah, ah !
LE COMTE
Tais-toi. Tais-toi. Tais-toi.
ACTE II SCÈNE 10
ANTONIO (à Figaro)
Pourquoi tu ris ? Pourquoi tu ris ? Pourquoi tu ris ?
171

172
FIGARO (ad Antonio)
Tu sei cotto dal sorger del dì. Tu sei cotto dal sorger del dì.
IL CONTE (ad Antonio)
Or ripetimi, ripetimi: un uom dal balcone...
ANTONIO
Dal balcone...
IL CONTE
In giardino...
ANTONIO
In giardino...
SUSANNA, LA CONTESSA E FIGARO
Ma, signore, se in lui parla il vino!
IL CONTE (ad Antonio)
Segui pure, segui pure: nè in volto il vedesti?
ANTONIO
No,
Nol vidi.
SUSANNA (piano a Figaro)
Olá,
Figaro, ascolta! Figaro, ascolta!
LA CONTESSA (piano a Figaro)
Olá, Figaro, ascolta!
IL CONTE
No?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

FIGARO (à Antonio)
Tu es saoul dès le matin. Tu es saoul dès le matin.
LE COMTE (à Antonio)
Maintenant redis-moi, redis-moi : un homme du balcon...
ANTONIO
Du balcon...
LE COMTE
Dans le jardin...
ANTONIO
Dans le jardin...
SUZANNE, LA COMTESSE & FIGARO
Mais, seigneur, c’est le vin qui parle en lui !
LE COMTE (à Antonio)
La suite, la suite : tu as vu son visage ?
ANTONIO
Non,
Je ne l’ai pas vu.
SUZANNE (à voix basse à Figaro)
Holà,
Figaro, écoute ! Figaro, écoute !
LA COMTESSE (à voix basse à Figaro)
Holà, Figaro, écoute !
LE COMTE
Non ?
ACTE II SCÈNE 10
173

174
ANTONIO
Nol vidi.
FIGARO (ad Antonio)
Via, piangione sta zitto una volta,
(Toccando con disprezzo i garofani)
Per tre soldi far tanto tumulto:
Giacché il fatto non può star occulto,
Sono io stesso saltato di lì.
IL CONTE
Chi? Voi stesso?
FIGARO (al Conte)
Che stupor!
SUSANNA E LA CONTESSA
Che testa! Che ingegno!
ANTONIO (a Figaro)
Chi? Voi stesso?
SUSANNA E LA CONTESSA
Che testa! Che ingegno!
FIGARO
Che stupor!
Che stupor!
IL CONTE
Già creder nol posso.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
ANTONIO (a Figaro)
Come mai diventaste sì grosso?

ANTONIO
Je ne l’ai pas vu.
FIGARO (à Antonio)
Allez, pleurnicheur, tais-toi pour une fois,
(Effleurant les giroflées avec dégoût)
Pour trois sous faire tant de boucan :
Puisque le fait ne peut rester caché,
C’est moi-même qui ai sauté de là.
LE COMTE
Qui ? Vous-même ?
FIGARO (au Comte)
Quelle surprise !
SUZANNE & LA COMTESSE
Quel esprit ! Quel génie !
ANTONIO (à Figaro)
Qui ? Vous-même ?
SUZANNE & LA COMTESSE
Quel esprit ! Quel génie !
FIGARO
Quelle surprise !
Quelle surprise !
LE COMTE
Je ne peux pas le croire.
ACTE II SCÈNE 10
ANTONIO (à Figaro)
Comment donc êtes-vous devenu si gros ?
175

176
IL CONTE
Già creder nol posso, nol
Posso
ANTONIO
Dopo
Il salto non foste
Così.
FIGARO
A
Chi salta succede così.
ANTONIO
Chi’l direbbe.
SUSANNA E LA CONTESSA (a Figaro)
Ed insiste quel pazzo!
IL CONTE (ad Antonio)
Tu che dici?
ANTONIO
A me parve il ragazzo.
IL CONTE (con fuoco)
Cherubin!
SUSANNA E LA CONTESSA
Maledetto! maledetto!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
Esso appunto, esso appunto
(Ironicamente)
Da Siviglia a cavallo qui giunto,
Da Siviglia ov’ei forse sarà.

LE COMTE
Je ne peux pas le croire, je ne
Peux pas.
ANTONIO
Après
Le saut, vous n’étiez pas
Ainsi.
FIGARO
Celui
Qui saute devient ainsi.
ANTONIO
Qui l’aurait dit.
SUZANNE & LA COMTESSE (à Figaro)
Et il insiste ce fou !
LE COMTE (à Antonio)
Que dis-tu ?
ANTONIO
Pour moi, c’était le jeune gars.
LE COMTE (avec flamme)
Chérubin !
SUZANNE & LA COMTESSE
Maudit ! maudit !
ACTE II SCÈNE 10
FIGARO
Lui justement, justement
(Ironiquement)
De Séville revenu à cheval,
De Séville où il est peut-être déjà.
177

178
ANTONIO (con rozza simplicità)
Questo no, questo no, che il cavallo
Io non vidi saltare di là.
IL CONTE
Che pazienza!
SUSANNA E LA CONTESSA
Come mai...
IL CONTE
Finiam questo ballo!
SUSANNA E LA CONTESSA
... Giusto ciel, finirà?
IL CONTE (a Figaro)
Dunque tu...
FIGARO (con disinvoltura)
Saltai giù.
IL CONTE
Ma perché?
FIGARO
Il timor...
IL CONTE
Che timor?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO (additando la camera delle serve)
Là rinchiuso aspettando quel caro visetto...
Tippe tappe, un sussurro fuor d’uso...
Voi gridaste... lo scritto biglietto...

ANTONIO (avec une naïveté grossière)
Ça non, ça non, car le cheval
Je ne l’ai pas vu sauter de là.
LE COMTE
Quelle patience !
SUZANNE & LA COMTESSE
Comment donc...
LE COMTE
Finissons ce jeu !
SUZANNE & LA COMTESSE
... Juste ciel, ça finira ?
LE COMTE (à Figaro)
Donc toi...
FIGARO (désinvolte)
J’ai sauté.
LE COMTE
Mais pourquoi ?
FIGARO
La peur...
LE COMTE
Quelle peur ?
ACTE II SCÈNE 10
FIGARO (désignant la chambre des serviteurs)
Enfermé là, attendant ce cher petit visage...
Tip tap, un murmure inhabituel...
Vous criez... le billet...
179

180
Saltai giù dal terrore confuso...
(Fingendo d’aversi stroppiato il piede)
E stravolto m’ho un nervo del pie’!
ANTONIO (porgendo a Figaro alcune carte chiuse)
Vostre dunque saran queste carte che
Perdeste...
IL CONTE (togliendogliele)
Olà,
Porgile a me.
FIGARO (piano alla Contessa e Susanna)
Sono in trappola, sono in trappola.
SUSANNA E LA CONTESSA (piano a Figaro)
Figaro, all’erta, Figaro, all’erta.
IL CONTE (apre il foglio e lo chiude tosto)
Dite un po’, questo foglio cos’è?
FIGARO (cavando di tasca alcune carte per guardare)
Tosto tosto... ne ho tanti – aspettate.
ANTONIO
Sara forse il sommario de’ debiti.
FIGARO
No, la lista degl’osti.
IL CONTE (a Figaro)
Parlate.
(Ad Antonio) E tu lascialo,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA E LA CONTESSA (ad Antonio)
Lascialo e parti...

J’ai sauté, par la peur égaré...
(Feignant de s’être blessé le pied)
Et je me suis tordu le pied !
ANTONIO (donnant à Figaro un pli cacheté)
C’est sans doute à vous ce pli que vous avez
Perdu...
LE COMTE (s’en emparant)
Holà,
Donne-le moi.
FIGARO (à voix basse à la Comtesse et à Suzanne)
Je suis pris au piège, je suis pris au piège.
SUZANNE & LA COMTESSE (à voix basse à Figaro)
Figaro, alerte, Figaro, alerte.
LE COMTE (ouvre le pli et le referme immédiatement)
Dites un peu, qu’est-ce que cette feuille ?
FIGARO (sort de sa poche des papiers pour les regarder)
Tout de suite, tout de suite... j’en ai tant – attendez.
ANTONIO
Sans doute le relevé de tes dettes ?
FIGARO
Non la liste des tavernes.
ACTE II SCÈNE 10
LE COMTE (à Figaro)
Parlez.
(À Antonio) Et toi laisse-le,
SUZANNE & LA COMTESSE (à Antonio)
Laisse-le, et va-t-en...
181

182
FIGARO (ad Antonio)
Lasciami, e parti...
ANTONIO
Parto sì, ma se torno a
Trovarti...
SUSANNA, LA CONTESSA E IL CONTE
Lascialo
FIGARO
Vanne, vanne, non temo di
Te.
SUSANNA, LA CONTESSA E IL CONTE
Lascialo
ANTONIO
Parto sì, ma se torno a
Trovarti...
FIGARO
Vanne, vanne
SUSANNA, LA CONTESSA E IL CONTE
Lascialo
FIGARO
Non temo di te.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA, LA CONTESSA E IL CONTE
E parti.
IL CONTE (riapre la carta e poi tosto la chiude. A Figaro)
Dunque...

FIGARO (à Antonio)
Laisse-le, et va-t-en...
ANTONIO
Je m’en vais, mais si je te
Retrouve...
SUZANNE, LA COMTESSE & LE COMTE
Laisse-le
FIGARO
Va, va, je n’ai pas peur de
Toi.
SUZANNE, LA COMTESSE & LE COMTE
Laisse-le
ANTONIO
Je m’en vais, mais si je te
Retrouve...
FIGARO
Va, va
SUZANNE, LA COMTESSE & LE COMTE
Laisse-le
FIGARO
Je n’ai pas peur de toi.
ACTE II SCÈNE 10
SUZANNE, LA COMTESSE & LE COMTE
Et va-t-en.
LE COMTE (rouvre le pli et le referme. À Figaro)
Alors...
183

184
LA CONTESSA (piano a Susanna)
O
Ciel! La patente...
IL CONTE
Dunque...
LA CONTESSA
... Del paggio!
SUSANNA (piano a Figaro)
Giusti Dei, la
Patente!
IL CONTE (a Figaro ironicamente)
Coraggio!
FIGARO (fingendo di risovvenirsi)
Uh che testa! Uh che testa !
Questa è la patente che poc’anzi il fanciullo mi die’.
IL CONTE
Per che fare?
FIGARO (imbrogliato)
Vi manca...
IL CONTE
Vi manca?
LA CONTESSA (piano a Susanna)
Il suggello.
SUSANNA (piano a Figaro)
Il suggello.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LA COMTESSE (à voix basse à Suzanne)
Ô
Ciel ! Le brevet...
LE COMTE
Alors...
LA COMTESSE
... Du page !
SUZANNE (à voix basse à Figaro)
Justes dieux, le
Brevet !
LE COMTE (à Figaro ironiquement)
Courage !
FIGARO (feignant de se rappeler)
Ouh quelle tête ! Ouh quelle tête !
C’est le brevet que m’a confié tout à l’heure le jeune homme.
LE COMTE
Pour quoi faire ?
FIGARO (embrouillé)
Il y manque...
LE COMTE
Il y manque ?
ACTE II SCÈNE 10
LA COMTESSE (à voix basse à Suzanne)
Le sceau.
SUZANNE (à voix basse à Figaro)
Le sceau.
185

186
IL CONTE
Rispondi.
FIGARO (finge di pensare)
È l’usanza...
IL CONTE
Su via, ti confondi?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
È l’usanza di porvi il suggello.
IL CONTE (guarda e vede che manca il sigillo;
guasta il foglio e con somma collera lo getta. Da sè)
Questo birbo mi toglie
Il cervello,
Tutto, tutto è un mistero per me.
Questo birbo mi toglie il cervello,
Tutto, tutto è un mistero per me, sì
Tutto, tutto è un mistero per me.
SUSANNA (da sè)
Se mi salvo da questa tempesta,
Se mi salvo da questa tempesta,
Più non avvi naufragio per me, no
Più non avvi naufragio per me.
LA CONTESSA (da sè)
Se mi salvo da questa tempesta
Più non avvi naufragio per me.
Se mi salvo da questa tempesta
Più non avvi naufragio per me, no
Più non avvi naufragio per me.
FIGARO (da sè)
Sbuffa invano e la terra calpesta;

LE COMTE
Réponds.
FIGARO (feint de réfléchir)
C’est l’usage...
LE COMTE
Allons tu t’embrouilles ?
ACTE II SCÈNE 10
FIGARO
C’est l’usage d’y apposer le sceau.
LE COMTE (regarde et voit qu’il manque le sceau,
froisse la feuille et la jette avec colère. À part)
Ce gredin me fait perdre
La raison, tout est mystère pour moi
Tout, tout est mystère pour moi.
Ce gredin me fait perdre la raison,
Tout, tout est mystère pour moi, oui,
Tout, tout est mystère pour moi.
SUZANNE (à part)
Si je réchappe de cette tempête,
Si je réchappe de cette tempête,
Jamais plus de naufrage pour moi, non,
Jamais plus de naufrage pour moi.
LA COMTESSE (à part)
Si je réchappe de cette tempête,
Jamais plus de naufrage pour moi.
Si je réchappe de cette tempête,
Jamais plus de naufrage pour moi, non,
Jamais plus de naufrage pour moi.
FIGARO (à part)
Il fulmine et trépigne en vain ;
187

188
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
Poverino ne sa men di me.
Sbuffa invano e la terra calpesta;
Poverino ne sa men di me, si (bis)
Poverino ne sa men di me.
SCENA 11
MARCELLINA, BASILIO E BARTOLO (al Conte)
Voi signor, che giusto siete ci dovete ascoltar.
IL CONTE (da sè)
Son venuti
A vendicarmi io mi sento a consolar.
SUSANNA, LA CONTESSA E FIGARO (ciascun da sè)
Son venuti a sconcertarmi qual rimedio ritrovar?
FIGARO (al Conte)
Son tre stolidi, tre pazzi, cosa mai vengono a far?
Cosa mai vengono a far?
IL CONTE
Pian pianin, senza schiamazzi
Dica ognun quel che gli par (bis).
MARCELLINA
Un impegno nuziale ha costui con me contratto:
E pretendo che il contratto deva meco effettuar.
SUSANNA, LA CONTESSA E FIGARO
Come! Come!
IL CONTE
Olà, silenzio, silenzio, silenzio: io son qui per giudicar.

ACTE II SCÈNE 11
Le pauvre en sait moins que moi.
Il fulmine et trépigne en vain ;
Le pauvre en sait moins que moi, oui,
Le pauvre en sait moins que moi.
SCÈNE 11
MARCELLINE, BAZILE & BARTHOLO (au Comte)
Seigneur, vous qui êtes juste, vous devez nous écouter.
LE COMTE (à part)
Ils sont venus
Pour me venger, je me sens réconforté.
SUZANNE, LA COMTESSE & FIGARO (chacun à part)
Ils sont venus nous déjouer, quel remède trouver ?
FIGARO (au Comte)
Trois stupides, trois fous, que viennent-ils faire ?
Que viennent-ils faire ?
LE COMTE
Tout doux, sans tapage,
Que chacun dise ce qu’il a à dire.
MARCELLINE
Par contrat, celui-là a avec moi un engagement de mariage :
Et je prétends qu’il doit honorer le contrat.
SUZANNE, LA COMTESSE & FIGARO
Comment ! Comment !
LE COMTE
Holà, silence, silence, silence : je suis là pour juger.
189

190
BARTOLO
Io da lei scelto avvocato vengo a far le sue difese,
Le legittime pretese, io qui vengo a palesar.
SUSANNA, LA CONTESSA E FIGARO
È un birbante!... è un birbante!...
IL CONTE
Olà, silenzio, silenzio, silenzio: io son qui per giudicar.
BASILIO
Io, com’uom al mondo cognito vengo qui per testimonio
Del promesso matrimonio con prestanza di danar.
SUSANNA E LA CONTESSA
Son tre matti,
Son tre matti, son tre matti, son tre matti.
FIGARO
Son tre matti, son tre matti.
IL CONTE
Olà, silenzio! Lo vedremo, il contratto leggeremo,
Tutto in ordin deve andar.
SUSANNA, LA CONTESSA
Son confusa, son stordita,
FIGARO
Son confuso, son stordito,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
MARCELLINA, BASILIO, BARTOLO ED IL CONTE
Che bel colpo, che bel
Caso!

BARTHOLO
Moi, son avocat, je viens pour la défendre
Je suis venu révéler sa légitime demande.
SUZANNE, LA COMTESSE & FIGARO
C’est un gredin !... C’est un gredin !...
LE COMTE
Holà, silence, silence, silence : je suis là pour juger.
BAZILE
Moi, homme honorablement connu, suis venu témoigner
Que la promesse de mariage s’est faite contre argent.
SUZANNE & LA COMTESSE
Ce sont trois fous,
Ce sont trois fous, ce sont trois fous.
FIGARO
Ce sont trois fous, ce sont trois fous.
LE COMTE
Holà, silence ! Nous verrons, lirons le contrat,
Tout devra se faire dans l’ordre.
SUZANNE, LA COMTESSE
Je suis perdue, abasourdie,
FIGARO
Je suis perdu, abasourdi.
ACTE II SCÈNE 11
MARCELLINE, BAZILE, BARTHOLO & LE COMTE
Quel beau coup, quelle belle
Affaire !
191

192
SUSANNA, LA CONTESSA E FIGARO
Di...
SUSANNA, LA CONTESSA
...sperata, sbalordita.
FIGARO
Di...
...sperato, sbalordita
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
MARCELLINA, BASILIO, BARTOLO ED IL CONTE
È cresciuto a tutti
MARCELLINA, BASILIO E BARTOLO
Il naso,
Qualche nume a noi propizio
Qui ci ha fatti capitar, capitar...
IL CONTE
Il naso,
Qualche nume a noi propizio
Qui li ha fatti capitar, capitar...
SUSANNA, LA CONTESSA E FIGARO
Certo un diavol dell’inferno
Qui li ha fatti capitar.
Certo un diavol qui li ha fatti capitar, capitar...

SUZANNE, LA COMTESSE & FIGARO
Dé...
SUZANNE, LA COMTESSE
...sespérée, stupéfaite.
FIGARO
Dé...
...sespéré, stupéfait.
ACTE II SCÈNE 11
MARCELLINE, BAZILE, BARTHOLO & LE COMTE
Ils font tous une sacrée...
MARCELLINE, BAZILE & BARTHOLO
... Figure,
Quelque dieu, à nous propice
Nous a fait arriver, arriver...
LE COMTE
... Figure,
Quelque dieu, à nous propice
Les a fait arriver, arriver...
SUZANNE, LA COMTESSE & FIGARO
Certes, c’est un diable de l’enfer
Qui les a fait arriver.
Certes, c’est un diable qui les a fait arriver...
193

194
ATTO III
Sala ricca con due troni e preparata a festa nuziale.
SCENA 1
Recitativo
IL CONTE
Che imbarazzo è mai questo! un foglio anonimo... la cameriera
in gabinetto chiusa... la padrona confusa... un uom
che salta dal balcone in giardino... un altro appresso che
dice esser quel desso... non so cosa pensar. Potrebbe forse
qualcun de’ miei vassalli... a simil razza è comune l’ardir,
ma la contessa... ah che un dubbio l’offende... ella rispetta
troppo se stessa: e l’onor mio... l’onore... dove diamin
l’ha posto umano errore!
SCENA 2
La Contessa e Susanna s’arrestano in fondo della scena,
non vedute dal Conte.
LA CONTESSA
Via, fatti core: digli che ti attenda in giardino.

ACTE III
Belle salle avec deux trônes et préparée pour la fête nuptiale.
SCÈNE 1
Récitatif
LE COMTE
Quel embrouillamini ! un billet anonyme... la camériste
enfermée dans cabinet... la maîtresse troublée... un
homme qui saute du balcon dans le jardin... après un autre
qui dit être celui-là... je ne sais que penser. Ce pourrait
être n’importe lequel de mes valets... cette engeance a de
l’audace, mais la Comtesse... ah un doute l’offense... elle a
trop de respect pour elle: et mon honneur... l’honneur... où
diable l’a mis l’erreur de l’homme !
SCÈNE 2
La Comtesse et Suzanne s’arrêtent au fond de la scène,
sans être vues du Comte.
LA COMTESSE
Allons, courage : dis-lui qu’il t’attende au jardin.
195

196
IL CONTE
Saprò, se Cherubino era giunto a Siviglia: a tale oggetto ho
mandato Basilio...
SUSANNA
Oh cielo! E Figaro?
LA CONTESSA
A lui non dei dir nulla: in vece tua voglio andarci io medesma.
IL CONTE
Avanti sera dovrebbe ritornar.
SUSANNA
Oh Dio... non oso!
LA CONTESSA
Pensa, ch’è in tua mano il mio riposo.
(Si nasconde.)
IL CONTE
E Susanna? chi sa ch’ella tradito abbia il segreto mio... oh,
se ha parlato, gli fo sposar la vecchia.
SUSANNA (da sè)
Marcellina! (S’avanza.) Signor...
IL CONTE (serio)
Cosa bramate?
SUSANNA
Mi par che siete in collera!
IL CONTE
Volete qualche cosa?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Je saurai si Chérubin est arrivé à Séville : pour ça j’ai
envoyé Bazile...
SUZANNE
Oh ciel ! Et Figaro ?
LA COMTESSE
Tu ne dois rien lui dire : car j’irai moi-même, à ta place.
LE COMTE
Il doit revenir avant ce soir.
SUZANNE
Oh Dieu... je n’ose pas !
LA COMTESSE
Pense que ma paix est entre tes mains.
(Elle se cache.)
LE COMTE
Et Suzanne ? Qui sait si elle n’a pas trahi mon secret... oh,
si elle a parlé, je fais épouser la vieille à Figaro.
SUZANNE (à part)
Marcelline ! (Elle s’avance.) Seigneur...
LE COMTE (grave)
Que veux-tu ?
SUZANNE
Vous semblez être en colère !
LE COMTE
Tu veux quelque chose ?
ACTE III SCÈNE 2
197

198
SUSANNA
Signor... la vostra sposa ha i soliti vapori, e vi chiede il
fiaschetto degli odori
IL CONTE
Prendete.
SUSANNA
Or vel riporto.
IL CONTE
Eh no: potete ritenerlo per voi.
SUSANNA
Per me? Questi non son mali da donne triviali.
IL CONTE
Un’amante, che perde il caro sposo sul punto d’ottenerlo.
SUSANNA
Pagando Marcellina colla dote che voi mi prometteste...
IL CONTE
Ch’io vi promisi, quando?
SUSANNA
Credea d’averlo inteso.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Sì, se voluto aveste intendermi voi stessa.
SUSANNA
È mio dovere: e quel di Sua Eccellenza è il mio volere.
N o 17. Duettino

SUZANNE
Seigneur... votre épouse a ses vapeurs et vous demande le
flacon de sels.
LE COMTE
Prenez.
SUZANNE
Je vous le rapporte de suite.
LE COMTE
Non : vous pouvez le gardez pour vous.
SUZANNE
Pour moi ? Ce ne sont pas les maux d’une roturière.
LE COMTE
Une amante, qui perd son cher fiancé au moment de l’obtenir.
SUZANNE
En payant Marcelline avec la dot que vous m’avez promise...
LE COMTE
Que je vous ai promise, quand ?
SUZANNE
J’avais cru comprendre.
ACTE III SCÈNE 2
LE COMTE
Oui, si vous-même aviez voulu me comprendre.
SUZANNE
C’est mon devoir : et ce que veut son Excellence est mon
v o u l o i r.
N o 17. Duettino
199

200
IL CONTE
Crudel! Perchè finora farmi languir così,
Perchè, crudel, farmi languir così?
SUSANNA
Signor, la donna ognora tempo ha dir di sì.
IL CONTE
Dunque, in giardin verrai?
SUSANNA
Se piace a voi, verrò.
IL CONTE
E non mi mancherai?
SUSANNA
No non vi mancherò.
IL CONTE
Verrai?
SUSANNA
Sì
IL CONTE
Non mancherai?
SUSANNA
No!
IL CONTE
Non mancherai?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Non mancherò, no non vi mancherò.

LE COMTE
Cruelle ! Pourquoi jusqu’alors me faire languir ainsi,
Pourquoi, cruelle, me faire languir ainsi ?
SUZANNE
Seigneur, les dames prennent du temps pour dire oui.
LE COMTE
Alors, au jardin tu viendrais ?
SUZANNE
S’il vous plaît, je viendrai.
LE COMTE
Tu ne me feras point défaut ?
SUZANNE
Non, je ne vous ferai point défaut.
LE COMTE
Tu viendras ?
SUZANNE
Oui
LE COMTE
Tu ne me feras point défaut ?
SUZANNE
Non !
ACTE III SCÈNE 2
LE COMTE
Tu ne me feras point défaut ?
SUZANNE
Je ne ferai point défaut, non, je ne vous ferai point défaut.
201

202
IL CONTE
Mi sento dal contento pieno di gioia il cor.
SUSANNA
Scusatemi
Se mento, voi che intendete amor.
Scusatemi voi che intendete amor.
IL CONTE
Mi sento dal contento pieno di gioia il cor.
Dunque in giardin verrai?
SUSANNA
Se piace a voi, verrò.
IL CONTE
E non mi mancherai?
SUSANNA
No non vi mancherò.
IL CONTE
Verrai?
SUSANNA
Sì
IL CONTE
Non mancherai?
SUSANNA
No!
IL CONTE
Dunque verrai?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
De bonheur, je sens mon cœur plein de joie.
SUZANNE
Excusez-moi
Si je mens, vous qui comprenez l’amour.
Excusez-moi vous qui comprenez l’amour.
LE COMTE
De bonheur, je sens mon cœur plein de joie.
Alors, au jardin tu viendras ?
SUZANNE
S’il vous plaît, je viendrai.
LE COMTE
Et tu ne me feras point défaut ?
SUZANNE
Non je ne vous ferai point défaut.
LE COMTE
Tu viendras ?
SUZANNE
Oui.
LE COMTE
Tu ne me feras point défaut ?
SUZANNE
Non !
LE COMTE
Alors tu viendras ?
ACTE III SCÈNE 2
203

204
SUSANNA
No!
IL CONTE
No!
SUSANNA
Sì, se piace a voi, verrò.
IL CONTE
Non mancherai?
SUSANNA
No!
IL CONTE
Dunque verrai?
SUSANNA
Sì.
IL CONTE
Non mancherai?
SUSANNA
Sì.
IL CONTE
Sì?
SUSANNA
No non vi mancherò
IL CONTE (con gioia)
Mi sento dal
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE
Non !
LE COMTE
Non ?
SUZANNE
Si, s’il vous plaît je viendrai.
LE COMTE
Tu ne feras pas défaut ?
SUZANNE
Non !
LE COMTE
Alors tu viendras ?
SUZANNE
Oui.
LE COMTE
Tu ne feras pas défaut ?
SUZANNE
Si.
LE COMTE
Si ?
SUZANNE
Non, je ne vous ferai pas défaut.
LE COMTE (avec de la joie)
Je sens
ACTE III SCÈNE 2
205

206
Contento pieno di gioia il cor
Mi sento dal contento pieno di gioia il cor
Pieno di gioia il cor, pieno di gioia il cor.
SUSANNA
Scusatemi se mento, voi che intendete amor.
Scusatemi se mento, scusatemi voi che intendete amor,
Voi che intendete amor, voi che intendete amor.
Recitativo
IL CONTE
E perchè fosti meco stamattina sì austera?
SUSANNA
Col paggio ch’ivi c’era...
IL CONTE
Ed a Basilio che per me ti parlò?
SUSANNA
Ma qual bisogno abbiam noi, che un Basilio...
IL CONTE
È vero, è vero, e mi prometti poi... se tu manchi, oh cor
mio... ma la contessa attenderà il fiaschetto.
SUSANNA
Eh fu un pretesto: parlato io non avrei senza di questo.
IL CONTE (le prende la mano)
Carissima!
SUSANNA (si ritira)
Vien gente.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

De bonheur mon cœur plein de joie
Je sens de bonheur mon cœur plein de joie
Mon cœur plein de joie, mon cœur plein de joie.
SUZANNE
Excusez-moi si je mens, vous qui comprenez l’amour
Excusez-moi si je mens,
Excusez-moi vous qui comprenez l’amour,
Vous qui comprenez l’amour, vous qui comprenez l’amour.
Récitatif
LE COMTE
Et pourquoi fus-tu si sévère avec moi ce matin ?
SUZANNE
Avec le page qui était là...
LE COMTE
Et avec Bazile qui plaidait pour moi ?
SUZANNE
Mais quel besoin avons-nous qu’un Bazile...
LE COMTE
C’est vrai, c’est vrai, et tu m’as promis... si tu me fais défaut,
oh mon cœur... mais la Comtesse va attendre le flacon.
SUZANNE
C’était un prétexte : je n’aurais pu vous parler sans cela.
LE COMTE (lui prend la main)
Très chère !
SUZANNE (se dégage)
On vient.
ACTE III SCÈNE 2
207

208
IL CONTE (da sè)
È mia senz’altro.
SUSANNA (da sè)
Forbitevi la bocca, oh signor scaltro.
FIGARO
Ehi, Susanna, ove vai?
SCENA 3
SUSANNA
Taci: senza avvocato hai già vinta la causa.
(Parte.)
FIGARO (la segue)
Cos’è nato?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 4
N o 18. Recitativo ed Aria
IL CONTE
Hai già vinta la causa! Cosa sento! In qual laccio io cadea?
Perfidi! Io voglio... Io voglio di tal modo punirvi... A piacer
mio la sentenza sarà... Ma s’ei pagasse la vecchia pretendente?
Pagarla! In qual maniera! E poi v’è Antonio, che a
un incognito Figaro ricusa di dare una nipote in matrimonio.
Coltivando l’orgoglio di questo mentecatto... Tutto
giova a un raggiro... Il colpo è fatto.
Aria
Vedrò mentre io sospiro, felice un servo mio!
E un ben ch’invan desio, ei posseder dovrà?
Vedrò per man d’amore unita a un vile oggetto
Chi in me destò un affetto che per me poi non ha,

LE COMTE (à part)
Elle est à moi, sans faute.
SUZANNE (à part)
Léchez-vous les babines, oh rusé seigneur.
FIGARO
Eh, Suzanne, où vas-tu ?
SCÈNE 3
SUZANNE
Tais-toi : sans avocat tu as déjà gagné le procès.
(Elle sort.)
FIGARO (la suivant)
Qu’est-il arrivé ?
ACTE III SCÈNES 3 & 4
SCÈNE 4
N o 18. Récitatif & Air
LE COMTE
Tu as déjà gagné le procès ! Qu’entends-je ! Dans quel
piège j’allais tomber ? Perfides ! Je vais... je vais vous
punir de telle façon... La sentence sera à mon goût... Mais
s’il payait la vieille prétendante ? Payer ! Comment ! Et
puis Antonio refuse de marier sa nièce à un Figaro né de
parents inconnus. Cultiver la vanité de cet idiot... Tout
concourt à ma machination... Le coup est fait.
Air
Pendant que je soupire, je verrais mon valet heureux !
Un bien qu’en vain je désire, il devrait le posséder ?
Je verrais l’amour unir à un vil personnage celle
Qui a mon amour et qui pour moi n’en a pas,
209

210
Che per me poi non ha, vedrò, vedrò, vedrò, vedrò.
Ah no, lasciarti in pace, non vo’ questo contento,
Tu non nascesti, audace, tu non nascesti, audace
Per dare a me tormento, e forse ancor per ridere
Per ridere di mia infelicità.
Già la speranza sola delle vendette mie
Quest’anima consola, e giubilar mi fa,
E giubilar, e giubilar mi fa.
Ah che lasciarti in pace, non vo’ questo contento,
Tu non nascesti, audace per dare a me tormento,
E forse ancor per ridere, per ridere di mia infelicità.
Già la speranza sola delle vendette mie
Quest’anima consola, e giubilar mi fa,
E giubilar, e giubilar mi fa...
E giubilar mi fa e giubilar mi fa.
(Vuol partire e s’incontra in Don Curzio.)
SCENA 5
Recitativo
DON CURZIO
È decisa la lite. O pagarla, o sposarla, ora ammutite.
MARCELLINA
Io respiro.
FIGARO
Ed io moro.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
MARCELLINA (da sè)
Alfin sposa io sarò d’un uom ch’adoro.

Qui pour moi n’en a pas, je verrais, je verrais, je verrais.
Ah non, je ne te laisserai pas en paix,
Je ne veux pas ce bonheur,
Tu n’es pas né, insolent, tu n’es pas né, insolent,
Pour me tourmenter, et peut-être en outre, pour rire
Pour rire de mon malheur.
Seul l’espoir de mes vengeances
Console mon âme et me fait jubiler,
Et me fait jubiler, jubiler.
Ah non, je ne te laisserai pas en paix,
Je ne veux pas ce bonheur,
Tu n’es pas né, insolent pour me tourmenter,
Et peut-être en outre, pour rire, pour rire de mon malheur.
Seul l’espoir de mes vengeances
Console mon âme et me fait jubiler,
Et me fait jubiler, jubiler...
Et me fait jubiler, et me fait jubiler.
(Va sortir et se heurte à Don Curzio.)
SCÈNE 5
Récitatif
DON CURZIO
La chose est claire. Ou la payer, ou l’épouser, à présent
t a i s e z - v o u s .
MARCELLINE
Je respire.
FIGARO
Et moi je meurs.
ACTE III SCÈNE 5
MARCELLINE (à part)
Je serai enfin l’épouse d’un homme que j’adore.
211

212
FIGARO
Eccellenza m’appello...
IL CONTE
È giusta la sentenza. O pagar, o sposar, bravo Don Curzio.
DON CURZIO
Bontà di sua Eccellenza.
BARTOLO
Che superba sentenza!
FIGARO
In che superba?
BARTOLO
Siam tutti vendicati...
FIGARO
Io non la sposerò.
BARTOLO
La sposerai.
DON CURZIO
O pagarla, o sposarla. Lei t’ha prestati due mille pezzi duri.
FIGARO
Son gentiluomo, e senza l’assenso de’ miei nobili parenti...
IL CONTE
Dove sono? chi sono?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
Lasciate ancor cercarli: dopo dieci anni io spero di trovarli.

FIGARO
Excellence je fais appel...
LE COMTE
La sentence est juste. Ou payer, ou épouser, bravo Don Curzio.
DON CURZIO
Merci votre Excellence.
BARTHOLO
Quelle superbe sentence !
FIGARO
En quoi superbe ?
BARTHOLO
Nous sommes tous vengés...
FIGARO
Je ne l’épouserai pas.
BARTHOLO
Tu l’épouseras.
ACTE III SCÈNE 5
DON CURZIO
Ou la payer, ou l’épouser. Elle t’a prêté deux mille douros.
FIGARO
Je suis gentilhomme, et sans l’accord de mes nobles parents...
LE COMTE
Où sont-ils ? Qui sont-ils ?
FIGARO
Laissez-moi encore les chercher : après dix ans, j’espère
les trouver.
213

214
BARTOLO
Qualche bambin trovato?
FIGARO
No, perduto, dottor, anzi rubato.
IL CONTE
Come?
MARCELLINA
Cosa?
BARTOLO
La prova?
DON CURZIO
Il testimonio?
FIGARO
L’oro, le gemme, e i ricamati panni, che ne’ più teneri anni
mi ritrovaro addosso i masnadieri, sono gl’indizi veri di
mia nascita illustre: e sopra tutto questo al mio braccio
impresso geroglifico...
MARCELLINA
Una spatola impressa al braccio destro...
FIGARO
E a voi chi’l disse?
MARCELLINA
Oh Dio, è egli...
FIGARO
È ver son io.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

BARTHOLO
C’est quelque enfant trouvé ?
FIGARO
Non, perdu, docteur, plutôt volé.
LE COMTE
Comment ?
MARCELLINE
Quoi ?
BARTHOLO
La preuve ?
DON CURZIO
Le témoignage ?
FIGARO
L’or, les bijoux et les linges brodés, que les brigands trouvèrent
avec moi à mon âge le plus tendre, sont les indices
réels de mon illustre naissance : et surtout cette marque
hiéroglyphique sur mon bras...
MARCELLINE
Une spatule au bras droit...
FIGARO
Et qui vous l’a dit ?
MARCELLINE
Oh Dieu, c’est lui...
FIGARO
C’est vrai, c’est moi.
ACTE III SCÈNE 5
215

216
DON CURZIO,
Chi?
IL CONTE
Chi?
BARTOLO
Chi?
MARCELLINA
Raffaello.
BARTOLO
E i ladri ti rapir...
FIGARO
Presso un castello.
BARTOLO
Ecco tua madre.
FIGARO
Balia...
BARTOLO
No, tua madre.
IL CONTE E DON CURZIO
Sua madre!
FIGARO
Cosa sento!
MARCELLINA
Ecco tuo padre.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

DON CURZIO,
Qui ?
LE COMTE
Qui ?
BARTHOLO
Qui ?
MARCELLINE
Raphaël.
BARTHOLO
Et des voleurs t’ont enlevé...
FIGARO
Près d’un château.
BARTHOLO
Voici ta mère.
FIGARO
Nourrice...
BARTHOLO
Non, ta mère.
LE COMTE & DON CURZIO
Sa mère !
FIGARO
Qu’entends-je !
MARCELLINE
Voici ton père.
ACTE III SCÈNE 5
217

218
N o 19. Sestetto
MARCELLINA (abbracciando Figaro)
Riconosci in questo amplesso una madre, amato figlio!
FIGARO (a Bartolo)
Padre mio, fate lo stesso, non mi fate più arrossir.
BARTOLO (abbracciando Figaro)
Resistenza la coscienza far non lascia al tuo desir.
DON CURZIO
Ei suo padre,
IL CONTE
Son smarrito,
DON CURZIO
Ella sua madre,
IL CONTE
Son stordito,
DON CURZIO
L’imeneo
Non può seguir.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Meglio è assai di qua partir.
MARCELLINA E BARTOLO
Figlio amato! Figlio amato! Figlio amato!
FIGARO
Parenti amati! Parenti amati! Parenti amati!

N o 19. Sextuor
MARCELLINE (embrassant Figaro)
Dans cette étreinte, reconnais une mère, fils aimé !
FIGARO (à Bartholo)
Mon père, faites de même, ne me faites plus rougir.
BARTHOLO (embrassant Figaro)
La conscience m’oblige à faire selon ton désir.
DON CURZIO
C’est son père,
LE COMTE
Je suis perdu,
DON CURZIO
C’est sa mère,
LE COMTE
Je suis stupéfait,
DON CURZIO
Le mariage
Ne peut se faire.
ACTE III SCÈNE 5
LE COMTE
Il vaut mieux quitter la place.
MARCELLINE & BARTHOLO
Fils aimé ! Fils aimé ! Fils aimé !
FIGARO
Parents aimés ! Parents aimés ! Parents aimés !
219

220
IL CONTE
Son smarrito, son stordito,
Meglio è assai di qua partir,
Di qua partir.
DON CURZIO
Ei suo padre, ella sua madre,
L’imeneo non può seguir, no, no
L’imeneo non può seguir.
Il Conte vuol partire. Susanna entra con una borsa in mano.
SUSANNA
Alto, alto, signor Conte, mille doppie son qui pronte,
A pagar vengo per Figaro, ed a porlo in libertà.
IL CONTE E DON CURZIO
Non sappiam com’è la cosa, com’è la cosa,
Osservate un poco là, osservate un poco là,
BARTOLO E MARCELLINA
Figlio amato, figlio amato, figlio amato, figlio amato!
FIGARO
Parenti amati, parenti amati, parenti amati!
SUSANNA (si volge vedendo Figaro che abbraccia Marcellina)
Già d’accordo ei colla sposa; giusti Dei, che infedeltà!
(Vuol partire.)Lascia iniquo!
FIGARO (trattenendo Susanna)
No, t’arresta!
SUSANNA
Lascia iniquo!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Je suis perdu, je suis stupéfait,
Le mieux est de quitter la place,
De quitter la place.
DON CURZIO
Il est son père, elle est sa mère,
Le mariage ne peut se faire, non, non
Le mariage ne peut se faire.
Le Comte veut sortir. Suzanne entre, une bourse à la main.
SUZANNE
Halte, halte, seigneur Comte, voici mille doublons,
Je viens payer pour Figaro et lui rendre sa liberté.
LE COMTE & DON CURZIO
Nous ne savons rien de l’affaire, de l’affaire,
Regardez un peu là, regardez un peu là,
BARTHOLO & MARCELLINE
Fils aimé, fils aimé, fils aimé, fils aimé !
FIGARO
Parents aimés, parents aimés, parents aimés !
SUZANNE (se retourne et voit Figaro qui embrasse Marcelline)
Déjà il l’accepte pour femme ; dieux justes, quelle trahison !
(Elle veut s’en aller.)Laisse-moi méchant !
FIGARO (retenant Suzanne)
Non, arrête !
SUZANNE
Laisse-moi méchant !
ACTE III SCÈNE 5
221

222
FIGARO (trattenendo Susanna)
No, t’arresta! senti, oh cara, senti, senti!
SUSANNA (dà uno schiaffo a Figaro)
Senti questa!
MARCELLINA, BARTOLO E FIGARO
È un effetto di buon core, tutto amore
Tutto amore, tutto amore... è quel che fa.
IL CONTE
Fremo, smanio dal furore, il destino a me la fa.
Fremo, smanio dal furore... il destino a me la fa.
SUSANNA
Fremo, smanio dal furore, fremo, smanio dal furore,
Fremo, smanio dal furore... una vecchia a me la fa.
DON CURZIO
Freme e smania, freme et smania dal furore,
Il destino gliela fa... il destino gliela fa.
MARCELLINA (corre ad abbracciar Susanna)
Lo sdegno calmate, mia cara figliuola,
Sua madre abbracciate che or vostra sarà.
SUSANNA (a Bartolo)
Sua madre?
BARTOLO (a Susanna)
Sua madre!
SUSANNA (al Conte)
Sua madre?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

FIGARO (retenant Suzanne)
Non arrête ! écoute, oh chérie, écoute, écoute !
SUZANNE (donne une gifle à Figaro)
Écoute celle-là !
MARCELLINE, BARTHOLO & FIGARO
C’est un signe d’amour, c’est par amour
Par amour, par amour... ce qu’elle fait.
LE COMTE
Je frémis, je brûle de fureur, le sort se joue de moi.
Je frémis, je brûle de fureur... le sort se joue de moi.
SUZANNE
Je frémis, je brûle de fureur, je frémis, je brûle de fureur,
Je frémis, je brûle de fureur... une vieille se joue de moi.
DON CURZIO
Il frémit et il brûle, il frémit et il brûle de fureur,
Le sort se joue de lui... le sort se joue de lui.
MARCELLINE (accourt pour embrasser Suzanne)
Calmez votre indignation, ma chère fille,
Embrassez sa mère qui sera désormais la vôtre.
SUZANNE (à Bartholo)
Sa mère ?
BARTHOLO (à Suzanne)
Sa mère !
SUZANNE (au Comte)
Sa mère ?
ACTE III SCÈNE 5
223

224
IL CONTE (a Susanna)
Sua madre!
SUSANNA (a Don Curzio)
Sua madre?
DON CURZIO (a Susanna)
Sua madre!
SUSANNA (a Marcellina)
Sua madre?
MARCELLINA (a Susanna)
Sua madre!
MARCELLINA, DON CURZIO, BARTOLO E FIGARO
Sua madre, sua madre!
SUSANNA (a Figaro)
Tua madre?
FIGARO (a Susanna)
E quello è mio padre che a te lo dirà, che a te lo dirà.
SUSANNA (a Bartolo)
Suo padre?
BARTOLO (a Susanna)
Suo padre!
SUSANNA (al Conte)
Suo padre?
IL CONTE (a Susanna)
Suo padre!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE (à Suzanne)
Sa mère !
SUZANNE (à Don Curzio)
Sa mère ?
DON CURZIO (à Suzanne)
Sa mère !
SUZANNE (à Marcelline)
Sa mère ?
MARCELLINE (à Suzanne)
Sa mère !
MARCELLINE, DON CURZIO, BARTHOLO & FIGARO
Sa mère, sa mère !
SUZANNE (à Figaro)
Ta mère ?
FIGARO (à Suzanne)
Et voici mon père qui te le dira, qui te le dira.
SUZANNE (à Bartholo)
Son père ?
BARTHOLO (à Suzanne)
Son père !
SUZANNE (au Comte)
Son père ?
LE COMTE (à Suzanne)
Son père !
ACTE III SCÈNE 5
225

226
SUSANNA (a Don Curzio)
Suo padre?
DON CURZIO (a Susanna)
Suo padre!
SUSANNA (a Marcellina)
Suo padre?
MARCELLINA (a Susanna)
Suo padre!
MARCELLINA, DON CURZIO , IL CONTE E BARTOLO
Suo padre!
SUSANNA (a Figaro)
Tuo padre?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO (a Susanna)
E quella è mia madre che a te lo dirà,
Che a te lo dirà, mia madre, che a te lo dirà,
Mio padre che a te lo
Dirà.
Corrono tutti quattro ad abbracciarsi.
DON CURZIO
Al fiero tormento di questo momento,
Al fiero tormento di questo momento,
Quest’anima appena resister or sa...
IL CONTE
Al fiero tormento di questo momento,
Al fiero tormento di questo momento,
Quell’anima appena resister or sa...

SUZANNE (à Don Curzio)
Son père ?
DON CURZIO (à Suzanne)
Son père !
SUZANNE (à Marcelline)
Son père ?
MARCELLINE (à Suzanne)
Son père !
MARCELLINE, DON CURZIO, LE COMTE & BARTHOLO
Son père !
SUZANNE (à Figaro)
Ton père ?
ACTE III SCÈNE 5
FIGARO (à Suzanne)
Et voici ma mère qui te le dira,
Qui te le dira, ma mère, qui te le dira,
Mon père qui te le
Dira.
Ils s’étreignent tous les quatre pour s’embrasser .
DON CURZIO
Au dur tourment de cet instant,
Au dur tourment de cet instant,
Mon âme à peine peut résister...
LE COMTE
Au dur tourment de cet instant,
Au dur tourment de cet instant,
Mon âme à peine peut résister...
227

228
SUSANNA, MARCELLINA, BARTOLO E FIGARO
Al dolce contento di questo momento,
Al dolce contento di questo momento,
Quest’anima appena resister or sa...
Il Conte e Don Curzio partono.
SCENA 6
Recitativo
MARCELLINA
Eccovi, oh caro amico, il dolce frutto dell’antico amor nostro...
BARTOLO
Or non parliamo di fatti sì rimoti, egli è mio figlio, mia
consorte voi siete; e le nozze farem quando volete.
MARCELLINA
Oggi, e doppie saranno (dà il biglietto a Fi g a r o ) p r e n d i ,
questo è il biglietto del danar che a me devi, ed è tua dote.
SUSANNA (getta per terra una borsa di danari)
Prendi ancor questa borsa.
BARTOLO (fa lo stesso)
E questa ancora.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
Bravi, gittate pur ch’io piglio ognora.
SUSANNA
Vogliamo ad informar d’ogni avventura madama e nostro
zio. Chi al par di me contenta, chi al par di me contenta!

SUZANNE, MARCELLINE, BARTHOLO & FIGARO
Au doux bonheur de cet instant,
Au doux bonheur de cet instant,
Mon âme à peine peut résister...
Le Comte et Don Curzio sortent.
SCÈNE 6
Récitatif
MARCELLINE
Voici, oh cher ami, le fruit de notre ancien amour...
BARTHOLO
Ne parlons plus de faits si éloignés, il est mon fils, vous êtes
ma femme ; et nous ferons les noces quand vous voudrez.
MARCELLINE
Aujourd’hui, et elles seront doubles (elle donne le billet à
Figaro) prends, voici ta reconnaissance de dette, et ta dot.
SUZANNE (jette par terre une bourse)
Prends encore cette bourse.
BARTHOLO (même jeu)
Et celle-là encore.
ACTE III SCÈNE 6
FIGARO
Bravo, jetez encore, je ramasse tout.
SUZANNE
Allons raconter l’aventure à madame et à notre oncle.
Qui a autant de bonheur que moi, qui a autant de bonheur
que moi ?
229

230
FIGARO
Io!
BARTOLO
Io!
MARCELLINA
Io!
SUSANNA, MARCELLINA, BARTOLO E FIGARO
E schiatti il signor Conte al gusto mio.
(Partendo abbracciati.)
SCENA 7
Recitativo
BARBARINA
Andiam, andiam, bel paggio, in casa mia tutte ritroverai le
più belle ragazze del castello, di tutte sarai tu certo il più
bello.
CHERUBINO
Ah, se il Conte mi trova, misero me, tu sai che partito ei mi
crede per Siviglia.
BARBARINA
Oh ve’ che maraviglia, e se ti trova non sarà cosa nuova...
odi... vogliamo vestirti come noi: tutte insiem andrem poi
a presentar de’ fiori a madamina; fidati, oh Cherubin, di
Barbarina.
(Partono.)
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

FIGARO
Moi !
BARTHOLO
Moi !
MARCELLINE
Moi !
SUZANNE, MARCELLINE, BARTHOLO & FIGARO
Et qu’éclate le seigneur Comte devant notre bonheur.
(Ils sortent bras dessus, bras dessous.)
SCÈNE 7
Récitatif
BARBERINE
Allons, allons, beau page, dans ma maison tu retrouveras
les plus belles filles du château, parmi elles tu seras sûrement
le plus beau.
CHÉRUBIN
Ah, si le Comte me trouve, malheur à moi, tu sais qu’il me
croit parti pour Séville.
BARBERINE
Oh quelle surprise, et s’il te trouve, ce ne sera pas nouveau...
écoute... nous allons t’habiller comme nous : puis
nous irons toutes ensemble offrir des fleurs à madame ; oh
Chérubin, fais confiance à Barberine.
(Ils sortent.)
ACTE III SCÈNE 7
231

232
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 8
N o 20. Recitativo ed Aria
LA CONTESSA
E Susanna non vien! Sono ansiosa di saper come il Conte
accolse la proposta. Alquanto ardito il progetto mi par, e
ad uno sposo sì vivace, e geloso! Ma che mal c’è? cangiando
i miei vestiti con quelli di Susanna, e i suoi co’
miei... al favor della notte... oh cielo, a quale umil stato
fatale io son ridotta da un consorte crudel, che dopo avermi
con un misto inaudito d’infedeltà, di gelosia, di sdegni,
prima amata, indi offesa, e alfin tradita, fammi or cercar
da una mia serva aita!
Aria
Dove sono i bei momenti di dolcezza e di piacer,
Dove andaro i giuramenti di quel labbro menzogner,
Di quel labbro menzogner?
Perchè mai se in pianti e in pene per me tutto si cangiò;
La memoria di quel bene dal mio sen non trapassò,
La memoria di quel ben non trapassò?
Dove sono i bei momenti di dolcezza e di piacer,
Dove andaro i giuramenti di quel labbro menzogner?
Ah! Se almen la mia costanza nel languire amando ognor,
Mi portasse una speranza di cangiar l’ingrato cor,
Di cangiar l’ingrato cor.
Ah! Se almen la mia costanza,
Nel languire amando ognor,
Mi portasse una speranza di cangiar l’ingrato cor,
Di cangiar l’ingrato cor; di cangiar l’ingrato cor,
L’ingrato cor! L’ingrato cor!
(Parte.)

ACTE III SCÈNE 8
SCÈNE 8
N o 20. Récitatif & Air
LA COMTESSE
Suzanne n’arrive pas ! Je suis curieuse de savoir comment
le Comte a reçu la proposition. Combien audacieux me
semble ce projet, pour un époux si nerveux et si jaloux ?
Mais où est le mal ? Échanger nos vêtements avec
Suzanne... à la faveur de la nuit... oh ciel, à quelle humiliante
situation suis-je réduite par un époux cruel : il m’a
d’abord aimée, puis blessée avec un mélange inouï
d’infidélité, de jalousie, de mépris, et enfin trahie, me faisant
à présent rechercher l’aide d’une servante !
Air
Où sont les beaux instants de douceur et de plaisir,
Où sont les serments de ces lèvres mensongères,
De ces lèvres mensongères ?
Pourquoi donc tout en moi est devenu pleurs et peine ;
Le souvenir de cet amour n’est-il pas mort en mon cœur,
Le souvenir de cet amour n’est-il pas mort ?
Où sont les beaux instants de douceur et de plaisir,
Où sont les serments de ces lèvres mensongères ?
Ah ! si ma constance à souffrir d’amour pour lui
M’apportait au moins l’espoir de changer ce cœur ingrat,
De changer ce cœur ingrat.
Ah ! si ma constance au moins
À souffrir d’amour pour lui,
M’apportait l’espérance de changer ce cœur ingrat,
De changer ce cœur ingrat, de changer ce cœur ingrat,
Ce cœur ingrat ! Ce cœur ingrat !
(Elle sort.)
233

234
SCENA 9
Recitativo
ANTONIO
Io vi dico signor che Cherubino è ancora nel castello,
e vedete per prova il suo cappello.
IL CONTE
Ma come se a quest’ora esser giunto a Siviglia egli dovria.
ANTONIO
Scusate, oggi Siviglia è a casa mia, là vestissi da donna,
e là lasciati ha gl’altri abiti suoi.
IL CONTE
Perfidi!
ANTONIO
Andiam, e li vedrete voi.
(Partono.)
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 10
Recitativo
LA CONTESSA
Cosa mi narri, e che ne disse il Conte?
SUSANNA
Gli si leggeva in fronte il dispetto e la rabbia.
LA CONTESSA
Piano: che meglio or lo porremo in gabbia. Dov’è l’appuntamento
che tu gli proponesti?

SCÈNE 9
Récitatif
ANTONIO
Je vous dis seigneur que Chérubin est encore au château,
et voyez la preuve : son chapeau.
LE COMTE
Mais comment, alors qu’il devrait avoir rejoint Séville ?
ANTONIO
Excusez, aujourd’hui Séville c’est chez moi, on l’a habillé
en femme et il a laissé ses habits.
LE COMTE
Perfides !
ANTONIO
Allons-y et vous le verrez.
(Ils sortent.)
ACTE III SCÈNES 9 & 10
SCÈNE 10
Récitatif
LA COMTESSE
Que me racontes-tu, et qu’a dit le Comte ?
SUZANNE
On lisait sur sa figure le dépit et la rage.
LA COMTESSE
Moins fort : parfait, maintenant nous allons le piéger.
Où est le rendez-vous que tu lui as proposé ?
235

236
SUSANNA
In giardino.
LA CONTESSA
Fissiamgli un loco. Scrivi.
SUSANNA
Ch’io scriva... ma, signora...
LA CONTESSA
Eh, scrivi dico;
(Susanna siede e scrive)e tutto io prendo su me stessa.
(Dettando)
“Canzonetta sull’aria...
SUSANNA (scrivendo)
“Sull’aria...
LA CONTESSA
“Che soave zeffiretto
SUSANNA
“Zeffiretto...
LA CONTESSA
“Questa sera spirerà,
SUSANNA
“Questa sera spirerà...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA
“Sotto i pini del boschetto.
N o 21. Duettino

SUZANNE
Au jardin.
LA COMTESSE
Fixons-lui un endroit. Écris.
SUZANNE
Que j’écrive... mais madame...
LA COMTESSE
Eh, écris te dis-je ;
(Suzanne s’assoit et écrit)je prends tout sur moi.
(Dictant)
« Chansonnette sur la brise...
SUZANNE (écrivant)
« Sur la brise...
LA COMTESSE
« Que le suave zéphyr
SUZANNE
« Zéphyr...
LA COMTESSE
« Ce soir soufflera,
SUZANNE
« Ce soir soufflera...
ACTE III SCÈNE 10
N o 21. Duettino
LA COMTESSE
« Sous les pins du bosquets.
237

238
SUSANNA (domandando )
“Sotto i pini...
LA CONTESSA
“Sotto i pini del boschetto,
SUSANNA (scrivendo)
“Sotto i pini... del boschetto...”
LA CONTESSA
Ei già il resto capirà.
SUSANNA
Certo certo il capirà.
Certo certo il capirà
LA CONTESSA
Ei già il resto capirà.
Leggono insieme lo scritto.
LA CONTESSA
Canzonetta sull’
Aria.
SUSANNA
Che
Soave
Zeffiretto...
LA CONTESSA
Questa
Sera spirerà
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Sotto i pini del boschetto...

SUZANNE (interrogative)
« Sous les pins...
LA COMTESSE
« Sous les pins du bosquet,
SUZANNE (écrivant)
« Sous les pins... du bosquet... »
LA COMTESSE
Il saisira bien le reste.
SUZANNE
Certes certes il saisira
Certes certes il saisira
LA COMTESSE
Il saisira bien le reste.
Elles relisent ensemble le billet.
LA COMTESSE
Chansonnette sur la
Brise.
SUZANNE
Que
Le suave
Zéphyr...
LA COMTESSE
Ce
Soir soufflera
ACTE III SCÈNE 10
SUZANNE
Sous les pins du bosquet...
239

240
LA CONTESSA
Ei già il resto
Capirà,
SUSANNA
Certo
Certo il
Capirà, il capirà,
LA CONTESSA
Il
Capirà,
SUSANNA
Il capirà,
LA CONTESSA
Ei già il resto capirà, ei già il resto capirà,
SUSANNA
Certo certo il capirà, certo certo il capirà,
SUSANNA
Il capirà,
LA CONTESSA
Il capirà, il capirà,
SUSANNA
Il capirà,
SUSANNA E LA CONTESSA
Il capirà, il capirà.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
Recitativo

LA COMTESSE
Le reste, il
Saisira,
SUZANNE
Certes
Certes il
Saisira, il saisira,
LA COMTESSE
Il
Saisira,
SUZANNE
Il saisira,
LA COMTESSE
Il saisira bien le reste, il saisira bien le reste,
SUZANNE
Certes certes il saisira, certes certes il saisira,
SUZANNE
Il saisira,
LA COMTESSE
Il saisira, il saisira,
SUZANNE
Il saisira,
SUZANNE & LA COMTESSE
Il saisira, il saisira,
ACTE III SCÈNE 10
Récitatif
241

242
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA (piega la lettera)
Piegato è il foglio... or come si sigilla?
LA CONTESSA (si cava una spilla e gliela dà)
Ecco... prendi una spilla: servirà di sigillo: attendi...
Scrivi sul riverso del foglio, rimandate il sigillo.
SUSANNA
È più bizzarro di quel della patente.
LA CONTESSA
Presto nascondi: io sento venir gente.
Susanna si pone il biglietto nel seno.
SCENA 11
Cherubino vestito da contadinella, Barbarina e alcune
altre contadinelle vestite nel medesimo modo con mazzetti
di fiori e i suddetti
N o 22. Coro
Ricevete, oh padroncina, queste rose e questi fior,
Che abbiam colti stamattina per mostrarvi il nostro amor.
Siamo tante contadine, e siam tutte poverine,
Ma quel poco che rechiamo ve lo diamo di buon cor...
Recitativo
BARBARINA
Queste sono, madama, le ragazze del loco che il poco
c h’han vi vengono ad offrire, e vi chiedon perdon del
loro ardire.

ACTE III SCÈNE 11
SUZANNE (plie le billet)
Le billet est plié... comment le cacheter ?
LA COMTESSE (sort une épingle et lui donne)
Voici... prends une épingle : elle servira de cachet : attends...
Écris au verso de renvoyer le cachet.
SUZANNE
Il est plus étrange que celui du brevet.
LA COMTESSE
Cache-toi vite : j’entends qu’on vient.
Suzanne met le billet sur son sein.
SCÈNE 11
Chérubin habillé en paysanne, Barberine et quelques
autres paysannes vêtues de la même façon,
portant des bouquets de fleurs.
N o 22. Chœur
Recevez, oh maîtresse, ces roses et ces fleurs,
Que nous avons cueillies ce matin
Pour vous montrer notre amour.
Nous sommes des paysannes, et nous sommes toutes pauvres,
Mais le peu que nous avons, nous vous l’offrons de bon cœur. . .
Récitatif
BARBERINE
Ce sont, madame, les filles du coin qui viennent vous offrir
le peu qu’elles ont et qui vous demandent de pardonner
leur audace.
243

244
LA CONTESSA
Oh brave, vi ringrazio.
SUSANNA
Come sono vezzose.
LA CONTESSA
E chi è, narratemi, quell’amabil fanciulla ch’ha l’aria sì
m o d e s t a ?
BARBARINA
Ell’è mia cugina, e per le nozze è venuta ier sera.
LA CONTESSA
Onoriamo la bella forestiera, venite qui...
( Prende i fiori di Cherubino e lo bacia in fronte.)
Datemi i vostri fiori. Come arrossì...
Susanna, e non ti pare... che somigli ad alcuno?
SUSANNA
Al naturale.
SCENA 12
Antonio ha il cappello di Cherubino: entra in scena pian
piano, gli cava la cuffia di donna e gli mette in testa
il cappello stesso.
ANTONIO
Ehi! Cospettaccio! È questi l’uffiziale.
LA CONTESSA
Oh stelle!
SUSANNA
Malandrino!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LA COMTESSE
Oh, c’est gentil, je vous remercie.
SUZANNE
Comme elles sont mignonnes.
LA COMTESSE
Et qui est, dites-moi, cette aimable jeune fille à l’air si timide ?
BARBERINE
C’est ma cousine arrivée hier pour les noces.
LA COMTESSE
Honorons la belle étrangère, venez ici...
(Elle prend les fleurs de Chérubin et le baise au front.)
Donnez-moi vos fleurs. Comme elle rougit... Suzanne, ne te
semble-t-il pas... qu’elle ressemble à quelqu’un ?
SUZANNE
Comme deux gouttes d’eau.
SCÈNE 12
Antonio a le chapeau de Chérubin: il entre tout doucement,
lui enlève la coiffe de femme et lui met son chapeau
sur la tête.
ANTONIO
Eh ! Sapristi ! C’est l’officier.
LA COMTESSE
Oh ciel !
SUZANNE
Le brigand !
ACTE III SCÈNE 12
245

246
IL CONTE
Ebben, madama!
LA CONTESSA
Io sono, oh signor mio, irritata e sorpresa al par di voi.
IL CONTE
Ma stamane...
LA CONTESSA
Stamane... per l’odierna festa volevam travestirlo al modo
stesso, che l’han vestito adesso.
IL CONTE
E perchè non partiste?
CHERUBINO (cavandosi il cappello bruscamente)
Signor!
IL CONTE
Saprò punire la sua disubbidienza.
BARBARINA
Eccellenza, Eccellenza, voi mi dite sì spesso qual volta
m’abbracciate, e mi baciate: Barbarina, se m’ami, ti darò
quel che brami...
IL CONTE
Io dissi questo?
BARBARINA
Voi. Or datemi , padrone, in sposo Cherubino, e v’amerò,
com’amo il mio gattino.
LA CONTESSA (al Conte)
Ebbene: or tocca a voi.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Eh bien, madame !
LA COMTESSE
Je suis, oh mon seigneur, irritée et surprise autant que vous.
LE COMTE
Mais ce matin...
LA COMTESSE
Ce matin... pour la fête de ce jour nous voulions le déguiser
de la façon même qu’il l’est maintenant.
LE COMTE
Et pourquoi n’êtes vous pas parti ?
CHÉRUBIN (enlevant brusquement son chapeau)
Seigneur !
LE COMTE
Je saurai punir votre désobéissance.
BARBERINE
Excellence, excellence, vous me dites souvent quand vous
m’enlacez et m’embrassez : Barberine, si tu m’aimes, je te
donnerai ce que tu veux...
LE COMTE
J’ai dit ça ?
ACTE III SCÈNE 12
BARBERINE
Vo u s-même. À présent, maître, donnez-moi Chérubin comme
époux et je vous aimerai comme mon petit chat.
LA COMTESSE (au Comte)
Eh bien : maintenant à vous.
247

248
ANTONIO
Brava figliuola, hai buon maestro, che ti fa scuola.
IL CONTE (da sè)
Non so qual uom, qual demone, qual dio rivolga tutto
quanto a torto mio.
SCENA 13
FIGARO
Signor... se trattenete tutte queste ragazze, addio feste...
addio danza...
IL CONTE
E che, vorresti ballar col piè stravolto?
FIGARO (finge di drizzarsi la gamba e poi si prova a ballare)
Eh, non mi duol più molto. Andiam, belle fanciulle.
(Chiama tutte le giovani; vuol partire,
il Conte lo richiama.)
LA CONTESSA (a Susanna)
Come si caverà dall’imbarazzo?
SUSANNA (alla Contessa)
Lasciate fare a lui.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE
Per buona sorte i vasi eran di creta.
FIGARO
Senza fallo. Andiamo dunque, andiamo.
ANTONIO (lo richiama)
E intanto a cavallo di galoppo a Siviglia andava il paggio.

ANTONIO
Bravo fillette, tu as un bon maître qui t’apprend bien.
LE COMTE (à part)
Je ne sais quel homme, quel démon, quel dieu retourne
tout contre moi.
SCÈNE 13
FIGARO
Seigneur... Si vous retenez toutes ces filles, adieu fête...
adieu danse...
LE COMTE
Eh quoi, tu vas danser avec le pied tordu ?
FIGARO (feint de redresser la jambe et essaye de danser)
Eh, il ne me fait plus très mal. Allons-y les belles.
(Il appelle toutes les jeunes filles, veut sortir ;
le Comte le rappelle.)
LA COMTESSE (à Suzanne)
Comment se sortira-t-il d’embarras ?
SUZANNE (à la Comtesse)
Laissez-le faire.
ACTE III SCÈNE 13
LE COMTE
Par chance, les pots étaient en argile.
FIGARO
Absolument. Allons-y donc, allons-y.
ANTONIO (le rappelle)
Et pendant ce temps, le page allait à Séville au galop.
249

250
FIGARO
Di galoppo, o di passo... buon viaggio.Venite, oh belle
g i o v a n i .
IL CONTE
E a te la sua patente era in tasca rimasta...
FIGARO
Certamente, che razza di domande!
ANTONIO (a Susanna che fa de’ motti a Figaro)
Via, non gli far più motti, ei non t’intende.
( Prende per mano Cherubino e lo presenta a Figaro.) E d
ecco chi pretende che sia un bugiardo il mio signor nipote.
FIGARO
Cherubino?
ANTONIO
Or ci sei.
FIGARO (al Conte)
Che diamin canta?
IL CONTE
Non canta, no, ma dice ch’egli saltò stamane sui garofani...
FIGARO
Ei lo dice!
Sarà... se ho saltato io, si può dare ch’anch’ esso abbia fatto
lo stesso.
IL CONTE
Anch’esso?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

FIGARO
Au galop ou au pas... bon voyage. Venez, oh belles.
LE COMTE
Et son brevet était resté dans ta poche...
FIGARO
Certainement, c’est quoi ces questions !
ANTONIO (à Suzanne qui fait des gestes à Figaro)
Va, ne lui fais plus signe, il ne comprend pas.
(Il prend Chérubin par la main et le présente à Fi g a r o . )
Voici quelqu’un qui prétend que tu es un menteur, seigneur
mon neveu.
FIGARO
Chérubin ?
ANTONIO
Nous y sommes.
FIGARO (au Comte)
Que diable chante-t-il ?
LE COMTE
Il ne chante pas, non, mais dit qu’il a sauté ce matin sur
ses giroflées...
FIGARO
Il le dit !
Oui... si moi j’ai sauté, il a pu faire la même chose.
LE COMTE
Lui aussi ?
ACTE III SCÈNE 13
251

252
FIGARO
Perchè no? Io non impugno mai quel che non so.
S’ode la marcia da lontano.
N o 23. Finale
FIGARO
Ecco la marcia, andiamo; ai vostri posti, oh belle, ai vostri
posti. Susanna, dammi il braccio.
(Prende per un braccio la Susanna.)
SUSANNA
Eccolo!
Partono tutti eccettuati il Conte e la Contessa.
IL CONTE
Temerari.
LA CONTESSA
Io son di ghiaccio!
IL CONTE
Contessa...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
LA CONTESSA
Or non parliamo. Ecco qui le due nozze, riceverle dobbiam,
alfin si tratta d’una vostra protetta. Seggiamo.
IL CONTE
Seggiamo, (da sè) e meditiam vendetta.
Siedono; la marcia s’avvicina.

FIGARO
Pourquoi non ? Je ne réponds plus sur ce que j’ignore.
On entend la marche au loin.
N o 23. Finale
FIGARO
Voici le cortège, allons ; à vos postes, oh belles, en place.
Suzanne, donne-moi le bras.
(Prend Suzanne par le bras.)
SUZANNE
Le voici !
Ils sortent tous exceptés le Comte et la Comtesse.
LE COMTE
Insolents.
LA COMTESSE
Je suis pétrifiée !
LE COMTE
Comtesse...
ACTE III SCÈNE 13
LA COMTESSE
Ne parlons plus. Voici les deux noces, il faut les recevoir,
au fond il s’agit d’une de vos protégées. Siégeons.
LE COMTE
Siégeons, (à part) et méditons notre vengeance.
Il s’assied ; le cortège se rapproche.
253

254
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 14
Due giovinette che portano il cappello verginale con piume
bianche, due altre un bianco velo, due altre i guanti e
il mazzetto di fiori. Figaro con Marcellina. Due altre
giovinette che portano un simile cappello per Susanna ecc.
Bartolo con Susanna. Due giovinette incominciano il coro
che termina in ripieno; Bartolo conduce la Susanna al
Conte e s’inginocchia per ricever da lui il cappello ecc.
Figaro conduce Marcellina alla Contessa
e fa la stessa funzione.
DUE DONNE
Amanti costanti, seguaci d’onor,
Cantate, lodate sì saggio signor.
Amanti costanti, seguaci d’onor,
Cantate, lodate sì saggio signor.
A un dritto cedendo, che oltraggia, che offende,
Ei caste vi rende ai vostri amator...
TUTTI
Cantiamo, lodiamo sì saggio signor.
Sì saggio signor, sì saggio signor, sì saggio signor!
I figuranti ballano. Susanna essendo in ginocchio durante
il duo, tira il Conte per l’abito, gli mostra il bigliettino,
dopo passa la mano dal lato degli spettatori alla testa,
dove pare che il Conte le aggiusti il cappello, e le dà
il biglietto. Il Conte se lo mette furtivamente in seno,
Susanna s’alza, e gli fa una riverenza. Figaro viene a
riceverla, e si balla il fandango. Marcellina s’alza un po’
più tardi. Bartolo viene a riceverla dalle mani della Contessa.

ACTE III SCÈNE 14
SCÈNE 14
Deux jeunes filles portant le chapeau virginal à la plume
blanche ; deux autres un voile blanc, deux autres les gants
et le bouquet. Figaro avec Marcelline. Deux autres jeunes
filles apportent un chapeau semblable pour Suzanne, etc.
Bartholo avec Suzanne. Deux jeunes filles commencent
le chœur qui se termine à l’unisson; Bartholo conduit
Suzanne vers le Comte, elle s’agenouille pour recevoir
de lui son chapeau, etc. Figaro conduit Marcelline
à la Comtesse pour la même cérémonie.
DEUX FEMMES
Amants fidèles, disciples de l’honneur,
Chantez, louez si sage seigneur.
Amants fidèles, disciples de l’honneur,
Chantez, louez si sage seigneur,
Qui renonce à un droit outrageant et offensant,
Il vous remet chaste à votre amant...
TOUS
Chantons, louons si sage seigneur,
Si sage seigneur, si sage seigneur, si sage seigneur !
Les figurants dansent. Suzanne, agenouillée pendant
le duo, tire le Comte par l’habit, lui montre le billet,
puis du côté des spectateurs passe la main sur sa tête;
alors que le Comte semble lui ajuster son chapeau,
elle lui donne le billet. Le Comte le met furtivement
dans son gilet, Suzanne se relève et lui fait une révérence.
Figaro vient la recevoir, et on danse le fandango.
Marcelline se relève un peu après. Bartholo vient la recevoir
des mains de la Comtesse.
255

256
IL CONTE (cava il biglietto e nel aprirlo si punge il dito)
Eh già solita usanza, le donne ficcan gli aghi in ogni loco:
ah ah, capisco il gioco.
FIGARO (vede tutto e dice a Susanna)
Un biglietto amoroso che gli diè nel passar qualche galante,
ed era sigillato d’una spilla, ond’ei si punse il dito.
(Il Conte legge, bacia il biglietto, cerca la spilla, la trova e
se la mette alla manica del saio.) Il Narciso or la cerca; oh
che stordito!
IL CONTE
Andate, amici! e sia per questa sera disposto l’apparato
nuziale colla più ricca pompa; io vo’ che sia magnifica la
feste, e canti e fuochi, e gran cena, e gran ballo: e ognuno
impari com’io tratto color, che a me son cari.
CORO
Amanti costanti, seguaci d’onor,
Cantate, lodate sì saggio signor.
A un dritto cedendo, ch’oltraggia, che offende,
Ei caste vi rende ai vostri amator.
Cantiamo, lodiamo sì saggio signor.
Sì saggio signor, sì saggio signor, sì saggio signor.
Tutti partono.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE (sort le billet et en l’ouvrant se pique le doigt)
Quelle manie bizarre, les femmes piquent des épingles
partout : ah ah, je comprends le jeu.
FIGARO (voyant tout, à Suzanne)
Un billet doux que quelque belle lui a fait passer, fermé
par une épingle, avec quoi il s’est piqué le doigt.
(Le Comte lit, baise le billet, cherche l’épingle, la trouve et
la fixe à la manche de son habit.) Et Narcisse la cherche ;
oh quel balourd !
LE COMTE
Allez amis ! que pour ce soir soit disposé l’apparat nuptial
avec la plus riche magnificence ; je veux que la fête soit
s p l e n d i d e : chants, feux d’artifice, grand dîner, grand bal :
que chacun sache comment je traite ceux qui me sont chers.
CHŒUR
Amants fidèles, disciples de l’honneur,
Chantez, louez si sage seigneur,
Qui renonce à un droit outrageant et offensant,
Il vous remet chaste à votre amant.
Chantons, louons si sage seigneur,
Si sage seigneur, si sage seigneur, si sage seigneur !
Tous sortent.
ACTE III SCÈNE 14
257

258
ATTO IV
SCENA 1
Un gabinetto.
N o 24. Cavatina
BARBARINA (cercando qualche cosa per terra)
L’ho perduta... me meschina... Ah qui sa dove sarà, ah chi
sa dove sarà?
Non la trovo... non la trovo... l’ho perduta, me meschinella,
Ah qui sa dove sarà, non la trovo, ah non la trovo, meschinella,
L’ho perduta, ah chi sa dove sarà?
E mia cugina... e il padron... cosa dirà, cosa dirà?
FIGARO
Barbarina, cos’hai?
BARBARINA
L’ho perduta, cugino.
FIGARO
Cosa?
SCENA 2
Recitativo

ACTE IV
SCÈNE 1
Un cabinet.
N o 24. Cavatine
BARBERINE (cherchant quelque chose par terre)
Je l’ai perdue... pauvre de moi... Ah qui sait où elle peut être ?
Je ne la trouve pas... je ne la trouve pas... je l’ai perdue,
pauvre de moi,
Ah qui sait où elle peut être, je ne la trouve pas,
Pauvre de moi,
Je l’ai perdue, ah qui sait où elle peut être ?
Et ma cousine... et le maître... qu’est-ce qu’il dira,
Qu’est-ce qu’il dira ?
FIGARO
Barberine, qu’as-tu ?
BARBERINE
Je l’ai perdue, cousin.
FIGARO
Quoi ?
SCÈNE 2
Récitatif
259

260
MARCELLINA
Cosa?
BARBARINA
La spilla, che a me diede il padrone per recar a Susanna.
FIGARO
A Susanna... la spilla? (In collera) E così tenerella, il mestiero
già sai... (si calma) di far tutto sì ben quel che tu fai?
BARBARINA
Cos’è, vai meco in collera?
FIGARO
E non vedi ch’io scherzo? Osserva... (Cerca un momento
per terra, dopo aver destramente cavata una spilla dall’
abito o dalla cuffia di Marcellina e la dà a Barbarina.)
Questa è la spilla che il Conte da recare ti diede alla
Susanna, e servia di sigillo a un bigliettino; vedi s’io sono
instrutto.
BARBARINA
E perchè il chiedi a me quando sai tutto?
FIGARO
Avea gusto d’udir come il padrone ti diè la commissione.
BARBARINA
Che miracoli! Tieni, fanciulla reca questa spilla alla bella
Susanna: e dille: questo è il sigillo de’ pini.
FIGARO
Ah ah, de’ pini!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

MARCELLINE
Quoi ?
BARBERINE
L’épingle que m’a donnée le maître pour remettre à Suzanne.
FIGARO
À Suzanne... l’épingle ? (En colère) Si tendre, tu sais déjà
le métier... (il se calme) de bien faire tout ce que tu fais ?
BARBERINE
Quoi, vous êtes en colère contre moi ?
FIGARO
Tu ne vois pas que je plaisante ? Regarde... (Il cherche un
peu par terre, après avoir pris discrètement une épingle de
la coiffe de Marcelline, il la donne à Barberine.) Voici
l’épingle que le Comte t’a donnée pour la remettre à Suzanne,
elle servait de cachet à un billet; tu vois que je suis
au courant.
BARBERINE
Et pourquoi tu me demandes si tu sais tout ?
FIGARO
J’avais envie d’entendre comment le maître t’avait confié
la mission.
BARBERINE
Rien d’ex t r a o r d i n a i r e! Tiens, jeune fille, remets cette épingle
à la belle Suzanne et dis- l u i: voici le sceau des pins.
FIGARO
Ah ah, des pins !
ACTE IV SCÈNE 2
261

262
BARBARINA
È ver ch’ei mi soggiunse: guarda che alcun non veda: ma
tu già tacerai.
FIGARO
Sicuramente.
BARBARINA
A te già niente preme.
FIGARO
Oh niente, niente.
BARBARINA
Addio mio bel cugino; vò da Susanna,
E poi da Cherubino.
(Parte saltando.)
FIGARO (quasi stupido)
Madre!
MARCELLINA
Figlio!
FIGARO
Son morto.
MARCELLINA
Calmati, figlio mio.
FIGARO
Son morto, dico.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 3

BARBERINE
C’est vrai, il a ajouté : attention que personne ne te voie.
Mais toi tu ne diras rien.
FIGARO
Bien sûr.
BARBERINE
Ça ne te concerne pas.
FIGARO
Oh pas du tout, pas du tout.
BARBERINE
Adieu mon beau cousin ; je vais voir Suzanne,
Puis Chérubin.
(Elle sort en sautillant.)
FIGARO (presque hébété)
Mère !
MARCELLINE
Fils !
FIGARO
Je suis mort.
MARCELLINE
Calme-toi mon fils.
FIGARO
Je suis mort, te dis-je.
ACTE IV SCÈNE 3
SCÈNE 3
263

264
MARCELLINA
Flemma, flemma, e poi flemma: il fatto è serio; e pensarci
convien: ma pensa un poco che ancor non sai di
chi prenda gioco.
FIGARO
Ah quella spilla, oh madre, è quella stessa che poc’anzi ei
raccolse.
MARCELLINA
È ver, ma questo al più ti porge un dritto di stare in guardia,
e vivere in sospetto: ma non sai, se in effetto...
FIGARO
All’erta dunque: il loco del congresso so dov’è stabilito...
MARCELLINA
Dove vai figlio mio?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
A vendicar tutti i mariti: addio.
(Parte infuriato.)
SCENA 4
Recitativo
MARCELLINA
Presto avvertiam Susanna: io la credo innocente: quella
faccia, quell’aria di modestia... e caso ancora ch’ella non
fosse... ah quando il cor non ciurma personale interesse,
ogni donna è portata alla difesa del suo povero sesso, da
questi uomini ingrati a torto oppresso.
N o 25. Aria

MARCELLINE
Du calme, du calme et encore du calme : l’affaire est grave
et il faut y réfléchir : mais pense un peu que tu ne sais pas
qui elle veut déjouer.
FIGARO
Ah, cette épingle, oh mère, c’est celle qu’il a recueillie
tout à l’heure.
MARCELLINE
C’est vrai, mais ça te donne au plus le droit d’être vigilant
et soupçonneux : tu ne sais pas si, dans les faits...
FIGARO
Donc alerte : je sais où est le lieu du rendez-vous...
MARCELLINE
Où vas-tu mon fils ?
ACTE IV SCÈNE 4
FIGARO
Je vais venger tous les maris : adieu.
(Il sort furieux.)
SCÈNE 4
Récitatif
MARCELLINE
Vite, prévenons Suzanne : je la crois innocente : ce visage,
cette modestie... et si elle n’était pas... ah quand l’intérêt
privé ne brouille pas le cœur, chaque femme est
poussée à la défense de son pauvre sexe, opprimé à tort
par ces hommes ingrats.
N o 25. Air
265

266
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
MARCELLINA
Il capro e la capretta son sempre in amistà,
L’agnello all’agnelletta la guerra mai non fa.
Le più feroci belve per selve e per campagne
Lascian le lor compagne in pace e libertà,
Lascian le lor compagne in pace e libertà, in libertà...
Sol noi povere femmine che tanto amiam questi uomini,
Trattate siam dai perfidi, ognor con crudeltà...!
(Parte.)
SCENA 5
Folto giardino con due nicchie parallele praticabili.
Recitativo
BARBARINA (con alcune frutta e ciambelle)
Nel padiglione a manca: ei così disse: è questo... è
questo... e poi se non venisse! Oh ve’ che brava gente! A
stento darmi un arancio, una pera, e una ciambella. Pe r
chi madamigella? Oh, per qualcun, signori: già lo sappiam:
ebbene; il padron l’odia, ed io gli voglio bene, però
costommi un bacio, e cosa importa, forse qualcun me’l
renderà... son morta. ( Fugge impaurita ed entra nella nic -
chia a manca.)
SCENA 6
FIGARO (con mantello e lanternino notturno)
È Barbarina... chi va là?
BASILIO
Son quelli che invitasti a venir.

ACTE IV SCÈNES 5 & 6
MARCELLINE
La bouc et la chèvre sont toujours en amitié ;
L’agneau ne fait pas la guerre à l’agnelle.
Les bêtes sauvages de la forêt, de la campagne,
Laissent à leurs compagnes la paix et la liberté,
Laissent à leurs compagnes la paix et la liberté, la liberté...
Seules nous, pauvres femmes, qui aimons tant ces hommes
Sommes toujours traitées par ces perfides avec cruauté... !
(Elle sort.)
SCÈNE 5
Jardin touffu avec de part et d’autres deux pavillons praticables.
Récitatif
BARBERINE (avec quelques fruits et gâteaux)
Dans le pavillon à gauche : c’est ce qu’il a dit : le voici...
le voici... et s’il ne venait pas ! Oh les braves gens ! Ils
m’ont donné à peine une orange, une poire et un gâteau.
Pour qui mademoiselle ? Oh pour quelqu’un messieurs :
nous savons déjà : bien, le maître le hait et moi je l’aime,
j’ai payé d’un baiser, peu importe, peut-être quelqu’un me
le rendra... Je suis morte. (De peur elle s’enfuit et entre
dans le pavillon à gauche.)
SCÈNE 6
FIGARO (en manteau avec une lanterne)
C’est Barberine... Qui va là ?
BAZILE
Ceux que tu as invités à venir.
267

268
BARTOLO
Che brutto ceffo! Sembri un cospirator: che diamin sono
quegli infausti apparati?
FIGARO
Lo vedrete tra poco. In questo stesso loco celebrerem la
festa della mia sposa onesta e del feudal signor...
BASILIO
Ah buono, buono, capisco come egli è,
(Da sè) Accordati si son senza di me.
FIGARO
Voi da questi contorni non vi scostate; intanto io vado a dar
certi ordini, e torno in pochi istanti: a un fischio mio correte
tutti quanti.
(Parte.)
BASILIO
Ha i diavoli nel corpo.
BARTOLO
Ma cosa nacque?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 7
BASILIO
Nulla. Susanna piace al Conte: ella d’accordo gli die’ un
appuntamento che a Figaro non piace.
BARTOLO
E che dunque dovria soffrirlo in pace?
BASILIO
Quel che soffrono tanti ei soffrir non potrebbe?

BARTHOLO
Quel sombre visage ! On dirait un conspirateur : pourquoi
diable ces noirs préparatifs ?
FIGARO
Vous le verrez sous peu. Ici même nous allons célébrer la
fête de ma loyale épouse et du seigneur féodal...
BAZILE
Ah bon, bon, je comprends ce qu’il en est.
(À part) Ils se sont arrangés sans moi.
FIGARO
Ne vous éloignez pas des environs ; pendant ce temps, je
vais donner certains ordres, je reviens bientôt : à mon
sifflet accourez tous.
(Il sort.)
SCÈNE 7
BAZILE
Il a le diable dans le corps.
BARTHOLO
Mais que se passe-t-il ?
ACTE IV SCÈNE 7
BAZILE
Rien. Suzanne plaît au Comte : elle lui a accordé un rendez-vous
qui ne plaît pas à Figaro.
BARTHOLO
Et qui donc le souffrirait paisiblement ?
BAZILE
Il ne pourrait souffrir ce que souffrent tant de gens ?
269

270
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
E poi sentite, che guadagno può far? Nel mondo, amico,
l’accozzarla co’ grandi fu pericolo ognora: dan novanta per
cento e han vinto ancora.
N o 26. Aria
BASILIO
In quegl’anni, in cui val poco la mal pratica ragion,
Ebbi anch’io lo stesso foco, fui quel pazzo ch’or non son.
Che col tempo e coi perigli donna flemma capitò;
E i capricci, ed i puntigli dalla testa mi cavò.
Presso un piccolo abituro seco lei mi trasse un giorno,
E togliendo giù dal muro del pacifico soggiorno
Una pella di somaro, di somaro, di somaro.
Prendi disse, oh figlio caro, oh figlio caro,
Poi disparve, e mi lasciò, poi disparve, e mi lasciò.
Mentre ancor tacito guardo quel dono,
Mentre ancor guardo quel dono,
Il ciel s’annuvola rimbomba il tuono,
Mista alla grandine scroscia la piova, scroscia la piova.
Ecco le membra coprir mi giova
Col manto d’asino che mi donò.
Finisce il turbine, nè fo due passi
Che fiera orribile dianzi a me fassi;
Già già mi tocca l’ingorda bocca,
Già di difendermi speme non ho,
Speme non ho, speme non ho.
Ma il fiuto ignobile del mio vestito
Tolse alla belva sì l’appetito,
Che disprezzandomi che disprezzandomi
Si rinselvò, si rinselvò.
Così conoscere mi fè la sorte,
Ch’onte, pericoli, vergogna, e morte
Col cuoio d’asino fuggir si può...
Basilio e Bartolo partono.

Et puis écoutez, qu’a-t-il à y gagner ? Dans le monde, ami,
la fréquentation des grands fut toujours dangereuse : pour
cent ils rendent quatre-vingt-dix et y gagnent encore.
N o 26. Aria
BAZILE
Dans ces années où la raison compte peu,
J’avais la même flamme, je fus ce fou que je ne suis plus.
Avec le temps et les périls, dame Sérénité est arrivée
Et m’a enlevé de la tête caprices et entêtement.
Un jour, elle m’entraîna près d’une petite chaumière,
Et décrocha du mur du paisible séjour
Une peau d’âne, d’âne, d’âne.
Prends dit-elle, oh cher fils, cher fils,
Puis elle disparut et me laissa.
Pendant que silencieux je regardais ce cadeau,
Pendant que je regardais ce cadeau
Le ciel s’obscurcit, le tonnerre gronda,
Mêlée de grêle la pluie crépita, la pluie crépita.
Je fus heureux de me protéger
Avec le manteau d’âne qu’elle m’avait offert.
La tempête finit, je ne fis pas deux pas
Qu’une horrible bête surgit devant moi ;
Déjà, déjà l’affreuse gueule me touche
Je n’ai pas l’espoir de me sauver,
Pas d’espoir, pas d’espoir.
Mais l’odeur ignoble de mon habit
Coupa l’appétit de la bête
Qui me lâchant, me lâchant,
S’en retourna, s’en retourna.
Ainsi, le sort me fit connaître
Que la honte, le danger, le scrupule et la mort
Peuvent s’éviter avec une peau d’âne...
Bazile et Bartholo sortent.
ACTE IV SCÈNE 7
271

272
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 8
N o 27. Recitativo ed Aria
FIGARO
Tutto è disposto: l’ora dovrebbe esser vicina; io sento
gente. È dessa... non è alcun... buia è la notte... ed io
comincio omai, a fare il scimunito mestiero di marito.
Ingrata! Nel momento della mia cerimonia ei godeva leggendo:
e nel vederlo io rideva di me, senza saperlo. Oh
Susanna, Susanna, quanta pena mi costi, con quell’ingenua
faccia... con quegli occhi innocenti... chi creduto
l’avria? Ah, che il fidarsi a donna, a donna è ognor follia.
Aria
Aprite un po’ quegl’occhi, uomini incauti e sciocchi,
Guardate queste femmine, guardate cosa son
Guardate cosa son, guardate, guardate cosa son!
Queste chiamate Dee dagli ingannati sensi
A cui tributa incensi la debole ragion.
Son streghe che incantano per farci penar,
Sirene che cantano per farci affogar,
Civette che allettano per trarci le piume,
Comete che brillano per toglierci il lume;
Son rose spinose, son volpi vezzose,
Son orse benigne, colombe maligne,
Maestre d’inganni, amiche d’affani,
Che fingono, mentono, amore non senton,
Non senton pietà, non senton pietà,
No, no, no, no, il resto, il resto nol dico
Già ognuno, già ognuno lo sa.
Aprite un po’ quegl’occhi, uomini incauti e sciocchi,
Guardate queste femmine, guardate cosa son
Cosa son, cosa son!

ACTE IV SCÈNE 8
SCÈNE 8
N o 27. Récitatif & Air
FIGARO
Tout est prêt : l’heure doit être proche ; j’entends du
monde. C’est elle... non, personne... la nuit est noire... et
je commence donc à faire le stupide métier de mari.
Ingrate ! Au moment de la cérémonie, il se réjouissait en
lisant : et le voyant, je riais de moi-même, sans savoir. Oh
Suzanne, Suzanne, que de peines tu me coûtes avec ton
visage ingénu... avec ces yeux innocents... qui l’aurait
cru ? Ah faire confiance aux femmes, aux femmes, est toujours
folie.
Air
Ouvrez un peu les yeux, hommes imprudents et sots,
Regardez ces femmes, regardez ce qu’elles sont
Regardez ce qu’elles sont, regardez ce qu’elles sont !
Celles que nos sens trompés appellent déesses
Et qu’encense notre faible raison,
Sont des sorcières qui nous enchantent pour nous faire mal,
Des sirènes qui chantent pour nous engloutir,
Des coquettes qui nous attirent pour nous plumer,
Des comètes qui brillent pour nous aveugler ;
Elles sont roses épineuses, renardes charmeuses,
Elles sont ourses gentilles, colombes méchantes,
Expertes en ruses, amies de malheur,
Qui feignent, mentent, n’ont aucun amour,
N’ont aucune pitié, n’ont aucune pitié,
Non, non, non, le reste, je n’en parle pas,
Chacun, chacun le sait déjà.
Ouvrez un peu les yeux, hommes imprudents et sots,
Regardez ces femmes, regardez ce qu’elles sont
Ce qu’elles sont, ce qu’elles sont !
273

274
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
Son streghe che incantano – il resto no dico,
Sirene che cantano – il resto no dico,
Civette che allettano – il resto no dico,
Comete che brillano – il resto no dico,
Son rose spinose, son volpi vezzose,
Son orse benigne, colombe maligne,
Maestre d’inganni, amiche d’affani
Che fingono, mentono, amore non senton,
Non senton pietà, non senton pietà, no, no, no, no,
Ll resto, il resto nol dico già ognuno, già ognuno lo sa,
Il resto, il resto nol dico, già ognuno, già ognuno lo sa,
Già ognuno lo sa, già ognuno lo sa, già ognuno lo sa,
(Si ritira.)
SCENA 9
Recitativo
SUSANNA
Signora, ella mi disse che Figaro verravvi.
MARCELLINA
Anzi è venuto: abbassa un po’ la voce.
SUSANNA
Dunque, un ci ascolta: e l’altro dee venir a cercarmi, incominciam.
MARCELLINA (entra dove entrò Barbarina)
Io voglio qui celarmi.
SCENA 10
SUSANNA
Madama, voi tremate: avreste freddo?

ACTE IV SCÈNES 9 & 10
Sorcières qui nous enchantent – je ne parle pas du reste,
Sirènes qui chantent – je ne parle pas du reste,
Coquettes qui nous attirent – je ne parle pas du reste,
Comètes qui brillent – je ne parle pas du reste,
Elles sont roses épineuses, renardes charmeuses,
Elles sont ourses gentilles, colombes méchantes,
Expertes en ruses, amies de malheur,
Qui feignent, mentent, n’ont aucun amour,
N’ont aucune pitié, n’ont aucune pitié, non, non, non, non,
Le reste, le reste, je n’en parle pas, chacun le sait déjà,
Le reste, le reste, je n’en parle pas, chacun le sait déjà,
Chacun le sait déjà, chacun le sait déjà, chacun le sait déjà.
(Il se retire).
SCÈNE 9
Récitatif
SUZANNE
Madame, elle me dit que Figaro va venir.
MARCELLINE
Et même est arrivé : baisse un peu la voix.
SUZANNE
Donc, l’un nous écoute : et l’autre doit venir me chercher
; commençons.
MARCELLINE (entre où est entrée Barberine)
Je vais me cacher là.
SCÈNE 10
SUZANNE
Vous tremblez, madame : avez-vous froid ?
275

276
LA CONTESSA
Parmi umida la notte; io mi ritiro.
FIGARO (da sè)
Eccoci della crisi al grande istante.
SUSANNA
Io sotto questi piante, se madama il permette, resto a prendere
il fresco una mezz’ora.
FIGARO (da sè)
Il fresco, il fresco!
LA CONTESSA (si nasconde)
Restaci in buon’ora.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA
Il birbo è in sentinella: divertiamci anche noi: diamogli la
mercè de’ dubbi suoi.
N o 28. Recitativo ed Aria
SUSANNA
Giunse alfin il momento che godrò senz’affanno in braccio
all’idol mio. Timide cure, uscite dal mio petto, a turbar
non venite il mio diletto! Oh come par che all’amoroso foco
l’amenità del loco, la terra e il ciel risponda, come la notte
i furti miei seconda!
Aria
Deh, vieni, non tardar, oh gioia bella,
Vieni ove amore per goder t’appella,
Finchè non splende in ciel notturna face,
Finché l’aria è ancor bruna e il mondo tace.
Qui mormora il ruscel, qui scherza l’aura,
Che col dolce sussurro il cor ristaura,

LA COMTESSE
La nuit me semble humide ; je me retire.
FIGARO (à part)
Nous voici au grand moment de la crise.
SUZANNE
Sous ses arbres, si madame le permet, je vais rester à la
fraîche une demi-heure.
FIGARO (à part)
La fraîche, la fraîche !
ACTE IV SCÈNE 10
LA COMTESSE (se cache)
Reste, à la bonne heure, reste.
SUZANNE
Le gredin est en sentinelle : divertissons-nous aussi ;
payons lui le prix de ses doutes.
N o 28. Récitatif & Air
SUZANNE
Enfin, le moment est venu de jouir sans souci dans les bras
de mon adoré. Craintes pudiques, sortez de mon cœur, ne
venez pas troubler mon bonheur! Oh comme le charme du
lieu, la terre et le ciel répondent à mon amour ardent,
comme la nuit seconde mes desseins.
Air
De grâce, viens, ne tarde pas, oh belle joie,
Viens où l’amour t’appelle au plaisir,
Avant que la lune ne brille dans le ciel,
Tant que l’ombre est là et que le monde se tait.
Ici le ruisseau murmure, ici la brise s’amuse
Et réjouit le cœur de son doux murmure,
277

278
Qui ridono i fioretti e l’erba è fresca,
Ai piaceri d’amor qui tutto adesca.
Vieni, ben mio, tra queste piante ascose,
Vieni, vieni ti vo’ la fronte incoronar di rose,
Ti vo’ la fronte incoronar, incoronar di rose.
SCENA 11
Recitativo
FIGARO
Perfida, e in quella forma ella meco mentia? Non so s’io
veglio, o dormo.
CHERUBINO (cantando)
La la la la lera...
LA CONTESSA
Il picciol paggio.
CHERUBINO
Io sento gente, entriamo ove entrò Barbarina.
Oh, vedo qui una donna.
LA CONTESSA
Ahi me meschina!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
CHERUBINO
M’inganno, a quel cappello, che nell’ombra vegg’io parmi
Susanna.
LA CONTESSA
E se il Conte ora vien, sorte tiranna!
N o 29. Finale

Ici sourient les fleurs et l’herbe est tendre,
Ici tout invite aux plaisirs de l’amour.
Viens, mon amour, cachée sous ces arbres,
Viens, viens, je veux couronner ton front de roses,
Je veux couronner ton front, le couronner de roses.
SCÈNE 11
Récitatif
FIGARO
Perfide, comme elle m’a menti ! Je ne sais si je veille ou si
je dors.
CHÉRUBIN (chantant)
La la la la lera...
LA COMTESSE
Le petit page.
CHÉRUBIN
J’entends du monde, entrons où est entrée Barberine.
Oh, je vois là une dame.
LA COMTESSE
Aïe, pauvre de moi !
ACTE IV SCÈNE 11
CHÉRUBIN
Si je ne me trompe, à ce chapeau que je vois dans l’ombre,
c’est Suzanne.
LA COMTESSE
Et si le Comte venait maintenant, sort cruel !
N o 29. Finale
279

280
CHERUBINO
Pian pianin le andrò più presso, tempo perso non sarà.
LA CONTESSA (da sè)
Ah, se il Conte arriva adesso qualche imbroglio accaderà!
CHERUBINO (alla Contessa)
Susanetta... non risponde...
Colla mano il volto asconde...
Or la burlo, or la burlo in verità,
(Le prende la mano e l’accarezza.)
Or la burlo in verità.
LA CONTESSA (cerca liberarsi alterando la voce a tempo)
Arditello, sfacciatello ite presto via di qua!
CHERUBINO
Smorfiosa, maliziosa, io già so perchè sei qua!
LA CONTESSA
Arditello,
CHERUBINO
Smorfiosa
LA CONTESSA
Sfacciatello
CHERUBINO
Maliziosa,
LA CONTESSA
Ite presto via di qua,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

CHÉRUBIN
Tout doucement je vais m’approcher, ce ne sera pas du
temps perdu.
LA COMTESSE (à part)
Ah, si le Comte arrive, quelle embrouille ce sera !
CHÉRUBIN (à la Comtesse)
Suzanette... tu ne réponds pas...
Tu caches ton visage avec ta main...
Je m’en moque, je m’en moque en vérité,
(Lui prend la main et la caresse.)
Je m’en moque en vérité.
LA COMTESSE (changeant sa voix, cherche à se dégager)
Audacieux, petit insolent, va-t’en vite !
CHÉRUBIN
Minaudeuse, malicieuse, je sais pourquoi tu es là !
LA COMTESSE
Petit audacieux,
CHÉRUBIN
Minaudeuse,
LA COMTESSE
Petit insolent,
CHÉRUBIN
Malicieuse,
LA COMTESSE
Va-t’en vite !
ACTE IV SCÈNE 11
281

282
CHERUBINO
Io già so
Perchè sei qua,
LA CONTESSA
Sfacciatello,
LA CONTESSA
Ite presto via di qua!
Arditello, sfacciatello
Ite presto via di qua!
Ite presto via di qua!
CHERUBINO
Io già so perchè sei qua,
Io già so perchè sei qua,
Io già so perchè sei qua!
IL CONTE (da lontano)
Ecco qui la mia Susanna!
SCENA 12
SUSANNA E FIGARO (da lontano)
Ecco qui l’uccellatore.
CHERUBINO
Non far meco la
Tiranna.
SUSANNA, IL CONTE E FIGARO
Ah
Nel sen mi batte il core!
LA CONTESSA
Via partite, o
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

CHÉRUBIN
Je sais
Pourquoi tu es là,
LA COMTESSE
Petit audacieux,
LA COMTESSE
Va-t’en vite !
Petit audacieux, petit insolent
Va-t’en vite !
Va-t’en vite !
CHÉRUBIN
Je sais pourquoi tu es là,
Je sais pourquoi tu es là,
Je sais pourquoi tu es là !
LE COMTE (du lointain)
Voici venir ma Suzanne !
SCÈNE 12
SUZANNE & FIGARO (du lointain)
Voici venir le trompeur.
CHÉRUBIN
Avec moi, pas de
Tyrannie.
SUZANNE, LE COMTE & FIGARO
Ah
En mon sein, mon cœur bat !
LA COMTESSE
Allons partez, ou
ACTE IV SCÈNE 12
283

284
Chiamo gente!
SUSANNA, IL CONTE E FIGARO
Un altr’uom con
Lei
Si sta;
CHERUBINO (sempre tenendola per la mano)
Dammi un bacio,
o non fai niente.
SUSANNA, IL CONTE E FIGARO
Alla voce è
Quegli il paggio.
LA CONTESSA
Anche un bacio,
Che coraggio!
CHERUBINO
E perchè far io non
Posso,
SUSANNA, IL CONTE E FIGARO (da sè)
Temerario!
CHERUBINO
Quel che il Conte ognor farà?
SUSANNA, IL CONTE E FIGARO (da sè)
Temerario!
LA CONTESSA (da sè)
Temerario! Temerario!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

J’appelle !
SUZANNE, LE COMTE & FIGARO
Un autre homme avec
Elle
Se trouve ;
CHÉRUBIN (lui tenant toujours la main)
Donne-moi un baiser,
Ou je ne bouge pas.
SUZANNE, LE COMTE & FIGARO
À la voix
C’est le page.
LA COMTESSE
Un baiser encore,
Quelle audace !
CHÉRUBIN
Et pourquoi ne puis-je
Faire,
SUZANNE, LE COMTE & FIGARO (à part)
Téméraire !
CHÉRUBIN
Ce que le comte bientôt va faire ?
SUZANNE, LE COMTE & FIGARO (à part)
Téméraire !
LA COMTESSE (à part)
Téméraire ! Téméraire !
ACTE IV SCÈNE 12
285

286
CHERUBINO
Oh ve’, che smorfie! Oh ve’
Che smorfie,
SUSANNA (da sè)
Temerario!
LA CONTESSA (da sè)
Temerario!
CHERUBINO
Oh ve’ che smorfie,
IL CONTE E FIGARO (da sè)
Temerario! Temerario!
CHERUBINO
Sai ch’io fui dietro il sofà.
SUSANNA, LA CONTESSA, IL CONTE E FIGARO (da sè)
Se il ribaldo ancor sta saldo la faccenda guasterà.
CHERUBINO (volendo dar un bacio alla Contessa)
Prendi intanto...
Il Conte, mettendosi tra la Contessa ed il paggio,
riceve il bacio.
LA CONTESSA
Oh cielo, il Conte!
CHERUBINO
Oh
Cielo, il Conte!
(Entra da Barbarina.)
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

CHÉRUBIN
Oh que de minauderies ! Oh
Que de minauderies.
SUZANNE (à part)
Téméraire !
LA COMTESSE (à part)
Téméraire !
CHÉRUBIN
Oh que de minauderies,
LE COMTE & FIGARO (à part)
Téméraire ! Téméraire !
CHÉRUBIN
Tu sais que j’étais derrière le fauteuil.
SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE & FIGARO (à part)
Si ce voyou insiste encore, les choses vont se gâter.
CHÉRUBIN (voulant donner un baiser à la Comtesse)
En attendant, prends...
Le Comte, se mettant entre la Comtesse et le page,
reçoit le baiser.
LA COMTESSE
Oh ciel, le Comte !
ACTE IV SCÈNE 12
CHÉRUBIN
Oh
Ciel, le Comte !
(Entre dans le pavillon où est Barberine.)
287

288
FIGARO (appressandosi al Conte)
Vo’ veder cosa
Fan là.
IL CONTE (crede di dar uno schiaffo al paggio
e lo dà a Figaro)
Perchè voi nol ripetete, ricevete questo qua!
FIGARO
Ah, ci
Ho fatto un bel guadagno colla mia curiosità!
Ah ci ho fatto un bel guadagno colla mia curiosità, ah!
Ah ci ho fatto un bel guadagno colla mia curiosità!...
SUSANNA E LA CONTESSA
Ah ci ha fatto un bel guadagno
Ah ci ha fatto un bel guadagno colla sua curiosità ah!
Ah ci ha fatto un bel guadagno colla sua curiosità!...
IL CONTE
Ah ci ha fatto un bel guadagno colla sua temerità!
Ah ci ha fatto un bel guadagno colla sua temerità ah!
Ah ci ha fatto un bel guadagno colla sua temerità ah!...
Figaro si ritira.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
IL CONTE (alla Contessa)
Partito è alfin l’audace, accostati ben mio!
LA CONTESSA
Giacchè così vi piace, eccomi qui signor.
FIGARO
Che compiacente femmina! che sposa di buon
Cor!

FIGARO (s’approchant du Comte)
Je veux voir ce qu’ils
Font là.
LE COMTE (croit donne une gifle au page
mais la donne à Figaro)
Pour que vous ne recommenciez pas, prenez ça !
FIGARO
Ah, j’ai
Tout gagné avec ma curiosité !
Ah, j’ai tout gagné avec ma curiosité, ah !
Ah, j’ai tout gagné avec ma curiosité !...
SUZANNE & LA COMTESSE
Ah il a tout gagné
Ah il a tout gagné avec sa curiosité ah !
Ah il a tout gagné avec sa curiosité !...
LE COMTE
Ah il a tout gagné avec sa témérité !
Ah il a tout gagné avec sa témérité ah !
Ah il a tout gagné avec sa témérité ah !...
Figaro sort.
ACTE IV SCÈNE 12
LE COMTE (à la Comtesse)
L’insolent est enfin parti, approche-toi mon amour !
LA COMTESSE
Puisqu’il vous plaît ainsi, me voici seigneur.
FIGARO
Quelle femme généreuse ! Quelle épouse de bon
Cœur !
289

290
IL CONTE
Porgimi
La manina!
LA CONTESSA
Io ve la dò.
IL CONTE
Carina!
FIGARO
Carina!
IL CONTE
Che dita tenerelle, che delicata pelle,
Mi pizzica, mi stuzzica, m’empie d’un nuovo
Ardor.
FIGARO
La cieca
Prevenzione
SUSANNA, LA CONTESSA E FIGARO
La cieca prevenzione
IL CONTE
Que dita
Tenerelle che delicata pelle,
Mi pizzica, mi stuzzica,
M’empie d’un nuovo ardor...
FIGARO
Delude
La ragione
Inganna i sensi ognor...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Donne-moi
Ta petite main !
LA COMTESSE
Je vous la donne.
LE COMTE
Petite chérie !
FIGARO
Petite chérie !
LE COMTE
Quelle douce main quelle peau délicate,
Ça démange, ça picote, ça m’emplit d’une nouvelle
Ardeur.
FIGARO
L’aveugle
Désir
SUZANNE, LA COMTESSE & FIGARO
L’aveugle désir,
LE COMTE
Quelle main
Très douce, quelle peau délicate,
Ça démange, ça picote,
Ça m’emplit d’une nouvelle ardeur...
FIGARO
Déjoue
La raison
Trompe toujours les sens...
ACTE IV SCÈNE 12
291

292
SUSANNA, LA CONTESSA
La cieca prevenzione
Delude la ragione
Inganna i sensi ognor...
IL CONTE
Oltre la dote, oh cara, ricevi anco un brillante
Che a te porge un amante in pegno del suo amor.
(Le dà un anello.)
LA CONTESSA
Tutto Susanna piglia dal suo
Benefattor.
SUSANNA, IL CONTE E FIGARO
Va tutto
A maraviglia, ma il meglio manca ancor.
LA CONTESSA (al Conte)
Signor, d’accese fiaccole io veggio il balenar.
IL CONTE
Entriam, mia bella Venere, andiamoci a celar!
SUSANNA E FIGARO
Mariti
Scimuniti, scimuniti, venite
Ad imparar, ad imparar!
IL CONTE
Entriam, mia bella Venere,
Andiamoci a celar!
LA CONTESSA
Al buio, signor mio?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE, LA COMTESSE
L’aveugle désir
Déjoue la raison
Trompe toujours les sens...
LE COMTE
Outre la dot, oh ma chère, prends encore ce brillant
Que te donne un amant en gage de son amour.
(Il lui donne un anneau.)
LA COMTESSE
Suzanne accepte tout de son
Bienfaiteur.
SUZANNE, LE COMTE & FIGARO
Tout marche
À merveille mais le meilleur est à venir.
LA COMTESSE (au Comte)
Seigneur, je vois la lumière de flambeaux qui approchent.
LE COMTE
Entrons, ma belle Vénus, allons nous cacher !
SUZANNE & FIGARO
Maris
Idiots, idiots, venez,
Vous instruire, vous instruire !
LE COMTE
Entrons, ma belle Vénus,
Allons nous cacher !
ACTE IV SCÈNE 12
LA COMTESSE
Dans le noir, mon seigneur ?
293

294
IL CONTE
È quello che vogl’io:
Tu sai che là per leggere io non desio d’entrar.
FIGARO
La perfida lo seguita,
È vano il dubitar, è vano il dubitar.
SUSANNA E LA CONTESSA
I furbi sono in trappola,
Comincia ben l’affar, comincia ben l’affar.
Figaro passa.
IL CONTE (con voce alterata)
Chi passa?
FIGARO (con rabbia)
Passa gente!
LA CONTESSA
È Figaro: men vò!
(Entra a man destra.)
IL CONTE
Andate; io poi verrò.
(Si disperde pel bosco.)
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SCENA 13
FIGARO
Tutto è tranquillo e placido; entrò la bella Venere; col vago
Marte a prendere nuovo Vulcan del secolo in rete la potrò.

LE COMTE
C’est ce que je veux :
Tu sais que nous n’y allons pas pour lire.
FIGARO
La perfide l’a suivi,
Pas la peine de douter, pas la peine de douter.
SUZANNE & LA COMTESSE
Les malins sont pris au piège,
L’affaire est bien engagée, l’affaire est bien engagée.
Figaro passe.
LE COMTE (la voix inquiète)
Qui passe ?
FIGARO (rageur)
Quelqu’un !
ACTE IV SCÈNE 13
LA COMTESSE
C’est Figaro : j’y vais.
(Elle entre dans le pavillon à droite.)
LE COMTE
Allez-y ; j’arrive.
(Il disparaît dans le bosquet.)
SCÈNE 13
FIGARO
Tout est tranquille et calme ; la belle Vénus est entrée ;
moderne Vulcain, je vais pouvoir la prendre, avec le beau
Mars, dans mes filets.
295

296
SUSANNA (cangiando la voce)
Ehi, Figaro, tacete.
FIGARO
Oh, questa è la Contessa... A tempo qui giungete...
Vedrete là voi stessa... il Conte, e la mia sposa...
Di propria man la cosa toccar io vi farò,
Toccar io vi farò, toccar io vi farò.
SUSANNA (si dimentica di alterar la voce)
Parlate un po’ più basso, di qua non muovo il passo,
Ma vendicar mi vò, ma vendicar mi vò.
FIGARO (da sè)
Susanna!
(A Susanna) Vendicarsi?
SUSANNA
Sì.
FIGARO
Come, come potria farsi?
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA (da sè)
L’iniquo io vo’
Sorprendere, poi so quel che farò.
L’iniquo io vo’ sorprendere, poi so quel che farò,
Poi so quel che farò.
FIGARO (da sè)
La volpe vuol sorprendermi, e secondarla vò,
La volpe vuol sorprendermi, e secondarla vò,
E secondar, e secondarla vò.
(Con comica affettazione)
Ah se madama il vuole!

SUZANNE (changeant sa voix)
Eh, Figaro, tais-toi.
FIGARO
Oh, c’est la Comtesse... Vous arrivez à point...
Vous verrez vous-même... le Comte et mon épouse...
Je vais vous faire toucher la chose du doigt,
Je vais vous faire toucher la chose du doigt.
SUZANNE (oubliant de changer sa voix)
Parlez un peu plus bas, je ne bouge pas d’ici,
Mais je vais me venger, mais je vais me venger.
FIGARO (à part)
Suzanne !
(À Suzanne) Vous venger ?
SUZANNE
Oui.
ACTE IV SCÈNE 13
FIGARO
Comment, comment faire ?
SUZANNE (à part)
Le pervers, je veux le
Surprendre, puis je sais ce que je ferai.
Je veux surprendre le pervers, puis je sais ce que je ferai,
Puis je sais ce que je ferai.
FIGARO (à part)
La rusée veut me surprendre, et je vais l’aider
La rusée veut me surprendre, et je vais l’aider,
Et je vais, et je vais l’aider.
(Avec une affectation comique)
Ah si madame le voulait !
297

298
SUSANNA
Su via, manco parole.
FIGARO (come sopra)
Eccomi a’ vostri piedi... ho pieno il cor di foco...
Esaminate il loco... pensate al traditor.
SUSANNA (da sè)
Come la man mi pizzica,
FIGARO (da sè)
Come il polmon mi s’altera,
SUSANNA
Che smania, che furor,
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
FIGARO
Che smania, che calor,
Che smania, che calor, che smania,
Che calor, oh che calor!...
SUSANNA
Che smania, che furor, che smania
Che furor, che smania, che furor!...
SUSANNA (alterando un poco la voce)
E senz’alcun affetto?
FIGARO
Suppliscavi il dispetto. Non perdiam tempo invano.
(Si frega la mani.) Datemi un po’ la mano...
SUSANNA (in voce naturale, gli dà uno schiaffo)
Servitevi, signor.

SUZANNE
Alors là, j’en reste muette.
FIGARO (même jeu)
Me voici à vos pieds... j’ai le cœur plein de flamme...
Voyez l’endroit... Pensez au traître.
SUZANNE (à part)
Comme la main me démange,
FIGARO (à part)
Comme le cœur me serre,
ACTE IV SCÈNE 13
SUZANNE
Quelle colère, quelle fureur,
FIGARO
Quelle colère, quelle chaleur,
Quelle colère, quelle chaleur, quelle colère,
Quelle chaleur, oh quelle chaleur
SUZANNE
Quelle colère, quelle fureur, quelle colère
Quelle fureur, quelle colère, quelle fureur !...
SUZANNE (changeant un peu sa voix)
Et sans aucun amour ?
FIGARO
Le dépit le remplacera. Ne perdons pas de temps en vain.
(Lui caresse la main) Donnez-moi votre main...
SUZANNE (avec sa voix naturelle, lui donne une gifle)
Servez-vous, seigneur.
299

300
FIGARO
Che schiaffo!
SUSANNA (ancor uno)
Che schiaffo,
(Lo schiaffeggia a tempo.)
E questo, e ancora questo, e questo,
E poi quest’altro.
FIGARO
Non batter
Così presto.
SUSANNA
E questo,
Sgnor scaltro, e questo, e qui quest’altro
Ancor.
FIGARO
Oh
Schiaffi
Graziosissimi,
SUSANNA
Impara,
Impara, oh perfido,
FIGARO
Oh, mio felice
Amor.
SUSANNA
A fare il seduttor.
FIGARO
Oh schiaffi
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

FIGARO
Quelle claque !
SUZANNE (lui en donne encore)
Cette claque
(Elle le gifle en rythme.)
Et celle-ci, et encore celle-là, et celle-ci,
Et puis cette autre.
FIGARO
Ne tape pas
Si vite.
SUZANNE
Et celle-ci
Seigneur malin, et celle-là et cette autre,
Encore.
FIGARO
Oh
Gifles
Pleines de grâce,
SUZANNE
Ça t’apprendra
Ça t’apprendra, oh perfide,
FIGARO
Oh, mon heureux
Amour.
SUZANNE
À faire le séducteur.
FIGARO
Oh gifles
ACTE IV SCÈNE 13
301

302
Graziosissimi, oh mio felice amor,
Oh schiaffi, schiaffi graziosissimi,
Oh mio felice amor, oh mio felice amor.
SUSANNA
Impara, impara a fare il seduttor,
Impara impara impara, oh perfido,
A fare il seduttor, a fare il seduttor.
SCENA 14
FIGARO (si mette in ginocchio)
Pace, pace, mio dolce tesoro,
Io conobbi la voce che adoro
E che impressa ognor serbo nel cor.
SUSANNA (ridendo e con sorpresa)
La mia voce?
FIGARO
La voce che adoro.
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA E FIGARO
Pace, pace, mio dolce tesoro,
Pace, pace, mio tenero amor...
IL CONTE
Non la trovo e girai tutto il bosco.
SUSANNA E FIGARO
Questi è il Conte, alla voce il conosco.
IL CONTE (parlando verso la nicchia,
dove entrò madama, cui apre egli stesso)
Ehi, Susanna.. sei sorda... sei muta?

Pleines de grâce, oh mon amour heureux
Oh gifles, gifles pleines de grâce,
Oh mon amour heureux, oh mon amour heureux.
SUZANNE
Ça t’apprendra, ça t’apprendra à faire le séducteur,
Ça t’apprendra, ça t’apprendra, oh perfide,
À faire le séducteur, à faire le séducteur.
SCÈNE 14
FIGARO (se met à genoux)
Paix, paix, mon doux trésor,
J’ai reconnu la voix que j’adore,
Toujours marquée dans mon cœur.
SUZANNE (dans le rire et la surprise)
Ma voix ?
FIGARO
La voix que j’adore.
ACTE IV SCÈNE 14
SUZANNE & FIGARO
Paix, paix, mon doux trésor,
Paix, paix, mon tendre amour...
LE COMTE
J’ai tourné dans tout le bois et ne la trouve pas.
SUZANNE & FIGARO
C’est le Comte, je le reconnais à sa voix.
LE COMTE (en direction du pavillon
où est entrée la comtesse et qu’il ouvre)
Eh, Suzanne... tu es sourde... tu es muette ?
303

304
SUSANNA
Bella, bella! Non l’ha conosciuta.
FIGARO
Chi?
SUSANNA
Madama!
FIGARO
Madama?
SUSANNA
Madama!
SUSANNA E FIGARO
La commedia, idol mio, terminiamo,
Consoliamo il bizzarro amator!...
FIGARO (si mette ai piedi di Susanna)
Sì, madama, voi siete il
Ben mio!
IL CONTE
La mia sposa...
Ah, senz’arme son io.
FIGARO
Un ristoro al mio cor concedete.
SUSANNA
Io son qui, faccio quel che volete.
IL CONTE
Ah ribaldi, ribaldi!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE
Bien, bien ! Il ne l’a pas reconnue.
FIGARO
Qui ?
SUZANNE
Madame !
FIGARO
Madame ?
SUZANNE
Madame !
SUZANNE & FIGARO
Mon amour, finissons la comédie,
Consolons cet étrange amant !...
FIGARO (se place aux pieds de Suzanne)
Oui, madame, vous êtes
Mon amour !
LE COMTE
Mon épouse...
Ah, je n’ai pas d’arme.
FIGARO
Réconfortez mon cœur.
SUZANNE
Je suis là, je ferai ce que vous voudrez.
LE COMTE
Ah scélérats, scélérats !
ACTE IV SCÈNE 14
305

306
SUSANNA E FIGARO
Ah, corriamo, corriamo mio bene,
E le pene compensi il piacer.
E le pene compensi il piacer...
(Susanna entra nella nicchia.)
SCENA ULTIMA
IL CONTE (arresta Figaro)
Gente, gente, all’armi, all’armi!
FIGARO (finge eccessiva paura)
Il padrone!
IL CONTE
Gente, gente, aiuto, aiuto!
FIGARO
Son perduto!
BASILIO ED ANTONIO
Cosa avvenne, cosa avenne?
IL CONTE
Il scellerato m’ha tradito, m’ha infamato
E con chi state a veder!
BASILIO ED ANTONIO
Son stordito, sbalordito,
Non mi par che ciò sia ver!
FIGARO
Son storditi, sbalorditi,
Oh che scena, che piacer!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

SUZANNE & FIGARO
Ah courons, courons mon amour,
Que le plaisir efface la peine
Que le plaisir efface la peine...
(Suzanne entre dans le pavillon.)
DERNIÈRE SCÈNE
LE COMTE (arrête Figaro)
Mes gens, mes gens, aux armes, aux armes !
FIGARO (feignant une peur excessive)
Le maître !
LE COMTE
Mes gens, mes gens, à l’aide, à l’aide !
FIGARO
Je suis perdu !
ACTE IV DERNIÈRE SCÈNE
BAZILE & ANTONIO
Que se passe-t-il, que se passe-t-il ?
LE COMTE
Le scélérat m’a trahi, m’a déshonoré
Et avec qui, vous l’allez voir !
BAZILE & ANTONIO
Je suis stupéfait, abasourdi,
Ça ne peut pas être vrai !
FIGARO
Il sont stupéfaits, abasourdis,
Oh quelle scène, quel plaisir !
307

308
IL CONTE
Invan resistete, uscite, madama,
Il premio or avrete di vostra onestà!
(Tira pel braccio Cherubino, dopo Barbarina,
Marcellina e Susanna)
Il paggio!
ANTONIO
Mia figlia!
FIGARO
Mia madre!
BASILIO, ANTONIO E FIGARO
Madama!
IL CONTE
Scoperta è la trama, la perfida è qua,
La perfida è quà.
SUSANNA (s’inginocchia ai piedi del Conte)
Perdono! Perdono!
IL CONTE
No, no, non sperarlo.
FIGARO (s’inginocchia)
Perdono! Perdono!
IL CONTE
No, no, non vo’ darlo!
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA, BARBARINA, CHERUBINO, MARCELLINA, BASILIO,
FIGARO ED ANTONIO (s’inginocchiano)
Perdono!

LE COMTE
En vain vous résistez, sortez madame,
Vous recevrez le prix de votre honnêteté !
(Il tire par le bras Chérubin, puis Barberine,
Marcelline et Suzanne)
Le page !
ANTONIO
Ma fille !
FIGARO
Ma mère !
BAZILE, ANTONIO & FIGARO
Madame !
LE COMTE
Le complot est découvert, la traîtresse est là
La traîtresse est là.
SUZANNE (s’agenouille aux pieds du Comte)
Pardon ! Pardon !
LE COMTE
Non, non, ne l’espérez pas.
FIGARO (s’agenouille)
Pardon ! Pardon !
ACTE IV DERNIÈRE SCÈNE
LE COMTE
Non, non, je ne vous l’accorde pas !
SUZANNE, BARBERINE, CHÉRUBIN, MARCELLINE, BAZILE,
FIGARO & ANTONIO (s’agenouillent)
Pardon !
309

310
IL CONTE
No!
SUSANNA, BARBARINA, CHERUBINO, MARCELLINA, BASILIO,
FIGARO ED ANTONIO
Perdono!
IL CONTE
No!
SUSANNA, BARBARINA, CHERUBINO, MARCELLINA, BASILIO,
FIGARO ED ANTONIO
Perdono!
IL CONTE
No! No, no, no, no, no!
LA CONTESSA (esce dall’altra nicchia e vuole inginocchiarsi,
il Conte nol permette)
Almeno io per loro perdono otterrò.
BASILIO, IL CONTE E ANTONIO (da sè)
Oh cielo, che veggio! Deliro! Vaneggio!
Che creder, che creder non so, non so, non so?
IL CONTE (in tono supplichevole)
Contessa perdono! perdono! perdono!
LA CONTESSA
Più docile io sono, e dico di sì, e dico di sì.
TUTTI
Ah, tutti contenti saremo così, saremo così.
SUSANNA E LA CONTESSA
Ah...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO

LE COMTE
Non !
SUZANNE, BARBERINE, CHÉRUBIN, MARCELLINE, BAZILE,
FIGARO & ANTONIO
Pardon !
LE COMTE
Non !
SUZANNE, BARBERINE, CHÉRUBIN, MARCELLINE, BAZILE,
FIGARO & ANTONIO
Pardon !
LE COMTE
Non ! Non, non, non, non, non !
LA COMTESSE (sort de l’autre pavillon, veut s’agenouiller,
le Comte l’arrête)
Moi du moins obtiendrai-je leur pardon.
BAZILE, LE COMTE & ANTONIO (à part)
Oh ciel, que vois-je ! Je délire ! Je divague !
Que croire, que croire, je ne sais, je ne sais !
LE COMTE (d’un ton suppliant)
Comtesse pardon ! Pardon ! Pardon !
LA COMTESSE
Plus douce que vous, je vous l’accorde, je vous l’accorde.
TOUS
Ah, ainsi nous serons tous heureux.
SUZANNE & LA COMTESSE
Ah...
ACTE IV DERNIÈRE SCÈNE
311

312
TUTTI
Ah tutti contenti saremo così, saremo così.
SUSANNA E LA CONTESSA
Ah...
MOZART LE NOZZE DI FIGARO
TUTTI
Ah tutti contenti saremo così, saremo così.
Questo giorno di tormenti,
Di capricci, e di follia,
In contenti e in allegria
Solo amor può terminar,
Solo amor può terminar.
Sposi, amici, al ballo, al gioco,
Alle mine date foco!
Ed al suon di lieta marcia
Corriam tutti a festeggiar,
Corriam tutti a festeggiar!
BASILIO, IL CONTE, ANTONIO E FIGARO
Corriam tutti
SUSANNA, LA CONTESSA, CHERUBINO, MARCELLINA
Corriam tutti
BASILIO, IL CONTE, ANTONIO E FIGARO
Corriam tutti
SUSANNA, LA CONTESSA, CHERUBINO, MARCELLINA
Corriam tutti
TUTTI
Corriam tutti , corriam tutti, corriam tutti
A festeggiar, a festeggiar, a festeggiar!...

TOUS
Ah ainsi nous serons tous heureux.
SUZANNE & LA COMTESSE
Ah...
ACTE IV DERNIÈRE SCÈNE
TOUS
Ah ainsi nous serons tous heureux.
Cette journée de tourments,
De caprices et de folie
Dans le bonheur et la joie
Seul l’amour peut la conclure,
Seul l’amour peut la conclure.
Époux, amis, à la danse, à la joie,
Mettez le feu aux poudres !
Et au son d’une marche joyeuse
Courons tous faire la fête,
Courons tous faire la fête !
BAZILE, LE COMTE, ANTONIO & FIGARO
Courons tous
SUZANNE, LA COMTESSE, CHÉRUBIN & MARCELLINE
Courons tous
BAZILE, LE COMTE, ANTONIO & FIGARO
Courons tous
SUZANNE, LA COMTESSE, CHÉRUBIN, MARCELLINE
Courons tous
TOUS
Courons tous, courons tous, courons tous
Faire la fête, faire la fête, faire la fête !...
313

CAHIER de LECTURES
C’est nouveau,
complètement nouveau
—
Michael O’Kelly
Souvenirs mozartiens
Wolfgang Amadeus Mozart
Figaro et toujours Figaro
Karl Zinzendorf
Des mains sans tête
Wolfgang Hildesheimer
L’accueil tiède des Viennois
—
Le chant du monde
Beaumarchais
Figaro, vie & œuvre

C’est nouveau, complètement nouveau
SCÈNES DU FILM AMADEUS
Personnages
—
MOZART
JOSEPH II, empereur d’Autriche
SALIERI, compositeur de la cour
ORSINI-ROSENBERG, directeur des théâtres impériaux
BONNO, Kapellmeister [maître de chapelle] de la cour
LE BARON VAN ZWIETEN
MONSIEUR VON STRACK, chambellan de la cour
*
SALIERI
Messieurs, j’ai une nouvelle qui pourrait vous intéresser.
ORSINI-ROSENBERG
Laquelle ?
SALIERI
Mozart écrit un opéra, un opéra italien !
ORSINI-ROSENBERG
Italien ?
317

SALIERI
Et ce n’est pas tout : pour le livret, il a choisi Fi g a r o,
Le Mariage de Fi g a r o .
ORSINI-ROSENBERG
Il met cette pièce en musique ?
SALIERI
Oui.
BONNO
Qu’est-ce que c’est, ce Mariage de Figaro.
ORSINI-ROSENBERG
Une pièce française, Kapellmeister. Elle a été interdite par
l’empereur. (Épouvanté, Bonno se signe.)
En êtes-vous absolument sûr ?...
*
Un peu plus tard, dans les appartements de l’empereur .
UN HUISSIER (annonçant)
Herr Mozart !
JOSEPH II
Messieurs, asseyez-vous.
(À Mozart) Savez-vous que j’ai déclaré la pièce française
Le Mariage de Figaro irrecevable par notre théâtre ?
MOZART
Oui sire.
SCÈNES DU FILM AMADEUS
JOSEPH II
J’ai entendu dire que vous en faisiez un opéra. Est-ce vrai ?
318

MOZART
Qui vous a dit cela, sire ?
JOSEPH II
Ce n’est pas à vous de poser les questions. Est-ce vrai ?
MOZART
Oui, je l’admets.
JOSEPH II
Pourriez-vous me dire pourquoi ?
MOZART
Mais sire, ce n’est qu’une comédie.
ORSINI-ROSENBERG
Il ne s’agit pas ici de votre point de vue mais de celui de
Sa Majesté.
MOZART
Mais, Sa Majesté...
C’EST COMPLÈTEMENT NOUVEAU
JOSEPH II
Mozart, je suis un homme tolérant, je ne censure pas à la
légère. Quand je le fais, c’est que j’ai de bonnes raisons.
Figaro est une méchante pièce qui excite la haine entre les
classes. En France, elle n’a causé que rancœurs. Ma
propre sœur Antoinette m’écrit qu’elle commence à avoir
peur de ses propres sujets.
MOZART
Sire, je vous le jure, il n’y a rien de tout cela dans la pièce.
J’y ai enlevé tout ce qui pouvait être offensant. Je déteste
la politique.
319

JOSEPH II
Je crains que vous ne soyez naïf mon ami. En cette époque
troublée, je ne puis me permettre de provoquer mes nobles
ou mes sujets avec une pièce de théâtre.
MOZART
Sire, ce n’est qu’un divertissement.
C’est une pièce sur l’amour !
JOSEPH II
L’amour... encore l’amour.
MOZART
Oui l’amour. Et c’est nouveau, complètement nouveau. Les
gens vont en être fous. J’ai des scènes... la fin du deuxième
acte par exemple... Ça commence par un simple duo, juste
un mari et une femme qui se querellent... une situation très
drôle... Une petite camériste entre, le duo tourne au trio.
Puis arrive le valet du mari – il complote avec la camériste
– et le trio devient quatuor. Arrive un jardinier stupide, le
quatuor devient quintette et ainsi de suite, sex t u o r, septuor,
o c t u o r... Combien de temps puis-je tenir ainsi sire ?
JOSEPH II
Aucune idée.
SCÈNES DU FILM AMADEUS
MOZART
Devinez, devinez sire ! Imaginez la durée la plus longue
que je puisse tenir là-dessus et doublez-la.
JOSEPH II
Six minutes... sept minutes... Huit minutes ?
MOZART
Vingt minutes, vingt minutes ! (Il rit.)
320

C’EST COMPLÈTEMENT NOUVEAU
Vingt minutes de musique sans interruption... Pas de récitatifs.
Au théâtre, si plus d’une personne parlent en même
temps, c’est juste du bruit, on ne comprend pas un mot.
Mais avec l’opéra, avec la musique, avec la musique vous
pouvez faire parler vingt personnes à la fois et ce n’est pas
du bruit, c’est une parfaite harmonie.
VAN ZWIETEN
Mozart, il ne s’agit pas ici de musique, votre talent n’est
pas en cause, mais de votre choix. Même si vous en éliminez
les aspects politiques, cette pièce reste une farce vulgaire.
Pourquoi gaspiller votre talent avec de telles
ordures ? Vous pouvez choisir un thème plus élevé.
MOZART
É l e v é? Qu’ e s t -ce que ça veut dire, élevé ? J’en ai la nausée
de ces thèmes élevés, ces antiques légendes mortes. Po u rquoi
faudrait-il toujours évoquer les légendes et les dieux ?
VAN ZWIETEN
Parce qu’ils sont, et qu’ils demeurent pour l’éternité. Du moins
ils représentent la part d’éternel en nous. L’opéra existe pour
nous ennoblir, vous et moi, tout comme Sa Majesté.
BONNO
Bello Barone, veramente!
MOZART
Bello, bello, bello... Allons, soyez honnêtes, qui d’entre
vous n’écoute pas plus volontiers son coiffeur qu’Hercule,
ou Horace, ou Orphée ? (Joseph II ne peut dissimuler un
sourire amusé.) Des gens si élevés et loin de nous qu’on
dirait qu’ils chient du marbre !
Stupéfaction dans l’assistance.
321

VAN ZWIETEN
Comment ?
VON STRACK
Maîtrisez votre langage ! Comment osez-vous ?
MOZART
Pardonnez-moi, sire. Je suis un homme grossier mais je
vous assure que ma musique, elle, ne l’est pas.
JOSEPH II
Vous êtes passionné, Mozart, mais pas convaincant.
MOZART
Sire, mon opéra est achevé.
Savez-vous le travail que cela représente ?
BONNO
Sa Majesté a été plus que patiente, Signor.
MOZART
Comment vous convaincre, sire, sans pouvoir vous montrer
? Si vous souhaitez, je vous montrerai...
ORSINI-ROSENBERG
Il suffit, Herr Mozart !
MOZART
Laissez-moi juste vous raconter comment ça commence...
le début, sire, seulement le début !
JOSEPH II
Faites.
SCÈNES DU FILM AMADEUS
322

MOZART
Voyez. C’est un valet à genoux, par terre ; et vous savez
pourquoi ? Il n’est pas victime de l’oppression, non ! il
mesure une pièce. Et pour quelle raison ? Son lit ! Son lit
nuptial ! Il veut voir s’il peut tenir dans cette chambre !...
L’empereur sourit...
C’EST COMPLÈTEMENT NOUVEAU
Extraits de Amadeus, film de Milos Forman,
scénario de Peter Shaffer d’après sa pièce de théâtre Amadeus

MICHAEL O’KELLY
SOUVENIRS MOZARTIENS
C’était un homme remarquablement petit, très maigre et
pâle, avec une profusion de beaux cheveux fins, dont il était
très fier. Il m’invita cordialement à venir chez lui, ce que j’acceptai,
et j’y passai une grande partie de mon temps. Il m’ a ccueillait
toujours avec bonté et hospitalité. Il aimait remarquablement
le punch dont je le voyais avaler de copieuses rasades.
Il aimait jouer au billard et il en avait un excellent chez lui. J’ai
fait bien souvent des parties avec lui, mais j’étais toujours
battu. Le dimanche, il donnait des concerts auxquels je ne
manquais jamais. Il avait bon cœur et était toujours prêt à
rendre service ; mais quand il jouait, il était si susceptible que,
si l’on faisait le moindre bruit, il s’arrêtait tout de suite.
Sur Les Noces de Figaro
De tous les interprètes de cet opéra à cette époque, le seul
survivant, c’est moi-même. On est tombé d’accord que jamais
opéra n’avait eu une telle portée. Je l’ai vu représenter à différentes
époques en d’autres pays, et bien représenté, mais
cela n’était pas plus comparable à la première représentation
324

SOUVENIRS MOZARTIENS
que les ténèbres à la lumière. Tous les premiers interprètes
avaient l’avantage d’avoir étudié eux-mêmes avec le compositeur
qui transfusait ses intentions dans leurs âmes. Je n’oublierai
jamais son visage peu animé, qui était illuminé par les
éclairs brûlants du génie ; cela est aussi impossible à décrire
que de vouloir peindre les rayons du soleil.
Je me souviens de la première répétition avec tout l’orchestre.
Mozart était sur la scène, avec sa pelisse cramoisie et
son chapeau de haute forme à galons d’or, donnant la mesure
à l’orchestre. L’air de Figaro « Non più andrai, farfallone
amoroso » fut chanté par Benucci avec une animation et une
force de voix des plus grandes.
J’étais tout à côté de Mozart qui répétait, sotto voce :
« Bravo ! Bravo Benucci ! » et quand Benucci arriva au passage
final : « Cherubino alla vittoria, alla gloria militar! »
qu’il chanta d’une voix de stentor, l’effet produisit comme une
décharge électrique, aussi bien sur les acteurs en scène que
sur les musiciens de l’orchestre qui, comme agités d’un sentiment
de ravissement, s’écrièrent : « Bravo! Bravo! Maestro!
Viva, viva, grande Mozart! » Je crus qu’à l’orchestre, les musiciens
ne s’arrêteraient pas d’applaudir, en frappant de leurs
archets sur les pupitres. Le petit homme exprima ses remerciements
pour les marques extraordinaires d’enthousiasme
qu’on lui témoignait, en s’inclinant plusieurs fois.
Extrait des Écrits & Propos sur Mozart,
recueillis par Jean-Victor Hocquard, Librairie Séguier, 1988
Note. Michael O’Kelly (1764-1826), dans les premières représentations des
Noces de Figaro, tenait les rôles de Bazile et de Don Curzio. Pour ce dernier
rôle, il osa, malgré l’interdiction de Mozart, introduire le bégaiement dans le
sextuor de l’acte III; il obtint un tel succès de rire que Mozart lui déclara, en
lui serrant les mains : « Bravo jeune homme, je vous suis bien obligé et
j’avoue que vous aviez raison et que j’étais dans mon tort. » L’année de sa
mort, Michael O’Kelly publia à Londres deux volumes de souvenirs :
Reminiscences of Michael Kelly .

WOLGANG AMADEUS MOZART
FIGARO et TOUJOURS FIGARO
Au baron Gottfried de Jacquin
Prague, 15 janvier 1787
Très cher ami !
Enfin je trouve un moment pour pouvoir vous écrire !...
J’avais projeté, dès mon arrivée, d’écrire quatre lettres pour
Vienne, mais en vain ! [...]
À six heures, je suis parti en voiture avec le comte Canal,
pour le bal dit de Breitfeld, où la fleur des beautés de Prague a
coutume de se réunir... Voilà qui eût été votre affaire, mon ami ! . . .
Vous pensez que je cours autour de toutes les belles jeunes filles
et femmes... courir... Non ! clopiner !... Je n’ai pas dansé, je n’ a i
pas fait ma cour : l’un parce que j’étais trop fatigué et l’autre par
suite de ma timidité naturelle ; mais j’ai regardé, avec pleine
satisfaction, comment toutes ces personnes-là s’élançaient en
tournant, si cordiaux et si joyeux, sur la musique de mon Fi g a r o
arrangée en braves contredanses et allemandes... Car ici, on ne
parle pas d’autre chose que de... Fi g a r o : on ne joue, on ne
souffle, on ne chante et on ne siffle que des motifs de... Fi g a r o.
Aucun opéra n’attire que... Fi g a r o et toujours Fi g a r o. C’est assurément
un grand honneur pour moi. [...]
Mozart
P. -S. Mercredi, je verrai et entendrai ici Fi g a r o, si d’ici là je ne deviens
ni sourd ni aveugle... Peut-être ne le serai-je qu’après l’opéra...
326

’ ’
1 er mai 1786
À sept heures du soir à l’Opéra : Les
Noces de Figaro. Le livret est de Da Ponte,
la musique de Mozart. L’opéra m’a ennuyé.
4 juillet 1786
La musique de Mozart est singulière : des
mains sans tête.
Extraits du journal du comte KARL ZINZENDORF
Cité dans Mozart de Brigitte & Jean Massin
© Fayard, 1970

WOLFGANG HILDESHEIMER
L’ACCUEIL TIÈDE DES VIENNOIS
Nous nous expliquons mal aujourd’hui pourquoi les opéras
de la série Da Ponte remportèrent si peu de succès à Vienne
et comment il est possible que le public contemporain y ait été
relativement insensible. Nous ne comprenons pas que Mozart
n’ait été qu’un musicien parmi d’autres, et certainement pas le
plus populaire. Évidemment, ses opéras foisonnaient en innovations
hardies et brisaient les conventions en usage. Mais
comment est-il possible qu’en dépit de leur contenu de plus
en plus populaire, les Viennois ne leur aient pas accordé plus
de valeur qu’à d’autres. Comment se fait-il qu’à Prague,
Mozart soit presque devenu un héros national ? Le public y
était-il plus réceptif et d’avant-garde ? Probablement. Mais
surtout, les arbitres du bon goût à la Zinzendorf, les nobles
exerçant leurs prérogatives d’amateurs éclairés y étaient beaucoup
moins nombreux qu’à Vienne.
C’est donc à Prague que l’on pourrait reconnaître le privilège
d’avoir découvert Mozart. Les passants dans la rue sifflaient
des motifs des Noces de Figaro, au grand étonnement et
à la joie de Mozart.
328

L’ACCUEIL TIÈDE DES VIENNOIS
[...] Malgré une brillante et nombreuse assistance, la première
représentation des Noces de Figaro ne lui remit pas le
pied à l’étrier. Ce ne fut ni un échec ni assurément un
triomphe. On découvrit avec un flegme imperturbable un de
ces nouveaux spectacles dont la carrière, comme celle des
autres, serait brève. Jamais Mozart ne fut pris au sérieux en
tant que compositeur d’opéras, jamais pareille satisfaction ne
lui fut accordée dans sa patrie d’adoption. [...]
À ses débuts, Mozart avait donc trouvé à Vienne un accueil
léthargique. À l’époque des Noces de Figaro, les Viennois ne
lui accordaient pas toujours suffisamment d’importance pour
secouer leur apathie. Figaro marqua le début de sa ruine. Les
représentants de l’élite, habitués à se voir symboliquement
représenter sous les traits des protagonistes de l’opera seriaoù
était magnifiée leur souveraine mansuétude, ne se sentirent
peut-être pas vraiment offusqués mais tout de même légèrement
froissés. On n’alla pas jusqu’à s’indigner, mais enfin on
prit des airs pincés. Dans L’Enlèvement au sérail, les deux
héros en difficulté, Belmonte et Constance, sont encore d’excellente
famille. Et c’est encore une personne de qualité, un
Turc soit, mais rien moins qu’un pacha, qui va donner grâce à
eux une preuve de sa magnanimité ; bref, on restait pour ainsi
dire entre gens du même monde. Évidemment, les domestiques
se montraient d’un grand secours, mais ils restaient des
serviteurs dévoués et fidèles, à qui il ne serait jamais venu à
l’idée de se rebeller. En revanche, dans Les Noces de Figaro,
tout se liguait contre le seigneur, un comte, rien de plus, mais
qui avait toujours disposé à son gré de ses sujets, jusqu’à ce
que des inférieurs viennent contrecarrer ses projets. Leur
porte-parole, adversaire du comte, est un valet ; or, c’est finalement
lui qui l’emporte. Voilà qui ne fut pas du goût de l’aristocratie
viennoise. Elle accepta fort mal ce valet exprimant sa
détermination avec une vigueur à laquelle ajoutait le caractère
radieux de l’ut majeur. Peut-être éprouva-t-elle un certain
329

WOLFGANG HILDESHEIMER
malaise dès le diabolique récitatif « Bravo, signor padrone »,
et fut-elle franchement indisposée quand suivit la cavatine
« Se vuol ballare, signor Contino ». Chacun dut alors se sentir
dans la peau d’un signor Contino [...] Figaro, ce laquais, cet
ancien barbier, qui sape l’aventure amoureuse d’un comte –
l’un des leurs – qui ne se contente pas de lui arracher sa proie,
mais fait de son triomphe éclatant la victoire d’un principe
désormais indéfectible, n’était pas un héros auquel des aristocrates
pouvaient s’identifier. Leurs préférences allaient à des
personnages plus affables, des sujets plus attrayants, des compositeurs
plus dociles.
[...] Lors de la première à Vienne, l’opéra reçut un accueil
mitigé. Tout ce qui comptait était là. Le comte Zinzendorf, un
chroniqueur scrupuleux totalement dépourvu d’esprit, qui
passait le plus clair de son temps à noter dans son journal les
événements les plus banals de son existence, inscrivit le soir
de la première [...] « L’opéra m’ennuya. » Qu’est-ce qui l’ennuya
dans l’opéra ? N’était-ce pas les domestiques d’un
homme de son rang comme Almaviva qui lui portèrent sur les
nerfs ? [...]
Mozart dirigea également la deuxième représentation au
cours de laquelle cinq numéros furent bissés. Lors de la troisième
représentation, il y eut encore sept bis. Elle était dirigée
par le filleul de Haydn, Joseph Weigl, alors âgé de vingt
ans et dont les opéras allaient bientôt remporter à Vienne plus
de succès que Mozart n’en avait jamais obtenu...
Extrait de Wolfgang Amadeus Mozart,
éditions Jean-Claude Lattès, 1979

LE CHANT DU MONDE
– L’acte III intégral fut beau, brillant. L’acte IV fut étourdissant.
Il y avait une femme déguisée en soubrette ; elle
écoute son mari et les premiers mots d’amour qu’il lui ait murmurés
depuis des années, simplement parce qu’il la prend
pour une autre. J’entendis la musique de la vraie réconciliation
emplir le théâtre, accordant à chacun de ceux qui étaient
là une parfaite absolution. Dieu chantait, à travers ce petit
homme, le chant du monde, irrépressible.
Récit de Salieri après la première des Noces de Figaro
Extrait de Amadeus, film de Milos Forman, scénario de Peter Shaffer
d’après sa pièce de théâtre Amadeus
331

BEAUMARCHAIS
FIGARO, VIE & ŒUVRE
FIGARO (seul, se promenant dans l’obscurité,
dit du ton le plus sombre)
Ô femme ! femme ! femme ! créature faible et décevante ! . . .
nul animal créé ne peut manquer à son instinct : le tien est-il
donc de tromper ?...
Après m’avoir obstinément refusé quand je l’en pressais
devant sa maîtresse ; à l’instant qu’elle me donne sa parole, au
milieu même de la cérémonie... Il riait en lisant, le perfide !
et moi comme un benêt... Non, monsieur le Comte, vous ne
l’aurez pas... vous ne l’aurez pas. Parce que vous êtes un grand
seigneur, vous vous croyez un grand génie !... Noblesse, fortune,
un rang, des places, tout cela rend si fier ! Qu’avez-vous
fait pour tant de biens ? Vous vous êtes donné la peine de
naître, et rien de plus. Du reste, homme assez ordinaire ! tandis
que moi, morbleu ! perdu dans la foule obscure, il m’a fallu
déployer plus de science et de calculs, pour subsister seulement,
qu’on n’en a mis depuis cent ans à gouverner toutes les
Espagnes : et vous voulez jouter...
332

FIGARO VIE & ŒUVRE
On vient... c’est elle... ce n’est personne. La nuit est noire
en diable, et me voilà faisant le sot métier de mari, quoique je
ne le sois qu’à moitié ! (Il s’assied sur un banc.)
Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ? Fils de je ne
sais pas qui, volé par des bandits, élevé dans leurs mœurs, je
m’en dégoûte et veux courir une carrière honnête ; et partout je
suis repoussé ! J’apprends la chimie, la pharmacie, la chirurg i e ,
et tout le crédit d’un grand seigneur peut à peine me mettre à la
main une lancette vétérinaire !
Las d’attrister des bêtes malades, et pour faire un métier
contraire, je me jette à corps perdu dans le théâtre : me fusséje
mis une pierre au cou ! Je broche une comédie dans les
mœurs du sérail. Auteur espagnol, je crois pouvoir y fronder
Mahomet sans scrupule : à l’instant un envoyé... de je ne sais
où se plaint que j’offense dans mes vers la Sublime- Porte, la
Perse, une partie de la presqu’île de l’Inde, toute l’Égypte, les
royaumes de Barca, de Tripoli, de Tunis, d’Alger et de Maroc :
et voilà ma comédie flambée, pour plaire aux princes mahométans,
dont pas un, je crois, ne sait lire, et qui nous meurtrissent
l’omoplate, en nous disant : Chiens de chrétiens !Ne pouvant
avilir l’esprit, on se venge en le maltraitant. Mes joues creusaient,
mon terme était échu : je voyais de loin arriver l’affreux
recors, la plume fichée dans sa perruque : en frémissant je
m’évertue. Il s’élève, une question sur la nature des richesses ;
et, comme il n’est pas nécessaire de tenir les choses pour en
r a i s o n n e r, n’ayant pas un sol, j’écris sur la valeur de l’argent et
sur son produit net : sitôt je vois du fond d’un fiacre baisser
pour moi le pont d’un château fort, à l’entrée duquel je laissai
l’espérance et la liberté. (Il se lève.) Que je voudrais bien tenir
un de ces puissants de quatre jours, si légers sur le mal qu’ i l s
ordonnent, quand une bonne disgrâce a cuvé son orgueil ! Je lui
dirais... que les sottises imprimées n’ont d’importance qu’ a u x
lieux où l’on en gêne le cours ; que, sans la liberté de blâmer,
il n’est point d’éloge flatteur ; et qu’il n’y a que les petits
hommes qui redoutent les petits écrits. (Il se rassied.)
333

BEAUMARCHAIS
Las de nourrir un obscur pensionnaire, on me met un jour
dans la rue ; et comme il faut dîner, quoiqu’on ne soit plus en
prison, je taille encore ma plume, et demande à chacun de
quoi il est question : on me dit que, pendant ma retraite économique,
il s’est établi dans Madrid un système de liberté sur
la vente des productions, qui s’étend même à celles de la
presse ; et que, pourvu que je ne parle en mes écrits ni de
l’autorité, ni du culte, ni de la politique, ni de la morale, ni
des gens en place, ni des corps en crédit, ni de l’Opéra, ni
des autres spectacles, ni de personne qui tienne à quelque
chose, je puis tout imprimer librement, sous l’inspection de
deux ou trois censeurs. Pour profiter de cette douce liberté,
j’annonce un écrit périodique, et, croyant n’aller sur les brisées
d’aucun autre, je le nomme Journal inutile. Po u -ou ! je
vois s’élever contre moi mille pauvres diables à la feuille, on
me supprime, et me voilà derechef sans emploi ! Le désespoir
m’allait saisir ; on pense à moi pour une place, mais par malheur
j’y étais propre : il fallait un calculateur, ce fut un danseur
qui l’obtint. Il ne me restait plus qu’à voler ; je me fais
banquier de pharaon : alors, bonnes gens ! je soupe en ville,
et les personnes dites comme il faut m’ouvrent poliment leur
maison, en retenant pour elles les trois quarts du profit.
J’aurais bien pu me remonter ; je commençais même à comprendre
que, pour gagner du bien, le savoir-faire vaut mieux
que le savoir. Mais comme chacun pillait autour de moi, en
exigeant que je fusse honnête, il fallut bien périr encore. Po u r
le coup je quittais le monde, et vingt brasses d’eau m’ e n
allaient séparer, lorsqu’un dieu bienfaisant m’appelle à mon
premier état. Je reprends ma trousse et mon cuir anglais ;
puis, laissant la fumée aux sots qui s’en nourrissent, et la
honte au milieu du chemin comme trop lourde à un piéton, je
vais rasant de ville en ville, et je vis enfin sans souci. Un
grand seigneur passe à Séville ; il me reconnaît, je le marie ;
et pour prix d’avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter
la mienne ! Intrigue, orage à ce sujet. Prêt à tomber
334

FIGARO VIE & ŒUVRE
dans un abîme, au moment d’épouser ma mère, mes parents
m’arrivent à la file. (Il se lève en s’échauffant.)On se débat,
c’est vous, c’est lui, c’est moi, c’est toi, non, ce n’est pas
n o u s ; eh ! mais qui donc ? (Il retombe assis.)
Ô bizarre suite d’événements ! Comment cela m’ e s t - i l
arrivé ? Pourquoi ces choses et non pas d’autres ? Qui les a
fixées sur ma tête ? Forcé de parcourir la route où je suis entré
sans le savoir, comme j’en sortirai sans le vouloir, je l’ai jonchée
d’autant de fleurs que ma gaieté me l’a permis : encore
je dis ma gaieté sans savoir si elle est à moi plus que le reste,
ni même quel est ce moi dont je m’occupe : un assemblage
informe de parties inconnues ; puis un chétif être imbécile ;
un petit animal folâtre ; un jeune homme ardent au plaisir,
ayant tous les goûts pour jouir, faisant tous les métiers pour
vivre ; maître ici, valet là, selon qu’il plût à la fortune ; ambitieux
par vanité, laborieux par nécessité, mais paresseux...
avec délices ! orateur selon le danger ; poète par délassem
e n t ; musicien par occasion ; amoureux par folles bouffées ;
j’ai tout vu, tout fait, tout usé. Puis l’illusion s’est détruite et,
trop désabusé... Désabusé !...
Le Mariage de Figaro, acte V, scène 3

CARNET de NOTES
Wolfgang Amadeus Mozart
Repères biographiques
& Notice bibliographique
—
Les Noces de Fi g a r o
Orientations discographiques

WOLFGANG AMADEUS MOZART REPÈRES BIOGRAPHIQUES
338
H I S T O I R E M O Z A RT
1756.
Début de la guerre de Sept Ans
opposant les principales
puissances européennes
sur le vieux continent,
en Amérique du Nord
et aux Indes. L’Autriche
y est alliée à la France.
1762.
Avènement de Catherine II
de Russie.
1763.
Le Traité de Paris termine
la guerre de Sept Ans.
La France abandonne
notamment le Canada.
1756.
Naissance le 27 janvier
à Salzbourg.
1759.
Premiers essais musicaux sur
le clavier du clavecin de sa
sœur Maria Anna et premières
manifestations de ses talents :
oreille, mémoire, concentration.
Son père Leopold se charge de
son éducation musicale.
1762.
Munich et Vienne : première
des tournées que le père de
Mozart organise pour exposer
les dons de son enfant prodige.
Compose ses premières pièces
pour clavecin.
1763.
Début d’une tournée de trois
années : Allemagne, Belgique,
France (il séjourne et se produit
à Lyon en août 1766),
Angleterre, Hollande, Suisse.
1765.
Compose sa première
symphonie (K. 16).

M U S I Q U E
1757.
Mort de Domenico Scarlatti.
1759.
Mort de Haendel.
1761.
Premiers quatuors de
Luigi Boccherini.
1762.
Gluck, Orfeo ed Euridice.
1764.
Mort de Rameau.
MOZART & SON TEMPS
LETTRES, ARTS & SCIENCES
1749.
Naissance d’Emanuele Conegliano
dit Lorenzo Da Ponte, à Venise.
1756.
À Lyon, inauguration d’un
nouvel opéra conçu par
l’architecte Soufflot.
1762.
Rousseau, Le Contrat social
et Émile ou de l’éducation.
1763.
Mort de Marivaux.
1764.
Voltaire,
Dictionnaire philosophique.
339

WOLFGANG AMADEUS MOZART REPÈRES BIOGRAPHIQUES
340
H I S T O I R E M O Z A RT
1769.
Naissance de Bonaparte.
1770.
Mariage de Marie-Antoinette,
fille de l’impératrice
Marie-Thérèse d’Autriche
avec le Dauphin de France,
futur Louis XVI.
1773.
Interdiction de l’ordre des
Jésuites dans l’empire autrichien.
1774.
Avènement de Louis XVI
en France.
1768.
Création à Vienne de Bastien
et Bastienne. (K. 50).
1769.
Début du premier voyage
en Italie.
1770.
Création de Mitridate,
re di Ponto (K 87) à Milan.
1772.
Élection de Colloredo au titre de
p r i n c e-archevêque de Salzbourg .
Création de Lucio Silla
(K. 135) au Teatro Regio Ducal
de Milan.
1773.
Retour à Salzbourg.
1775.
Compose ses cinq concertos
pour violons.

M U S I Q U E
1767.
Mort de Telemann.
Rousseau publie son
Dictionnaire de la musique.
1770.
Naissance de Beethoven.
1774.
Gluck, Iphigénie en Aulide.
1775.
Premier oratorio de Haydn,
Il Ritorno di Tobia.
MOZART & SON TEMPS
LETTRES, ARTS & SCIENCES
1768.
Naissance de Chateaubriand.
1770.
Cugnot réalise la première
voiture automobile à vapeur.
1770-85.
Sturm und Drang en Allemagne.
1772.
Achèvement de la rédaction
de L’Encyclopédie.
1773.
Diderot, Paradoxe
sur le comédien.
1774.
Goethe, Les Souffrances
du jeune Werther .
1775.
Fragonard, La Fête à Saint-C l o u d .
Beaumarchais, Le Barbier
de Séville.
341

WOLFGANG AMADEUS MOZART REPÈRES BIOGRAPHIQUES
342
H I S T O I R E M O Z A RT
1776.
Déclaration d’indépendance
des États-Unis d’Amérique.
1780.
Mort de l’impératrice
Marie-Thérèse d’Autriche.
Avènement de Joseph II.
1781.
Réformes de Joseph II :
abolition du servage,
Édit de tolérance, interdiction
de tous les ordres religieux
hormis ceux pratiquant
l’enseignement et la charité.
1777.
Démission du poste de
Konzermeister qu’il occupait
à Salzbourg au service du
prince-archevêque Colloredo.
1778.
Séjour à Paris avec sa mère,
qui y meurt le 3 juillet.
Symphonie n o 31 “Paris”
(K. 297), Concerto pour flûte
et harpe (K. 299 ).
Sonates n os 8 et 11,
“Marche turque”.
1779.
Reprend son service auprès
de Colloredo.
1781.
Création d’Idoménéeau
Cuvilliès-Theater de Munich.
Sérénade pour 13 instruments
à vent “Gran Partita” (K. 361).
Rupture définitive avec
Colloredo.
1782.
Création de L’Enlèvement au
sérail au Burgtheater de Vienne.
Épouse Constance Weber,
le 4 août.

M U S I Q U E
1776-78.
Construction de la Scala
de Milan.
1782.
Paisiello, Le Barbier de Séville.
MOZART & SON TEMPS
LETTRES, ARTS & SCIENCES
1778.
Mort de Voltaire.
1781.
Kant, Critique de la raison pure.
1782.
Laclos, Les Liaisons dangereuses.
343

WOLFGANG AMADEUS MOZART REPÈRES BIOGRAPHIQUES
344
H I S T O I R E M O Z A RT
1785-1786.
En France, l’Affaire du collier
compromet Marie-Antoinette.
1786.
Mort de Frédéric II de Prusse.
1783.
Grand Messe en ut mineur
(K. 427).
1784.
Devient franc-maçon.
1785.
Concertos pour piano n os 20
& 21 (K. 466 et 467).
Musique funèbre maçonnique
(K. 477).
1786.
Création des Noces de Figaro au
Burgtheater de Vienne (K. 492).
Symphonie n o 38, “Prague”.
1787.
Séjourne à Prague pour
les représentations des
Noces de Figaro.
Reçoit le jeune Beethoven
à Vienne au mois d’avril.
Mort de son père le 28 mai.
Sérénade n o 13, “Une petite
musique de nuit”.
Création de Don Giovanni
(K. 52) au Gräflich Nostitzsches
National-Theater de Prague.
Nommé compositeur de
la chambre par Joseph II.

M U S I Q U E
1783.
Antonio Salieri, Les Danaïdes.
1786.
Naissance de Carl-Maria
von Weber.
1787.
Création à Paris de Tarare de
Salieri (livret de Beaumarchais)
qui sera repris à Vienne
l’année suivante, sous le titre
Assur et avec un livret adapté
par Da Ponte.
MOZART & SON TEMPS
LETTRES, ARTS & SCIENCES
1783.
Naissance de Stendhal.
1784.
B e a u m a rchais, Le Mariage
de Fig a r o .
1785.
David, Le Serment des Horaces.
Watt invente la machine
à vapeur.
1787.
Goethe, Faust.
Schiller, Don Carlos.
345

WOLFGANG AMADEUS MOZART REPÈRES BIOGRAPHIQUES
346
H I S T O I R E M O Z A RT
1789.
Prise de la Bastille.
Déclaration des Droits
de l’homme et du citoyen.
1790.
Mort à Vienne de l’empereur
Joseph II.
Avènement de Leopold II.
1791.
Leopold II est couronné roi
de Bohême et de Hongrie.
Tentative de fuite à l’étranger
du roi Louis XVI, qui est arrêté
à Varennes.
1788.
Débuts des années de pauvreté
et de maladie. Trois dernières
symphonies : n os 39, 40 & 41,
“Jupiter” (K. 543, 550 et 551).
1789.
Quintette pour clarinette
et cordes(K. 581 ).
1790.
Création de Cosi fan tutte ( K. 588)
au Burgtheater de Vienne.
1791.
Création du 27 e concerto pour
piano (K. 595) à Vienne,
Mozart est au clavier.
Composition en trois semaines
et création de La Clémence
de Titus (K. 621) au National
Theater de Prague.
Création de La Flûte enchantée
(K. 620) au Theater an der
Wien de Vienne.
Concerto pour clarinette
(K. 622) et Requiem (K. 626)
qui demeure inachevé.
Mozart meurt le 5 décembre
à Vienne. Il est enterré dans
la fosse commune.

M U S I Q U E
1790-95.
Haydn, Douze Symphonies
londoniennes.
MOZART & SON TEMPS
LETTRES, ARTS & SCIENCES
1790.
Naissance de Lamartine.
1791.
Sade, Justine ou les Malheurs
de la vertu.
1838.
Mort de Lorenzo Da Ponte
aux États- U n i s .
347

WOLFGANG AMADEUS MOZART NOTICE BIBLIOGRAPHIQUE
348
Correspondance
W.A. MOZART. Lettres des jours ordinaires (1756-1791),
établi par ANNE PARADIS, Fayard, 2005.
Sur le compositeur
JEAN-VICTOR HOCQUARD. Mozart, l’amour, la mort.
Libraire Séguier / Archimbaud, 1987.
H.C. ROBBINS LANDON. 1791 – La dernière année de Mozart.
Éditions Jean-Claude Lattès, 1988.
JEAN & BRIGITTE MASSIN. Mozart. Fayard, 1990.
ALFRED EINSTEIN. Mozart, l’homme et l’œuvre. Gallimard, 1991.
THÉODORE DE WYZEWA & GEORGES DE SAINT-FOIX.
Mozart, sa vie musicale et son œuvre.
Robert Laffont, Collection Bouquins (2 volumes), 1991.
NORBERT ELIAS. Mozart, sociologie d’un génie. Seuil, 1991.
PHILIPPE SOLLERS. Mystérieux Mozart. Plon, 2001.
ANDRÉ TUBEUF. Mozart, Chemins et chants.
Actes Sud / Classica, 2005.
COLLECTIF sous la direction de BERTRAND DERMONCOURT.
Tout Mozart. Robert Laffont, Collection Bouquins, 2005.
MICHEL PAROUTY. Mozart, aimé des dieux. Gallimard,
Collection Découvertes, 2006.
DANIEL ELOUARD. Un autre Mozart. Desclée de Brouwer, 2008.
Sur l’œuvre lyrique
IVAN NAGEL. Autonomie et grâce, Sur les opéras de Mozart.
Éditions de l’Aube, 1990.
Sous la direction de BRIGITTE MASSIN. Guide des opéras de Mozart.
Fayard, 1991.
RÉMY STRICKER. Mozart et ses opéras, Fiction et vérité.
Gallimard, Collection Tel, 1991.
Sur Les Noces de Fi g a r o
JEAN-VICTOR HOCQUARD. Les Noces de Figaro.
Aubier-Montaigne, 1979.
Les Noces de Fi g a r o. L’Avant-Scène / Opéra, n os 135-136, 1990.

LES NOCES DE FIGA R O ORIENTATIONS DISCOGRAPHIQUES
ERICH KLEIBER
Orchestre philharmonique de Vienne
Chœur de l’Opéra de Vienne
Alfred Poell (Le Comte), Lisa della Casa (La Comtesse),
Hilde Güden (Susanna), Cesare Siepi (Figaro), Suzanne Danco
(Cherubino), Hilde Rössl-Majdan (Marcellina), Fernando Corena
(Bartolo), Murray Dickie (Basilio), Annie Felbermeyer (Barbarina)
EMI – 1955
CARLO MARIA GIULINI
Orchestre & Chœur Philharmonia de Londres
Eberhard Wächter (Le Comte), Elisabeth Schwarzkopf
(La Comtesse), Anna Moffo (Susanna), Giuseppe Taddei (Figaro),
Fiorenza Cossoto (Cherubino), Dora Gatta (Marcellina),
Ivo Vinco (Bartolo), Renato Ercolani (Basilio),
Elisabeth Fusco (Barbarina)
EMI – 1960
GEORG SOLTI
Orchestre philharmonique Londres
Chœur de Covent Garden
Thomas Allen (Le Comte) Kiri te Kanawa (La Comtesse),
Lucia Popp (Susanna), Samuel Ramey (Figaro), Frederica von
Stade (Cherubino), Jane Berbié (Marcellina), Kurt Moll
(Bartolo), Robert Tear (Basilio), Yvonne Kenny (Barbarina)
DECCA – 1982
JOHN ELIOT GARDINER
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
Rodney Gilfry (Le Comte), Hillevi Martinpelto (La Comtesse),
Alison Hagley (Susanna), Bryn Terfel (Figaro),
Pamela Helen Stephen (Cherubino), Susan McCulloch
(Marcellina), Carlos Feller (Bartolo), Francis Egerton
(Basilio), Constanze Backes (Barbarina)
DG-Archiv Produktion – 1993
349

COLLECTION OPÉRA de LYON
BÉLA BARTÓK Le Château de Barbe-Bleue, 2007
LUDWIG VAN BEETHOVEN Fidelio, 2003
ALBAN BERG Wozzeck, 2003
Lulu, 2009
GEORGES BIZET Djamileh, 2007
BENJAMIN BRITTEN Curlew River, 2008
Le Songe d’une nuit d’été, 2008
Mort à Venise, 2009
EMMANUEL CHABRIER Le Roi malgré lui, 2005, 2009
DIMITRI CHOSTAKOVITCH Moscou, quartier des cerises, 2004, 2009
CLAUDE DEBUSSY Pelléas et Mélisande, 2004
PASCAL DUSAPIN Faustus, The last night, 2006
PETER EÖTVÖS Lady Sarashina, 2008
GEORGE GERSHWIN Porgy and Bess, 2008, 2010
PHILIP GLASS Dans la colonie pénitentiaire, 2008
GE O R G- FR I E D R I C HHA E N D E L Alcina, 2006
HANS WERNER HENZE L’Upupa & le triomphe de l’amour filial, 2 0 0 5
TOSHIO HOSOKAWA Hanjo, 2008
ENGELBERT HUMPERDINCK Hänsel und Gretel, 2010
LEOS JANÁCEK Jenufa, 2005
Kátia Kabanová, 2005
L’Affaire Makropoulos, 2005
FRANZ LEHÁR La Veuve joyeuse, 2006
MICHAËL LEVINAS Les Nègres, 2004
FRANK MARTIN Le Vin herbé, 2008
CLAUDIO MONTEVERDI L’Orfeo, 2004
JULES MASSENET Werther, 2011
Le Couronnement de Poppée, 2005

COLLECTION OPÉRA de LYON
W. A. MO Z A RT La Flûte enchantée, 2004
Cosi fan tutte, 2006, 2011
Les Noces de Figaro, 2007, 2011
La Clémence de Titus, 2008
Don Giovanni, 2009, 2011
JACQUES OFFENBACH Les Contes d’Hoffmann, 2005
La Vie parisienne, 2007
FRANCIS POULENC La Voix humaine, 2007
Les Mamelles de Tirésias, 2010
GIACOMO PUCCINI Il Tabarro, 2007
Manon Lescaut, 2009
SERGE PROKOFIEV Le Joueur, 2009
JEAN-PHILIPPE RAMEAU Les Boréades, 2004
KAIJA SAARIAHO Émilie, 2010
SALVATORE SCIARRINO Luci mie traditrici, 2007
JOHANN STRAUSS La Chauve-Souris, 2008
RICHARD STRAUSS Ariane à Naxos, 2005
IGOR STRAVINSKY The Rake’s Progress, 2007
TAN DUN Tea, 2004
Le Rossignol & autres fables, 2010
PIOTR ILLITCH TCHAÏKOVSKI Mazeppa, 2006, 2010
Eugène Onéguine, 2007, 2010
La Dame de pique, 2008, 2010
MICHEL VAN DER AA After Life, 2010
GIUSEPPE VERDI Falstaff, 2004
La Traviata, 2009
RICHARD WAGNER Lohengrin, 2006
Siegfried, 2007
KURT WEILL Le Vol de Lindbergh,
Les Sept Péchés capitaux, 2006
ALEXANDER VON ZEMLINSKY Une tragédie florentine, 2007

Chargé d’édition
Jean Spenlehauer
Conception & Réalisation
Brigitte Rax / Clémence Hiver
Impression
Imprimerie Lussaud
Opéra national de Lyon
Saison 2010/11
Directeur général
Serge Dorny
OPÉRA NATIONAL DE LYON
Place de la Comédie
69001 Lyon
Renseignements & Réservation
0.826.305.325 (0,15 e/ m n )
www.opera-lyon.com
L’Opéra national de Lyon est conventionné par le ministère de la Culture et
de la Communication, la Ville de Lyon, le conseil régional Rhône-Alpes
et le conseil général du Rhône.

ACHEVÉ d’IMPRIMER
pour les représentations en ce printemps 2011
des Noces de Figaro à l’Opéra national de Lyon
dans une mise en scène d’ADRIAN NOBLE
& sous la direction musicale de
STEFANO MONTANARI