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<strong>HORS</strong> <strong>DES</strong> <strong>VIOLONS</strong><br />
de musiciens comme Thomas Turine 25 , la nature de la composition peut sans cesse être réadaptée et<br />
interagir avec le plateau et ce, même pendant la représentation. La décision d'inclure un concepteur<br />
sonore s'avère coûteuse et nécessite l'élaboration d'un vocabulaire et d'une démarche commune. « Je<br />
ne veux pas que les "autours" arrivent à la mise en forme, raconte le metteur en scène, Claude<br />
Schmitz 26 . Il est essentiel que tous les éléments grandissent ensemble pendant la création. C'est<br />
presque une condition sine qua non. Cela donne une gestion de répétitions à 35 personnes. Un<br />
joyeux bordel ! L'acteur répète, le compositeur lance une boucle, l'éclairagiste un effet... Si tu<br />
n'anticipes pas la présence des éléments, tu ne peux rattraper le temps perdu. Si l'acteur peut être<br />
d'abord confus de ne plus être au centre, tout le monde apprend à s'apprivoiser. » 27 .<br />
Néanmoins, la difficulté de telles démarches au point de vue budgétaire est souvent évoquée:<br />
« Effectuer un travail pointu au point de vue de la diffusion est souvent une aventure compliquée<br />
explique Daphné D'heur : temps de répétitions, matériel... Les théâtres sont équipés au point de vue<br />
son à leur minimum et dès que le spectacle tourne, il vaut mieux prévoir son propre matériel. Si tu<br />
veux travailler sur une musique qui provoque des sensations et que tu es dans un rapport frontal en<br />
mono, la tâche devient impossible. Les choses se perdent. Souvent, tu lisses et aplatis ta<br />
composition par défaut, par la force des choses. ». 28 Différentes expériences en la matière seront<br />
évoquées au Chapitre Le compositeur et la scène.<br />
! !<br />
La troisième question – directement liée au poste de l'ingénieur - est la gestion des équilibres.<br />
Tous les émetteurs sonores démarrent-ils au même niveau ?<br />
« Je sonorise toujours les acteurs, déclare Anne-Cécile Vandalem, pour pouvoir avoir un<br />
niveau de cohérence entre la musique et la voix : les gérer sur un pied d'égalité. Je ne supporte pas<br />
quand l'acteur doit hurler pour passer au dessus de la musique. Finalement, c'est une manière de<br />
les mettre dans la même sphère sonore » 29 .<br />
La différence de niveaux entre les différents éléments est à anticiper. Nous pouvons nous servir<br />
du décalage, ou au contraire décider de les traiter de manière homogène. Les balances et les<br />
questions de volume rentrent alors dans une danse où chacun peut se transmettre la parole : faire<br />
passer la musique au-dessus de tout autre événement sonore ou à l'inverse, chercher à faire tendre<br />
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!<br />
25 Thomas Turine : Compositeur et interprète, cherche depuis ses débuts à développer des langages propres et à<br />
questionner la musique. Il compose de nombreuses mélodies et pièces pour instruments électroniques, où il lie le<br />
mélodique traditionnel à la sonorité contemporaine. Depuis 2002, il rencontre des chorégraphes et metteurs en scène<br />
contemporains et se consacre à la recherche (Claude Schmitz, Nicole Mossoux, Isabella Soupart, Pierre Droulers,<br />
Michelle-Anne de Mey,...). http://www.blancasa.be/<br />
26 Entretien avec Claude Schmitz<br />
27 Ibidem<br />
28 Entretien avec Daphné D'heur<br />
29 Entretien avec Anne-Cécile Vandalem<br />
! 19!
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