HORS DES VIOLONS

HORS DES VIOLONS
Cette première partie théorique examine quelle place la musique a réellement au sein de la
pensée théâtrale. Elle questionne également quels plans du processus de création et de la
représentation elle influence.
« Comment produire des hypothèses de travail en échos avec la pratique actuelle ? »
Pour répondre à cette question, la seconde partie de ce mémoire, La musique et la scène, se
concentre sur la matière des entretiens réalisés. Entre les propos de metteurs en scène, mais aussi de
musiciens, de compositeurs et de comédiens 2 , j'aborde la question de manière plus pratique, mais
aussi, plus sensible. Après avoir observé objectivement le statut de la musique dans l'histoire du
théâtre, la problématique se concentre sur la question de la nécessité de la musique sur nos scènes et
de son expression. En prenant comme point de départ les expériences des praticiens, les «fonctions»
de la musique dans la mise en scène se sont réparties en quatre chapitres.
d'acteur.
Le premier chapitre est consacré à la musique de scène.
Le second se concentre sur comment la musique peut inspirer un projet et la direction
Quant au troisième, il examine la collaboration entre un metteur en scène et un
compositeur en vue de créer une musique originale.
Alors que le quatrième et dernier chapitre interroge comment la musique peut constituer en
association avec le plateau un nouveau langage scénique et établir des codes.
Si ce mémoire est le reflet d'une plongée dans un sujet, il doit faire acte d'une chose : il m'a
donné à entendre, chose que l'on n'oublie parfois devant l'omniprésence musicale de notre
quotidien. Par conséquent, je joins à ce travail un CD, support et trace, qui regroupe des musiques
qui furent évoquées, mais aussi celles qui ont rendu plus aisée l'écriture de ce mémoire, auxquelles
je fais référence au début de certains chapitres.
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2 Biographies en Annexe 5
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