HORS DES VIOLONS

HORS DES VIOLONS
S'inscrivant dans une volonté de mise en tension, entre contradictions et rapprochements, il
n'existe pas un équilibre normatif mais un centre de gravité mouvant où musique, texte et acteur
sont au service d'une cause. Brecht critique le déréalisme de la présence musicale dans le drame
mais affirme qu'elle est outil de mise en scène. Il met en garde contre l'effet narcotique des mélodies
: « C'est surtout avec le chant qu'il importe que soit montré le montrant » 90 . Brecht résume les
fonctions musicales dans un tableau comparatif entre l'opéra et son opéra épique :
Opéra dramatique
Opéra épique 91
La musique sert La musique transmet
Musique rehaussant le texte Commentant le texte,
Musique imposant le texte Présupposant le texte,
Musique illustrant Prenant position,
Musique dépeignant la situation psychologique Donnant le comportement
En effet, comment des considérations esthétiques considérées comme fondées sur la
fascination pourraient s'allier à la dialectique et l'approche didactique du théâtre épique ? Ce dernier
a un objectif pratique ; il doit définir des procès sociaux et donner les moyens d'intervenir sur ceux-
ci. Le spectateur se voit donner différentes options à une situation de telle manière qu'il lui soit
possible de tirer une critique du comportement humain. Puisque la dramaturgie brechtienne même
ne combine pas les éléments dans un destin inéluctable, il est logique que l'esthétique théâtrale en
fasse de même. Le public doit être capable d'analyser chaque chose indépendamment et d'observer
les interactions. « Un tel processus, à dominante critique, remet en question l'idée même de totalité
esthétique » 92 .
C'est dans cette perspective que s'inscrit Mahagonny, « opéra faux » plutôt que faux opéra, la
pièce est entre autre une métaphore de la mascarade de l'opéra dramatique. A travers ses
collaborations avec Weill et Eisler, Brecht mettra en place un nouvel opéra épique, notamment
avec l'utilisation des songs (voir Partie II Chap 4 : La chanson, un cas particulier ?) où la musique,
composante parmi d'autres, sera théorisée. Il faudra perpétuellement la remettre en question et
surveiller ses dangers.
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90 Ibid., pg 227
91 FENEYROU, Laurent, Adorno et Weill, sur Mahagonny, Samedi d’Entretemps, Ircam, 19 novembre 2005, source :
www.entretemps.asso.fr
92 IVERNEL, Philipp, cité dans Ibid., pg 228
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