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<strong>HORS</strong> <strong>DES</strong> <strong>VIOLONS</strong><br />
même dans la mesure où l'événement musical ne peut plus être pensé indépendamment de sa mise<br />
en espace et/ou mise en scène » 56 .<br />
Que ce soit avec John Cage, le Fluxus ou simplement l'histoire de l'opéra, il est évident que<br />
les expériences de théâtralisation sont aujourd'hui nombreuses, souvent liées à un désir de<br />
modification et de démocratisation des habitudes d'écoute.<br />
Muriel Plana, dégage trois tendances de théâtralisation :<br />
1. L'altération du rituel : manière douce qui consiste à inclure un<br />
comportement insolite au cœur d'un événement à la dramaturgie figée (comme le concert de<br />
musique classique)<br />
2. L'irruption du verbal : opération plus brutale en ce qu'elle transgresse l'idée<br />
de la musique absolue qu'il est illégitime de faire voisiner avec du langage.<br />
3. La création de spectacles hybrides : cette dernière classification rassemble<br />
des expériences très diverses où l'œuvre musicale n'est plus l'événement principal au profit<br />
d'une interaction entre cette dernière, l'espace, le visuel, le corporel, etc.<br />
La troisième notion que nous pouvons développer suit le mouvement de cette dernière<br />
tendance : la mise en contact du théâtre et de la musique.<br />
« Les arts peuvent, comme les êtres, supposer leur incomplétude et aspirer à l'autre afin<br />
d'atteindre une forme de plénitude hybride, métissée "moderne", qui se refuse, paradoxalement, à la<br />
synthèse, à la pureté et à la perfection identitaire . Il y aura seulement rencontre, une rencontre<br />
dont la forme la plus aboutie sera peut-être de type dialogique » 57 .<br />
La mise en contact, donc, est définie ici par une aspiration à l'altérité et un refus des clivages<br />
entre identités disciplinaires. Elle rejette paradoxalement la notion de synthèse : la référence à cette<br />
notion est inévitable dans une réflexion sur le métissage, qu'il s'en détache ou s'y apparente.<br />
La synthèse, volonté de faire exister au sein d'un seul art la somme des autres, est associée à<br />
l'ère wagnérienne et son œuvre d'art totale (voir c) L'oeuvre d'art totale). Bien que le<br />
Gesamtkunstwerk 58 révolutionne le drame musical et la mise en scène, elle n'est pas la première<br />
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!<br />
56<br />
BARTHES, Roland, op. cit., pg 25<br />
57<br />
Ibid., pg 9<br />
58<br />
Gesamtkunstwerk : en allemand, oeuvre d'art total.<br />
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