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<strong>HORS</strong> <strong>DES</strong> <strong>VIOLONS</strong><br />
jeu. En effet, la musique est jouée le plus bas possible et le focus se concentre sur le ballet de<br />
mouvements qu'induit le contact avec une gamme d'instruments variés. « In a way, the physicality<br />
and kinesis of music-making are no longer the collateral damage of the live concert, but an integral<br />
part of the spectacle 97 » 98 .<br />
Dans la plupart des pièces de théâtre instrumental, les musiciens jouent des musiciens. Cette<br />
constatation remet en question les niveaux possibles de représentations que contient le « genre ». Il<br />
n'y a effectivement pas de réalité supplémentaire à la réalité de la représentation, en ce sens elle<br />
pourrait s'apparenter plus à la performance.<br />
2. Aperghis et Goebbels<br />
Né à Athènes en 1945, Georges Aperghis est un compositeur grec de musique contemporaine.<br />
Inspiré par la musique concrète de Pierre Schaeffer et de Pierre Henry et des recherches de Iannis<br />
Xenakis, il explore le son de la parole d'une manière originale.<br />
Dans Enumérations, il pousse la théâtralité de la production vocale et musicale en faisant<br />
jouer les acteurs-chanteurs-musiciens-bruiteurs avec des objets du quotidien afin de créer de la<br />
musique. Ils récupèrent musicalement tout un environnement physique et visuel.<br />
Collaborateur de Myniana, il construira des interactions ludiques et étonnantes entre<br />
musiciens et acteurs, « [...] c'est un travail qui utilise le mot dans le décalé, dans le musical » 99 ,<br />
nous raconte Ingrid von Wantoch Rekowski qui fut comédienne et pianiste dans l'une de leurs<br />
créations. Ses oeuvres « ont accumulé chausse-trapes et double-sens, et agencé malicieusement des<br />
labyrinthes de discours superposés et d'actions simultanées, afin de chasser l'évidence rationnelle,<br />
de brouiller les codes ou de détourner l'attention » 100 .<br />
Compositeur et metteur en scène allemand, Heiner Goebbels ne se limite pas aux mélanges de<br />
disciplines artistiques, il fait interagir cultures et traditions musicales différentes : comme dans Ou<br />
bien le débarquement désastreux (1993) où musique occidentale électroacoustique ou de rock se<br />
frottent à la kora et à la voix chantée africaine.<br />
On note également la présence de pop music et de musiques populaires urbaines dans ses<br />
oeuvres, ce qui relève de la volonté stratégique de s'approprier des matériaux et formes<br />
d'expressions parmi les plus diversifiées.<br />
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!<br />
97<br />
T.d.l.a. « Dans un sens, la corporalité et la kinesthésie résultant de l'action de faire de la musique n'est plus un<br />
dommage collatéral du concert live, mais fait partie intégrante du spectacle »<br />
98<br />
Ibidem<br />
99<br />
Entretien avec Ingrid von Wantoch Rekowski<br />
100<br />
DURNEY, Daniel, cité dans SICILIANO, Giancarlo, Le théâtre musical d'Heiner Goebbels : frayage vers une<br />
économie poétique au singulier pluriel, sur www.heinergoebbels.com<br />
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