HORS DES VIOLONS

HORS DES VIOLONS
Finalement, la qualité de l'écoute est un paramètre supplémentaire dans la réflexion sur la
place musicale dans l'œuvre théâtrale. Entre une écoute active ou inconsciente, la palette de nuances
est large. Le porteur de projet ne doit pas perdre de vue le statut de la musique à notre époque et de
nouveau, exploiter ou se frotter à nos réflexes musicaux.
La pensée d'Adorno remet en question nos conventions de consommation musicale, nous
confronte à notre comfort zone 48 auditive. Cette affirmation fait échos à la description qu'après lui
Brecht a fait des spectateurs devant un concert. « Ce sont des rangées entières de spectateurs
plongés dans une curieuse ivresse, d'êtres complètement passifs, perdus dans une contemplation
intérieure et, de tout évidence, gravement intoxiqués. Leurs regards fixes et hagards montrent
l'impuissance et la docilité dont ces êtres font preuves face à des sentiments qu'ils ne contrôlent
pas. […] Le plus mauvais des films de gangsters traite davantage les spectateurs en êtres
pensants. » 49 . La fascination que peut aisément provoquer une musique est une réception et
réflexion commune. C'est aussi à travers ce constat que nous allons devoir naviguer tout au long de
cette recherche.
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48
Comfort zone : Expression anglophone pour qualifier le champ de nos habitudes dans lesquelles nous nous
rassurons, complaisons.
49
BRECHT, Bertold, Sur l'architecture scénique et la musique, in Ecrits sur le théâtre, Paris, Ed. L'arche, 1989, pg
474-475
! 29!