DANS TOUS SES ÉTATS - Orchestre Philharmonique Royal de Liège

mErCrEDi 13 OCTObrE 2010 | 19h
rAVEL
LA FêTE BELGE
rAVEL | Pavane pour une infante défunte (1899) w env. 7’
rAVEL | Concerto pour piano et orchestre
en sol majeur (1929-1931) w env. 22’
1. Allegramente
2. Adagio assai
3. Presto
Nicholas Angelich, piano
rAVEL | Concerto pour la main gauche (piano)
et orchestre en ré majeur (1929-1930) w env. 18’
Lent – Andante – Allegro – Tempo 1°
Claire-Marie Le Guay, piano
rAVEL | ma mère l’Oye (1908/1911) w env. 15’
1. Pavane de la Belle au bois dormant
2. Petit Poucet
3. Laideronnette, impératrice des pagodes
4. Entretiens de la Belle et de la Bête
5. Le Jardin féerique
Richard Piéta, concertmeister
Orchestre philharmonique de Liège Wallonie Bruxelles
George Pehlivanian, direction
Nicholas Angelich.
À l’Issue du cONcert :
RENCONTRE/DîNER AVEC LES ARTISTES AU FOYER YSAÿE
Claire-Marie Le Guay.
La Princesse de Polignac aux claviers de son orgue.
RAVEL PAVANE POUr
UNE iNfANTE DÉfUNTE (1899)
LOINTAINE ET VOILÉE. Maurice Ravel
(1875-1937) n’a que 24 ans lorsqu’il
compose cette courte Pavane, initialement
pour le piano. L’œuvre est dédiée à la
princesse Edmond de Polignac, grande
mécène parisienne. Ricardo Viñes en
assure la création à l’ancienne Salle
Pleyel, le 5 avril 1902. À propos du titre,
Ravel déclarera : « Je n’ai songé […] qu’au
plaisir de faire une allitération 1 ! ». Il n’est
donc ici question d’aucune référence
historique liée à la royauté espagnole… En 1910, Ravel orchestre la partition, qui sera
créée sous cette forme le 25 décembre 1911 aux Concerts Hasselmans à Paris, sous
la baguette d’Alfredo Casella. La « pavane » est à l’origine une danse de cour lente à
quatre temps. Avec une maîtrise évidente, Ravel signe ici un petit chef-d’œuvre dont le
thème, ample et triste, est d’abord confié au cor. Étonné du succès public de l’œuvre,
Ravel jugera plus tard : « J’en perçois fort bien les défauts : l’influence de Chabrier, trop
flagrante, et la forme assez pauvre. » Si Alfred Cortot suggérait une « interprétation
mélancolique et douce, lointaine et voilée », Ravel souhaitait éviter tout alanguissement
du tempo, soulignant qu’il ne s’agissait en rien d’« une pavane défunte pour une
infante » ! Le compositeur réutilisera plus tard cette danse dans sa suite Ma Mère l’Oye
pour évoquer la Belle au Bois dormant (voir ci-dessous).
1 allitération. Répétition des consonnes initiales dans une suite de mots rapprochés (Petit Robert).
RAVEL CONCErTO EN SOL (1929-1931)
RAVEL RACONTE. Conçu au même
moment que le Concerto pour la main
gauche, le Concerto en sol fut achevé à
l’automne 1931 et donné en création à
la salle Pleyel le 14 janvier 1932, avec
Marguerite Long au piano. Dans un
entretien au Daily Telegraph (11 juillet
1931, cité par Alfred Cortot), le compositeur
décrit ainsi le Concerto en sol : « [C’est] un
concerto au sens le plus exact du terme,
je veux dire qu’il est écrit exactement dans
le même esprit que ceux de Mozart et
Saint-Saëns. À mon avis la musique d’un
concerto peut être gaie et brillante et il
n’est pas nécessaire qu’elle prétende à
la profondeur ou qu’elle vise à des effets
dramatiques. On a dit de certains grands
musiciens classiques que leurs concertos
sont conçus non point pour le piano mais
contre lui. Pour mon compte, je considère
ce jugement comme parfaitement motivé.
Au départ, j’avais l’intention d’intituler mon
œuvre Divertissement puis j’ai réfléchi qu’il
n’en était pas besoin, estimant que le titre
de concerto est suffisamment explicite
en ce qui concerne le caractère de la
musique dont il est constitué. À certains
points de vue, mon Concerto n’est pas
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