DANS TOUS SES ÉTATS - Orchestre Philharmonique Royal de Liège

SAmEDi 16 OCTObrE 2010 | 16h
bACh
LA FêTE ANNIVERSAIRE | LA FêTE L’APRèS-MIdI
bACh (J.S.) |
Concerto pour hautbois et violon
en do mineur bWV 1060 w env. 15’
1. Allegro
2. Largo ovvero adagio
3. Allegro
Sylvain Cremers, hautbois
Jan Orawiec, violon
bACh (J.S.) |
Concerto pour 2 claviers
en do mineur bWV 1060 w env. 15’
1. Allegro
2. Largo ovvero adagio
3. Allegro
François-Frédéric Guy et
Benedetto Lupo, piano
ViVALDi |
Concerto pour 4 violons
en si mineur op. 3 n° 10 w env. 10’
1. [sans indication]
2. Largo
3. Allegro
Jan Orawiec, Olivier Giot,
Sue-Ying Koang et Ales Ulrich, violon
bACh (J.S.) |
Concerto pour 4 claviers
en la mineur bWV 1065,
d’après Vivaldi w env. 10’
1. [sans indication]
2. Largo
3. Allegro
Claire-Marie Le Guay,
Severin von Eckardstein,
Brigitte Engerer et
Nicholas Angelich, piano
LES CONCErTOS DE J.S. bACh
SuPRÉMATIE ITALIENNE. Le Konzert,
dit Johann Mattheson en 1713, est au
sens général une réunion de musiciens,
au sens strict une pièce de musique de
chambre (soit vocale, soit instrumentale)
et au sens strictissime une œuvre où un
violon « agile » prédomine et organise un
concours avec tous les autres. Définition
qui atteste le triomphe des concertos
pour violon venus d’Italie, chassant en
France les subtilités de la viole, impulsant
à la musique allemande l’art des affects
clairement reconnaissables et d’une
énergie rythmique régulière et pulsée.
Bach compose 25 concertos (18 si l’on
exclut les fragments et adaptations),
conservés seulement en manuscrit, un seul
étant précisément daté. C’est à Weimar
(1713-1714) qu’il produit ses premières
adaptations (versions pour clavier de
partitions instrumentales), qu’il ressortira
de ses archives à partir de 1729, quand
il prendra la direction de l’association de
concerts de Leipzig, le Collegium musicum,
pour élaborer encore d’autres versions. On
n’y manque pas de clavecinistes, dont les
fils du cantor lui-même, et ce qui fut écrit
pour le violon agile du Prêtre roux au bord
du Grand Canal à Venise (Vivaldi) résonnera
ainsi, parmi les rires, les bruits de cuillères
et de chopes, au Café Zimmermann, enrichi
d’un peu de contrepoint supplémentaire.
Jan Orawiec, concertmeister
Orchestre philharmonique de Liège Wallonie Bruxelles
George Pehlivanian, direction
11 solistes pour un seul concert ! 4 violonistes et un hautboïste parmi
les solistes de l’OPL, et 6 pianistes, proposent « la copie et l’original » :
un concerto pour violon et hautbois que Bach a lui-même réécrit pour
deux claviers, et un concerto pour 4 violons de Vivaldi, transcrit par
Bach pour 4 claviers ! Au début du XVIII
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e SOuVENT dEux SOLISTES. Le
concerto, chez Bach, n’a pas besoin
d’effectifs éclatants, de trompettes ou
timbales, et peut même se concevoir au
clavecin seul (voir le célèbre Concerto
italien). Il faut simplement faire sentir le
siècle, on copie, on transcrit
contraste entre des passages virtuoses
et les ritornelli, sortes de refrains
sans vergogne. C’est la principale manière de faire circuler la
plus sonores. Dans les Concertos
musique d’un pays à l’autre ! C’est ainsi que Bach le Saxon découvre et
brandebourgeois, l’ensemble se réduit
même dans certains mouvements à la
s’approprie la fantaisie de Vivaldi le Vénitien.
basse continue, ce fil rouge de la musique
au XVIIIe L’écriture « en trio » — deux voix
mélodiques et une ligne de basse, réalisée
par le violoncelle ou le basson, et un
instrument à clavier pour le remplissage
par accords — permet en effet qu’une
même « texture » migre sans dommages
d’un effectif à l’autre, coloriée ou disposée
autrement, conservant toujours le canevas
établi en premier, mais qui peut s’incarner
de mille manières au gré des circonstances
et des envies.
siècle.