Gravures Un voyage dans l'Europe des XVIIe et XVIIIe siècles

Musée des Beaux-Arts de Caen / Service Educatif
5. Canaletto, Guardi, Brustoloni : Un exemple de gravure "d'interprétation"
La gravure de Giambattista Brustoloni (Venise 1712 -1796), Venise : le Bucentaure quitte San Nicoló di Lido est
un très bel exemple de gravure de diffusion. En effet, cette gravure fut réalisée par Brustoloni vers 1766 d’après
un dessin de Canaletto (Venise 1697 -1768). Elle fut elle-même la base du travail pictural de Guardi vers 1775-
1780.
1 - CANALETTO
Giovanni Antonio Canaletto, Le Doge de Venise partant pour le Lido,
Dessin, British Museum
2 - BRUSTOLONI
Antonio Canal di Canaletto
(Venise 1697 – 1768)
Fils d’un peintre de théâtre, il débute sa
carrière comme scénographe (il réalise des
décors de théâtre pour les opéras de
Scarlatti). A Rome, il côtoie des peintres de
vedute (voir définition page suivante) qui lui
communiquent une conscience précise de la
perspective, le goût de l’esquisse et des
scènes populaires. Dès son retour à Venise, il
peint des « vues idéales » de sa ville. Puis
vers 1730, les vues idéales font place à des
vues réelles de la ville et de la lagune.
L’utilisation de la « chambre optique » montre
sa volonté pointilleuse de saisir la vérité dans
l’espace et de la peindre de la façon la plus
rationnelle et la plus objective possible. Les
places, les « campielli », les canaux, les quais,
toute la ville est fouillée par le lumière limpide.
Il peint l’histoire de Venise, ville gaie et
ensoleillée. Après 1730, Canaletto exécute
une série de vues vénitiennes pour le duc de
Bedford : la ville y est contemplée
sereinement, jamais transfigurée, toujours
exactement rendue dans le cadre de ses
monuments et dans la couleur de son
atmosphère. Vers 1740 - 43, Canaletto se
consacre à la gravure et tend à diminuer les
dimensions des édifices et des silhouettes et à
agrandir, par contre, démesurément l’espace.
Il réalise un album de 31 eaux fortes (Vues les unes d’après nature ou inventées par A. Canal, gravées et mises en perspective par
lui), en partie idéales, en partie copiées sur la réalité (le dessin présenté ci-dessus est un dessin préparatoire pour l’une de ces
gravures). Antonio Canal dessine Venise telle qu’il la voit, qu’il l’aime et mêle harmonieusement ville imaginée et naturelle vérité
pour construire un paysage parfait (il modifie les architectures, intervient sur les relations entre les édifices, élargit ou rétrécit
les canaux, déplace les îles, majore l'espace des Campi, ajoute ou soustrait des éléments…). Il faut donc vraiment
relativiser l'image de ce peintre quasi photographe que la tradition critique avait fini par imposer. Dans la vue
Canalettienne, Venise devient multiple !
Cet album est dédié à John Smith, Consul de sa majesté britannique auprès de la république de Saint-Marc mais aussi érudit et
« mécène marchand » de Canaletto. Celui-ci lui sert d’intermédiaire auprès des acheteurs anglais qui découvrent les œuvres de
Canaletto à l’occasion de leur Grand Tour et souhaitent rapporter des souvenirs dans leur pays. On peut affirmer qu’Antonio Canal
ouvrit la route qui mena au paysagisme anglais du XVIII ème et du XIX ème siècles.
Giovanni Battista Brostoloni ou Giambattista
Brustoloni (Venise ou Verone v. 1726 – 1796)
On sait peu de choses de la carrière de
Brustoloni. On pense qu’il fut l’élève de Joseph
Wagner. On cite de lui deux suites de gravures
d’après Canaletto représentant des vues de
Venise. La gravure le Bucentaure quitte San Nicoló
di Lido fait partie de ces séries.
> Voir aussi :
- Venise : procession du Corpus Christi sur la
place Saint-Marc
- Venise : visite du Doge à San Zaccaria le
jour de Pâques
- Venise : visite annuelle du Doge à Santa
Maria della Salute
Giambattista Brustoloni, Venise : le Bucentaure
quitte San Nicoló di Lido, vers 1766
Gravure, Musée des Beaux-Arts de Caen.
Dossier pédagogique : Voyage dans l’Europe des XVII ème et XVIII ème siècles, choix de gravures de la collection Mancel. 18