Mobilier et objets d'art des 18e et 19e siècles - Tajan
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137 IMPORTANTE PENDULE À SUSPENDRE FORMANT CAGE À OISEAU CHANTEUR<br />
de forme octogonale en bronze ciselé <strong>et</strong> relaqué rouge. Elle est décorée de perles, guirlan<strong>des</strong> de<br />
laurier, volutes <strong>et</strong> repose sur <strong>des</strong> pieds à griffes tenant <strong>des</strong> boules. La partie inférieure présente<br />
un cadran à chiffres romains pour les heures <strong>et</strong> arabes pour les minutes. Oiseau à démarrage<br />
manuel <strong>et</strong> automatique au passage <strong>des</strong> heures; la musique joue sept airs différents sélectionnés<br />
au choix <strong>et</strong> présente un jeu d'orgues à dix flutes.<br />
Attribuée à Pierre Jacqu<strong>et</strong>-Droz.<br />
Fin du XVIII e siècle<br />
(restaurations)<br />
HAUT. : 50 - LARG. : 31 CM<br />
70 000/90 000 €<br />
L'engouement pour les serins <strong>des</strong> Canaries atteint son apogée au XVIIIe siècle, créant une rivalité entre les oiseaux<br />
dressés <strong>et</strong> les automates. C<strong>et</strong>te vogue est attestée par le livre publié en 1776 par Hervieux de Chanteloup " Le nouveau<br />
traité <strong>des</strong> serins <strong>des</strong> Canaries " véritable répertoire <strong>des</strong> soins à donner aux volatiles <strong>et</strong> guide pratique perm<strong>et</strong>tant<br />
de leur apprendre près de quatre airs en deux mois en les jouant sur <strong>des</strong> p<strong>et</strong>ites flûtes à bec. Avec l'invention<br />
de la " serin<strong>et</strong>te "(1) p<strong>et</strong>ite boîte à musique qui perm<strong>et</strong> de jouer jusqu'à neuf airs, les propriétaires de serins <strong>et</strong> passereaux<br />
vont pouvoir apprendre ceux-ci à leurs oiseaux. Déjà en 1751 le peintre Chardin réalise pour le surintendant<br />
<strong>des</strong> bâtiments du roi Le Normant de Tournehem un tableau représentant une jeune femme apprenant à chanter<br />
aux serins, assise avec à ses côtés un métier à broder (2)<br />
L'étape suivante est la transformation de la serin<strong>et</strong>te par les ingénieurs-horlogers en lui ajoutant un oiseau automate.<br />
Les simplifications techniques perm<strong>et</strong>tent de réaliser ce prodige que signale le duc de Croy (3) : " je vis avec plaisir<br />
une pendule de la Marquise [de Pompadour] avec un serin sifflant plusieurs airs. Il est impossible de savoir si l'oiseau<br />
était en vie ou s'il s'agissait d'un automate "<br />
Pierre Jaqu<strong>et</strong> Droz, né à la Chaux-de-Fond, après <strong>des</strong> étu<strong>des</strong> de mathématiques commence à s'intéresser à l'horlogerie<br />
vers 1740 ; Il entreprend en 1758 un voyage en Espagne où le roi Ferdinand VI fit l'acquisition de sept pendules<br />
avec automates <strong>et</strong> autres complications. (4)<br />
Sa réputation de " meilleur pendulier <strong>des</strong> montagnes neuchâteloises " lui perm<strong>et</strong> de développer son affaire, aidé de<br />
son fils Henri-Louis <strong>et</strong> de Jean-Frédéric Leschot. A partir de 1773, leur production atteint une grande renommée,<br />
ils exposent à Paris, Berlin, Londres, leurs œuvres que les plus grands amateurs se disputent. Notre exemplaire est<br />
à rapprocher de celui conservé à Wad<strong>des</strong>don Manor, dans la collection James de Rothschild (5) une autre pendule<br />
cage de modèle similaire est conservée au Musée <strong>des</strong> Beaux-arts de Lyon (6)<br />
(1) " une pendule aux canaris siffleurs " Gaz<strong>et</strong>te de l'Hôtel Drouot n° 32 - 2000 p 25 à 27<br />
(2) Exposition " Chardin " Paris, Grand Palais 29 janvier- 30 avril 1979 n° 93 p 285 à 289<br />
(3) Journal du Duc de Croy, 19 janvier 1754 -Vol I p 214<br />
(4) Exposition " Pierre Jaqu<strong>et</strong> Droz 1721-1790 <strong>et</strong> son temps " par f. Faesler <strong>et</strong> S. Guyne. La Chaux-de-Fond 1971<br />
p 43<br />
(5) " Catalogue of the James de Rothschild Collection" par G. de Bellaigue vol I n° 34<br />
(6) "Dossier de l'Art - Musée de Lyon " n° 48 p 1998 p 50<br />
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