février / mai 1994 Centre Georges Pompidou - Centre Pompidou

LA VILLE SELON LES ARCHITECTES
DEUXIEME PARTIE
1918-1945
L'ORDRE MODERNE
La pensée de la ville dans l'entre-deux-guerres est celle de la constitution d'un
urbanisme lié à l'architecture moderne, empruntant la plus grande partie de ses
modèles dans la période antérieure. 11 s'agit moins d'inventer que de donner une
doctrine lisible, simplifiée, médiatisable. En réponse à la ville-catastrophe, les
utopistes et les architectes vont tenter de remettre de l'ordre . Cette reprise en main
est un projet moral et politique, social-démocrate parfois, extrémiste souvent . Les
difficultés du quotidien sont résolues sur le mode imaginaire dans un envol du réel.
Les projets urbains de Le Corbusier sont ici essentiels . Cet urbanisme s'appuie sur
le logement et son orientation pour développer une architecture de "barres"
indépendantes du tissu urbain environnant . Il donnera lieu, dans l'après-guerre,
aux grands ensembles. En Allemagne, Bruno Taut publie des projets de villes
utopiques, tandis que les constructivistes russes deviennent des désurbanistes.
Mais c'est un tout autre projet d'ordre qui s'installe avec la venue au pouvoir des
régimes totalitaires, celui d'un retour monumentalisé à l'histoire et à la ville
classique.
FONCTIONS
Les projets d'urbanisme de Le Corbusier ont été annoncés par les inventions des
architectes de son siècle, qu'il reprend dans une synthèse jamais dépassée . Proche
en cela des utopistes, Le Corbusier pense inverser le caractère qu'il croit
irrémédiablement mauvais de la ville actuelle . Contrairement à la modernité
futuriste, Le Corbusier ne reconnaît pas la métropole moderne . A Manhattan, la
ville ratée qu'il faut refaire, il oppose le gratte-ciel cartésien, transparent, espacé
tous les 400 mètres.
Les projets de Le Corbusier désignent la crise d'un savoir qui répond, en terme de
forme, à un monde de flux dont la croissance est trop rapide et qu'il ne saurait être
question de stopper ni de canaliser un monde trop complexe pour être enfermé
dans une forme ou soumis à un projet unique.
"[ . . .] du haut de sa tribune, écrit F. de Pierrefeu, Le Corbusier parle à l'ensemble des
constructeurs d'Europe et d'Amérique : architectes, entrepreneurs, chefs
d'industrie, urbanistes . .." Au final, Le Corbusier proposera ses solutions au monde
sur le mode d'une narration, chaque projet devenant une fiction littéraire.
Ludwig Karl Hilberseimer théorise dans une métropole anonyme et dense, réduite
à la stricte fonctionnalité, à sa pure vie économique, le développement inévitable
et impitoyable du phénomène urbain des temps nouveaux, "suite naturelle de
l'industrialisation du monde".
L'architecture n'offre plus que des cubes précis et identiques d'une extrême
sécheresse, aux ouvertures banalisées, au sein d'un damier . La réduction — ou la
répression — des formes architecturales du logement de masse à la clarté la plus
essentielle doit faire éclore un sentiment objectif, et démultiplier l'énergie et la
tension de la vie collective. En 1924, il dessine en deux perspectives d'une
inquiétante sobriété, proche des tableaux de Grosz, une ville verticale faite d'une
villle d'habitation superposée à une ville commerciale et travailleuse, limitant
ainsi les déplacements quotidiens à un trajet d'ascenseur.
Le Berlin des années 20 développe son urbanisme dans deux directions principales:
la réorganisation du centre de la ville et l'aménagement des cités de logements.
Reprenant des idées issues du concours de 1910, Hans Poelzig et d'autres architectes
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