février / mai 1994 Centre Georges Pompidou - Centre Pompidou
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éléments sont particulièrement adaptés à l'évocation de la ville, de ses rythmes<br />
saccadés, de ses ruptures de plans, de volumes et de perspectives . Un grand<br />
nombre de ces photomontages par Heartfield, Citroën, Rohde, Brandt, Umbo,<br />
Podsadecki, Rodtchenko . . . évoquent la verve et les désordres de l'urbanisme<br />
moderne. Ils ré-inventent la dynamique de la ville ; ils se construisent en<br />
fragments comme la ville . Avant les années 40, la ville en projet s'élabore parfois<br />
aussi, à partir de photocollages ou de photomontages comme si elle n'était plus<br />
qu'une accumulation fortuite d'objets architecturaux et de signes . Les urbanistes<br />
récupèrent ainsi un nouveau langage mécaniste pour promouvoir leurs projets.<br />
Durant les années 70 et 80, des artistes (Vostell avec ses "bétonages de villes" en<br />
forme de "collages contestaires") et des critiques (Colin Rowe avec son livre<br />
"Collage city") dénonceront enfin les excès néfastes de ces utopies de la "table<br />
rase".<br />
OEuvres présentées :<br />
Mieczyslaw Berman (Bâtiment 111, 1927) ; Marianne Brandt (C'est une question de goût, 1926)<br />
; Paul Citroën (Metropolis, 1923) ; Cesar Domela (Hambourg, 1929) ; Paul Eluard (La Nuit<br />
vénitienne, 1934) ; John Heartfield (La Famille, promenade du dimanche, 1929) ; Stanislas<br />
Jasinski (Projet de centre administratif à Bruxelles, 1929) ; François Kollar (L'Arc de<br />
Triomphe, 1930) ; (Les Lumières dans la ville, Paris, 1932) ; (Saint-Étienne, ça 1950) ; El<br />
Lissitzky (Les Coureurs, 1930) ; Nils-Ole Lund (Rêve de <strong>mai</strong>son individuelle en banlieue,<br />
1977) ; (La Suburbia craquelée, 1980) ; Moshé Raviv-Vorobeichic,dit Moi Ver, (quatre<br />
photomontages pour le livre Paris : 80 photographies, 1930) ; Kazimierz Podsadecki (La Ville<br />
moderne : le creuset de la vie, 1929) ; Alexandre Rodtchenko (La Guerre du futur, 1930) ;<br />
Werner Rohde (La Grande Ville, 1925) ; Raoul Ubac (La Rue derrière la gare, 1936) ; Paul Umbo<br />
(Portrait de Paul Citroën, 1926)<br />
SECONDE APOCALYPSE URBAINE (1937-1945)<br />
En 1937, le bombardement par l'aviation nazie de la petite ville espagnole de<br />
Guernica inspire à Picasso l'un de ses chefs-d'oeuvre . En 1939, Crali focalise une<br />
vision aérienne de ville européenne, cible des pilotes de bombardiers . Le<br />
bombardement aveugle des villes qui les réduit en cendres devient le geste<br />
premier d'une guerre psychologique destinée à susciter l'effroi chez les<br />
survivants (Dix, Nussbaum, Ware, Zadkine) . Cet anéantissement rejoint celui des<br />
camps où un urbanisme perverti, inspiré du fonctionnalisme des abattoirs<br />
industriels, fut l'instrument d'un génocide sans précédent.<br />
Dans les années 70 ou 80, des artistes comme Monory ou Charney, dénonceront cet<br />
urbanisme de la mort programmée.<br />
Œuvres présentées :<br />
Albert Birkle (L'Annexion de l'Autriche, 1939) ; Robert Blyth (A l'image de l'homme, 1945) ;<br />
Melvin Charney (cinq oeuvres graphiques du cycle consacré au camp d'extermination<br />
d'Auschwitz : C'est mieux s'ils pensent qu'ils vont à la ferme, 1982) ; (Visions du temple,<br />
1986) ; (Fragments de la ville oubliée, deux versions, 1984) ; (L'Autre ville . . . Visions du<br />
Temple °1, 1986) ; Otto Dix (La Ville au crépuscule, Gewitter, 1942) ; Lea Grundig (La<br />
Bombe atomique, 1948) ; Dora Maar (deux photographies de l'évolution de Guernica de Pablo<br />
Picasso, 1932) ; Jacques Monory (Hommage à Caspar David Friedrich, Auschwitz, 1975) ; Felix<br />
Nussbaum (Les Damnés, 1943) ; (Le Jeu de la danse, 1944) ; Pablo Picasso (La mère et l'enfant<br />
mort, étude pour Guernica, 1937) ; Williams Ware (Cité en feu, 1942) ; Ossip Zadkine (La Ville<br />
détruite, hommage à Rotterdam, 1947) ; Anonyme (Maquette du centre de Francfort en ruine<br />
après les bombardements alliés de 1945, 1946)<br />
PHOTOGRAPHIES URBAINES (1937 - 1945)<br />
Document, illustration, oeuvre d'art, la photographie connaît un grand essor<br />
pendant la période de l'entre-deux-guerres dans les secteurs de la presse, de<br />
l'édition, de la publicité.<br />
Les photographies urbaines ont pour thèmes principaux le mouvement dans la<br />
ville moderne, la ville du passé (perpétuant la tradition du paysage urbain vide),<br />
les projets urbains et architecturaux contemporains dont les images sont inspirées<br />
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