février / mai 1994 Centre Georges Pompidou - Centre Pompidou

VISIONS URBAINES
CINEMA
Deux cycles de cinéma chercheront ù déployer toutes les facettes des
relations entre la ville et le cinéma
CYCLE CINEMA DE FICTION
Salle Garance
Séances à 14h30, 17h30 et 20h30, tous les jours, sauf le mardi
Tarifs : 25 F et 20 F
Du 23 février au 24 mai 1994
Le cinéma a partie liée avec la ville . Né de la technique industrielle (voir La sortie
des usines Lumières), il est devenu très vite la distraction favorite des masses
cosmopolites, et les scènes de rue filmées étaient parmi les plus prisées . A la fin des
années 20, la grand-ville trépidante est la matière lyrique des City Symphonies qui
ont donné ses lettres de noblesse au documentaire muet : Rien que des heures d e
Cavalcanti sur Paris, Douro, faina fluvial de Oliveira sur Porto, Berlin, symphonie
d'une grande ville de Ruttmann, L'Homme à la caméra de Vertov sur Odessa.
Cependant, l'optimisme futuriste et sa foi dans le machinisme sont contrebalancés
par une représentation de la ville comme lieu de perdition . En témoigne
singulièrement la production allemande des années 20 : La rue sans joie de Pabst,
Le Dernier des hommes et L'Aurore de Murneau, Asphalt de Joe May, M le maudit
de Fritz Lang . .. Pour la première fois, en 1927, la mégapole est le sujet d'un film de
science-fiction : Métropolis . Ce rêve de la cité radieuse devenue cauchemard
climatisé ou catastrophe sera une des visions les plus fertiles du cinéma de
science-fiction : de Things to corne de Cameron Menzies (1936) à The Element of
Crime de Lars Van Trier, en passant par Blade Runner de Ridley Scott et Brazil de
Terry Gilliam.
Les quartiers populaires de la grand-ville seront, plus que la toile de fond, la trame
dramatique du réalisme poétique français comme du film italien de l'entre-deux
guerres. Et c'est sur les ruines de Rome et Berlin que le néo-réalisme de l'immédiat
après guerre donnera le coup d'envoi du cinéma moderne, inaugurant une vision
de la ville comme espace de plus en plus mental, abstrait, et de moins en moins
physique, au fur et à mesure que l'opposition ville/campagne cèdera la place au
magma urbain et aux friches industrielles . Entre-temps, Tati aura marqué de son
génie comique la naissance du pavillon de banlieue (Mon Oncle) et celle des
buildings de bureaux (Pluytime), anticipant la montée du secteur tertiaire et de ses
tours.
Les années 60 verront se défaire la ville dans la banlieue (2 ou 3 choses que je sais
d'elle de Godard), "la cité" ne désignant plus le centre ville mais le ghetto ! La
beauté ou la force de la ville ne figure plus au présent (la "ville nouvelle" n'est
guère sujet à scénario !) mais dans les quartiers historiques . Partout ailleurs
s'opère la dissolution actuelle de la ville dans le paysage urbain, pressentie par les
espaces vides d'Antonioni, et si bien décrite par les errances wendersiennes . En
même temps, les cinémas eux-mêmes désertent la ville pour rallier la logique
périphérique des grandes surfaces.
Un siècle de cinéma, un siècle d'urbanisme : un travelling en 100 films à travers
les villes d'Europe réelles ou imaginaires, c'est ce que proposera le cycle Visions
urbaines à la salle Garance. Les films déjà cités seront au rendez-vous, ainsi que
ceux de Feuillade, Clair, Carné, Renoir, Rossellini, Fellini, Visconti, Antonioni,
Mankiewicz, Melville, Godard, Truffaut, Tanner, Rivette, Monteiro, Frears,
Greenaway, Kieslowski, Wenders et bien d'autres . . .
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