février / mai 1994 Centre Georges Pompidou - Centre Pompidou

URBANISME - DESURBANISME
Les constructivistes imaginent aussi la ville : Tchernikhov dans ses "Fantaisies", El
Lissitzky et ses "Etriers des nuages", Malevitch et ses "p r o u n s" étendent leurs
dessins au territoire . Mais, dans la Russie des années 20, la ville doit permettre la
mise en place du nouveau mode de production ainsi que l'expression de relations
sociales nouvelles et d'un style de vie inédit. Orientées vers cet objectif, deux
tendances profondément divergentes s'opposent, la première défendant
"l'urbanisation", la seconde la "désurbanisation".
Pour les "urbanistes", le territoire est uniformément quadrillé d'un réseau de
transports reliant les villes entre elles, chacune regroupant 50 000 à 100 000
habitants. La ville elle-même est organisée à partir de maisons communes où se
déroule la vie collective au sein d'un immense espace vert . Ces idées inspireront le
projet pour la ville nouvelle de Kouznetsk des frères Vesnine (1929-30).
Les "désurbanistes" reprennent les principes de la cité linéaire de Soria y Matta . La
ville disparaît au profit des voies de circulation au bord desquelles se situent
l'ensemble des logements, comme les activités . La distance entre les personnes
disséminées sur l'ensemble du territoire est appelée à se réduire par le
développement des moyens de transports et des télécommunications . Barchtch et
Guinzburg fixent cette idée pour la rénovation de Moscou avec leur projet de "ville
verte" qui visait à déplacer les populations du centre vers la périphérie . Pour
Magnitogorsk (1930), Ivan Léonidov propose une ville rectiligne de 25 km de long
reliant le centre industriel et la ferme d'Etat . Parallèlement, des bandes
fonctionnelles constituent la ville : bande des moyens de transport, bande des
espaces verts, bandes des habitations des lieux culturels.
L'HISTOIRE AUX ORDRES
Parallèlement aux constructivistes, les architectes "traditionnels" poursuivent leur
oeuvre, ainsi Chtchoussev chargé du plan de Moscou (1918-29) ou Goltz qui
aménage les berges de la Moskova.
Avec le concours pour le palais des Soviets (1930-34), les projets constructivistes de
Ladovski, du groupe ARU (avec Krutikow, Lawrow, Popow), de Guinzbourg, des
frères Vesnine, côtoient les dessins néo-classiques et monumentaux de I.
Sholtowski et d'Iofan qui sera le lauréat d'un projet jamais réalisé mais marquant
l'urbanisme de la ville entière . C'est en effet toute la ville qui devra être tracée
pour converger sur le palais, également mis en valeur par une ponctuation de
tours monumentales en périphérie (1947-1953) . Le concours pour le Narkom
Projekt (Commissariat populaire pour l'industrie lourde) reproduira cette
opposition, symbolisée par les projets de Leonidov, le désurbaniste, et de I .A.
Fomine, qui introduit le style "classique prolétarien".
Marcello Piacentini (1881-1960, véritable interprète du régime fasciste, est
l'architecte de l'EUR (Exposition universelle de Rome) à laquelle collaborent
également Libera, Pagano, Vietti et Pedicconi.
Il est également responsable de la conception de la place de la Victoire à Gênes et
de la Via della Conciliazione à Rome.
Giuseppe de Finetti, qui refuse de s'inscrire au parti fasciste, réintroduit dans ses
projets pour Milan le contexte des rues et des places, l'histoire de la ville
traditionnelle. Son oeuvre s'inscrit dans un urbanisme de la régularisation, attitude
qui est, en dehors de la monumentalité exacerbé, souvent partagée par les
architectes fascistes, à l'exemple d'Aschieri.
L'architecture, en tant que production exposée quotidiennement à la vue de tous,
devient une priorité du programme artistique et de la propagande du nationalsocialisme
. A partir de 1937, des projets "mégalomaniaques" sont établis à
Hambourg, Munich, Berlin. Le plan d'urbanisme de Speer, un croisement d'axes
monumentaux, orientés nord-sud et est-ouest, qui rejoignent une autoroute
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