février / mai 1994 Centre Georges Pompidou - Centre Pompidou

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SOMMAIRE La ville des architectes p. 7 à 8 La ville des artistes p. 9 à 10 Plan de l'exposition p . 11 Première partie . 1870-1918 La ville des architectes p . 12 à 14 Présentation des 4 thèmes La ville des artistes p. 15 à 18 Présentations des 9 thèmes Deuxième partie . 1919-1945 La ville des architectes p. 19 à 22 Présentation des 3 thèmes La ville des artistes p. 23 à 27 Présentation des 12 thèmes Troisième partie . 1946-1993 La ville des architectes p. 28 à 29 Présentation des 5 thèmes La ville des artistes p 30 à 32 Présentation des 8 thèmes Liste des artistes et architectes p. 33 à 34 6
LA VILLE DES ARCHITECTES La ville contemporaine Les architectes élaborent au long du siècle une pensée de la ville. Leur regard s'étend d'abord au-delà du monument et de ses places pour saisir et contraindre la grande ville, bientôt la métropole en voie de constitution . Ils dessinent des villes et leur dédient des traités, échangent leurs expériences à Londres, Paris, Berlin, éditent les textes des autres dans leurs revues nationales . Ils sont en compétition dans les mêmes concours, ou membres du jury . Dans un temps bref, moins de quarante ans, une discipline s'est constituée et s'est peut-être déjà consommée et périmée : l'art de bâtir des villes . L'exposition présente des moments ou stations d'une archéologie à venir des villes imaginées. Quand le tournant du siècle dessine ses plans d'urbanisme, plans d'extension, plans de réseaux de chemins de fer, d'espaces verts, sur des territoires parfois gigantesques (ainsi le plan de Berlin), il sait dans le même temps dessiner ses places, trottoirs, l'architecture des édifices qui la constituent . Les différences d'échelle d'intervention n'impliquent pas qu'on ne puisse les penser ensemble, d'un même trait : l'urbanisme n'a pas d'antériorité sur l'aménagement urbain. Il n'est pas, jusqu'aux années 20, cette abstraction banalement concrète que l'on nommera bientôt un schéma directeur. Progressivement, la ville aura été abandonnée . Camillo Sitte, en 1889, s'apercevait bien que la ville se construisait désor<strong>mai</strong>s à partir des logements, l'extérieur, l'espace public n'étant rien de plus qu'un reste . Dès les années suivantes, le logement devient l'unité de base qui doit donner à la ville sa forme. Par la suite, la ville s'est développée en délaissant l'espace public qui devient du vide entre deux zones commerciales, une autoroute et une ZUP la bordant. Suivre, au travers des projets présentés, la pensée de la ville du XXème siècle est, dans cette exposition, une manière de se préparer à interroger son actuelle condition . On ne peut plus penser le territoire sur le mode de la conquête de "l'aménagement du territoire" . Dans une Europe connue en ses moindres recoins, toute intervention va nécessairement prendre plâce dans un "cadavre exquis" tel, que chaque architecte venant le compléter devra dès lors tenir compte de ses prédécesseurs, pour les prolonger, les intégrer dans une nouvelle figure et veiller avant tout à ne pas les offenser. On ne saurait préférer tel plan d'Eliel Saarinen à tel autre d'Otto Wagner, Adolf Loos ou Berlage ; le plan de Rio d'Agache, celui d'Anvers de Prost à ceux de Le Corbusier pour ces mêmes villes . Les théories urbaines ne peuvent être classées selon des critères d'exactitude ou d'efficacité ; autrement dit, la qualité de la ville ne repose pas sur une théorie à priori de la forme . La perspicacité, le soin ou l'attention transcendent les doctrines : peu importe que nos bâtiments soient modernes ou décadents, <strong>mai</strong>s qu'ils attestent du soin apporté à penser une villeoeuvre. La traversée d'un siècle de plans de ville ne va pas sans la nostalgie du travail dans le détail que fut celui des architectes, ou d'une somptuosité des espaces publics, ou encore de ce qui fait d'abord les beaux projets : la qualité de leur pensée. A l'inverse de la catégorie corporatiste de la forme, on imagine une attitude attentionnée envers l'urbain, et en quelque sorte privée. Les fonctions urbaines, tout comme l'organisation des réseaux et des flux de circulation, les grands espaces commerciaux et industriels qui s'y relient, ne sont porteurs d'aucune signification, sinon d'une poétique des grands espaces de la 7
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