A NOS AMOURS

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■ PERSONNAGES ET ACTEURS PRINCIPAUX
Une grande famille
Dans A nos amours, une histoire de famille est racontée par les comédiens,
une autre l’est à travers eux : sous le propos apparent, circulent des affects
personnels qui nourrissent indirectement le film et lui donnent une grande part
de sa force émotionnelle.
Cyril Collard, Jacques Fieschi et Dominique Besnehard.
> Liens secrets à la lumière
du cinéma
On sait que le scénario de A nos amours a pour point de
départ les souvenirs d’adolescence d’Arlette Langmann, qui fut
pendant plusieurs années l’épouse de Maurice Pialat. Quant à
Micheline Pialat, productrice exécutive du film, elle a partagé
durant vingt ans la vie du réalisateur, et fondé avec lui la société
de production Les Films du Livradois, qui apparaît au géné-
rique de A nos amours. La régie générale du film est assurée par
Sylvie Danton, qui deviendra la collaboratrice puis l’épouse de
Pialat et la mère du petit Antoine, héros du Garçu. A nos amours
se rattachant aux souvenirs d’Arlette Langmann, sœur de l’acteur,
réalisateur et producteur Claude Berri, le personnage
interprété par Dominique Besnehard, Robert, s’inspire donc
de Berri lui-même, qui fut très lié à Pialat : le premier court
métrage de fiction de Pialat, Janine, en 1962, est écrit, dialogué
et interprété par Claude Berri, qui participa également à la
production de L’Enfance nue. Pialat admirait le talent de
conteur de Berri et les compliments que Roger adresse à son
fils au début du film en sont le reflet : « Tu vois, les gens qui sont
capables, comme ça, en quelques lignes, de camper des personnages,
chapeau ! » (séquence 6). Il est difficile de ne pas mettre en
relation les reproches qu’il adresse ensuite à Robert - avoir
vendu un talent rare lui permettant d’être un nouveau Pagnol
- avec l’évolution de son ancien ami, du cinéaste auteur au producteur-réalisateur
d’œuvres calculées pour plaire au public le
plus large, justement des adaptations de Pagnol, Jean de
Florette et Manon des sources.
Autre règlement de compte, lors de la même scène, lorsque le
père reproche au « beau-frère », Jacques, d’avoir consacré un
numéro spécial au travail de Robert, pour ensuite laisser passer,
sous couvert d’interview, un « truc » où « il y avait une espèce
de type » qui donnait « trois sur vingt » à Robert et, disait que
1. Voir « Tourner avec Pialat », par Jacques Fieschi, Cinématographe, n°94. Jacques Fieschi a ensuite collaboré au scénario de Police et travaillé comme scénariste avec Cyril Collard, Claude Sautet, Olivier Assayas, Edouard Molinaro…
2. Cahiers du cinéma, n°354.
c’était un minable. L’interprète du beau-frère est Jacques
Fieschi 1 , rédacteur en chef de la revue Cinématographe, qui, un
an après avoir consacré un numéro spécial à Pialat, publia en
1981 un entretien avec le chef-opérateur Pierre-William
Glenn, qui venait d’être remplacé sur le tournage de A nos
amours. Glenn donnait en effet « trois sur vingt » à Loulou et
déniait un quelconque talent à Pialat !
L’une des principales caractéristiques du film tient à l’utilisation
d’acteurs peu connus, comme Pierre-Loup Rajot dans le
rôle de Bernard, ou carrément amateurs.
EVELYNE KER n’avait plus vu Pialat depuis Janine, quand il
lui demanda de jouer le rôle de la mère. Elle donne à son personnage
ce déséquilibre constant, au bord de la folie, mélange
de rigidité puritaine et de jalousie indécente. Sur le tournage,
selon Pialat, s’instaura une rivalité entre Evelyne Ker et
Sandrine Bonnaire, Pialat ne s’intéressant qu’à sa jeune découverte.
La jalousie inconsciente qui s’ensuivit permit de contrebalancer
le jeu trop théâtral de l’actrice, la poussant à un incessant
débordement dans le réel : « D'ailleurs, à un moment donné,
elle dit : ça veut faire du cinéma ! Puis elle lui tombe dessus. On l'a
coupé parce que ça faisait private joke » 2 .
DOMINIQUE BESNEHARD est parfait dans le rôle du
frère, Robert, dans la mollesse, la veulerie, l’autorité exercée
sans vraie conviction à la place du père défaillant, et surtout
dans les rapports troubles avec sa mère comme avec Suzanne,
sans cesse à la limite du malaise. Aujourd’hui agent artistique
renommé chez Artmédia, Dominique Besnehard commença sa
carrière au cinéma en tant que directeur de casting, chargé de
distribuer les rôles, notamment sur La Drôlesse, de Jacques
Doillon, puis Passe ton bac d’abord de Pialat. S’il n’a pas découvert
Sandrine Bonnaire, Dominique Besnehard a révélé
Juliette Binoche, Pierre-Loup Rajot, Béatrice Dalle… Il gère
ou a géré aussi les carrières de Nathalie Baye, Sophie Marceau,
Valérie Kaprisky… De la part de Pialat, choisir un « décou-