A NOS AMOURS

vreur d’acteurs » pour jouer le frère de Sandrine Bonnaire
n’est évidemment pas indifférent, puisque A nos amours repose
sur la « découverte » de la débutante Sandrine Bonnaire. Mais,
plus secrètement, ce choix renvoie au modèle du personnage
de Robert, Claude Berri, qui a beaucoup aidé Dominique
Besnehard à ses débuts et l’a orienté, alors qu’il était acteur
débutant, vers le métier de directeur de casting. Sans négliger
le fait que Dominique Besnehard est l’agent de Marlène
Jobert, qui avait vécu avec Claude Berri, ce qui fait, dit-il, que
« je savais tout de la famille » 3 .
CYRIL COLLARD, futur réalisateur des Nuits fauves (1992),
qui mourra du sida en 1993, joue le rôle de Jean-Pierre, le
mari, un garçon très doux qui « calme » Suzanne, un gendre
idéal pour Betty, effacé, dont se moquent aussi bien Jacques
que Robert, Michel ou Bernard lors des fiançailles… La relation
entre Pialat et Collard, principalement assistant-réalisateur
sur le film, fut si intense que le jeune homme dut quitter
le tournage pendant trois semaines, comme il le raconta dans
Libération à la sortie de A nos amours : « Maurice n’a pas d’enfant.
Parfois j’ai été cet enfant quelques secondes. Et puis plus rien,
une pierre dans le torrent. Maurice m’avait fait peur ». Nul mieux
que Collard n’explique, indirectement, la justesse de l’interprétation
de Pialat lui-même, père du film en tant que metteur
en scène, père dans la fiction, père spirituel de la jeune actrice,
passant d’un instant à l’autre de la douceur à la cruauté : « Il
suit une ligne inexorable, l’émotion. Là, il peut aller jusqu’à la
méchanceté. Suzanne pleure parce qu’elle comprend que son amie
Anne a profité de sa dispute avec Luc pour prendre sa place auprès de
lui. L’instant d’avant, Maurice avait rappelé à Sandrine avec une
violence incroyable sa vie avant le tournage dans sa famille de onze
enfants, et le HLM de Grigny où il aurait mieux fait de la laisser
croupir. Mais il a fait A nos amours pour elle. Par amour pour elle.
La nostalgie d’un amour ».
SANDRINE BONNAIRE est évidemment au centre du film.
Née en 1967, elle avait seize ans quand elle fut découverte par
Maurice Pialat, à la suite d’une petite annonce qu’il avait fait
3. Studio, juillet-août 1998.
paraître dans France-Soir, à
laquelle elle répondit à la
place de sa sœur aînée...
Légende invérifiable, bien
dans la mythologie de l’actrice
inconnue, découverte
et formée par son
Pygmalion, à la manière de
Garbo et Mauritz Stiller,
Marlène Dietrich et Josef
von Sternberg, Anna Karina
et Jean-Luc Godard… Le
fait est que Sandrine
Bonnaire correspondait à ce
qu’attendait Pialat, non
comme illustration d’un
personnage totalement défini,
mais comme actrice de
tempérament, pleinement
capable, malgré son inexpérience,
de participer au système
créatif et exigeant du
cinéaste (elle le montrera encore dans Police et surtout dans
Sous le soleil de Satan). Le fait est que la comédienne en sera
influencée pour la suite de sa carrière, loin de toute miévrerie,
marquée par des personnages forts et des rencontres importantes,
avec Agnès Varda (Sans toit ni loi, 1985), André Téchiné
(Les Innocents, 1987), Jacques Rivette (Jeanne la Pucelle, 1994,
et Secret défense, 1998) ou Claude Chabrol (La Cérémonie, 1995,
Au cœur du mensonge, 1998). Ici encore, la coïncidence entre la
situation réelle et celle du personnage est au cœur de la réussite
du film et du rôle de Suzanne. Pas seulement par la relation
père-fille qui s’établit entre le cinéaste et l’actrice, mais parce
que la situation de Sandrine Bonnaire sur le plateau est semblable
à celle de Suzanne dans le film. L’actrice débute dans le
cinéma comme son personnage dans la vie amoureuse.
Suzanne est en totale disponibilité mais en même temps soucieuse
de ne pas se laisser imposer quoi que ce soit par les
autres, amant de cœur comme Luc, père, mère, frère ou
mari… Comme toute adolescente de quinze ans, mais plus
encore dans ces années 80, Suzanne ne sait pas ce qu’elle veut,
mais la liberté que lui accorde l’évolution des mœurs la laisse
dans un grand vide affectif. Il n’y a presque plus d’interdits,
puisque Suzanne se trouve seulement confrontée à des principes
dénués de toute base (comme lorsque sa mère lui affirme
qu’elle ne doit pas dormir nue parce que « ça ne se fait pas ! »),
à un père qui gifle soudainement puis autorise ce qu’il refusait,
avant de se mettre en touche… Où se poser et en vertu de
quels principes s’opposer ? Même le jugement qu’elle attend
de son père, ne serait ce que sur le choix de ses amants, ne
viendra pas… La liberté est-elle aussi difficile à vivre que la
contrainte ?
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