Dossier du film - Ben X.
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y Nic Balthazar ». C’est à ce moment que commence véritablement la<br />
narration.<br />
Le drame s’ouvre par un zoom arrière : l’image numérisée qui remplissait<br />
tout l’écran, apparaît à présent comme un plan sur l’écran de l’ordinateur<br />
<strong>du</strong> personnage principal, lequel se découvre pour la première fois à<br />
l’image. Le spectateur sait à présent à quoi ressemble le personnage<br />
principal. Nœud <strong>du</strong> <strong>film</strong>, le drame débute par la première rencontre dans<br />
Archlord entre <strong>Ben</strong>X et Scarlite et se termine par la dernière interview<br />
avec la mère. Le drame lui-même se déroule en suivant un crescendo de<br />
temps forts : l’humiliation dans la classe, le cyberharcèlement, la<br />
consommation forcée de drogue dans le parc, la tentative de suicide en<br />
gare de Bruxelles-Nord et enfin le dénouement lors <strong>du</strong> pseudoenterrement<br />
dans l’église. L’épilogue par lequel se conclut le <strong>film</strong> est<br />
relativement bref. Il se situe dans un manège. Accompagné par un<br />
hippothérapeute, <strong>Ben</strong> apprend à toucher un cheval. Sa mère regarde.<br />
Scarlite apparaît également à l’image. Elle parle à <strong>Ben</strong>. L’image finale<br />
montre <strong>Ben</strong> parlant à quelqu’un qui n’est pas physiquement présent.<br />
NON LINEAIRE<br />
Dans ses grandes lignes, l’intrigue semble se dérouler de façon linéaire. Il<br />
en va de même de la succession des paroxysmes dramatiques. De l’autre<br />
côté ou plutôt à l’opposé, à contre-courant, la narration est entrecoupée<br />
de nombreuses interruptions. Ce sont les interviews, dont la première<br />
intervient dans le prologue. Il s’agit de l’extrait de l’interview de la mère.<br />
Ces interviews permettent au spectateur d’appréhender l’histoire de façon<br />
totalement différente. Le spectateur peut conclure <strong>du</strong> premier fragment<br />
avec la mère qu’il y a eu un mort. A la fin, la mère rappelle au<br />
journaliste : « Sinon vous ne seriez jamais venus ». Cela complique la<br />
narration <strong>film</strong>ique. Le spectateur va littéralement assister à une<br />
reconstruction linéaire <strong>du</strong> drame dont il connaît déjà le dénouement sans<br />
avoir encore pris connaissance de l’intrigue. Le résultat de cette<br />
complexité structurelle est que la narration suscite l’intérêt <strong>du</strong> spectateur<br />
pour l’intrigue proprement dite mais aussi pour son interprétation, c’est-àdire<br />
pour la façon dont les différentes personnes concernées la gèrent. La<br />
donnée de cette gestion est encore renforcée par le fait que le spectateur,<br />
contrairement aux personnages interviewés, peut se plonger directement<br />
au cœur <strong>du</strong> monde de la pensée <strong>du</strong> personnage principal. A l’exception de<br />
Scarlite, un personnage qui n’apparaît pas dans les interviews, il n’y a<br />
qu’au spectateur que la voix intérieure apprend ce que <strong>Ben</strong> pense et<br />
ressent. Le spectateur peut comparer ce que dit <strong>Ben</strong> et ce que déclarent<br />
les personnes interrogées, et l’évaluer dans le miroir <strong>du</strong> drame qui se<br />
déroule.<br />
<strong>Ben</strong>X - <strong>Dossier</strong> <strong>du</strong> <strong>film</strong> - partie réservée aux enseignants - Sylvain De Bleeckere<br />
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