Joseph Césarini et Jimmy Glasberg - Arald

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Dernier Retour en détention Dernier Retour en détention 2007, 53', couleur, documentaire réalisation : Hélène Trigueros production : Dynamo production, France 3 participation : CNC, CR Bourgogne, Procirep, Angoa-Agicoa Au centre de détention de Joux-la-Ville, après plusieurs années d’incarcération, Claire va être libérée et Manon va bénéficier d’une sortie conditionnelle. Hélène Trigueros suit leurs dernières semaines de détention. Dans l’intimité et le contre-jour de leurs cellules, les deux femmes livrent leurs expériences passées et leur appréhension du futur : la question de la culpabilité, toujours, et la libération, pourtant longuement préparée. La confiance en soi perdue, les sens mis en sommeil, le repliement sur soi, Claire et Manon ont les mêmes mots pour décrire leur début de détention. Chacune a effectué un long travail de psychothérapie pour retrouver la parole, analyser le chemin qui les a conduites là et pouvoir à nouveau “se regarder en face”, “se reconstruire”. “Assagies”, “apaisées”, elles ne regrettent pas ce temps douloureux qu’elles ont passé face à elles-mêmes. Au retour de sa dernière permission, Claire s’exprime sur l’angoisse de sa sortie définitive : “Retrouver la relation avec mes enfants, la difficulté va être là.” Pour les deux femmes, la perspective de la sortie c’est “gérer, assumer une culpabilité qui ne partira jamais.” On les retrouve quelques temps après leur libération. Pour chacune, malgré la joie d’un entourage familial chaleureux, elles disent leur besoin de s’isoler parfois, peut-être pour retrouver le cocon de la cellule. T. G. Surveillante en prison, le contrechamp des barreaux 2008, 53', couleur, documentaire réalisation : Hélène Trigueros production : Dynamo production, France 3 participation : CNC, Planète Justice, CR Bourgogne, ministère de la Culture et de la Communication (DAPA-mission du patrimoine ethnologique) Depuis 2000 en France, les femmes ont fait leur entrée dans les équipes de surveillants des quartiers hommes des maisons d’arrêt. A celle de Dijon, 11 femmes (et 86 hommes) y travaillent – en plus des surveillantes du quartier femmes, qui témoignent aussi dans le film. En suivant leur quotidien, Hélène Trigueros enquête sur ce qui a évolué dans ce métier ces dernières années et comment les femmes l’abordent spécifiquement. Curiosité pour ce milieu particulier ou reconversion (Patricia était coiffeuse), elles reviennent sur ce qui les a motivées pour ce métier. Corinne appréhendait d’abandonner sa féminité sous l’uniforme, il n’en est rien. Les détenus la complimentent parfois, elle apprécie mais veille à mettre rapidement des limites. Les surveillants jugent positivement l’arrivée de leurs collègues femmes et leurs témoignages corroborent ceux des détenus : plus de rondeur dans les ordres, plus de psychologie, apaisement des tensions. Patricia, surveillante de parloirs, répond à ceux qui la critiquent de faire trop de “social”, qu’elle tâche simplement de rester humaine. Elle avoue que là où elle a le plus de mal, c’est avec les condamnés pour violences sur enfant, mais elle n’est pas là pour juger. Toutes s’accordent à dire que le rôle du “maton” s’est beaucoup humanisé, qu’il manque encore d’“estime”, de reconnaissance, et qu’il faut, pour le mener à bien, avoir “à l’extérieur” une vie très équilibrée. T. G. mité, sachant que toute la détention allait découvrir ce qu’elles “avaient dans le bide”. Ce que l’on m’a rapporté lorsque je suis revenue en prison est intéressant, à savoir que cette parole, qui était somme toute personnelle, avait une portée générale. Certaines sont venues me voir en me disant : “Je vis la même chose, je ressens la même chose, mais je ne sais pas le dire.” Elles étaient heureuses que l’on puisse voir qu’elles avaient gardé une humanité derrière les grilles. Les femmes filmées m’ont dit que je n’avais pas trahi leur parole et c’était très important pour moi. Lorsque quelqu’un accepte de livrer son intimité, on se doit de jouer franc jeu. Qu’est-ce qui vous a donné envie de faire un second film avec quelques-unes d’entre elles ? H. T. : Quand j’ai tourné Les Résidentes, deux des cinq femmes détenues allaient sortir l’année suivante. Comme nous évoquions déjà l’angoisse de la sortie, des permissions, je me suis dit que ce pourrait être intéressant d’approfondir cette question-là. J’en ai parlé avec mon producteur et il m’a dit : “Allons-y, on va poursuivre ce travail.” Nous avons donc exploré ce dernier mois de détention avec ces deux femmes et Dernier Retour en détention est né. Dans les deux films, quels sont les thèmes que vous avez souhaité privilégier ? H. T. : La féminité surtout, la reconstruction du corps, la sexualité ; est-ce qu’après toutes ces années on éprouve encore du désir ? Ces questions sont totalement niées en prison ; il fallait en parler. Je ne les ai pas posées systématiquement, je les ai évoquées quand cela me semblait pertinent ou bien elles sont arrivées naturellement au cours des entretiens. Je me suis adaptée à la sensibilité et à la personnalité de chacune des détenues. Tout au long des entretiens, elles évoquent le sens qu’elles souhaitent donner à leur peine. Comment l’avez-vous interprété? H. T. : J’avais envie de montrer que, quels que soient leur niveau d’études et leurs origines sociales, nombre de ces femmes utilisent le temps de la détention pour faire un travail sur elles-mêmes. Mais toutes n’en ont pas la capacité, la force ou tout simplement l’envie. Pour certaines, l’isolement leur permet d’opérer un retour sur elles-mêmes en profondeur. Elles se demandent ce qui a fait que, dans leur parcours, leur vie a basculé du jour au lendemain. Elles se sont dit qu’elles n’allaient pas passer leur temps “à fumer des clopes et à regarder la télé” mais qu’il fallait qu’elles réfléchissent à toutes ces questions. C’est une étape douloureuse mais essentielle dans le processus de reconstruction, la première, fondamentale, étant contrechamp des barreaux 99
celle de l’acceptation du délit. Une fois qu’elles ont accepté le délit qu’elles ont commis, cette reconstruction peut réellement s’opérer. C’est un travail difficile de chaque instant. Un des témoignages frappants dans Dernier Retour en détention est celui de cette femme qui, lors d’une permission, abrutie par les bruits de son environnement familial, a trouvé refuge dans sa chambre. H. T. : Quand on vit enfermé pendant si longtemps dans un univers réduit que l’on finit par connaître par cœur, on n’est finalement bien qu’avec soi-même. Elles vivent donc leur cellule comme un refuge. Je me souviens que certaines se demandaient si elles allaient à nouveau pouvoir supporter les bruits de l’extérieur, ou la lumière par exemple. Il y a aussi cette femme dans Les Résidentes, condamnée à perpétuité, qui obtient une permission de sortie au bout de quinze ans… H. T. : Oui, effectivement, lors de cette permission elle disait voir des étoiles. Elle a fait du vélo et elle ne voulait plus s’arrêter. Elle disait aussi vouloir marcher encore et encore, que l’eau avait une odeur et que c’était la première fois, depuis quinze ans, qu’elle se regardait dans un miroir. Elle constatait les ravages que la prison avait imprimés sur son corps. On constate que la prison accélère le processus de vieillissement du corps. Etes-vous restée en contact avec les femmes de Dernier Retour en détention ? H. T. : Oui, avec l’une des deux pendant deux ans, et puis, tout d’un coup, le lien s’est fait moins fort sans être vraiment coupé. De temps en temps, je reçois un petit message. J’ai partagé un moment très fort avec ces deux femmes. Quels sont les projets sur lesquels vous travaillez actuellement ? H. T. : Les thématiques de l’identité, de la discrimination et de l’enfermement m’interpellent toujours. Je travaille sur un film qui va se tourner en 2011 sur les Services pénitentiaires d’insertion et de probation. Tourné au SPIP de Dijon, il aura pour thème le sens de la peine. Nous allons travailler en milieu ouvert, sur ce que recouvrent les peines alternatives à l’incarcération et les aménagements de peine, ainsi que sur les suivis imposés au sortir de prison. Je tourne actuellement un documentaire sur un couple homosexuel [Un Désir ordinaire, pour France 3]. Ce qui m’intéresse, c’est la façon dont on se regarde, dont on apprend à se regarder avec ses différences. Propos recueillis par Patrick Facchinetti, mars 2011 regards croisés Mêlant la commande et les projets personnels, Catherine Réchard a mené des travaux photographiques sur des thématiques variées (mémoire, habitat, urbanisme). Ces travaux se sont souvent accompagnés d’entretiens, ce qui l’a naturellement amenée à s’intéresser au film documentaire. Quel que soit le sujet ou le support, il lui importe avant tout d’offrir un espace de paroles aux personnes qu’elle rencontre. Elle a réalisé Une Prison dans la ville en 2007 et Le Déménagement en 2011. Comment en êtes-vous venue à travailler en milieu pénitentiaire ? Catherine Réchard : J’ai été amenée à travailler en prison pour la première fois en 1999, après avoir été contactée par Alix de Morant qui animait des ateliers théâtre à la maison d’arrêt des femmes de Rouen. Elle m’a invitée à la rejoindre sur son projet afin de réaliser des portraits des participantes. J’ai donc photographié les détenues dans leur cellule, où elles se mettaient en scène avec leurs objets du quotidien. Puis j’ai entrepris une démarche analogue avec les femmes de “l’extérieur”, sollicitées dans le but de livrer des récits de vie qui deviendraient matériau théâtral. Ces femmes de l’extérieur, sans lien avec la prison, sont venues chacune à leur tour passer une demi-journée avec les détenues qui avaient lu leurs récits. C’était un travail autour de la rencontre, de la question du dedans-dehors. Cette première expérience était fondée sur l’échange et j’ai poursuivi dans cette voie. Pour tous les projets que j’ai développés en milieu pénitentiaire, j’ai toujours eu à cœur de donner la parole aux personnes incarcérées. Le temps passé en cellule avec ces femmes, à boire du Ricoré – le café est interdit en prison – m’a permis de découvrir ce que les personnes incarcérées réalisent à partir d’objets détournés ou de matériaux récupérés – dont le plastique des boîtes Ricoré, justement. C’est ainsi qu’a commencé un autre projet, qui a donné naissance au livre Système P., paru en 2003 aux Editions Alternatives. J’ai réalisé les photos de Système P. dans six établissements pénitentiaires, dont la maison d’arrêt d’Alençon qui était située au cœur de la ville. Cette prison, qui a fermé en 2010, était nichée dans les tours de l’ancien château du XIVe siècle. En réfléchissant sur les relations visuelles entre la prison et l’extérieur, j’ai rapidement pensé que le film documentaire serait la forme la plus appropriée pour développer ce travail. Le Le Déménagement projet a évolué et le film a finalement été tourné à la maison d’arrêt de Cherbourg, encore plus imbriquée au centre ville. Pour ce film, Une Prison dans la ville, comment avez-vous approché les habitants des abords de la prison qui sont aussi les acteurs du documentaire ? C. R. : Je cherchais des personnes dont les fenêtres des appartements donnaient sur la prison. Par l’intermédiaire du cinéma L’Odéon, j’ai rencontré une femme qui habite dans l’immeuble situé en face de la maison d’arrêt. Elle m’a présenté ses voisins, et grâce à elle, le contact avec les habitants des deux immeubles a été simplifié. La question du dedans-dehors est au centre de votre travail : la prison est au cœur de la ville et la ville est très présente à travers les fenêtres de la prison. C. R. : C’est le croisement de regards entre voisins qui ne se voient pas. J’avais à cœur de créer ce flottement et de faire en sorte que l’on ne sache pas tout de suite où l’on se trouve. Avec l’image, mais aussi avec les sons, j’ai souhaité travailler cette ambiguïté. Il y a trois pôles : la fenêtre de l’habitant, la fenêtre du détenu et les baies vitrées de la bibliothèque municipale. Les points de vue se confrontent et se mélangent. Comment s’est déroulée la préparation du tournage ? C. R. : En amont du tournage, nous avons proposé avec la Maison de l’image de Basse-Normandie un atelier de programmation de films documentaires. Cet atelier me semblait indispensable dans la mesure où cela a permis aux personnes détenues de mieux comprendre le projet et de se familiariser avec le cinéma documentaire. Souvent, les gens font l’amalgame entre documentaire et reportage télé. Avec 100 images de la culture
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