le programme - Festival Passages

a trois ans, j’avais vu Claustrophobia, une pièce de
Kostienko, un jeune auteur contemporain que Kolyada
avait joliment mis en scène... Mais cet Hamlet est d’une
toute autre dimension. Bref, j’ignorais que Kolyada était
devenu un grand metteur en scène. À Moscou personne
ne m’avait parlé de ça.
Comme cet artiste n’est jamais venu en France, dans
l’avion du retour on se dit que cela serait un événement
fort que de le faire venir avec plusieurs spectacles. De
montrer la démarche, le style, la troupe. Une connaissance
en profondeur et non un «coup» (d’éclat).
On programme très vite un second voyage pour voir
d’autres spectacles de Kolyada et cette fois Charles
Tordjman est aussi du voyage.
Avril 2008. Je retrouve Ekaterinbourg, une ville de la
sidérurgie ce qui la rapproche de la Lorraine, du moins de
son histoire. Car là-bas il n’y a plus guère de minerai (on
le fait venir) mais les usines tournent. Une ville sans aucun
charme, et dont le centre semble introuvable.
Historiquement c’est là que le Tsar et sa famille ont été
liquidés par les Bolcheviks au fond d’une cave d’une
habitation qui a été rasée plus tard par Eltsine (il était alors
le secrétaire général du PC de la région). Aujourd’hui en
lieu et place on a construit une petite chapelle. Lors de
l’éclatement de l’URSS et l’arrivée des «nouveaux russes»,
la réputation de la ville était sulfureuse : haut lieu de la
mafia, etc. Cette époque est passablement révolue. La ville
compte quelques grosses fortunes désormais «respectables»,
des entreprises étrangères sont sur place.
Comme toutes les grosses villes de Russie, la ville compte
cinq théâtres officiels : opéra-ballet, théâtre musical,
théâtre du drame, théâtre des marionnettes, théâtre de la
jeunesse, ainsi qu’une école supérieure de théâtre et une
maison des acteurs.
Kolyada a été formé comme acteur à cette école. Il est sorti
du système institutionnel pour former sa troupe et trouver
un lieu pour travailler. Pas facile. Passons les péripéties.
Aujourd’hui la troupe joue dans une sorte de datcha sans
âge, aménagée en théâtre par les acteurs.
Sa datcha-théâtre est située au 20 de la rue Tourgueniev
dans le «centre» de la ville, paraît-il. C’est un lieu qui
charme dès l’abord : maison en bois, chaises dépareillées et
bancales alignées devant la façade, rubans noués aux
arbres à vœux qui bordent l’entrée. Quelques marches et
on entre dans une maison plus que dans un théâtre.
Derrière la porte une sorte d’entrée encombrée d’affiches,
de bibelots, dans un recoin la caisse. Ce petit hall tient lieu
de coulisses pendant les représentations. Tout de suite à
gauche une pièce donne sur le magasin des costumes –
une toute petite pièce – où Kolyada est fier d’exhiber des
costumes récupérés du Théâtre du drame qui n’en voulait
plus et faits avec des habits d’église (aux tissus chatoyants
ou damassés) confisqués naguère par les Bolcheviks. Un
peu plus loin toujours sur le côté gauche une autre porte
donne dans le bureau de Kolyada encombré d’accessoires
qui vont être utilisés par le spectacle au programme du jour.
Côté droit, en face de la porte de la pièce aux costumes,
on entre dans une première pièce tenant lieu de foyer et
dans un recoin donnant sur le vestiaire, pièce dominée par
une énorme mappemonde et avec des tas d’objets kitch
un peu partout et deux rangées de chaises. Cette pièce en
longueur (quatre mètres pas plus) donne sur le foyer
proprement dit où l’on est accueilli par un gros samovar
électrique où l’on puise l’eau chaude avec laquelle chacun
peut se faire un thé. Dans un moniteur passe en boucle
une captation de Roméo et Juliette, spectacle qui l’a fait
connaître comme metteur en scène, et dont Kolyada a
comme la nostalgie. C’est par ce second foyer que l’on
accède à la salle de spectacle par une porte étroite.
La salle compte donc 62 places (on tient à 80 en se
serrant) sur quelques rangs de chaises noires. À gauche en
surplomb le cagibi de la technique aux bécanes rudimentaires.
Au-dessus, une vingtaine de projecteurs.
La scène elle-même est comme une pièce de datcha avec
des murs couverts de bois, au fond au centre une porte à
double battant (qui donne dans le hall), deux doublesportes
à droite (petits dégagements) et une dernière à
gauche. Difficile de construire des gros décors par
définition c’est impossible, le théâtre de Kolyada est
d’abord un théâtre d’accessoires et là il y en a et il y en a
encore, c’est phénoménal.
À peine le spectacle joué, la troupe et les techniciens se
précipitent pour changer le décor, car en dépit de sa
petitesse et de ses faibles moyens, c’est un théâtre de
répertoire. Et en cinq jours nous verrons six spectacles
différents.
Le prix du billet est de 300 roubles, un peu moins de 10
euros, ce qui n’est pas cher comparé aux tarifs moscovites
mais n’est pas rien à Ekaterinbourg où les salaires sont plus
faibles, n’empêche les salles sont «bookées» deux semaines
à l’avance. Les recettes sont aussi celles des tournées.
En Russie et ailleurs.
On décide de le faire venir à Passages avec Hamlet, Le
Révizor et un Roi Lear dont nous ne voyons qu’une répétition
prometteuse.
Kolyada va souvent chercher son inspiration au Chartachki
rynek (rynek veut dire marché et l’autre mot est un nom
Tatar). Un jour nous l’accompagnons dans ce marché où
tout le monde le connaît. C’est là qu’il a trouvé les
serviettes kitch avec des cygnes que l’on voit dans Le
Révizor et les sortes de cuvettes métalliques qui font
l’essentiel du décor de Lear et les colliers de chien qui
tiennent lieu de couronnes. Il a aussi récupéré dans les
poubelles du Théâtre du drame une énorme cuillère (la
cuillère de Peer Gynt) qu’il a recyclée dans un des trois
spectacles.
Kolyada se dit heureux de venir à Nancy. Et nous donc!
Embrassades, adieux... Reste comme on dit à «monter la
production». Mais c’est une autre histoire.
J.-P. T.
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