musée imaginaire - FRAC Basse-Normandie

Karen KNORR
Née en 1954 à Francfort-sur-le-Main (Allemagne), vit et travaille à Londres.
The Analysis of Beauty, 1988
photographie cibachrome et cadre en bois avec plaque de cuivre, 57,8 x 57,5 cm
Collection Frac Basse-Normandie
des tableaux photographiques de Connoisseurs .
Dans une esthétique résolument hybride - qui
tient à la fois du tableau vivant et de la « grande
peinture », de « l’installation » et du théâtre,
de la photographie documentaire et de l’analyse
des signes - Karen Knorr réalise des
ensembles d’images délibérément ambiguës, à
la fois critiques et fascinées, distantes et sensuelles
où le regard posé sur une culture de la
mémoire et de la tradition est en même temps
celui de la plus extrême modernité : en ce qu’il
se laisse traverser par l’ironie.
Les séries photographiques de Karen Knorr
sont autant d’étapes d’un parcours qui va des
images noir et blanc légendées des lieux et des
acteurs de la Gentry anglaise avec Belgravia,
Gentlemen, Country Life aux allégories colorées
« Très léchées, les photographies de Connoisseurs élisent pour sujet fétiche le musée pré-moderne et
son univers normé jusqu'à l’outrance, un univers peuplé de spécialistes stylés ou de personnages prenant
des poses de référence avec l’univers contourné du classicisme. Shattering an Old Dream of
Symmetry : inscrite comme une image dans un décor des plus géométrisé, une femme se tient dans
l’embrasure d’une porte, à la main l’arc de la Diane chasseresse. The Analysis of Beauty : deux hommes
fort occupés, dans une salle de peinture, observant les toiles qui leur font face qui à travers un appareil
photographique, qui à travers une longue vue-grandeur et misère de la fonction d’expert … Nulle figure
humaine dans cette autre photographie de Connoisseurs qu’est Contemplation of the Essential Forms
mais en revanche, une véritable démonstration des délirants fantasmes d’organisation propres à la culture
rationaliste. /…/ Le pouvoir on le sait goûte les formes polyédriques, symboles de l’organisation
reine et du chaos domestiqué. Tout ce dont Karen Knorr semble plaisanter, nous laissant perplexes
quant à l’arbitraire des modes de représentation que la culture se sera donnée dans l’histoire à cette fin
aussi, quelque peu honteuse, de s’auto-légitimer. »
Extrait du texte de Paul Ardenne « Le corps dans l’orbite de sa décorporation figurative », Fonds régional d’art
contemporain Basse-Normandie, 1983-2001, Caen, 2004