musée imaginaire - FRAC Basse-Normandie

LE MUSÉE IMAGINAIRE
Fariba Hajamadi, Bénédicte Hébert, Karen Knorr, Ernest T.
Oeuvres de la collection Frac Basse-Normandie
«Quelques références»
Musée d’art moderne, Département des Aigles, Section
des figures, 1972
vue de l’installation à Düsseldorf
Marcel Broodthaers (Bruxelles, 1924 - Cologne, 1976)
Sous l’égide de Mallarmé et de Magritte, la pratique de Marcel
Broodthaers ne cesse d’osciller entre «les mots et les
choses». Dès 1964, le recueil le Pense-bête fige le texte dans
le plâtre alors que le carton d’invitation de sa première exposition
annonce, laconique : «Moi aussi je me suis demandé si
je ne pouvais pas vendre quelque chose». Jusqu’en 1968,
Broodthaers réalise de nombreux objets où la belgitude apparaît
tel un leitmotiv et une géographie imagée et infinie, à la
fois «poétique et politique». (...) A partir de 1968, la notion de
musée devient prétexte à de multiples environnements ayant
pour but de «séparer dans un objet ce qui est art et idéologie».
Il ouvre ainsi en 1972 à Düsseldorf l’ultime section de son Musée d’art moderne, département des Aigles,
la section «l’Aigle de l’Oligocène à nos jours». Celle-ci met sur le même plan - sous prétexte qu’il s’agit
d’un aigle figuré - des publicités, des étiquettes de produits de consommation, des oeuvres d’art
empruntées à des musées. Entre une chose et son nom, entre une oeuvre et ce qu’on voit, entre un artiste
et un conservateur de musée, entre ceci et cela : toujours une limite, infime si l’on veut, souvent
cachée, mais dont on peut soudain mesurer l’importance, une frontière à l’assaut de laquelle grimpe
l’avant-garde.
Musée Khômbol, 1981-1985
installation de 7 éléménts
Collection Frac Midi-Pyrénées
Musée Khômbol (Toulouse, 1960)
«Un des premiers sujets que j'ai traités, c'était dans les années 80,
c'était le Museum, Le Musée d'Histoire Naturelle, c'est-à-dire cette
volonté d'installer en un seul endroit un éventail aussi large et aussi
complet que possible d'un certain type de connaissances humaines.
J'habitais dans la région et j'avais pris coutume d'aller visiter le
Musée d'Histoire Naturelle de Toulouse, qui est saisissant parce
qu'il est en l'état, c'est-à-dire qu'il n'a pas dû bouger depuis peutêtre
une cinquantaine d'années, malgré les efforts successifs mais
pratiquement invisibles.(…)
J'ai débuté en faisant ce qu'on pourrait appeler une sorte de faux
Musée d'Histoire Naturelle dans lequel je reprenais les objets les
plus typiques d'un Museum. J'avais par exemple une tête d'animal
empaillé. J'avais choisi un des plus gros, des plus impressionnants,
le rhinocéros. J'avais aussi quelques momies (parce qu'on pourrait
dire que la momie est incontournable dans un Museum), quelques
reconstitutions d'animaux, avec le souci que cela soit malhabile, que l'on ait le sentiment que ces objets
aient été patinés par le temps, comme ceux que l'on peut trouver dans ces musées surannés qui existent
en France, et avec une surcharge d'étiquettes et de renseignements qui le rendent illisible.
C'était pour nous montrer aussi que notre prétention à expliquer le monde, à le raisonner, à le vulgariser,
aboutit souvent à la plus grande des confusions.» (Musée Khômbol, juin 1998)