13 novembre 2008 - Guy Laffaille

Das Umschlagen vom Kopfsatz zum zweiten Satz könnte nicht
schroffer sein. Das gleiche gilt vom Wechsel der irrwitzig rasenden
Rondo-Burleske zum Schlussadagio. In der Symphonik vor Mahler
sind diese Gegensätze ohne Beispiel. Das in seiner motivischen
Substanz ganz auf Einheit angelegte Werk zerfällt in expressive
Extreme. Ursprünglich überschrieb Mahler den zweiten Satz
«Menuetto infinito», wohl wegen der Konzeption als ein zu irrealen,
phantasmagorischen Dimensionen immer weiter und
weiter ausgesponnener Tanz. Das Durchführungsscherzo basiert
auf drei Themengruppen: gemächlichem Ländler, raschem Walzer
und ganz langsamem Ländler. In der Art und Weise, wie diese
Themen das von ihnen beschworene Idiom zitieren und wie sie
zugleich de-komponiert, neu zusammengesetzt und mit den
Tempi der jeweils anderen Themen kombiniert werden, nannte
Adorno den «ersten exemplarischen Fall musikalischer Montage,
Strawinsky vorwegnehmend». Willem Mengelberg hob die
«grimmige Lustigkeit» des Satzes hervor. Tatsächlich hat die überdrehte
Raserei etwas von der pathologischen, nicht zu bremsenden
Redseligkeit von Verzweifelten, Gequälten oder Geschockten.
Der verhetzte Walzer wird erneut vom Leitmotiv der fallenden
Sekunde bestimmt und gerät mit seinem desperaten Übermut
zum Totentanz, der am Schluss in seine Einzelteile zerflattert.
Der dritte Satz, Rondo-Burleske, macht sich lustig über das, was
ihn zusammenhält: die Rondo-Form, die normalerweise einem
eher homophonen Satz entspricht, hier aber bis zum Irrwitz mit
polyphonem Rankenwerk überfrachtet wird; den akademischen
Kontrapunkt, der mit Pseudofugen und hysterischen Engführungen
parodiert wird und den Mahler – wie Wagner in den Meistersingern
– humoristisch mit Schulmeisterei, Borniertheit und Zopfigem
assoziierte. Immer wieder spielen sich schlichte Begleitfiguren
so in den Vordergrund, dass sie zu Hauptthemen werden und
sich eigene Begleitungen suchen, die dann ihrerseits die Oberhand
gewinnen und an die Stelle des Themas treten. Gewidmet
hat Mahler den Satz «meinen Brüdern in Apoll», vermutlich um
den Meistern der abendländischen Polyphonie zu gedenken.
Schließlich ist die Rondo-Burleske eine derbe Posse über die
seelenvollen Hauptthemen des Finales, deren Tonvorrat sie bis
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