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L I T T É R A T U R E
DÉCONSTRUCTION ÉTHIQUE
Anthropologie d’Eric Chauvier (éd. Allia) est une enquête sur une mendiante dont le regard a
saisi l’auteur. On pourrait dire aussi que c’est un essai moral, anthropologique, politique et poétique,
une tentative pour sortir le langage de son usage social et retrouver ses dimensions perdues.
Pourquoi avoir appelé votre livre Anthropologie ? « Pour moi, l’anthropologie est la rencontre
avec l’autre, l’autre dans sa proximité et son étrangeté. Mon livre étudie la communauté humaine dans
un endroit un peu particulier, déserté (un carrefour devant un centre commercial). L’anthropologie est
également une exigence au quotidien pour comprendre le monde, une hygiène de vie. »
Vous y développez une réflexion sur le langage. « Le matériau de ce livre est le langage humain
dont on peut dire qu’il est un reflet du réel. Si on arrive à faire la critique du langage au quotidien,
si on peut déconstruire son usage, on arrivera à mieux comprendre le monde. C’est ainsi que je
réfléchis sur l’utilisation du mot Rom et de l’expression être amoureux. Les propos ordinaires peuvent
parfois être lourds de sens. Je n’ai pas l’ambition de dire qui sont les Roms, ce qu’est être amoureux.
Je cherche à partager une expérience avec le lecteur. »
Votre livre tente de mettre des mots sur une impression de familiarité rompue. Comment
pourriez-vous définir cette impression ? « C’est la découverte d’une personne qui pourrait être
familière et que l’on découvre dans une situation d’extraordinaire violence : quelque chose de familier
a été rompu à ce moment-là. Comme de découvrir qu’un ami fait la manche par exemple. »
© D. DAILLEUX
AU NOM DES FEMMES ILLÉGITIMES
Ça ne se fait pas, le premier roman d’Isabelle Spaak racontait l’histoire terrible, meurtrière de
ses parents. Ce livre a été couronné, à juste titre, par un succès critique et public, par le Prix Rossel
aussi. Dans son deuxième livre, Pas du tout mon genre, (éd. des Equateurs), on retrouve son écriture
concise, son exigence de dire au plus près la complexité des sensations.
Est-ce que vous avez écrit ce livre pour rendre public un amour dont le secret vous pesait ?
« Non. Ce secret ne me pesait pas. Je n’écris pas pour révéler des événements intimes, ni des
secrets mais pour essayer de décrire au plus juste des sensations. Dans ce cas particulier, ce sont
celles de ces femmes illégitimes qui n’ont pas la parole, ne sont pas visibles. »
Cet art que vous avez de mettre les choses en relation vous est-il naturel ? Et celui d’écrire par fragments
? « J’aime la concision, les histoires qui ne sont pas linéaires, les récits à plusieurs voix, les propositions
ouvertes. Mon rêve, serait d’écrire une épopée... Y parviendrais-je un jour ? Ce n’est pas sûr. »
Est-ce par l’écriture que vous avez découvert l’importance de la place de votre nurse dans
votre vie, la manière de vivre certaines de vos relations ? « Bien sûr, en écrivant je découvre
certaines choses. Sinon, est-ce vraiment la peine ? »
On a l’impression avec ce deuxième livre que vous avez déplacé l’histoire de vos parents
pour voir d’autres choses ? « L’histoire de mes parents est un prisme, une histoire d’amour où
se cognent toutes les autres. »
Ces livres où vous êtes impitoyable avec vous-mêmes vous font-ils souffrir pendant leur écriture
? « Il me semble que les livres font souvent souffrir leurs auteurs. Ce sont d’exigeants voyages. »
A TRAVERS L’ÉPAISSEUR DU TEMPS
Nous avions rencontré Michèle Desbordes dans un café parisien du boulevard du
Montparnasse, à l’occasion de la sortie de Un été de glycine, une rêverie romanesque sur William
Faulkner (voir La Libre Essentielle 70). Ce n’était pas son livre le plus libre d’accès, mais l’écriture
était, comme à chacun de ses opus, belle et envoûtante. Enveloppante. Un roman à elle toute seule.
Nous ne savions pas alors que cette rencontre resterait unique. Unique parce que l’écrivaine
nous a entrouvert généreusement les voies mystérieuses de son écriture – ce que nous cherchons
à chaque entretien avec un(e) auteur(e). Parce qu’aussi, elle allait mourir quelques temps plus tard,
en janvier de cette année, dans sa maison du bord de Loire. En ce mois de septembre paraît un
premier livre posthume : L’emprise aux éditions Verdier, ces éditions où elle a pour compagnon deux
écrivains de la même famille d’écriture : Pierre Bergounioux et Pierre Michon. Dans ce livre, qui multiplie
les récits, les portraits, elle tente de retrouver, à travers l’épaisseur du temps des instants (souvent
des commencements), des gens de son enfance qu’elle a vécue pendant la deuxième guerre
mondiale. On n’est pas prêt d’oublier cette image de l’homme qui emmène la petite fille sur ses
épaules, une enfant si sûre de lui. Ni les figures de ces femmes hantées par la mort. Ni les descriptions
de leur maison. Des paysages, des cieux et des eaux de Sologne. Autant le dire, on n’est pas
prêt d’oublier ce livre qui va à l’essentiel, à la naissance et la mort des gens et des choses, un livre
qui flirte avec le mystère du temps.
Ecrire l’autre, les sensations et l’enfance.Trois
RENTRÉE
leçons de vies, de mots, épinglées pour vous.
LITTÉRAIRE 2006
LA LIBRE
ESSENTIELLE
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