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Henri-Joseph Rigel<br />
Quatuors dialogués, œuvre X<br />
Quatuor Franz Joseph<br />
Atma ACD2 2348 (76 min 44 s)<br />
★★★★✩✩ $$$<br />
Compositeur français<br />
d’origine allemande ayant<br />
vécu de 1741 à 1799<br />
(installé à Paris dès<br />
1767), Henri-Joseph<br />
Rigel (à l’origine Heinrich-Joseph<br />
Riegel) est<br />
aujourd’hui un compositeur passablement<br />
oublié. Le Quatuor Franz Joseph, formé<br />
d’Olivier Brault et Jacques Houle au violon,<br />
Hélène Plouffe à l’alto et Marcel Saint-Cyr<br />
au violoncelle, a donc eu la bonne idée de<br />
se pencher sur le répertoire inexploré de ce<br />
compositeur. Ils présentent donc ici ce qui<br />
semble être le tout premier enregistrement<br />
des six quatuors de l’opus 10 de Rigel. <strong>La</strong><br />
particularité de ces quatuors dialogués est<br />
que la ligne mélodique, plutôt que d’être<br />
confiée au premier violon, passe d’un<br />
instrumentiste à l’autre. Cela crée une sorte<br />
de dialogue entre les instruments, qui sont<br />
tour à tour accompagnateurs et solistes.<br />
Parfois même à l’intérieur d’une même<br />
phrase, la ligne mélodique est échangée<br />
d’une façon qui semble tout à fait naturelle.<br />
Le résultat est une musique variée, élégante,<br />
raffinée, sans grande tension dramatique,<br />
mais qu’on suit avec intérêt. Les musiciens<br />
du Quatuor Franz Joseph, qui jouent sur<br />
instruments d’époque, rendent cette<br />
musique avec fraîcheur. Isabelle Picard<br />
Joan Tower<br />
Instrumental Music<br />
Tokyo String Quartet ; Richard Wordages, hautbois ;<br />
Paul Neubauer, alto ; Chee-Yun, violon ; Ursula<br />
Oppens, piano ; Melvin Chen, piano ; André<br />
Emalianoff, violoncelle ; Joan Tower, piano.<br />
Naxos 8559215 (51 min 05 s)<br />
★★★★★★ $$<br />
Joan Tower (1938) compose<br />
souvent en sachant<br />
précisément à quel<br />
instrumentiste elle<br />
demandera d’exécuter<br />
ses pièces. Le souci avec<br />
lequel elle choisit les<br />
musiciens qui créeront ses œuvres semble<br />
être capital. Dans tous les cas, les résultats<br />
sont exceptionnels ! <strong>La</strong> compositrice native<br />
des États-Unis (New-York), qui a passée une<br />
partie de son enfance en Amérique du Sud,<br />
nous présente huit pièces toutes plus<br />
intéressantes les unes que les autres. <strong>La</strong><br />
musique qui nous est donnée à entendre<br />
fait preuve d’une extraordinaire sophistication.<br />
L’aspect technique qui semble parfois<br />
demandant pour les exécutants, est adouci<br />
par un lyrisme et une grande sensibilité<br />
artistique. Le tout est fort plaisant à<br />
écouter et ne laissera certainement pas sur<br />
sa faim celle ou celui qui aime découvrir du<br />
nouveau répertoire de musique de chambre.<br />
Mario Felton-Coletti<br />
<strong>La</strong> Casa del Diavolo<br />
Œuvres de CPE Bach, WF Bach, Boccherini,<br />
Gluck, Locatelli<br />
Enrico Onofri, violon ; Ottavio Dantone, clavecin ;<br />
Il Giardino armonico / Giovanni Antonini<br />
Naïve OP 30399 (69 min 26 s)<br />
★★★★✩✩ $$$$<br />
C’est le caractère<br />
extrême des passions<br />
qui est exprimé ici. Le<br />
Giardino Armonico<br />
nous a habitué à ses<br />
interprétations débordantes<br />
de contrastes, où<br />
l’eau et le feu, la vie et la mort, se côtoient<br />
sans aucune hégémonie de l’un sur l’autre.<br />
Tout est équilibre, mais du genre niveleur.<br />
Finalement, on atteint le juste milieu par<br />
une égalité totale entre les forces en<br />
présence. Cette radicalisation de l’interprétation<br />
musicale nous a semblé non seulement<br />
appropriée, mais vivifiante lorsqu’elle<br />
touche au répertoire italien, espace de passions<br />
par excellence. Cette approche ne fait<br />
cependant pas l’unanimité dans le répertoire<br />
allemand. On se souviendra de la version<br />
que cet ensemble réalisa des<br />
Brandebourgeois de Bach, il y a quelques<br />
années. Dans ce corpus musical, certes non<br />
dénué d’extravagances, mais atteignant une<br />
sorte d’équilibre harmonieux, l’approche<br />
Giardino en avait déçu certains. Ici,<br />
48 octobre 2005 october