5.1 (pdf) - CEC
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partiCipa cn 1978 ala fondation dc I'ACREQ (Association pour la<br />
crcation ctla recherche clcetroacoustiques du Quebec) et grace·a son<br />
travail d'cnseignant aux conservatoires de Montrcal et de Qucbec, il<br />
fonna une gcn6ration de compositcur(c)s de mcrite. Son travail a I'ONF a<br />
grandement influencc la manicre avec laquelle iI fa~pnne la matiere<br />
sahore et une de ses marques de commerce est sans aucun doute<br />
I'utilisation qu'i1 fait de citations et de matcriaux pris a mcrne Ie rcpertoire<br />
occidental classique, matiere qu'il baigne dans un courant de bribes de la .<br />
vie urbainequotidienne. Dans Ie monde de Daoust,le piano accompagne<br />
la rue, la flute forme un duo avec les sons de la ville moderne, Ie quatuor a<br />
cordes tousse et segratte, les musicien(ne)s sont confronte(e)s avec Ie<br />
monde qui les entoure,peuple d'images phantomatiques dont les reflets<br />
sont renvoyes par un prisme sonore. L'ecoute de ces reuvres provoque une<br />
certaine nostalgie.et I'auditeiir·en vienta questionner la raison d'etre de<br />
ces intruments et de leurstiinbres dans Ie monde d'aujourd'hui, problcme<br />
profond etsCduisanl. Le titre Anecdotes convient bien a celle suite de<br />
rencontres imprevisibles entte des instruments transf~rmes et<br />
I'environnement urbain brut, rencontres qui deviendront conversations,<br />
echanges, anecdotes.<br />
Daoust utilise habilement laSuite Baroque, o:uvre en quatre·<br />
mouvements transitoires presentee pour la premiere fois dans Ie concert Ni<br />
terrible, ni simple, cree en 1989 par Catherine Perrin, pour guider l'ecoute<br />
dans ce qui devient un parcours des fruits de son travail de la derniere<br />
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