STAGE RPBW/ GÊNES - Le réseau @archi.fr

STAGE RPBW/ GÊNES
RÉTROSPECTIVE
Claire Szepetowski
2010-2011

REMERCIEMENTS
Je tiens à remercier Renzo Piano et tous les membres de sa Fondation pour
m’avoir donné l’opportunité de ce stage.
Également tous les architectes de l’agence avec lesquels j’ai pu travailler
et qui m’ont beaucoup appris. En particulier, les partners : Susanna et Shunji ;
Cristiano, mon partenaire pour le projet d’Athènes ; le groupe de Trento : Emanuele,
Giorgio, Danilo, Stefano, Marguerita et Matteo ; et les quatre modellistes
: Fausto, Francesco, Andrea et Ivan.
Enfin, je remercie Larissa et Sàrka, mes deux partenaires étudiantes de cette
incroyable expérience, qui ont fait de ces six mois une formidable aventure.

Première visite à l’agence le 31 Aout 2010, 17h00.
Après 5 min passées dans le petit funiculaire qui mène à
l’agence, l’excitation à son comble, Larissa, Sarkà et
moi sommes reçues par Milly Piano et Shunji Ishida. Nous
traversons alors l’agence et nous débouchons sur une terrasse
ensoleillée vue sur mer.
A l’ombre d’un parasol, tous deux nous expliquent comment
va se dérouler le stage et surtout dans quelles équipes
de projet nous allons être intégrées. Je vais travailler
sur le Water Front d’Athènes, Grèce ; puis dans un second
temps dès janvier sur Sesto San Giovanni, Italie.
Après une petite heure, nous redescendons la colline à
l’aide du même funiculaire, toutes les trois, sourires
aux lèvres, échangeant nos impressions, nos envies et
notre impatience de débuter ce stage.
Premier jour de stage : Shunji Ishida nous a fait visiter l’agence et nous a présentées
à tous. Une cinquantaine de prénoms à retenir.
En entrant, la première chose qui a attiré mon attention est la longue bibliothèque
marquée à son commencement par trois horloges qui indiquent les heures de
New York, Genova et Dallas - Fort Worth. Des étagères de trois mètres de hauteur
marquées par les verticales et horizontales des dos des ouvrages. Une profusion
de couleurs qui contraste avec la sobriété des éléments structurels de l’agence :
poutres en bois, poteaux en acier, et toiture et murs de verre.
Le niveau supérieur est constitué d’une grille régulière alternant bureaux et
étagères basses. Une petite trentaine d’architectes y travaillent. Ce lieu m’a
d’abord fait penser à une « usine de production de projet » ; de par la régularité
de l’organisation de l’espace et la répétition de la posture des architectes fixant
l’écran de leur ordinateur, la souris à la main. Seul élément qui m’a aussitôt
fait démentir cette impression est le long mur sur lequel chacun y accroche les
impressions de l’avancement de son projet. Il est un véritable patchwork multicolore
qui atteste tout d’abord de l’aspect artistique de la profession et ensuite
de sa pluridisciplinarité : croquis à la main, aquarelles, dessins techniques,
plan d’appartements, plans urbains,… L’atmosphère y est extrêmement studieuse et
créative.
Le niveau « Renzo Piano » est constitué des bureaux de la plupart des partners et/
ou associés de l’agence. Il est beaucoup moins dense que le niveau supérieur. Le
bureau de Renzo Piano est situé à l’extrémité de l’étage orienté vers le jardin
et la mer. Lorsque Renzo y travaille, il semble être à la tête d’un navire, son
équipage derrière lui.
Le niveau mezzanine est le plus petit, seulement six bureaux, appelé aussi « niveau
Trento ». En effet, il est entièrement réservé au projet de quartier de Trento.
Mon premier poste a été à l’extrémité de ce niveau.
Enfin, le niveau de l’atelier maquette. La majorité des réunions ont lieu à ce
niveau à une grande table ronde prévue à cet effet. Un grand panneau d’affichage
sépare la partie réunion de la partie bureau. L’atelier maquette est divisé en
deux parties : la première est constituée d’une grande table, des matériaux et
des outils ; la seconde est plus spécifiquement l’atelier contenant de nombreuses
machines et où travaillent les modellistes.

SEPTEMBRE 2010
“Je découvre le projet de WaterFront d’Athènes. De
nombreux croquis et autres dessins à la main ont été
réalisés sur la circulation, le végétal, l’eau et
le bâti”.
31.08.10
Arrivée à Gênes
01.09.10
Début du stage
Projet WaterFront d’Athènes.
Je découvre le projet de Water Front d’Athènes. Le projet en
est qu’à ses débuts, les idées principales sont seulement
énoncées et dessinées à l’aide de croquis à la main sur la
circulation, le végétal, l’eau et le bâti.
10.09.10
Je commence à dessiner
les coupes de l’état
actuel. En attendant, de
recevoir des relevés de
niveau, je tente de le
faire d’après photo et
google earth.
Le projet est localisé en bord de mer sur l’ancien site des
Jeux Olympiques qui ont eu lieu en 2004. L’enjeu est de
mettre en relation la ville et son front de mer aujourd’hui
coupés par plusieurs voies routières.
La solution proposée consiste en la réalisation de divers
axes piétonniers et plantés afin de relier les deux parties.
L’autoroute est déplacée et partiellement enterrée, facilitant
ainsi la traversée de ces voies automobiles.
J’ai commencé par produire tous les plans et coupes actuels
afin de les utiliser comme base et d’amorcer le dessin du
projet.
14.09.10
Réunion ave
les ingénieu
hydraulique
en traffic ro
04.09.10
Découverte de Gênes
juste à coté de cett
recherche de référence
l’étape que je préfèr
dans la conception d’u
projet. Des étagères
des piles de livres, un
feuille blanche et u
feutre. C’est le momen
possible, où les idée
naissent et se trans
Des dizaines de croquis évoluent et se contredisent
entre les piles de livres ouverts. J’aurais
aimé avoir passé plus de temps à parcourir cett
bibliothèque, mais je dois dire que, par chance
Bibliothèque
J’ai eu la chanc
d’avoir mon burea
immense
sourc
d’inspiration. L
pour un projet es
où tout est encor
forment sans cesse.
le travail a été très prenant.

23.09.10
Début de réalisation de la
maquette au 5000e. Je
découvre l’utilisation du
“Bluprint”, impressions en
blanc sur fond bleu rappelant
les dessins techniques.
c
rs
s et
utier.
17.09.10
Préparation du
fichier dwg pour
une maquette
d’étude au
5000e.
28.09.10
Fin de la
maquette au
5000e de
l’état actuel.
29.09.10
Je continue sur
les coupes et
j’en dessine une
de plus.
e
u
e
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a
s
t
e
n
,
e
n
t
e
s
-
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,
18.09.10
Nice
Atelier maquette
Peut-être mon endroit préféré. Environ
60m2, remplis de machines sophistiquées,
de divers outils et matériaux,
le tout recouvert de sciure de
bois et de poussière. Tous les ingrédients
sont réunis pour
l’expérimentation. Les projets prennent
forme. On y travaille la
volumétrie, la matérialité, le fonctionnement
structurel et programmatique.
J’aime la confrontation de la
maquette d’étude à celle destinée à
une présentation. Une sorte de
avant-après où l’on tente de déceler
les différentes évolutions du projet.
26.09.10
Cinque Terre

18.10.10
OCTOBRE 2010
06.10.10
Dessin d’une septième coupe.
07.10.10
Je commence à dessiner le
projet sur le masterplan.
08.10.10
Impressions du plan et des
coupes. Les deux partners
en charge du projet partent
à Paris pour une réunion sur
le projet avec Renzo.
11.10.10
Projet de Trento.
Le quartier est actuellement en construction débuté depuis environ
deux ans. Il est caractérisé par une grande mixité, constitué d’un
musée d’Histoire naturelle, de logements, de bureaux et de commerces.
J’ai commencé par travailler sur les expositions du musée, il
s’agissait plus de scénographie que d’architecture. Penser au
parcours du visiteur et de la mise en vue de chaque objet ; également
de tout le système d’exposition
Pendant quelques semaines, j’ai ensuite travaillé sur un bâtiment de
bureaux « H4 ». Tous les plans d’étage étaient à repenser et à dessiner
dans une logique similaire aux autres immeubles.
02.10.10
Turin
16.10.10
Milan
10.10.10
Pisa et Lucca

Réunion avec des designers
anglais du matériel
interactif des expositions.
19.10.10
J’ai quelques modifications
à apporter à la
maquette d’étude du
projet d’Athènes.
21.10.10
Une présentation du
projet du centre culturel
d’Athènes travaillé à
l’agence de Paris a lieu
dans la classroom de la
fondation. Le projet de
Waterfront sera abordé.
22.10.10
Travail sur un système de table flexible pour
l’exposition du musée d’Histoire naturelle.
29.10.10
J’ai commencé à
travailler sur l’H4, un
immeuble de bureau.
23.10.10
Venise/ La Biennale
30.10.10
Rome

10.11.10
NOVEMBRE 2010
Actualisation de la maquette
d’étude d’Athènes au 5000e.
Susanna et Shunji partent
présenter le projet à Athènes.
15.11.10
Changement de
bureau, niveau
entrée
16.11.10
Préparation du
fichier dwg pour
une nouvelle
maquette.

18.11.10
Réunion avec Renzo et
les memes ingénieurs
que la dernière fois.
23.11.10
Actualisation
des coupes.
30.11.10
Plan sur
photoshop.
22.11.10
Visite des étudiants de l’agence de Paris de la Fondation
(classroom, salle des maquettes, jardin) et des archives.
La Fondation Renzo Piano est constituée de plusieurs
éléments qui ont chacun leurs particularités
et leurs rôles.
Tout d’abord, une « classroom » dans laquelle sont
organisées diverses réunions de projet avec les
clients et sont reçues des classes d’élèves ou
d’étudiants du monde entier. Les murs de cette
salle sont tapissés de plans, coupes, croquis,
maquettes et autres documents graphiques de tous
les projets en cours. Il s’agit là d’une véritable
mine d’inspiration et d’information à propos de
la pensée et de l’architecture de Renzo Piano.
Ensuite, la salle des maquettes comporte une
grande table recouverte de modèles, également les
murs affichent volumes et documents graphiques.
Au total des dizaines et des dizaines de maquettes
sont exposées dans environ 50m2. Ce sont des
modèles d’étude ou définitifs en bois ou plexiglas.
Ainsi, on peut quelquefois voir
l’évolution de la volumétrie du projet.
Le jardin est un lieu où sont exposés quelques
« mock up » c’est-à-dire modèles échelle 1, on
peut ainsi y contempler un morceau du projet du
centre Tjibaou en Nouvelle-Calédonie, une
partie d’une poutre du Centre Pompidou à Paris
ou encore de la toiture du musée Menil à
Houston, Texas, USA. On est ainsi directement
confronté à l’échelle réelle, à la matérialité
et au détail technique de l’édifice.
Enfin, les archives renferment toutes les anciennes
maquettes des deux agences ainsi que des
dessins et croquis des projets dessinés à la
main. Une grande pièce est réservée à la restauration
de modèles. Des centaines de revues
d’architecture, de design et autres magazines
techniques y sont stockés. Ici, on est face à
toute la richesse et la production des projets
de Renzo Piano Building Workshop depuis ses
débuts. On peut y comprendre le chemin parcouru
et l’évolution du travail de Renzo Piano.

16.12.10
DÉCEMBRE 2010
Réalisation
s’agit d’une
10.12.10
Fin des bas-reliefs et préparation de la
classroom pour la présentation.
06.12.10
Commencement
des coupes en
bas-reliefs pour
la prochaine
présentation.
13.12.10
Présentation du
projet à trois
ministres grecs.

de maquettes bas-reliefs pour Trento. Il
coupe de l’auditorium et d’un hôtel.
18.12.10
Fin des
bas-reliefs.
23.12.10
Vacances de fin d’année.
20.12.10
Visite du chantier de Trento.
Préparation du showroom pour les présentations
de Renzo au Maire de la ville et autres clients.
Visite de 3 mock up, du musée d’Histoire
naturelle et autres bâtiments de logements ou
de bureaux.
Visite du chantier de l’Eolienne.
30.12.10
Florence
18.12.10
Vérone
28.12.10
Naples/ Pompéi

03.01.11
JANVIER 2011
Projet de Sesto San Giovanni
Modifications du projet sur la maquette au
2000e existante.
Ce projet a été d’abord travaillé au sein de
l’agence de Paris durant quelques années puis
arrêter, aujourd’hui, il est réétudié à Gênes et
est beaucoup changé dû aux nombreuses réglementations
urbaines de la ville. Il est en constante
évolution, chaque jour de nouvelles modifications
sont à apporter aux plans, coupes et maquettes.
Des réunions ont lieu chaque semaine, ce qui rend
le travail très prenant et dynamique.
J’ai réalisé de nombreuses
maquettes à diverses échelles :
au 2000e du projet dans son ensemble,
au 1000e d’un bout de
quartier, au 500e de la gare de
train.
Afin de mieux comprendre
l’échelle du projet et ses dimensions,
j’ai réalisé plusieurs
coupes des voies routières.
10.01.11
Travail sur les fichiers dwg pour une nouvelle
maquette au 2000e et réalisation d’une autre
maquette au 1000e d’une partie du projet.
17.01.11
A la sui
beauco
est à p
05.01.11
Réunion avec de
nombreux consultants :
juristes, paysagistes,...
12.01.11
Fin des deux maquettes. Les
deux partners en charge,
Susanna et Giorgio, partent à
Paris pour une réunion avec
Renzo sur le projet.
18.01.11

te de la réunion à Paris, le projet a
up changé. Une nouvelle maquette
réparer.
Changement de
bureau, niveau
supérieur.
19.01.11
Susanna et Giorgio sont partis à
Sesto pour une nouvelle
présentation.
Dessin des coupes des voies
routières.
24.01.11
La présentation du projet au
Premier ministre grec est
prévue pour le 10 et 11
février à Athènes. J’ai donc
commencé à actualiser
toutes les coupes bas-reliefs
du projet.
28.01.11
Préparation des nouveaux
panneaux pour la présentation :
réimpressions des plans
autocad et photoshop modifiés
par Cristiano.
31.01.11
Tous les documents
pour la
présentation ont
été emballés dans
la caisse qui va
être expédiée à
Athènes.
Changement de bureau,
retour niveau entrée.

FÉVRIER 2011
03.02.11
Réunion de tout le groupe Trento et Susanna à
propos des expositions du musée. Une présentation
est prévue à Trento le 9 février.
04.02.11
Maquettes concept au 20e des tables
d’exposition du musée.
07.02.11
Réunion avec Renzo
sur les expositions
du musée.
09.02.11
Exposition du
deuxième étage :
nouveau concept à
imaginer, croquis et
maquettes d’étude
à l’appui.
10.02.11
Réalisation d’une maquette au 20e
l’exposition deuxième étage du mu
11.02.11
Travail sur le niveau +3 d
d’un labyrinthe à l’aide d

pour
sée.
u musée, conception
’une maquette au 20e.
15.02.11
Fin de stage.

MES DIFFÉRENTS POSTES DANS L’AGENCE
Niveau supérieur :
C’est le niveau où se trouvent la majorité des
architectes, une petite trentaine.
Je n’y suis restée qu’une semaine, empruntant
le bureau d’un des architectes durant son
absence. L’avantage a été d’être à proximité
du reste de l’équipe de Sesto afin de faciliter
la communication.
Niveau entrée :
C’est le niveau principal, j’y ai
travaillé avec Cristiano pour le
projet d’Athènes. Il y a énormément
de passage et de réunions.
Les bureaux autour sont ceux des
services de comptat, communication
et photos. De fait, j’ai pu
suivre quelques réunions de communication
de l’agence pour des
publications ou des expositions.
Le grand avantage de cet emplacement
était la proximité de la
bibiliothèque, en effet, mon
bureau y était attenant, ce qui
m’a permis de profiter un maximum
de ses livres et revues.
Niveau Trento :
C’est le plus petit étage de l’agence, nous sommes très
peu et il y a du coup très peu de passage.
Les architectes de ce niveau sont tous italiens, ils
m’ont beaucoup aidé à mieux parler et à apprendre du nouveau
vocabulaire.
Alors que je travaillais sur Athènes, j’étais baignée
dans l’ambiance du projet de Trento, je l’ai découvert
petit à petit, au gré des affichages sur les murs et des
maquettes d’étude.

RÉTROSPECTIVE DE CES SIX MOIS DE STAGE
Durant ces six mois, j’ai eu la chance de travailler sur trois projets différents : le
Water front d’Athènes, Trento et Sesto. Chacun en est à un stade différent d’avancement
de leur conception et/ou construction. De plus, cela m’a permis de travailler à des
échelles différentes : de la ville pour Athènes et Sesto, de l’édifice et d’une salle
d’exposition pour Trento.
Les équipes de chacun des projets étaient très différentes, un architecte et deux partners
pour Athènes, six architectes italiens pour Trento, enfin deux partners en charge,
huit architectes et une étudiante, de diverses nationalités, pour Sesto.
A chaque changement de projet, j’ai dû m’adapter aux méthodes de travail de chacun et
comprendre très vite le projet dans son ensemble et ce qui m’était demandé.
De plus, la langue de référence diffère selon le projet et les consultants et clients
reçus. Entre anglais et italien, les conversations passent très vite d’une langue à
l’autre. Si les débuts ont été difficiles, cette internationalité a été un véritable
enrichissement personnel. J’ai été fascinée par ce mélange des cultures et la confrontation
des visions de l’Architecture et du monde, en général, de chacun.
J’ai adoré vivre le contraste de l’ambiance qui règne dans l’agence lorsque Renzo y
est ou non. Dans le premier cas, il y a une sorte d’effervescence et de dynamique omniprésentes,
les journées sont ponctuées de meetings, de déjeuners et autres réunions de
projet. Tout le monde court pour une réunion ou une impression, il y a un va-et-vient
incessant de clients et de consultants. Contrairement, en son absence, tout est plus
calme, le temps semble avoir repris son court normal.
Un de mes meilleurs souvenirs restera celui de la visite de chantier de Trento. C’est
une véritable chance pour un architecte de voir construit ce qu’il a dessiné et j’ai pu
voir « en vrai » la volumétrie des espaces sur lesquels j’avais travaillé. La confrontation
du réel et du dessin est une expérience instructive et enrichissante lors de
l’apprentissage du métier d’architecte et cela a été pour moi la meilleure leçon d’architecture.
De façon générale, il me semble que le meilleur moyen d’apprendre la profession d’architecte
est d’y être confrontée. Ainsi, ces six derniers mois m’ont ouvert l’esprit
quant à la façon de faire, penser et représenter l’Architecture. Ils m’ont permis de
sortir du système universitaire abstrait et théorique et d’entrer dans l’univers de
l’architecte, concret, pratique et pragmatique.
Ce stage aura été une véritable source d’inspiration pour mon diplôme dans un premier
temps et le sera dans un second temps, pour ma carrière en tant qu’architecte.

Claire Szepetowski
claire.szepetowski@live.fr
06.17.34.21.60
37 rue Delambre, 75014 Paris, France