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C U L T U R E 23
David Bowie sort «The Next day»
Phénix pépère !
Dix ans qu’il ne s’était pas prononcé, ni sur la musique ni sur une de ses notes personnelles. Puis, le temps d’un clin d’œil, il
ressurgit. Nouveau titre, nouvel album, en pleine forme, David Bowie est de retour. Et c’est une bonne nouvelle.
Qui est Bowie ? Un mutant, un homme aux mille
visages, un bout de vie et de rêve. Très souvent, le
mot «androgyne» vient sur les lèvres dont certains
aimeraient déposer la leur sur la sienne.
Fantasme provenant des deux sexes et qui continue, peutêtre
à creuser son sillon, quelque part, sur la planète
«Ziggy». Donc Bowie ? Héros, personnage fictif, «rock'n
'roller», artiste folk, soûl man furtif, pop, amoureux de tout
ce qui bouge, plusieurs fois décédé pour renaître inlassablement,
malade, guérison, acteur. Bowie, prénom David,
né en 1947, quelque part dans Londres, affichant depuis le
8 janvier dernier, 66 printemps tenaces, se ramenant vers
nous, un nouvel album sous les bras, et clamant que les
plus belles excitations, sans doute, se trouvent dans les lendemains.
Rapide coup d’?il vers le titre de l’album… «The
Next Day». Pas besoin d’en faire ni d’en dire plus. On branche
le lecteur et on écoute les 14 titres (17 pour ceux qui se
sont procurés l’édition collector). Verdict ?
Ce n’est sans doute, l’album-fleuve ou le concept, qui réunirait
40 ans de carrière, aussi inégal qu’excitant. Il n’y eut
pas deux artistes aussi complets que Bowie. Bob Dylan,
pour ne citer que le meilleur, n’a jamais réussi à aligner sur
une dizaine d’années, des albums qui changeaient de gammes,
d’atmosphères, à chacune de leurs publications. En
cela, les seventies resteront comme la pierre angulaire
d’une pop qui s’accoupla avec le rock, la soul et le jazz.
En réécoutant «Space Oddity» et finalement «Red
Money», extrait de l’album «Lodger», on se dit que la
musique n’est pas qu’une partie de jouissance, bien plus,
un plaisir rare et savoureux. Un état des lieux de notre
monde aussi bigarré que contradictoire. Pour comprendre
les enjeux des seventies, son architecture changeante, il faut
(ré)écouter les albums de Bowie.
Quid de «The Next Day»? A la première écoute, le sourire
est là. On se souvient de l’année 1999 avec «Hours», de
2002 et 2003 qui proposaient respectivement «Heathen» et
«Reality». On se souvient aussi de cette situation d’inachevé,
d’inconfort devant la masse plus ou moins souveraine
des playlists savamment proposées par celui qui se
faisait appeler, le temps d’un claquement de cœur, «The
Thin White Duke».
Dépassé tout ça, balayant d’un revers de la main les dix
dernières années où les rumeurs accouraient à la porte de
nos oreilles (malade, dépression, looser), on se colle au
premier titre de l’album, et on sourit. Bowie est revenu.
Guitare en trombe, voix d’outre-tombe, celle qu’il mit au
goût du jour, dès les années 1980, et surtout, surtout, une
propension à piocher, légèrement, parfois maladroitement,
des bouts de sons entendus dans son entourage, tout en
ALGERIE NEWS Mercredi 20 mars 2013
réécoutant ce qu’il avait pu faire autrefois, mais sans sombrer
dans le retour aux sources.
Bowie n’ayant jamais été un adepte du revival, d’où la
pochette de «The Next Day», véritable pied-de-nez et
détournement de la pochette de «Heroes», l'un de ses plus
célèbres albums, sur laquelle le titre est barré, et dont un
carré blanc envahit la pochette. Le passé est certes dans les
esprits, mais il n’est plus dans l’image.
Quatorze chansons donc. Production ? Toujours Tony
Visconti. Musicos ? Encore Earl Slick et Gerry Leonard à la
guitare, Gail Ann Dorsey à la basse, Sterling Campbell à la
batterie. Et Bowie ?
Il est omniprésent, parfois s’effaçant devant les riffs de
Slick «The Next Day», qui pose les jalons d’un album puissant,
touffu, parfois morcelé. Toute l’ambiance de cette
nouvelle proposition musicale se retrouve dans ce numéro
«uno» de la liste.
Bowie pousse la voix, prend sur le glam, monte des
escaliers, inlassablement, ne crie jamais, mais élevant sa
tonalité, le timbre sans se soucier de l’identité du destinataire.
Et ça peut aller dans tous les sens. Balade légèrement
lacrymale qui aurait forniqué avec la pop indies des eighties
sur «The Stars», «Are out Tonight», «Where Are We
Now ?» ou «Valentine’s Day» ; narration déconstruite et
décomplexée «Dirty Boys» ; relents de sa trilogie berlinoise
«Heroes, Low, Lodger» dans «Love is Lost» et même
«I’d rather be High» ; un rock qui ferait songer à «TV On
the Radio» voire «Arcade Fire», ou bien en y réfléchissant,
serait-ce l’inverse ? («If you can see me», «Boss of me»).
L’album est à prendre avec des pincettes, ne pas trop attendre
de l’icône, mais plutôt essayer d’évincer –difficilement,
j’en conviens- l’historique qui plane sur Bowie. Franchie
cette étape, «The Nex Day» n’est pas un pétard mouillé,
juste un album d’un chanteur qui continue de mouiller sa
chemise.
Samir Ardjoum