L'Iran, derrière le miroir - La pensée de midi

Article paru sur le site Theâtrec o n t e m p o r a i n . n e t(http://www.theatre-contemporain.net/site)Esquiver les interditsCette capacité à passer d’une écriture concrète,presque documentaire, à un style davantagemétaphorique, parfois énigmatique, se double chezKoohestani d’une réelle aisance à esquiver les interdits.Tout spectacle joué en Iran doit en effet sesoumettre à l’inspection d’une commission de censurequi s’applique à vérifier sa conformité à l’ordremoral officiel et le respect des valeurs du régimeislamique. En poète autant qu’en artiste engagé,Amir Reza Koohestani s’efforce toutefois de transmettreà son public une vision critique du mondedans lequel il vit – s’il peut lui arriver de dénoncer lestravers de la mondialisation, il se livre avant tout àune dissection des maux de la société iranienne. Sonlangage ondoyant est assez allusif pour qu’il n’aitpas besoin d’énoncer frontalement son propos. Il yassocie en outre des dispositifs scéniques capablesde suggérer des significations sans recourir à l’articulationdes mots. (...) C’est d’ailleurs un point communà bon nombre de metteurs en scène iraniens: àforce d’explorer les possibilités d’expression nonverbale et les moyens de représentation indirecte,les artistes de théâtre ont réussi à créer une sémiologiescénique qui fonctionne de manière transversaled’un spectacle à un autre. Une sorte de lexique communs’en dégage, rapprochant une fois de plus lesspectateurs iraniens de l’art scénique. (...)Liliane AnjoExtrait de “Amir Reza Koohestani : une figure théâtralede passeur”, in L’Iran, derrière le miroir, ActesSud ⁄ La pensée de midi, mars 2009