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José Val del OmarTriptico elementalde España(Tryptique élémentaire de l’Espagne)Acariño galaicoou De barro(Amour galicien) (D’argile)(1962-1982)Production : Rafael R. Tranche35 mm, n. et bl., 24 mnFuego en Castilla,tactil-vision del paramodel espanto(1958-1960)(Feu en Castille, tactilvision du désertde l’effroi)Production : Ermic Films35 mm, n. et bl., 17 mnFilms projetés avec l’aimable autorisationet la généreuse collaboration de Trafico deIdeas (Mme Piluca Baquero Val del Omar),de M. Gonzalo Sáenz de Buruaga, ArchivioMaria José Val del Omar.Projet de Fondation José y María José Valdel Omar : gonbura@eresmas.netJosé Val del Omar(Grenade 1904 - Madrid 1982)José Val del Omar réalise son premier filmdans les années 20, avant de révéler ses troispremières « techniques éclairées ». Inventeurimaginatif, visionnaire, proche despoètes, écrivains et artistes de l’avant-gardedes années républicaines, Val del Omar réaliseplus de 50 documentaires et reportagesau service des Missions pédagogiques de laRépublique. On a perdu sa vision desHurdes tournée en 1936, trois ans aprèsTerre sans pain de Buñuel. Exilé intérieurdu franquisme, Val del Omar continue d’inventerprocédés optiques et sonores, jusqu’àla vidéo et au laser des années 70, etde croire passionnément au cinéma. Sesfilms des années 50, retravaillés jusqu’à samort, sont à la fois des démonstrations deson inventivité et de sa puissante conceptionpoétique du cinéma.« Le cinéma est, par-dessus tout, lanternemagique. Lanterne magique qui, aujourd’hui,tend à utiliser l’électronique pourêtre diffusée à la télévision. Le technicienqui vit la magie du cinéma doit prendreconscience de sa responsabilité. Le technicienanime et connecte un grand spectaclede conversion, de suggestion, d’enchantementet de conquête. On ne peutcontraindre la liberté du spectateur quelorsqu’il existe une raison poétique majeure.» (José Val del Omar)Inachevé par l’auteur puis reconstruit par JavierCodesal, le film trouve en Galice, avec lespierres de Compostelle, les côtes, les paysagesviolents, et les sculptures d’argile deArturo Baltar, les métaphores visuelles de laterre, élément premier du triptyque.A film unfinished by its author but re-assembledby Javier Codesal. In Galicia, the stonesof Compostelle, the hills, the violent landscapesand Arturo Baltar’s clay sculptures givethe film the visual metaphors for earth, whichis the first element in the triptych.Aguaespejo granadino(1952-1955)(Eau-miroir de Grenade)Production : Ermic Films35 mm n. et bl., 23 mn« Essai visuel de plastique lyrique » composépour « transmettre poétiquement l’amourmystique que l’auteur éprouve pour sa terrenatale, Grenade », le film organise, par unensemble complexe de techniques, la visiondes jeux d’eau de l’Alhambra en danse aquatique,au rythme du flamenco, en « grandeséguedille de la vie ».The film is “a visual essay of lyrical plasticity”composed so as to “poetically transmit themystical love felt by the author for his homeregion, Granada”. Using a complex set oftechniques, the film sets the Alhambra fountainsin an aquatic dance to the flamenco’srhythm, to “life’s great seguidilla”.Les processions de Semaine sainte de Valladolid,les statues et retables du Musée desculpture religieuse peuplent un film quicommence comme un documentaire sur lesrituels castillans pour affoler de jeux lumineuxet visuels les images quotidiennes.The Holy Week processions in Valladolid, thestatues and altarpieces of the museum ofreligious sculptures abound in a film thatbegins as a documentary on Castilian rituals,but then sets everyday images aspin withplays on light and visual effects.José Val del Omar made his first film in the1920s. An imaginative inventor and visionary,close to the avant-garde poets, writersand artists of the Republican years,Val del Omar made over 50 documentariesand reportages for theRepublic’s Pedagogical Missions.His vision of Las Hurdes, shot in1936, four years after Buñuel’sLand Without Bread, has been lost.He experienced inner exile duringFranquism, but continued to inventoptical and sound processes, includingthe video and laser techniquesof the 70s, and to believefervently in the cinema. His 1950sfilms, which he worked on until hisdeath, are evidence of his innovation andhis forceful, poetic conception of cinema.Bibliographie :Val del Omar, au-delà du surréalisme, sousla dir. de Gonzalo Sáenz de Buruaga. - Volde Nuit, 2000, avec les festivals de Huescaet Amiens.Val del Omar sin fin sous la dir. de GonzaloSáenz de Buruaga et María José Val delOmar, Députation de Grenade / Cinémathèqued’Andalousie, 1992Insula Val del Omar : visiones en su tiempo,descubrimientos actuales sous la dir. deGonzalo Sáenz de Buruaga, Semana de cineexperimental de Madrid, 1995Trafic n°34, été 2000.66