Le Phare - Centre culturel suisse

mai-juillet 2013 / le phare n° 14 / conférence / architecture • 15« À Lausanne, pendant trois mois, nous avons essayéde remodeler la halle existante, comme on nous le demandait.Et nous sommes arrivés à la conclusion quece n’était pas la bonne solution. Une fois de plus, avantde penser l’objet architectural lui-même, il fallait établirune stratégie urbaine. Nous avons donc pris le partide détruire une grande partie du bâtiment et de placerl’espace public au cœur de notre réflexion. » Compact,solide, géométrique, le musée, en brique claire, estpensé comme un long « mur habité », presque entièrementfermé côté voies pour des raisons de sécurité, ouvertet perméable sur l’autre façade rythmée de grandeslames verticales.Ce choix de la table rase ne néglige pas pour autantl’histoire du lieu. Le futur Musée cantonal des beauxartsde Lausanne conserve en effet la façade pignon etla grande verrière de la halle centrale de l’ancien dépôtqui devient un élément essentiel du foyer. C’est autourde ce lieu majestueux, mais sobre, que s’organisent, demanière extrêmement simple et fonctionnelle, la vieet les espaces du musée. « On pouvait quasiment leconstruire tel quel, s’enthousiasme Bernard Fibicher,son directeur. D’emblée, tout était en place, l’agencementdes salles, des blocs bien délimités avec des fonctionsque l’on peut séparer, un bistrot et un auditoirequi restent facilement accessibles en dehors des heuresd’ouverture. » L’opération est budgétée à environ 51 millionsd’euros et l’inauguration est prévue pour fin 2016.Les deux autres musées, dont le coût est évalué àquelque 53 millions d’euros et l’ouverture planifiée pour2020, feront à leur tour l’objet de concours.À Coire, la situation était tout autre et le budget plusmodeste : 20 millions d’euros. Pour les architectes, ils’agissait d’imaginer une extension reliée au muséeexistant, la Villa Planta, une ancienne maison familialede type néo-palladienne du XIX e siècle au décor orientalisant.« Le bureau Barozzi Veiga fait dialoguer avectalent le langage classicisant de l’ancien musée avecune réinterprétation contemporaine de ladécoration de la façade. Parmi toutes lespropositions que nous avons reçues, sonprojet était en outre le plus petit, visuellementparlant, ce qui n’était pas un mincedéfi à réaliser dans une parcelle aussiétroite », se réjouit Stephan Kunz, le directeurdu Bündner Kunstmuseum.« La volumétrie autorisée ne nous semblaitpas compatible avec la situation urbaine,explique Fabrizio Barozzi. Pour donnerplus de place au jardin qui sert de lienentre les deux constructions, nous avonsdonc renversé les fonctions. Seuls l’accueil,le foyer, les espaces didactiques et l’atelierde restauration sont en surface. Les grandessalles d’exposition se trouvent en sous-sol,organisées en carré autour d’un noyau central.» Offrant aux œuvres d’excellentesconditions de conservation avec un minimumd’installations, ce choix permet parailleurs une grande clarté dans les circulations,le passage d’un bâtiment à l’autre s’effectuantégalement en sous-sol.Deux projets, deux situations radicalementdifférentes. À Lausanne, le Muséecantonal des beaux-arts déménage dans unnouveau bâtiment et repart de zéro. À Coire, le BündnerKunstmuseum se « contente » de s’offrir une extensionpour mieux mettre en valeur ses richesses. Dans les deuxcas, Fabrizio Barozzi et Alberto Veiga sont partis duvide et de l’espace public. Généreuse, ambitieuse, leurréponse architecturale est un cadeau tant aux amateursd’art qu’aux simples citoyens qui se voient ainsi offrirdans la foulée de nouveaux espaces de promenade, deloisirs et de rencontres.Mireille Descombes est journaliste culturelle au magazineL’Hebdo.Projet pour le Bündner Kunstmuseum de Coire.© Estudio Barozzi VeigaProjet pour le Bündner Kunstmuseum de Coire. © Estudio Barozzi Veiga