Le Phare - Centre culturel suisse

mai-juillet 2013 / le phare n° 14 / MUSIQUE • 17Marc Perrenoud TrioSi quelques kilomètres et une poignée d’années les séparent,Marc Perrenoud et Iiro Rantala ont quelquespoints communs, qui vont au-delà de leur moyen d’expressionprivilégié. Tout comme pour le Finlandais, ilfaut, avant de parler de jazz, évoquer la musique classique.Un lieu commun dira-t-on puisque, en Europeaujourd’hui, le classique est un chemin incontournableou presque pour quiconque désire se rendre au pays dujazz. Mais il représente davantage chez le jeune pianistegenevois qu’une simple étape sur un parcours. Quandon a un père professeur de hautbois et pilier de l’Orchestrede la Suisse romande et une mère flûtiste, « classique» rime avec « amniotique ». Non que cet héritageconditionne forcément une carrière à soi et originale,mais les parfums de Stravinski ou de Bartók qui transpirentau détour des compositions de Marc Perrenoudpoussent à ne jamais oublier ce milieu fondateur.Avec Rantala, il partage aussi une énergie intense, unjeu puissant qui ne craint jamais d’insister avec vigueursur les thèmes qui le méritent, avant de refluer, pourmieux repartir. Mais cette énergie-là n’est pas cantonnéeà la seule scène. En coulisse, le musicien endosse lecostume d’agent et le met au service de l’interminablerecherche de concerts, de soutiens pour mener à bienses projets multiples.Mais s’il est armé d’une impressionnante force detravail qui ferait presque de lui un homme-orchestre,Marc Perrenoud a aussi cette qualité précieuse qui biensouvent détermine une carrière tout autant que le feraitle talent initial : il sait s’entourer. Et si le choix desfrères d’armes est très important en musique, il est vitalen matière de trio. Car le ménage à trois, en matière dejazz, est un art particulièrement délicat. Un piano, unebatterie et une contrebasse, c’est peu finalement pourinventer un monde, créer un équilibre pour ensuite lefaire vaciller. Mais avec aux baguettes un brillant goûteà-touttel que Cyril Regamey, aussi à l’aise pour accompagnerune pop-star taïwanaise que se prêter aux jeuxde l’improvisation la plus totale dans un festival de musiquecontemporaine, le pianiste sait que le temps estentre de bonnes mains. Quant au dernier venu, le contrebassisteMarco Müller, ancien violoniste qui a décidéun jour de changer d’échelle, il a su s’immerger dansle monde des deux premiers comme s’il y avait baignédepuis toujours.Il faut dire un mot au passage de l’acte fondateur dutrio. C’est à la veille d’une tournée en Argentine qu’il s’estforgé, dans l’urgence. Un début d’histoire qui passe oucasse. Six ans et des dizaines de concerts dans le mondeentier plus tard, le trio s’apprête à enregistrer son troisièmealbum. Il faut croire que ceux-là étaient faits pours’entendre. Il suffit d’ailleurs de leur prêter un seul instantune oreille pour s’en convaincre. À force de se fairela main sur les scènes d’ici et d’ailleurs, le groupe a développéune identité toujours plus sûre et affirmée, capablede réinventer de fond en comble un standard del’ampleur de « Autumn Leaves » pour en faire une œuvretotalement nouvelle. Cette personnalité s’affirme peutêtreplus que jamais dans les ballades qui jalonnentleur œuvre. Et si Marc Perrenoud compose et arrangeavec la subtilité qu’on prêterait à un ancien, c’est à troisqu’ils tissent les atmosphères et domestiquent les silences.Two Lost Churches, qui baptise leur deuxièmealbum, en est un exemple d’une beauté sidérante, naviguantentre Brad Mehldau et la nonne pianiste éthiopienneTsege Mariam Gebru. Aucun doute, le jazz suisseest entre de bonnes mains.Marc Ismail est journaliste au magazine télévisuel TélétopMatin. Il est spécialiste de musique jamaïcaine.MUSIQUEMARDI 18.06.13 / 20 HMarc Perrenoud TrioCarte blanche à la FondationMontreux Jazz 2 pour la créationet l’échange culturelMarc Perrenoud Trio. © Eric Rossier