Zibeline n°38 en PDF

Peterson le glas ?Librement adaptée du documentaire éponyme deJean-Xavier de Lestrade par Dorian Rossel, Soupçonsretrace une affaire judiciaire comme les États-Unisen vivent souvent, spectaculaire, longue, chère, oùles notions de culpabilité et d’innocence sont parfoisreléguées au second plan, au profit notamment del’emballement médiatique. Ce procès est celui deMichael Peterson, écrivain, éditorialiste critique contrela police et le procureur du comté de Durham,bourgade conservatrice de Caroline du Nord, reconnucoupable d’avoir tué sa femme retrouvée morteARLESTHÉÂTRE23au pied de l’escalier de la maison familiale. Partantd’une réécriture des dialogues du documentaire,Dorian Rossel et Carine Corajoud n’ont pas cherchéà rendre compte du réel avec exactitude, mais plus àdéconstruire l’identité sociale et médiatique crééelors du procès. Très réussie, la première partie, parune scénographie ingénieuse qui joue avec un décormodulable et introduit la vidéo dans laquelle s’incrustentles personnages, multiplie les points de vue,faisant que tous les comédiens jouent tous les rôles,en introduisant en sus un humour perturbant. Un versantludique qui brouille hélas le propos, et ne permetpas de s’attacher à cette si controversée personnalité,ni de saisir la charge émotionnelle de faitabsente. La deuxième partie, centrée sur le procès,perd de sa pertinence, au profit d’une prise de paroleun brin mécanique qui fait se succéder toutes lesparties sans réelle distanciation. Et Peterson ?Condamné à la prison à vie.Soupçons a été joué le 25 janvierau théâtre d’Arles© Carole ParodiDétournements imaginairesEntièrement dévolue à l’exploration de la magienouvelle, thème central du temps fort proposé par lethéâtre d’Arles dans le cadre de la programmationTerritoire de cirque commune aussi à Port-de-Boucet Martigues, 14:20 présentait Notte, voyage en clairobscuren compagnie de jongleurs et danseurs.Étrange ballet en vérité que celui qui se crée surscène, composé de «visions» plus ou moins courtes,impressions de rétines qui racontent une histoire…Des balles lumineuses, seules visibles, ont uneMoins perruqué que Simon Baker, le mentalist de lasérie télévisée à audience exponentielle, ThierryCollet est non seulement un acteur qui maîtriseparfaitement sa partition -le déroulé de sa conférence-démonstrationest réglée au cordeau- mais unaussi un habile prestidigitateur de nos consciences.«Ceci n’est pas un spectacle» prévient-il en intro. Etpourtant. Durant plus d’une heure, il utilise la magiementale pour démontrer à son auditoire que la manipulationest une chose courante. «Il est dans la naturedes choses et des êtres d’être soumis à influence». Àtravers un dispositif d’expériences collectives, auxquellesse soumettent volontiers les spectateurs, lemaître s’amuse, très sérieusement, à les manipuler.Par son discours et ses adresses tutoyées, il agit surla pensée et soumet le jugement de ses cobayes.trajectoire aléatoire sur fond de bande son estivale àbase de criquets, puis animées par des bras àl’ampleur démesurée voilà qu’elles se font tracespersistantes ; moment de grâce avec un numérod’habillage-déshabillage qui invite la vidéo à brouillerla vision de deux personnages superposés (c’estdonc possible !) ; mélange d’images agrandies dedétail du corps d’un danseur virtuose qui exécute aupremier plan une folle chorégraphie qui nous perd…Tout est relatif, le temps s’étire, les lumièresLe Mentalist inquisiteurUne manipulation collective, amusante, épatante même,mais qui fait froid dans le dos. La preuve qu’unesociété peut être modélisée par la psychologiesociale, que le prétendu libre arbitre est orchestrableet prévisible… Lorsqu’une spectatrice accepte de selaisser planter une longue aiguille dans la gorge, enconfiance aveugle avec l’orateur qu’elle ne connaîtque depuis 30 minutes, cela devient proprement hallucinant.Les derniers mots du spectacle, car il s’agitbien de cela, sont ceux du Grand Inquisiteur deDostoïevski, en conclusion d’une hypothèse de lasoirée écrite en amont, dans laquelle descriptionsphysiques, choix guidés et déroulé exact étaientconsignés. Spectaculaire !DELPHINE MICHELANGELIdessinent sur les corps des mouvements bien réelset pourtant complètement imaginaires. La magiealors se loge dans d’infimes digressions visuelles quifont insensiblement dévier le réel, le transformesuffisamment pour réinventer nos perceptions.Troublante réalité.DO.M.Notte a été proposé le 4 févrierpar le théâtre d’ArlesInfluences s’est joué au théâtre d’Arlesle 11 février© X-D.R