Zibeline n°38 en PDF

RacinesÀ l’origine le travail d’un photographe, Thomas Heuer,fou des arbres la nuit ; ses clichés argentiques, auxlongs temps de pose, personnifient des végétauxnimbés de lune, inspirant à Santu Massiani et DominiqueColonna des poèmes concis, que le groupel’Alba ont mis en musique. Les amers de l’île sontd’abord évoqués : I fanali (les sémaphores), chantsobrement accompagné à la cetera, (le cistre), instrumenttraditionnel. Suivent les accents tziganesd’un violon qui, avant le très dépouillé Di l’Alba,aux mélismes teintés d’Orient, dans lequel le timbrede la guitare, arpégée dans un style arabo-andalou,semble celui d’une viole d’amour. Retour au cantusacru, avec un Libera me chanté à cinq qui permetd’apprécier a cappella les voix d’une rare qualitéd’un jeune groupe qui ne craint pas de s’ouvrir à desinfluences diverses : ainsi, dans le chant A Mane Aresu(Matin rasant), la voix haut perchée du chanteur,comme dans le flamenco, s’appuie sur une bassebourdoncontinu et un violon aux accents hispaniques.Batelli (Navires) s’achève sur une mélopée lancinante,répétée à l’infini, qui semble vouloir emporterles spectateurs dans son sillage… ce qui d’ailleursadviendra avec le superbe Sta Mane dont la voixsolo, calée sur la rythmique du Kyrie des polyphonistes,conduit à l’apothéose !JEAN-MATHIEU COLOMBANIAtemporelRapprocher dans un même concert Monteverdi etPiazzolla peut sembler étrange. Plus de trois sièclesles séparent ! Mais le baroque tient une place privilégiéeparmi les sources savantes du tango, et cesdeux compositeurs ont connu des cheminementsparallèles en renouvelant profondément le genremusical dans lequel ils évoluaient.La salle comble du théâtre de Dracénie s’emplitd’une voix nue. Essence du tango, le phrasé à peinevoilé de Diego Flores tisse entre le quotidien etl’art d’intimes résonances. Les instruments traditionnelsdu tango esquissent leur première cadence,pulsations lentes où le corps des danseurs rêve,hersant l’espace scénique de ces pas codifiés paradoxalementporteurs d’une étonnante liberté. Aubaryton répond le superbe soprano de MarianaFlores. Un son ample, colonne nuancée, qui se jouedes clichés avec humour : ironie des mélismes, etConcert donné le 21 janvier à VentabrenCD : Radiche Suprane L’AlbaMonteverdi Piazzolla © Ambronay B. PicheneMUSIQUE47de l’emphase de certaines notes tenues, mais aussitension subtile des émotions. Monde d’échos, lesmusiques se saluent, se contaminent, les instrumentsglissent de l’une à l’autre, téorbe ou guitareélectrique pour cet air baroque, piano ou orguepour ce tango ? Merveilleuse dynamique où lesvolutes du baroque s’enlacent aux pulsations dutango : même lorsque la voix raconte, simplement,se pressentent déjà les accords futurs… Lesépoques se rencontrent en des instants suspendusd’éternité.M.C.Monteverdi/Piazzolla Angel & Demonios’est donné le 11 février à Draguignan© X-D.RLe livre de Thomas Heuer est publié aux EditionsAlain Piazzola à AjaccioTraditionnel d’iciAubagne, terre de Pagnol et des crèches, accueillaitgaloubets, tambourins, la chorale l’Escolo de laRibo et l’incontournable André Gabriel, mestretambourinaire. L’Escandihado, un groupe jovialaux costumes provençaux, proposait une marchenapoléonienne, des Noëls de Saboly, et la Choraleentonnait chants issus de la Pastorale Maurel, sansoublier la célébrissime Mazurka souto li pin, avecun effectif manquant hélas de voix d’hommes.Gabriel et ses deux jeunes compères survolaient lesdifficultés d’un Air à variations de Pascal Arnaud,et un menuet endiablé, de 1800. LesTambourinaires du Pays d’Aubagne interprétaientdanses de salon, rigaudons, cotillons du Roy auxsonorités puissantes, rythmées par des tambourinsaux rythmes réguliers. Et le concert se clôturaitavec la Coupo Santo de Frédéric Mistral, coupe quela Catalogne offrit à la Provence, sœur de langue.Des choristes, dont certains ont quatre-vingt ans,habitent ces chants et ces jolies mélodies, dirigéspar Jean Martin, patriarche enthousiaste. Desfragilités vocales bien sûr, mais une musique qui ala Provence comme capitale : pourquoi seules lesmusiques traditionnelles d’ici seraient-ellesregardées comme ringardes ?YVES BERGÉ© Yves Bergé