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l'étranger (Suisse, Suède) dès 1946, le film ne fut autorisé en Allemagne (fédérale)
qu'en 1950. Les ruines de Berlin avaient dans l'intervalle suscité une sorte
de nouveau genre, le Trümmerfilm (Film des décombres), né essentiellement
dans la zone d'occupation soviétique où les autorités s'étaient empressées de
remettre en route la production.
Ce décor de décombres devait inspirer aussi à Roberto Rossellini, alors un des
maîtres du néo-réalisme italien, son célèbre Allemagne, année zéro tourné à
Berlin-même en 1947. Après Die Mörder sind unter uns de Wolfgang Staudte
(Les Assassins sont parmi nous, 1946), le premier film allemand d'après guerre,
la DEFA (l'organisme de production crée par l'occupant soviétique avec ce
qui restait des moyens de l'UFA) produit notamment Irgendwo in Berlin
(Quelque part à Berlin), tourné par Gerhard Lamprecht dans les ruines de Berlin
– un de ces films destinés à offrir à la jeunesse des perspectives optimistes.
La division de Berlin dans les films de l'Ouest
La division de Berlin a inspiré, bien sûr, beaucoup plus de films à l'Ouest qu'à l'Est.
Toutefois Konrad Wolf, un des réalisateurs éminents de la RDA a pu réaliser Der
geteilte Himmel (le Ciel partagé, 1964) un des rares signes d'un petit dégel ayant
encouragé ceux qui seront sanctionnés peu après. La situation de Berlin-Ouest,
analogue à celle d'une île, et développant le sentiment d'enfermement, a été traitée
métaphoriquement par Helma Sanders-Brahms en 1986 dans Laputa (dont
le titre est emprunté à un chapitre célèbre de Gulliver). Quelques cinéastes, rares,
ont évoqué les événements qui ont marqué la division de l'Allemagne. C'est le
cas de Thomas Brasch, l'écrivain venu de RDA qui a tourné à l'Ouest Engel aus
Eisen (Les Anges de fer, 1980), dont l'intrigue est entièrement conditionnée par
le blocus de Berlin. Il avait été précédé en 1948 par Berliner Ballade, film dans
lequel R.A. Stemmle, dépositaire de la tradition du cabaret satirique, décrivait
avec ironie la division de la ville. Il sera suivi en 1988 d'un film du réalisateur de
RDA Frank Beyer et qui a la particularité d'avoir été co-produit par des sociétés
de Berlin-Ouest et de Berlin-Est associées dans cette évocation des combines
de l'immédiat après-guerre sous les nouvelles administrations et les polices mises
en place par les vainqueurs : Der Bruch (Le Casse, 1989). Le Mur lui-même est
devenu objet cinématographique dans les fictions, dès sa construction puisque
B. Wilder, en tournage à Berlin pour Un, deux, trois, décida immédiatement de
l'intégrer à son scénario qui, déjà, évoquait la situation très particulière qui était
alors celle de l'Allemagne. Le Mur inspira aussi quelques films d'aventure, particulièrement
américains. Mais, mis à part L'Espion qui venait du froid (1965, de
Martin Ritt d'après le roman de Le Carré) la plupart ne voient pas plus loin que
le bout de l'intrigue. Il appartenait à des cinéastes allemands et plus particulièrement
à ceux de Berlin-Ouest d'affronter ce sujet singulier.
Ce fut en général avec ironie, et loin des schémas dominants. Ainsi Der Mann
auf der Mauer (L'Homme sur le mur, 1982) de Reinhard Hauff, d'après le
roman de Peter Schneider (en France : Le sauteur de mur), mettant en scène
un héros qui ne peut tolérer cette frontière maçonnée et dont la faculté de pas-