raccolta rassegna storica dei comuni vol. 3 - Istituto studi atellani

Tra i monumenti più notevoli dell’età etrusca, ricorderemo la cosiddetta Grotta della
Regina, vasta tomba a labirinto, in cui si ammirano pregevoli colonne di peperino che
sostengono la volta, sita ad un paio di chilometri dal centro abitato, proprio sotto la
chiesa dedicata alla Madonna dell’Olivo. Questa tomba, che per la sua particolare pianta
presenta una certa analogia con il Labirinto di Porsenna scoperto nei pressi di Chiusi,
trarrebbe la sua denominazione da un affresco, ivi scoperto e poi misteriosamente
scomparso, che raffigurava una figura muliebre recante una corona regale sul capo. A
breve distanza da tale grotta, in un podere omonimo, si trova la Tomba del Calcarello:
qui, nel corso di una lunga esplorazione effettuata nel lontano 1827, furono rinvenuti
ben ventisette artistici sarcofagi. Questa tomba, dal nome tipicamente medioevale,
appartenne alla famiglia Vipiana ed in essa fu rinvenuto il famoso sarcofago, che recava
scolpito il mito dei Niobidi, oggi conservato nei Musei Vaticani. Molto altro materiale
etrusco, proveniente tutto da Tuscania, si trova in diversi musei italiani ed esteri (ad
esempio, all’Archeologico di Firenze, a Villa Giulia a Roma, al British Museum di
Londra, al Museo Statale di Monaco e alla Bibliothèque Nationale di Parigi. In
quest’ultimo si conserva il reperto archeologico più discusso di Tuscania: i famosi dadi
di avorio con i nomi dei primi sei numerali etruschi. Tali dadi sono stati e sono tuttora
collegati al secolare problema della lingua etrusca e costituiscono oggetto di lunghe
discussioni e contrastanti teorie tra i più illustri studiosi di archeologia: è tuttora da
accertare quale sia l’ordine dei numerali ed a quale dei primi sei numeri corrisponda
ciascuna parola). Nella stessa Tuscania vi è un Museo Archeologico Comunale nel quale
si possono ammirare alcuni pregevoli reperti venuti alla luce qua e là nella zona; tra
questi citeremo una preziosa collezione di vasi protocorinzi e corinzi, nonché numerosi
manufatti fittili, risalenti al VII-VI secolo a.C., di impasto e di stile nettamente
italo-geometrico. Di particolare interesse, anche perché caratteristici della sola zona
tuscaniese, sono poi i cosiddetti sarcofagi-ritratto, recanti, appunto, l’effigie del defunto;
mentre in alcuni di essi sono ancora visibili tracce di colorazioni policrome, in tutti si
nota un’anticipazione della ritrattistica romana dell’ultimo periodo repubblicano, per
quanto riguarda i canoni artistici seguiti dagli artefici.
Non possiamo terminare questo rapidissimo excursus attraverso le vestigia etrusche di
Tuscania senza ricordare la meravigliosa necropoli di Orcla. Questa è sita in un
immenso vallone che si snoda per alcune centinaia di metri; vi si ammirano gigantesche
tombe alcune delle quali, benché mutilate dagli uomini e corrose dalle ingiurie del
tempo, sembrano ancora templi costruiti da artefici dorici: i loro frontoni con l’aétoma
popolato di numi e di eroi, una volta sorretti da colonne, oggi con gli alti stilobati
precipitati in rovina, fanno pensare alle classiche sagome del Partenone e dell’Eretteo.
Le due violente scosse sismiche del 9 febbraio 1971 hanno inferto gravi ferite al corpo
storico-artistico di Tuscania: non molte a quello etrusco, il più antico ed in buona parte
sotterraneo; moltissime, invece, a quello visibile alla luce del sole, cioè al corpo
monumentale del Medio Evo, il più vulnerabile.
Alcuni di tali danni, anche se in apparenza i più lievi, hanno qualcosa di tragicamente
simbolico: ad una delle statue raffiguranti matrone etrusche sdraiate su triclini e messe
in bell’ordine su un tratto delle mura di cinta (i turisti erano soliti, nelle loro
immancabili foto-ricordo, inquadrarvi il Palazzo baronale) è saltata la testa; dal busto
troncato spunta malinconicamente spoglio il troncone di ferro che la reggeva. Al disotto,
impassibili ed estranee alla tragedia, gocciolano le fontane dei lavatoi pubblici, mentre
l’eroe ritratto nel monumento ai Caduti, posto di fronte, sembra non curarsi punto della
matrona decapitata e guarda invece, con occhio sbigottito, il frontone della chiesa dei
Martiri completamente polverizzato.
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