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E arrivò. Il momento più atteso, soprattutto dai critici. La reinterpretazione del finale della Turandot per mano di Alessandro Malerba. Ombra dolente, non farci del male! Ombra sdegnosa, perdona!... perdona!... Liù... dolcezza! Dormi! Oblia! Liù!... Poesia! Due battute dopo quei versi, a metà del terzo atto, durante la prima rappresentazione che ebbe luogo al Teatro alla Scala di Milano il 25 aprile 1926, il direttore Arturo Toscanini, interruppe l’esecuzione. E profondamente commosso, sussurrò al pubblico: "Qui termina la rappresentazione, perché a questo punto il Maestro è morto". Giunto con l’esecuzione in quel medesimo punto, in cui il suo avo fermò l’orchestra in onore del compianto Giacomo Puccini, Alessandro Malerba fece una lunga pausa, come preludio al finale da lui composto. Era il momento clou dell’Opera di Puccini. Il bacio tra Turandot e Calaf, il Principe Ignoto. Alessandro Malerba riuscì ad intessere una melodia dolcissima. I violini disegnavano note che si elevavano in cielo, fino a sorreggere le stelle. Un tema musicale che accentuava il cedimento della Principessa, anziché soffermarsi sul suo orgoglio ferito; che trasformava Turandot da glaciale Principessa in donna innamorata. Nel comporre il nuovo finale, si era lasciato trasportare dalle sue emozioni, dai suoi sentimenti, quelli che aveva sempre nutrito per Sandra. Aveva lasciato che le note venissero giù come lacrime, an- 28
dando ad assumere la giusta forma e le giuste posizioni tra le righe e gli spazi del pentagramma. Avvertiva prepotente il trasporto. La dolcezza della musica da lui stesso creata lo travolgeva ed evocava immagini in parte vissute ed in parte sognate. Più e più volte. I versi cantati dal soprano erano le parole mai pronunciate da Sandra. Le stesse parole che avrebbero potuto cancellare ogni forse, ogni ormai, ogni fine. Per sempre. In quel momento, con la bacchetta di direzione tra le labbra, Johnny era solo con la musica, la sua musica. Desiderava ardentemente che l’Opera non terminasse mai. Sapeva che la congiunzione tra finzione operistica e realtà era identificabile in due parallele che non si sarebbero mai incontrate. Il destino di Turandot e Calaf era ben diverso da quello riservato a lui e a quella meravigliosa donna dai capelli corvini e dalla pelle di luna. Sandra. Ai suoi occhi non era mai stata così bella, come in quell’immaginario momento. O sole! Vita! Eternità! Luce del mondo è Amore... E Amor! Il tuo nome, o Principessa, è Luce È Primavera... Principessa! Gloria! Amor! Gli ultimi versi, le ultime note dell’Opera. Johnny restò immobile, con la testa china. 29
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