Rossi_ A Cock and Bull Story.pdf - The Tristram Shandy Web | IULM

facendo sorgere il dubbio che, in realtà, l’ignoranza di Coogan possa essere parte
integrante della sceneggiatura e non una caratteristica dell’attore. Mentre il
colloquio prosegue, una voce off - fedele allo spirito dell’opera di Sterne - ci
comunica che «if you want to see the EPK interview, it’ll be part of the DVD
package, along with the extended versions of many of the scenes, which should act
as footnotes to the main film.»
Alla fine dell’incontro, e dopo aver manifestato il proprio entusiasmo per la
trasposizione cinematografica della sua opera preferita, il giornalista chiede a
Coogan di rivelargli il nome dell’artista che interpreta il ruolo di Widow Wadman.
Interdetto di fronte a quel nome altisonante, l’attore, fingendo di conoscere a
fondo il personaggio, sostiene che non è stato incluso per motivi temporali.
A fine giornata, Brydon chiede a Coogan e Jenney un passaggio per tornare
in hotel; il tragitto a bordo dell’auto non solo serve a confermare la rivalità
esistente tra i due uomini – o perlomeno una rivalità percepita quasi
esclusivamente da Coogan – ma anche ad approfondire l’analisi di Jenney che,
secondo Ebert «[…] is not merely sexy and efficient, but a film buff who offers
analysis and theory to people who really only want a drink. She compares the
ungainly battle scene to Bresson’s work in Lancelot du Lac, and has a lot to say
about Fassbinder, who Coogan vaguely suspects might have been a German
director. Not surprisingly, Jennie is the only person on the set who has read the
novel, and tries to explain why the battle scene isn’t exactly important» (16):
Coogan: (parlando al cellulare) Oh, right, I’ll screen-test for Alexander Payne (17).
Brydon: Steve so would I.
Coogan: So would Rob Brydon. (Coogan ride) I’ll see you back at the hotel.
(appende) Sorry, that was my agent.
Brydon: My agent as well (ammicca).
Coogan: See, he just wants to talk to me about some script from America.
[…]
Brydon: (imitando Al Pacino in Scarface (Brian De Palma, 1983) Fuck you, asshole.
Fuck you, you son of a bitch asshole. Fuck you. I’m taking you down.
Jennie: I hate battle scenes. I think they are boring. […] There is so much in the
novel. Why would you choose that? […]
16